жению. В отличие от Скалигера и  нек-рых
других теоретиков 16 в.,  К.  считал,  что  драматург  должен  учитывать
требования совр. сцены и не следовать слепо античным образцам.  В  наст.
время нек-рые критики (Г. Каваццити и др.) приписывают К. одну из лучших
итал. комедий 16 в.- "Обманутые". Р. X.
   КАСТЕЛЬНУОВО-ТЕДЕСКО (CasteInuovo-Tedesco), Марио (р. 3. IV. 1895)  -
итальянский композитор. Музыке обучался во  Флоренции,  в  консерватории
им. Керубини (по кл. композиции И. Пиццетти). Вначале сочинял камерную и
симф. музыку, в т. ч. увертюры к комедиям и трагедиям  Шекспира.  Первое
сценич. произв.- опера "Мандрагора" на текст Н.  Макиавелли  (1926,  т-р
"Фениче", Венеция) - было  удостоено  1-й  премии  на  муз.  конкурсе  в
Венеции в 1925. Затем последовали: "Вакх в Тоскане" - дифирамб по  поэме
Ф. Реди (1931, т-р "Ла Скала",  Милан),  музыка  к  пьесам  "Савонарола"
Алесси  и   "Горные   великаны"   Пи-ранделло   (пост.   на   фестивалях
"Флорентийский май", 1935 и 1937), балеты "Синяя рыба" (1937, там же)  и
"Барельеф" (1939, Париж). В 1939  К.-Т.  переехал  в  США,  где  с  1946
препода„т композицию в консерватории  в  Лос-Анжелосе.  Писал  музыку  к
фильмам (в т. ч. "Любовь Кармен", 1948; "Долго ждать",  1954),  балетам.
Лучшие произв. К.-Т. отличаются выразительным  мелодизмом,  связанным  с
тосканскими нар. муз. источниками.
   Лит.: Weber R. von, M. Castelnuovo-Tedesco, в кн.:
   The hook of modern composers, N. Y., 1943. Св. Г.
   КАСТЙЛЬ-БЛАЗ (Castil-Blaze; наст. имя и фам.- Франсуа Анри Жозеф Б  л
а з; 1.XII.1784-11.XII. 1857)-французский музыкальный и балетный критик,
историк, издатель. Сын композитора А. Блаза.  В  1820  опубликовал  свою
первую книгу "Опера во Франции", в к-рой критиковал рутину, царившую  во
франц. оперном т-ре. Написал многотомный труд "Музыкальный театр Парижа"
(1855-56). В своих работах К.-Б. анализировал франц. оперную и  балетную
музыку с древнейших врем„н.
   Соч.: Dictionnaire de musique moderne, v. 1-2, P.,  4821,2  ed..  P.,
1825; Chapelle de musique des rois de France, P.. 1832; La danse et  les
ballets depuis Bacchus jusqua m-lle Taglioni, P., 1832; Les prologes  de
l'opera, P., 1844;
   Le memorial du Grand Opera, P., 1847; Moliere musicien, v.  1-2,  P.,
1852; Theatres lyriques de Paris, v. 1-3, P, 1847-56 Г. Ш.
   КАСТЙЛЬО ЛЕДОН (Castillo Ledon), Амалия де (р. 1902)  -  мексиканский
театральный  деятель  и  драматург.  Участвовала  в  организации  труппы
"Комедия мехикана" (1929), в деятельности т-ра  "Народные  развлечения",
ставившего спектакли для детей и  рабочих.  Автор  пьес:  "Когда  падают
листья" (1929,  труппа  "Комедия  мехикана"  в  т-ре  "Идеаль"),  "Бадьи
водокачки" (1934) и др. В  пьесах  К.  Л.  показана  жизнь  мексиканской
бедноты.
   КАСТОРСКИЙ, Владимир Иванович [2(14). III. 187  -  2.VII.1948]русский
советский артист оперы  (бас).  Засл.деят.иск-в  РСФСР  (1939).  Сценич.
деятельность начал в 1894 в оперной труппе, выступавшей в разл.  городах
России. С 1898 К.- солист Мариинского T.spa (впоследствии Т-ра  оперы  и
балета им. Кирова). 'Выступление К. в премьере "Царской невесты" (партия
Собакина) было отмечено Римским-Корсаковым. В 1907-01 принял  участие  в
"Русских  сезонах  за  границей".  В4907   организовал   вок.   квартет,
выступавший в России и за границей. В сов. время К. был одним из ведущих
артистов Т-ра оперы  и  балета  им.  Кирова.  В„л  педагогич.  работу  в
качестве проф. Ленингр. консерватории.
