875),  Мухояров  ("Правда  -  хорошо,  а
счастье лучше", 1876), Андрей Белугин ("Женитьба Белу-гина"  Островского
и  Соловь„ва,  1877),Карандышев  ("Бесприданница",   1878),   Константин
Каркуяов ("Сердце не камень", 1879), Мулин ("Невольницы", 1880), Мелузов
("Таланты и  поклонники",  1881),  Ока„мов  ("Красавец-мужчина",  1882),
Миловзоров ("Без вины виноватые", 1884) и др. По желанию  драматурга  С.
передавались также роли в возобновл„нных  спектаклях:  Тихон  ("Гроза"),
Голутвин  ("На  всякого  мудреца..."),   Хорьков   ("Бедная   невеста"),
Счастливцев ("Лес"), Афоня и Краснов ("Грех да беда на кого не  жив„т"),
Ипполит ("Не вс„ коту  масленица"),  Хлынов  ("Горячее  сердце")  и  др.
Ученик,   творческий   последователь   своего   отца,    акт„р-демократ,
великолепный знаток быта старой Москвы, С. в совершенстве владел сценич.
речью. Его самобытное, национальное,  подлинно  нар.  иск-во  отличалось
предельной  жизненной  правдивостью,  благородной   простотой,   светлым
юмором, задушевностью и в то же время  драматизмом,  сатирич.  остротой.
Вслед  за  отцом  С.  возглавил   обличительно-критич.   направление   в
нац.-бытовом репертуаре Малого т-ра. Ведущая тема творчества С.-  судьба
его современника, незаметного, простого, обездоленного  человека.  Играя
Счастливцева, С.  создал  исполненный  оптимизма,  юмора  образ  акт„ра,
страстно любящего т-р. Тема защиты "маленького" человека, протест против
его унижения с большой  силой  прозвучали  у  С.  в  роли  Каран-дышева.
Тонкой, умной иронией  был  проникнут  образ  Мурзавецкого.  Сатирически
обрисован   Хлынов.   Признание   передового   зрителя   получил   образ
демократа-просветителя  Мелузова,  пронизанный  страстной  ненавистью  к
старой жизни. К числу значительных  ролей  С.  принадлежали:  Хлестаков;
П„тр,  1-й  мужик  ("Власть  тьмы",  "Плоды  просвещения"),  Ми-саил   и
Лепорелло  ("Борис  Годунов"  и  "Каменный  гость"  Пушкина),  Беспандин
("Завтрак   у   предводителя"   Тургенева),   Калгуев   ("Новое    дело"
Немирови-ча-Данченко), Стремглов ("Закат" Сумбатова) и др.
   С.- автор очерков и рассказов из жизни моск. мещанского и купеческого
захолустья (изд. 1899, 2 тт.). Его переводы пьес ставились в Малом и др.
т-рах:
   "Корсиканка" Гуальтьери  (1881),  "Федра"  Расина  (1890,  обе  пьесы
переведены  для  бенефисов  М.  Н.  Ермоловой),  "Севильский  цирюльник"
Бомарше (1883, Малый  т-р,  в  роли  Фигаро  -  автор  перевода),  пьесы
Гольдони, Гоцци, Лабиша и др. Написал пьесу "Душа-пот„мки" (1885,  Малый
т-р, бенефис О. О. Садовской, в роли Вари  -  Ермолова).  За  свои  лит.
труды С. был избран в  члены  Об-ва  любителей  российской  словесности.
Известен  и  как  сочинитель  острых   эпиграмм,   направленных   против
каз„нщины,  бюрократич.  засилья  и  чиновничьего  произвола   в   т-ре.
Преподавал в Муз.-драм. уч-ще Моск. филармонич. об-ва и на драм.  курсах
Моск. театр. уч-ща. И. 3. 3) Ольга Осиповна [урожд. Лазарева;
   13(25).VI.1849, Москва,-8.XII.1919, там же] - русская  актриса.  Жена
Михаила Прововича С. От отца- певца оперной труппы моск. имп.  т-ров  И.
Л. Лазарева, любителя рус.  нар.  песни,  гитариста,  автора  популярных
песен, С. унаследовала  музыкально-вокальные  данные  и  увлечение  нар.
песней; от няни - крепостной Евп-раксии усвоила нар. речь, е„ чистоту  и
богатство, узнала нар. поэзию, старинный уклад  жизни.  На  этой  основе
сложились чисто рус. характер дарования актрисы, народность, демократизм
е„ творчества. В юности С. готовилась стать пианисткой, обучалась пению.
