ий, А. Радок, О. Орнест, Я. Гросман, К.
Новак,  В.  Гуде-чек,  В.  Адамек  и   др.   Среди   театр.   художников
Чехословакии: И. Свобода, О. Шимачек, 3. Коларж, В. Нывлт,  Ф.  Тр„стер,
Васербауэр.
   В 1944-65 было создано 11 словацких т-ров с 23 труппами.  Среди  них:
Словацкий камерный т-р в Мартине (1944), Словацкий т-р в Прешове (1944),
Новая сцена в Братиславе  (1946),  Т-р  им.  П.  Илемниц-кого  в  Жилине
(1946), Высшая сцена иск-в (1949)  и  др.  Развитие  получила  словацкая
драматургия. В Словацком Нац. т-ре пост. спектакли, посв. современности:
"Буки подполянские" (1949), "Святая Варвара"  (1953)  Кралика;  "Метеор"
(1945),  "Люди  с  нашей  улицы"  (1951),  "Полуночная  месса"   (1959),
"Антигона и другие" (1962),  "Большой  парик"  (1965)  Карваша;  "Свежее
древо" Буковчана (1954), "Мосты на восток" Мнячко (1954)  .и  др.  Среди
др. спектаклей: "Песня нашей весны" Будского (1956), "Кровавый суд.  или
Кутногорские рудокопы" Тыла (1956), "Ромео п Джульетта" Шекспира (1957),
"Оптимистическая  трагедия"  (1957);  "Жизнь  Галлилея"  Брехта  (1958);
"Белая болезнь" Чапека  (1958),  "Иркутская  история"  Арбузова  (1960),
"Иванов" Чехова (1961);  "Дачники"  (1963);  "Как  вам  это  понравится"
Шекспира (1965);
   "Идиот" по Достоевскому (1965) и др. Словацкий Нац. т-р гастролировал
в Сов. Союзе (1961) и в Польше (1962). Словацкую режиссуру представляют:
И. Буд-ский, И. Лихард, К. Захар, Я. Какош, Т. Раковскип,  И.  Циел,  И.
Палка, П. Гаспра. В 1944-65 в словацком  т-ре  выросло  новое  поколение
актеров:
   М. Грегор, Ю. Пантик, Л. Худик, М. Губа, И. Кро-нер,  К.  Махата,  В.
Заборский, Ц. Фильчик, М. Кра-ловичева, 3. Груберова, В. Стрнискова,  В.
Мюллер и др.; художники: Л. Выходил, П. Габор, В. Су-ханек.
   Лит.: Kniha o Narodnim divadle. 1883-1963, Praha, 1964;  Padesat  let
mestskych  divadel  prazskych.  1907--1957,   Praha,   1958;   Pamatnica
Slovenskeho narodneho divadla. Sbornik, Bratislava, 1960; Ohst M.,  S  с
her l A., K dejinam ceske divadelni  avantgardy.  J.  Honzl,  Е.  Burian
Praha, 1962; Ji rane k  J.,  Vit  Nejedly.  Z  historie  boju  o  novou,
socialistickou kulturu, Praha, 1959; Divadlo S. K., Neumanna. 1948-1958,
Praha, 1959; Ci s a r J., ivot,  jevisti,  Formovani  ceske  realisticke
kritiky, Praha, 1962; K v a p i j  J.,  O  cem  vim,  cast  1-2,  Praha,
1946-47; Vojta J.. Cesta k narodnimu divadlu Praha, 1958; Stepanek  Zd..
Herec  (Vzpominky  narodniho  umelce  Zdenka  Stepanka).  Praha,   1961;
Palenicek L., Jaroslav Prucha, Praha,  l  961:  F  u-cik  J.,  Divadelni
kritiky, в его кн.: Dilo Julia Fucika, sv. 10, Praha, 1956; Honzl J.,  K
novemu vyznamu umeni. J. Honzl. Divadelni uvahy  a  programy  1920-1952,
Praha, 1956; Neumann S. K., O umeni, Praha, 1958; Ztvarnete  skutecnost.