   Партии: Сват, Мельник  ("Русалка"),  Руслан;  Досифей  ("Хованщина"),
Пимен ("Борис Годунов"), Гудал  ("Демон"),  Гремин  ("Евгений  Онегин"),
Томский ("Пиковая дама"), Во-тан ("Кольцо Нибелунга" Вагнера).
   Лит.: С т а р к Э. (Зигфрид), Петербургская опера и е„  мастера.  Л.,
1940.
   КАСТРАТЫ-ПЕВЦЫ (от лат. castro - оскопляю)- особая категория  певцов,
выступавших в католич. церквах и в оперных т-рах гл. обр.  в  16-18  вв.
Вследствие кастрации в раннем возрасте  К.-п.  сохраняли  детский  тембр
голоса (сопрано или альт); в то же время по силе и длительности  дыхания
голос их не уступал мужскому. К.-п. могли свободно исполнять высокие  (в
т.  ч.  и  женские),  труднейшие  в  технич.  отношении  партии.   К.-п.
были'известны уже с 3 в.; в 16 в. они широко использовались в  церковной
службе (участие женщин в католич. пении было запрещено). В 17  в.  К.-п.
занимали видное положение и в опере, гл. обр. в итальянской; выступали в
Австрии, Англии, Германии, Франции и др. странах Европы.  Их  исполнение
отличалось  л„гкостью  и  подвижностью,  виртуозным  блеском.  Отдельные
К.-п., напр. Карестини, Каффарелли, Крешентини,  Пакья-ротти,  Сенезино,
Фаринелли,  пользовались  большой  славой.  Нек-рые  композиторы  писали
специально для К.-п.  партии  в  своих  операх  (Ромео  -  "Капулетти  и
Монтекки"  Беллини,  Орфей  -  "Орфей  и  Эвридика"  Глюка,  Идомант   -
"Идоменей) Моцарта и др.). К сер. 19 в. К.-п. исчезают с оперной  сцены,
в католич. церкви продолжали петь и в нач. 20 в.
   Лит.: H  а  Ь  о  с  k  F.,  Die  Kastraten  und  ihre  Gesangskunst,
Stuttg.-fu. a.], J927.
   КАСТРО (Саз1го),Бельхика(р.6.Ш.1924) - чилий  екая  актриса.  В  1940
вступила в труппу Педаго гич. ин-та в Сантьяго. В 1941 приняла участие в
основании "Экспериментального т-ра" Чилийского ун-тг (ныне  -  "Институт
т-ра"), в к-ром является ведуще1 актрисой. Крупнейшая  работа  К.-  роль
мамы Рось (о. п. Дебесы). К. играет в пьесах Шекспира, Мольера,  Чехова,
Брехта, Уайлдера, проявляя глубокое понимание стиля драматурга.
   Роли: г-жа Джиббс ("Наш город" Уайлдера, 1951), Елена ("Сон в  летнюю
ночь"),  Соня  ("Дядя  Ваня"),  матушка  Кураж  (о.  п.  Брехта).  Вед„т
педагогич. работу в театр. школе ин-та т-ра. Л X.
   КАСТРО  (Castro),  Хуан  Хосе  (р.  7.  III.  1895)  -  ap-гентинский
композитор. Муз. образование получил в Буэнос-Айресе;  совершенствовался
в Париже у В. д'Энди (композиция) и Э. Рислера.  Вернувшись  на  родину,
выступал как скрипач и пианист. С  1930  -  дириж„р  (в  1933-43  -  гл.
дириж„р) т-ра "Колон" в Буэнос-Айресе,  руководил  пост.  своих  произв.
Автор опер: "Прозерпина и чужестранец" (1952,  т-р  "Ла  Скала",  Милан,
дириж„р - автор; пр. им. Верди на меж-дунар. конкурсе на  лучшую  лирич.