Случайно  выступив  в  спектакле  "Артистич.  кружка"  в  роли  Настасьи
Панкратьевны ("В чужом пиру похмелье" Островского,  1867),  С.  осознала
сво„ призвание к сцене. В
   1870, в бенефис П. М. Садовского, С. по его приглашению  исполнила  в
Малом  т-ре  роль  Арины  Федотов  ны  ("Не  в  свои  сани  не   садись"
Островского). Продолжая  работать  в  "Артистич.  кружке",  сыграла  ряд
разнообразных ролей в пьесах Островского:  Дуня  ("Не  в  своп  сани  не
садись", 1868), Анна Павловна ("Шутники", 1868),  Настасья  Панкратьевна
("Тяж„лые дни", 1869), Марья Андреевна ("Бедная невеста",  1872),  Улита
("Лес", 1873) и др.; выступала также в опереточной труппе кружка  (сезон
1876/77). Работа в "Артистич. кружке", где наряду с любителями выступали
видные акт„ры (П. М. Садовский, Е. Н. Васильева, М. И.  Писарев,  П.  А.
Стрепетова и др.), была для С. хорошей сценич. школой.  Большое  влияние
на формирование таланта С. оказал А. Н.  Островский,  читавший  артистам
кружка свои пьесы и принимавший участие в  их  постановках.  В  1879  С.
дебютировала в Малом т-ре  (Евгения  -  "На  бойком  месте",  Варвара  -
"Гроза", Гущина - "Старый друг лучше новых двух" Островского).  Выступая
с большим успехом в ответственных ролях, С., однако,  была  зачислена  в
труппу лишь в 1881. Работала в Малом т-ре до конца жизни. Ещ„ в  молодые
годы начала играть роли старух.  Первые  роли  на  имп.  сцене:  Матр„на
Саввишна  ("Картина  семейного  счастья"  Островского,  1879),  Зал„шина
("Светит,  да  не  греет"  Островского   и   Соловь„ва,   1880,   первая
исполнительница),  Пошл„пкина  ("Ревизор",  1880),  Лизавета  Богдановна
("Месяц в деревне" Тургенева, 1881), Сваха ("Женитьба", 1882) и  др.  С.
всегда создавала живые  образы  купчих,  мещанок,  крестьянок  и  т.  п.
Наивысшие достижения С. связаны с рус. классикой и в  первую  очередь  с
произв. Островского. В первых пост. своих  пьес  на  сцене  Малого  т-ра
Островский поручил ей роли: Домны  Пантелевны("Та-ланты  и  поклонники",
1881), Аполлинарии Антоновны ("Красавец-мужчина", 1882),  Галчихи  ("Без
вины виноватые", 1884), Хионии Прокофьевны ("Не от  мира  сего",  1885),
Недвиги и Старухи-крестьянки ("Воевода",  1886,  2-я  ред.).  Крупнейшая
актриса т-ра Островского, С. гл. внимание уделяла  слову.  Она  обладала
безупречной дикцией, звучным,  прекрасно  обработанным  голосом.  Знаток
родного языка во всех его тонкостях,  С.  в  совершенстве  владела  рус.
речью,  е„  мелодикой,  говором,  акцентами.  Улавливая  в  тексте  роли
своеобразие  речевой  характеристики  персонажа,  С.,   пользуясь   этой
характеристикой, мастерски обрисовывала характер и социальное  положение
своих  героинь.  Музыкальность,   неисчерпаемое   богатство   интонаций,
рождаемое тонкими психологич. нюансами, виртуозность в ведении  диалога,
смена  темпов  и  разнообразие   ритмов   сообщали   сценич.   речи   С.
исключительную   выразительность.   С.   были   свойственны    полнейшая
безыскусственность исполнения; предельная естественность тона и  сценич.
поведения и одновременно сочность,  яркость  игры.  Актриса  никогда  не
стремилась к внешней трансформации; е„ грим всегда был предельно  прост.
Она достигала  перевоплощения  внутренним  преображением,  изменявшим  и
внешний облик. В совершенстве владела С. мимич.  мастерством;  е„  жесты
всегда соответствовали характеру действующего  лица,  эпохе,  жизненному
укладу.  С.  покоряла  зрителей  жизнерадостностью  своей  игры,  тонким
юмором. В ролях Галчихи ("Без вины виноватые") и Матр„ны ("Власть тьмы",
1895), Старухи-крестьянки ("Воевода") раскрылась  драматическая  сторона
дарования актрисы. В этих ролях она поднималась до подлинного  трагизма.