оперу), "Кровавая свадьба" (по пьесе Гарсиа Лорки,  1955,  т-р  "Колон",
Буэнос-Айрес), "Чудесная башмачница"  (по  о.  п.  Гарсиа  Лорки,  1949,
Монтевидео), балетов  "Мекха-но"  (1937,  там  же),  "Оффенбахиана"  (по
мотивам оперетт Ж. Оффенбаха, 1940, т-р "Колон", Буэнос-Айрес) и соч.  в
др. жанрах. Ал. Р., М. Лиц.
   КАСТРО-И-БЕЛЬВИС   (Castro    у    Bellvis),    Гильен    де    (окт.
1569-28.VII.1631) - испанский драматург. Друг и  последователь  Лопе  де
Бега.  Лит.  деятельность  начал  в  Валенсии  в  1592.  Пьесы  К.-и-Б.,
крупнейшего представителя "валенсианской школы"  драматургов,  ставились
на сценах т-ров Валенсии, Мадрида и др. городов Испании и изданы им в  2
чч. в 1621 и 1625.  Драмы  К.-и-Б.  на  историч.  и  легендарно-историч.
сюжеты основаны на нар. романсовой поэзии. Среди  них:  "Граф  Аларкос",
"Юность Сида", послужившая основой для пьесы  П.  Корнеля  "Сид",  и  е„
продолжение  "Подвиги  Сида"  (ок.  1618).  В  пьесах  о  Сиде   К.-и-Б.
воссозда„т облик нац.  исп.  героя  нар.  романсов.  Написал  также  ряд
комедий-"Неудачный брак в Валенсии", "Нарцисс в  собственном  мнении"  и
др.
   Соч.: Obras completas, 1.1-3, Madrid, 1924.  Лит.:  Merimee  H.,  Art
dramatique a Valencia, Toulouse, 1913; Monnersans  R.,  Don  Guillen  de
Castro, B. Aires, 1913. 3. П.
   КАСИМОВ, Имран Ашум оглы (р. 25.XI.1918) - азербайджанский  советский
писатель,  драматург.  Засл.  деятель  иск-в  Азерб.  ССР  (1959).   Чл.
Коммунй-стич. партии с 1940. Первая пьееа  К.  "Мечта"  (1938,  Т-р  им.
Азизбекова) показывает жизнь бакинских нефтяников. Борьбе за  нефть,  за
освоение новых нефтяных богатств в море посв. пьеса "Заря  над  Каспием"
(1950, Бакинский русский т-р; Моск. т-р им. Ермоловой).
   В последующие годы К. написал (в соавторстве с Г.  Сеидбейли)  пьесы:
"Море любит отважных" (1954, Бакинский рус.  т-р),  также  о  нефтяниках
Каспия; "На дальних берегах" (1957, Т-р им.  Азизбекова)  о  Герое  Сов.
Союза Мехти Гусейнзаде, "Зачем ты жив„шь?" (1960, Бакинский  рус.  т-р).
К.- автор ряда киносценариев, в т.  ч.  фильмов  "Повесть  о  нефтяниках
Каспия" и "Покорители моря". К. Кае.
   КАСЫМОВ, Мухаммеджан (р. 9. V. 1907) -  таджикский  советский  акт„р.
Нар. арт.  СССР  (1941).  Чл.  Коммунистич.  партии  с  1948.  Учился  в
Кокандском педагогич. и Ташкентском  кооперативном  техникумах.  С  1929
участвовал в театр. самодеятельности. В 1931 вступил в труппу Тадж. т-ра
в Душанбе (ныне Т-р им. Лахути).  В  конце  30-х  гг.  в  ролях  Миллера
("Коварство    и    любовь",    1937),    Отелло    (1939);    Рахимбека
("Краснопалочники" Улуг-заде, 1941) раскрылось многогранное дарование К.
Он становится ведущие акт„ром т-ра, играя героич. и комедийные роли:
   Городничий (1946,  1952),  Муравь„в  ("Победители"  Чирскова,  1947),
Аллан ("Честь семьи" Мухтарова, 1949), Каримов  ("Подарок  за  радостную
весть" Заки-рова, 1950), Колесников ("Дохунда" Дж. Икрами,
   1954. 1957), Лир (1957), Салих-бай ("Бай и батрак" Хамзы, 1957) и др.
К. обладает  громадным  темпераментом,  обаянием.  Его  игра  отличается
строгостью внешнего рисунка, эмоциональностью,  искренностью,  жизненной
убедительностью. Реалистич. творчеству К. присущи  контрасты,  точные  и
яркие краски. Создавая трагедийные образы, К. раскрывает психоло-гич.  и
социальную основу конфликта. Играя роли поло/кит. героев, К. наделяет их
большой внутренней силой, простотой, глубокой человечностью.  Занимается
реж. деятельностью. Снимается в кино.
   Лит.: Нурджанов Н., Мухаммеджан Касымов, М.,
   1955. Я. Я.
   КАСЬЯНОВ, Александр Александрович [р. 18(30).  VIII.1891]  -  русский
советский композитор, педагог. Нар. арт. РСФСР (1957). В  муз.  развитии
К. значит. роль сыграл его дядя - композитор С. М. Ляпунов.  В  1917  К.
окончил Петерб. консерваторию (по кл. композиции проф. П. А.  Соколова).
С 1918 жив„т в Нижнем Новгороде (Горький). Здесь К. принимал  участие  в
организации  нар.  консерватории,  занимался   педагогич.   работой   (с
1957-проф. Горьк. консерватории),  заведовал  муз.  частью  драм.  т-ра.
Автор опер "Степан Разин" (1939, 2-я ред. 1953, Горьковский т-р оперы  и
балета),  "Фома  Гордеев"  (1946,  там  же),  "Ермак"  (1957,  там  же),
"Партизанка"  (1941),  "На  дальнем  Севере"  (1947),  музыки  к  театр.
постановкам и ряда соч. в др. жанрах. В сво„м  творчестве  К.  развивает
традиции рус. композиторской школы, гл. обр. "Могучей кучки".
   Лит.: Угрюмо в Н., А. Касьянов, М., 1957.
   КАТАЕВ,  Валентин  Петрович  [р.16(28).1.1897]   -русский   советский
писатель, драматург. Род. в Одессе в семье учителя. Печататься  начал  в
1914.
   К.- один  из  основоположников  молодой  сов.  комедиографии.  Первые
драматургич. опыты К. относятся к 1921. В 1928 на сцене МХАТа была пост.
авторская инсценировка повести К.  "Растратчики".  В  том  же  году  для
молод„жи
   МХАТа К.  написал  водевиль  "Квадратура  круга",  к-рый  пользовался
большим успехом и ставился  мн.  т-рами  страны.  К.-  автор  комедий  и
водевилей: "Универмаг" (1930, Ленингр. т-р Сатиры),  "Миллион  терзаний"
(1932, Моск. т-р оперетты, муз. И. Дунаевского), "Дорога цветов"  (1934,
Т-р им. Вахтангова), "Домик" (1939, пост. 1956, Моск. т-р Сатиры), "День
отдыха" (1946, там же),  "Случай  с  гением"  (1955,  ленингр.  Т-р  им.
Ленсовета) и др.Водевили К., отличающиеся л„гкостью,  непринужд„нностью,
динамичностью, проникнуты радостным,  бодрым  мироощущением.  Подчас  их
юмор   приобретает   сатирич-ность.    Обличая    мещан,    карьеристов,
приспособленцев, К. смело применяет эстрадные и фарсовые  при„мы.  Менее
удачной была комедия К. "Синий платочек" (1943, Т-р им.  Вахтангова),  в
которой забавная,  но  надуманная  интрига  вступала  в  противоречие  с
серь„зным драматизмом темы защиты Родины  в  дни  Великой  Отечественной
войны. К. написал драму "Авангард" (1930, Т-р им. Вахтангова),  одну  из
первых пьес о коллективизации с. х-ва, пьесу "Отчий  дом"  (1945,  Моск.
т-р драмы), рассказывающую о возрождении  жизни  в  городе,  разрушенном
войной. К. инсценировал свои повести и романы: "Время,  впер„д!"  [1932,
Моск. драм. т-р (б. т-р Корша); 1933,  Т-р  имени  Вахтангова],  "Я  сын
трудового народа" (по роману  "Ш„л  солдат  с  фронта",  1937,  Т-р  им.
Вахтангова), "За власть Советов" (1954, МХАТ). Для детских  и  юношеских
т-ров К. инсценировал повести  "Белеет  парус  одинокий"  (1937,  Центр,
детский т-р) и "Сын полка" (1945, там же). К. выступал  со  статьями  по
вопросам т-ра и драматургии.
   С о ч.: Пьесы, М., 1955; Собр. соч. в пяти томах, т. 1-5, М., 1956-57
(т. 5 - Пьесы, М., 1957).