Колыбельная Старухи-крестьянки над люлькой внука выражала скорбь  народа
о своей тяжкой доле и его растущее возмущение. С особой сердечностью  С.
играла роли простых рус. женщин. В образе Домны Пантелевны С., наряду  с
ограниченностью, мещанством, расч„тливостью, показывала любовь к дочери,
восхищение е„ талантом. Островский находил, что С. все роли в его пьесах
играет превосходно, а Домну Пантелевну идеально. За скудным текстом роли
Анфусы Тихоновны ("Волки и овцы", 1893), произносимым С.  с  неистощимым
разнообразием  и  серь„зным  комизмом,  возникал  образ   обезличенного,
зависимого человека,  вызывавшего  к  себе  сочувствие.  Среди  шедевров
С.Глафира Фирсовна ("Последняя жертва", 1895), Мавра Тарасовна  ("Правда
- хорошо, а счастье лучше", 1897), Кукушкина ("Доходное  место",  1907),
графиня Хрюмина (1899). Мизансцены С. были крайне просты: она чаще всего
сидела на авансцене, вс„ время поддерживая общение со зрительным залом.
   В 1911 С. было  присвоено  звание  засл.  арт.  императорских  т-ров.
Иск-во С. высоко ценили  крупнейшие  деятели  т-ра.  Так,  Станиславский
называл С. драгоценным алмазом рус.  т-ра;  В.  И.  Немирович-Данчен-ко,
ценя самостоятельность дарования С., считал, что для "не„ не нужно  было
режисс„ра: она сама себе режисс„р"; А. П. Ленский видел в  С.  такую  же
великую музу комедии, как в Ермоловой - музу трагедии. После Октябрьской
революции С. систематически участвовала  в  выездных  спектаклях  Малого
т-ра  на  фабриках,  заводах,  в  казармах,  рабочих  клубах.  Среди  е„
последних ролей- Захаровна ("Старик" Горького, 1919).
   Др. роли:  в  пьесах  Островского-Спиридоновна  ("Не  так  живи,  как
хочется". 1882), Мигач„ва ("Не было ни гроша, да  вдруг  алтын",  1882),
Феклуша,Кабаниха ("Гроза", 1882,1911),
   Настасья  Петровна  ("Женитьба  Белугина"  Островского  и  Соловь„ва,
1882), Матр„на и Красавина ["За чем пойд„шь, то  и  найд„шь"  ("Женитьба
Бальзаминова"), 1883 и 1886], Феона ("Не  вс„  коту  масленица",  1885),
Глумова  ("На  всякого  мудреца  довольно  простоты",  1885),   Аграфена
Платоновна("В  чужом  пиру  похмелье",  1888),  Сваха  ("Свои   люди   -
сочт„мся",   1892),   Улита   ("Лес",   1895),    Марфа    Севастьяновна
("Невольницы",  1895),  Шаблова  ("Поздняя  любовь",  1896),   Степанида
("Светит, да не  греет"  Островского  и  Соловь„ва,  1901),  Аполлинария
Панфиловна ("Сердце не камень", 1902), Пелагея  Егоровна  ("Бедность  не
порок", 1908), Незабудкина ("Бедная невеста",  1909),  Красавина  ("Свои
собаки грызутся, чужая не  приставай",  1914).  В  пьесах  др.  авторов:
княгиня  Тугоуховская  ("Горе  от  ума",  1882),  Каурова  ("Завтрак   у
предводителя", 1885, бенефис С.), Кухарка ("Плоды  просвещения",  1891),
Пестова ("Дворянское гнездо"  по  Тургеневу,  1895),  Матр„на  ("Горькая
судьбина" Писемского, 1895), Авдотья  Ивановна  ("Майорша"  Шпажинского,
1880). Бояркина ("Беда  от  нежного  сердца"  Соллогуба,  1881),  Анфиса
("Около денег" по А. Потехину, 1883), Ненила  ("Чародейка"  Шпажинского,
1884), Арина Пантелеймоновна ("Муж знаменитости" Сумбатова, 1884), Дарья
Кировна ("Старый закал"  Сумбатова,  1895),  Авдотья  Степановна  ("Цена
жизни" Вл.  Немировича-Данченко,  1896),  Ольга  Спиридоновна,  Настасья
Павловна ("Джентльмен", 1897, "Ночной  туман",  1916,  Сумбатова),  г-жа
Сикарт ("Ядро" Нор-дау, 1898), мать  Этшепара  ("Красная  мантия"  Брие,
1904), Арина ("Неприятель" Мамонтова, 1914) и др. Е. Фил.