   Лит.: Сидельникова Т., Валентин Катаев. Очерк жизни и творчества, М.,
1957;
   С к о р и н о  Л.,  Семь  портретов,  М.,  1956;  Фролов  В  ,  Жанры
советской драматургии, М., 1957.
   КАТАКА-ГУСАН -  акт„р  древнеармянского  театра.  К.-г.  представляли
высокую  комедию,  в  отличие   от   дзай-нарку-гусанов,   разыгрывавших
трагедии. Получили распространение в эпоху рабовладельч. общества (1  в.
до н. э.- 4 в. н. э.), сохранялись и в последующие эпохи (исчезли в сер.
18 в.). К.-г. называли иногда катакергак. К.-г. выступали  не  только  в
мимич. и фарсово-буфонных сценках, но и  исполняли  комедии,  выражавшие
идеи господствующих классов, назидательные бытовые драмы.
   Лит.: Г о я н Г., 2000 лет армянскому театру,  М.,  1952,  т.  1,  с.
68-71, 272-280, т. 2, с. 151-177, 201-236, 311- 348. Г. Г.
   КАТАКЕРГАК (или к а т е р г  )  -  термин  древне-армянского  театра,
означавший сочинителя  комедий  (по-армянски  комедия-катакергутон).  К.
продолжали традиции Аристофана и Менандра, высмеивали бытовые пороки. К.
наз. также исполнителя высокой комедии (см. Катака-гусан). Г. Г.
   КАТАКИ-ЯКУ - акт„рское амплуа в японском т-ре Кабуки. Персонажи этого
амплуа обычно  активно  участвуют  в  развитии  драматургич.  интриги  в
спектаклях этого т-ра. К.-я. обычно действует как  враг  главного  героя
пьесы  -  Татэ-яку.  Делятся  на  дзи-цу-аку  -  "откровенные  негодяи",
преступники; ку-гэ-аку - "благородные негодяи" (обычно  конспираторы)  ;
ха-катаки-помощники "откровенных негодяев";  хандо-катаки  -  полукомич.
персонажи и др. Акт„ры,  играющие  роли  К.-я.,  применяют  спец.  грим:
наносят на лицо синие полосы или окрашивают вс„  лицо  в  красный  цвет;
иногда применяются специальные парики. Л. Г.
   КАТАКХАЛИ (на яз. малаяли катха - рассказ и кали - игра),  катхакали,
- одна из четыр„х школ индийского  классич.  танца.  Возникла  на  Ю.-З.
Индии в 15-16 вв. Истоками К.  были  нар.  драмы  и  танцы,  исполняемые
крестьянами  с  врем„н  глубокой  древности.  Основу  представлений   К.
составляет танец-пантомима, в к-ром гл. внимание уделяется пантомиме. Во
время представления разыгрываются сцены на сюжеты древнеинд. эпич.  поэм
"Маха-бхараты" и "Рамаяны".  Со  временем  исполнителями  К.  становятся
акт„ры, а не танцовщики, к-рые  воспроизводят  текст  песен,  употребляя
точно установленные символич. жесты и мимику, сходные с системой  жестов
и мимики другой классич. школы инд. танца - бхарат-натъям. Представление
сопровождается  пением  (поющий  скрыт  от  зрителей  занавесом).  Певцу
аккомпанирует оркестр. Акт„ры К. проходят длительную подготовку  (до  12
лет), добиваясь особой координации движений и выразительности.
   Представление К. разыгрывается на открытом  месте  в  лунную  ночь  и
длится до рассвета. Зрители располагаются на  циновках  перед  небольшой
площадкой, на к-рой  происходит  действие.  Представление  начинается  с
пролога, после к-рого раздвигается занавес, певец рассказывает о  сюжете
спектакля, и затем начинается танец-пантомима.
   Женские роли в К. исполняют мальчики-подростки.  Действующими  лицами
являются канонич. ми-фологич. персонажи: благородные (сатвик),  свирепые
(раджас)  и  отрицательные   (тамас).   Каждый   персонаж   имеет   свой
канонизированный костюм и  сложный  грим,  напоминающий  древние  маски,
к-рый наносится на лицо исполнителя в течение 4 часов  (акт„ры  сами  не
гримируются).  Сочетание  голубых  и  зел„ных  цветов   характерно   для
персонажей сатвик, красный цвет  -  для  раджас,  ч„рный  -  для  тамас.