   4)  Елизавета  Михайловна  [по  уточн.  данным:  23.1У  (5.У).  1872,
Москва,- 4.VI.1934, там же] - засл. арт. гос. акад. т-ров  (1927).  Дочь
Ольги Осиповны и  Михаила  Прововича  С.  По  сцене  (при  жизни  О.  О.
Садовской)- Садовская 2-я. В 1894, по окончании драм. курсов  при  Моск.
театр. уч-ще (классы О. А. Правдина и М. П. Садовского), была принята  в
Малый т-р, где работала до  конца  жизни.  С.  обладала  привлекательной
внешностью, женственностью, обаянием, приятным голосом, ч„ткой  дикцией.
Е„  игра  была  отмечена  искренностью,  непосредственностью,  теплотой,
вес„лостью.  Вначале  С.  наряду   с   комедийными   ролями   играла   и
драматические: царица  Анна  ("Василиса  Мелентьева"  Островского  и  С.
Гедеонова,1894), Аксюша ("Лес", 1895), Нюта ("Цепи" Сумбатова,  1897)  и
др. В работе над ролью Снегурочки (1900, Новый т-р, реж. А. П.  Ленский)
раскрылась лирич. сторона дарования С. Крупным достижением С. была  роль
Глафиры ("Волки и овцы", 1904),  в  к-рой  проявились  сценич.  обаяние,
тонкая комедий-ность игры актрисы. Изяществом, пластичностью  отличалось
исполнение С. роли Ариэля ("Буря" Шекспира, 1905). Среди  значит,  ролей
С.- Верочка ("Шутники" Островского, 1901), Марья  Антоновна  ("Ревизор",
1903), Поликсена ("Правда-хорошо, а счастье лучше"  Островского,  1906),
Таня ("Плоды просвещения",  1907),  Юлинька  ("Доходное  место",  1907),
Варвара ("Гроза", 1911), Негина и  Смельская  ("Таланты  и  поклонники",
1912), Лиза, Наталья Дмитриевна и Графиня-внучка ("Горе от  ума",  1911,
1917 и 1921) и др. В  зап.  классике  С.  играла  Регину  ("Привидения",
1909), Сюзанну ("Женитьба Фигаро", 1910) и др.  Перейдя  на  характерные
роли, С. создала образы, отмеченные чувством юмора, наблюдательностью. В
пьесах сов. авторов С. сыграла роли: Франсуаза Артикль ("Иван  Козырь  и
Татьяна Русских" Смолина,  1925),  Баронесса  ("Любовь  Яровая",  1926),
Ленчицкая ("Бойцы" Ромашова, 1934)  и  др.  Е.  Фил.  5)Пров  Михайлович
[9(21). VIII. 1874, Москва,-4. V. 1947, там же]- акт„р и режисс„р.  Нар.
арт. СССР (1937). Сын Михаила Прововича и Ольги Осиповны С. По окончании
реального уч-ща поступил на драм. курсы  Моск.  театр.  уч-ща,  где  его
учителями были А. П. Ленский и М. П. Садовский. С 1895 (до конца  жизни)
- акт„р, а в 1944-47 и худ. рук. Малого т-ра.
   Обладая эффектной внешностью, мастерством  сценич.  речи,  С.  уже  в
первые годы пребывания на сцене  с  успехом  сыграл  роли  Глумова  ("На
всякого мудреца...", 1896),  Чацкого  (1902)  и  др.  Сочностью  красок,
жизнерадостностью отличалось исполнение  ролей:  Мизгиря  ("Снегурочка",
1900), Меркуцио ("Ромео и Юлия" Шекспира, 1900) и др. В 1903-07 С. играл
роли амплуа героя-любовника (Дато - "Измена" Сумбатова, Лыков - "Девичий
переполох" В. Крылова и др.). Особенно удавались акт„ру образы  волевых,
целеустремл„нных людей,  обладающих  сильным  характером.  Среди  лучших
ролей  С.:  король  Гокон  ("Борьба  за  престол"  Ибсена),   Самозванец
("Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский" Островского), Мелузов  ("Таланты
и поклонники"), Миловидов ("На бойком месте"), Роман Дубровин ("Воевода"
Островского),  Колычев  ("Василиса   Ме-лентьева"   Островского   и   С.