Костюмы акт„ров напоминают культовые  изображения.  Боги  и  цари  носят
головной убор, богато украшенный позолотой, с большим деревянным диском,
нагрудник, сделанный из деревянных пластинок, огромные  серьги,  красную
кофту. У злых демонов на пальцах левой руки длинные железные когти;  они
носят такой же головной убор, как цари  и  боги,  что  указывает  на  их
божественное происхождение. У отшельников,  мудрецов  и  святых  верхняя
часть тела обнажена и покрыта  полосами  из  пепла,  нижняя  -  обмотана
куском белой материи.  Акт„ры,  исполняющие  роли  женщин,  выступают  в
богатых костюмах придворных танцовщиц и т. д.
   В18в. К. превращается в высокоразвитую форму иск-ва. Для этого  жанра
создаются спец. пьесы. В 40-50-х  гг.  20  в.  К.  претерпевают  нек-рые
изменения:  представление   разыгрывается   на   возвышающейся   сценич.
площадке, женские роли исполняются актрисами, длительность представлений
уменьшается и т. д. Развиваясь и совершенствуясь,  К.  из  представлений
местного значения в последнее  время  вс„  более  и  "более  приобретает
характер  всеиндийского  традиционного  т-ра,  к-рый  в  этом   качестве
представляет  культуру  Индийской  Республики  за   рубежом.   (Гастроли
коллектива "Дарпана" в СССР в I960, рук. Мариналини Сурабхайа и  Чаттуни
Паникер). Наиболее известные исполнители К. - Кунджу Куруп,  Гопинатх  и
др.
   Лит.: Ambrose К., Classical dances and costumes of India, L., [1950];
G a r g i В., Theater und Tanz in Indien, В., 1960; Gopinath, Kathakali,
Dance Seminar, New Delhi, 1958; Kurup K., Kathakali, Dance Seminar,  New
Delhi, 1958. Л. Гр., Мел. Б.
   КАТАЛАНИ (Catalan!), Анджелика (10.V.1780, Се-нигаллия,-  12.VI.1849,
Париж)  -  итальянская  артистка  оперы  (колоратурное  сопрано).   Муз.
образования не получила, партии разучивала по слуху.  Впервые  выступила
на оперной сцене в  Венеции  в  1797.  Пела  ведущие  партии  на  первых
представлениях опер "Похищение сабинянок" Цингарелли, "Лаузо  и  Лидия",
"Скифы" Майра (1798 и 1800, т-р "Фени-че", Венеция). В 1801 выступила на
сцене  т-ра  "Л  а  Скала"  в  "Клитемнестре"  Цингарелли   и   "Римских
вакханалиях" Николини. С  успехом  гастролировала  в  Лисабоне  *(1804),
Париже, Лондоне (1806-13), пела партии Семирамиды  ("Смерть  Семирамиды"
Португаля), Сюзанны ("Свадьба Фигаро") и др. В 1814-17 руководила  Итал.
т-ром в Париже. В последующие годы концертировала  в  Германии,  Италии,
Франции, Польше, России (1820), Англии, исполняя арии из опер Паизиелло,
Цингарелли, Россини и др. В 1827 пела на оперной  сцене  в  Берлине.  К.
обладала  полнозвучным,  гибким  голосом  красивого  тембра  и  большого
диапазона (брала соль 3-й октавы). Особенно удавались певице  виртуозные
колоратурные партии. Игра К. была менее выразительна.
   Лит.: Замечательные певицы. Г-жа Каталани, "Театральный и музыкальный
вестник", СПБ, 1858, 26. X, ј 42, с. 501-02; R a d i с i o t t i G.,  A.
Catalani, "II Pianoforte", 1924, ј З. Св. Г.
   КАТАЛАНСКИЙ   ТЕАТР   И    ДРАМАТУРГИЯ.    Возникновение    драматич.
представлений в Каталонии связано с церк.  богослужением.  Внутри  храма
или собора разыгрывались рождественские и пасхальные инсценировки.  Осн.
население  Каталонии,  говорящее  на  каталанском  яз.,  создало   свою,
отличную  от  испанской,  культуру.  До  13  в.   каталанская   культура
находилась под влиянием южнофранцузской (провансальской).  Возникновение
каталанской светской драмы связано с традициями  хороводных  и  плясовых
песе