Гедеонова), Мулин ("Невольницы" Островского), Беркутов ("Волки и  овцы")
и др. Наивысшей зрелости талант С. достиг после  Октябрьской  революции.
Заверш„нность, точность и остроту социальной характеристики приобрели  у
С. образы Чацкого, Глумова и др. В этот период  он  играет  новые  роли:
Мастаков ("Старик" Горького), Карл I ("Оливеп  Кромвель"  Луначарского),
Брут ("Юлий Цезарь" Шекспира), Александр  I  ("Арак-чеевщина"  Платона),
Филипп II ("Дон Карлос") и др.  Исполнение  С.  роли  комиссара  Кошкина
("Любовь Яровая", 1926) вошло в историю сов. т-ра как  замечат.  сценич.
воплощение героич. образа рус. коммуниста. В  сов.  репертуаре  крупными
творч. достижениями С. были также  роли  Расст„гина  ("На  берегу  Невы"
Трен„ва)  и  Таланова  ("Нашествие"),  в  классич.  драматургии  -  роли
Несчастливцева и Фамусова. В 20-е гг. С. начал выступать и как режисс„р.
Пост.: "Снегурочка"  (1922),  "На  бойком  месте"  (1933),  "На  всякого
мудреца довольно простоты" (1935), "Горе от ума" (1938), "Волки и  овцы"
(1944) и др. Гос. пр. СССР, 1943.
   Др. роли: Григорий ("Плоды просвещения"), Флоризель ("Зимняя  сказка"
Шекспира),  Лейстер  ("Мария  Стюарг"),   Гвидо   Ферранти   ("Герцогиня
Падуанская" Уалльда), Черем-ной ("Посадник" А. К. Толстого), ц
   6) Михаил Михайлович (1878-1962) -* сын  Михаила  Прововича  и  Ольги
Осиповны С. Иг? ал в Ростове-на-Дону, в т-ре Лит.-художеств.  ou-i  a  в
Петербурге. С 1911-в труппе моск. Малого т-ра. Исполнял комедийные роли.
В 1918 из-за тяж„лой болезни оставил сцену.
   7) Ольга  Михайловна  (р.  1875).  Дочь  Михаила  Прововича  и  Ольги
Осиповны С. Комедийная актриса. Играла в провинции.
   8) Михаил Михайлович (р. 1909). Сын Михаила Михайловича С. Засл. арт.
РСФСР  (1949).  Профессиональную  сценич.  деятельность  начал  в  1928.
Работал в Центр, т-ре Красной Армии, мск. Т-ре им. Ермоловой,  Т-ре  им.
Мейерхольда. С 1937- в труппе Малого т-ра.
   Роли: Молчалин; Фредди и Пикеринг ("Пигмалион" Шоу),  Мешем  ("Стакан
воды" Скриба), Курчаев ("На всякого мудреца довольно  простоты"),  Шарль
Гранде ("Евгения Гранде"  по  Бальзаку),  лорд  Дарлингтон  ("Веер  леди
Ундермьер"   Уайльда),   Капелькин   ("Коллеги"   по   Акс„нову),   Юлий
Константинович ("Нас где-то ждут"  Арбузова),  Дукельский  ("Порт-Артур"
Степанова и Попова) и др.
   9)Пров Провович (р.  1926).  Сын  Прова  Михайловича  (младшего).  По
окончании Театр. уч-ща им. Щепкина (1947) был  принят  в  труппу  Малого
т-ра.
   Роли: Демби ("Веер леди Уиндермиер"  Уайльда),  Сесиль  ("Человек  из
Стратфорла" Ал„шина), Евгений Бондарь ("Коллеги" по Акс„нову),  Господин
Д.  ("Горе  от  ума"),  Фредди  ("Пигмалион"  ILoy),  Лоренс   ("Ярмарка
тщеславия" по Теккерею), Борис ("Гроза") и др. В. Мае.  Лит.:  Шаповалов
Н., Пров Михайлович Садовский, в сб.: Драматический альбом..., М., 1850,
с. 122-25;
   [Панаев  И.  И.],  Заметки  Нового  поэт?.  Садовский  в  Петербурге,
"Современник", СПБ, 1857, т. 63, ј 6, с. 285-92;
   Баженов А. Н., Соч. и переводы, т. 1, М., 1869, с. 58, 80-81, 154-55,
323, 521. 675. 699, 777-78; Р о д и с л а  в-с  к  и  и  В.,  Пров  Мих.
Садовский (Материалы для биографии), "Русский вестник", 1872, т. 100.  ј
7, с. 427-64;
   Коропчевский Д., Пров Мих. Садовский. .Из воспоминаний  о  Московском
т-ре, "ЕИТ". Сезон  1894-1895гг.  СПБ,  приложения,  кн.  2,  с.  13-59;
Стахович А. А., Клочки воспоминаний,  М.,  1904,  с.  85-99,  291,  311,
319326; БоборыкинП.Д., За полвека (Мои воспоминания), М.-Л., 1929; Эфрос
Н. Е., Пров Садовский (Опыт характеристики). П., 1920; Семья  Садовзких.
Сборник, под ред. Вл. Филиппова, М.-Л., 1939; К а р а - М у  р-з  а  С.,
Малый т-р. М., 1924, с. 51-64. 168-81;  Островский  А.  Н.,  Дневники  и
письма, М.-Л., 1937, с. 116-96;
   [В. Б. (В. Блюм)], О. О. Садовская, "Вестник т-ра", 1919,  ј  46,  с.
7-9; Юрьев Ю. М.. Записки, т. 1. 1872-1893, Л.-М., 1939; Тирас  польская
Н., Из прошлого русской сцены, М., 1950, с. 76-85; Старик [Эфрос Н. Е.],
Из Москвы, "Театр и искусство", 1900, .ј 38, с. 670-71;
   Дурылин С. Н., П. М. Садовский, М.. 1950.
   САДОВСКИЙ, Иван Иванович (10.VII.1876-1.IV. 1948) - укр. сов.  акт„р.
Нар. арт. УССР (1947). В 1896 начал выступать как хорист в Итал. опере в
Одессе. Сценич- деятельность как драматич. акт„р начал  в  "Товариществе
русско-малорусских артистов"  под  руководством  П.  К.  Саксага  некого
(1897-1900).  Играл  в  труппах:  О.  Суслова  (1900-Э1),  М.  Яро-шенко
(1901-02),  Ф.  Костенко  (1903-1Э),  В.  Яворского   (1910-18).   После
Октябрьской революции работал в т-рах Киева - Первом гос.  драматическом
театре УССР им. Т. Шевченко (1918-21), ТЮЗе (1935-1941), в Одесском т-ре
им.  Октябрьской  революции  (1929-31),   Харьковском   т-ре   Революции
(1931-35), Винницком т-ре (1945-48).
   Играл  характерно-комедийные  роли:  Солопий  Черевик   ("Сорочинская
ярмарка"   Старицкого),    Писарь,    Иван    (Бурлак",    "Бесталанная"
Карпенко-Карого), Возный  ("Наталка-Полтавка"),  Опанас  ("Цыганка  Аза"
Старицкого),  Лука  ("На  дне"),   маркиз   Форлипополи   ["Мирандолина"
("Трактирщица")], Бублик ("Платон Кречет") и др. р.
   САДОВСКИЙ (наст. фам.- Тобилевич), Николай Карпович (6. II 1.1856, с.
Кустоватое на Херсон-щине, - 7.II.1933,  Киев)-укр.  акт„р  и  режисс„р.
Род.   в   семье   управляющего   помещичьими   усадьбами.    Брат    И.
Карпенко-Карого, М. Садов-ской и П.Саксаганского.  Участвовал  в  любит,
драм. кружках. Работу в проф. т-ре начал в труппе Г.  Ашкаренко  в  1881
(роль Миколы в "Наталке-Полтавке" Котлярев-ского). Работал в  труппе  М.
Кропивницкого, в составе  к-рой  гастролировал  в  Петербурге  и  Москве
(1886, 1887). Играл также в труппе М. Ста-рицкого, а в 1888 вместе с  М.
Заньковецкой основал собственную  труппу.  Годы  1888-98  были  периодом
становления и роста С. как акт„ра, режисс„ра и театр. организатора.  Уже
в эти годы выявилось стремление художника расширить репертуар укр.  т-ра
вве