Kurt Konrad, Praha, 1963; H o l z k n e с h t V., J. Jezek a  Osvobozene
divadlo,  Praha,  1957;  Kopecky  J.,  Nedokoncene  zapasy.  Divadlo   v
socialisticke revoluci, Praha, 1961; B l a n d  a  O.,  Ladislav  Pesek.
Praha, 1964; D v o-r a k A., Jiri Plachy, Praha, 1964; Vrbka S.,  Julius
Pan-tik, Praha, 1964; Herman Z., Valtr Taub, Praha, 1964;
   Sucharipova H., Radovan Lukavsky, Praha, 1963;
   UrbanovaA., Vitezslav Vejrazka, Praha, 1963;  Ada  m-cova  A.,  Karel
Hoger, Praha, 1962; Theater-Divadlo. Vzpominky  ceskych  divadelniku  na
nemeckou okupaci a druhou svetovou  valku,  Praha,  1965;  Фучик  Ю.,  О
театре и литературе. Сб. статей, Л.-М., 1964; Солнцева Д., Чехословацкий
театр сегодня, М., 1962; ее же, Сцена и время, М., 1966. Л. Сол.
   Музыкальный   театр.   Опера.    Образование    независимого    бурж.
чехословацкого  государства  -  Чехословацкой  республики  -  определило
коренной перелом в  развитии  муз.-театр.  культуры  чехов  и  словаков.
Установление творч. контактов и организац. сближение чеш.  муз.  т-ра  с
рождавшимся словацким муз. т-ром  привело  к  образованию  чехословацкой
муз.-театр. культуры. Но при всей родственности оба т-ра сохраняют  свою
самобытность.
   Вершина развития чеш. оперы связана  с  творчеством  Л.  Яначека.  Он
написал оперы: "Вылеты пана Броучка"  (1920.  Нац.  т-р,  Прага),  "Катя
Кабанова"  по  драме   А.   Н.   Островского   "Гроза"   (1921,   Брно),
"Лисичка-плутовка" по мотивам рассказов Р. Тес-ноглидека (1924, там же),
"Средство Макропулоса" по о. п. К. Чапека ,(1926, там же), "Из  м„ртвого
дома" по роману Ф. М. Достоевского (1930,  там  же).  Другим  выдающимся
чеш. композитором, писавшим для муз. т-ра, был Б. Мартину (15 опер и  10
балетов), творчество к-рого тесно связано с чеш.  нар.  муз.  культурой.
Среди его произв.: оперы "Игры о Марии" на духовные тексты и слова  нар.
поэзии (1934) и "Театр в предместье" (1936,  Нац.  т-р,  Брно),  поэтич.
драма "Жюльетта" на текст франц. поэта Ж. Неве (1938, Нац. т-р,  Прага),
муз. комедия в стиле дель арте "Мирандолина" по Гольдони (1959, там же),
муз.  трагедия  "Греческие  пассионы"  по  роману  греч.   писателя   Н.
Казандзакиса (1959). С 1930-х гг. Мар тину писал также оперы для радио и
телевидения:
   "Голос леса" (1935, Пражское радио), "Комедия на  мосту"  (1937,  там
же), "Женитьба" по Гоголю (1953, Нью-Йорк, телевидение).
   В 1924 композитор О. Еремиаш создал оперу "Братья Карамазовы"  (1928,
Нац. т-р, Прага) по о. п. Достоевского, О. Острчил - сказку  "Иванушкино
царство" (1934, Брно) на  сюжет  "Сказки  об  Иване-дураке  и  его  двух
братьях" Л. Н. Толстого. Среди др.  произв.  чеш.  композиторов:  сказка
"Фонарь"  В.  Новака  по  о.  п.  Ирасека  (1923,  Нац.   т-р,   Прага),
"Кумушка-смерть"  Р.   Карела   (1933)   на   нар.   сказочные   мотивы,
четверти-тоновая опера "Мать" А. Хабы (1931,  Мюнхен;  1947,  Нац.  т-р,
Прага), комич. опера "Переполох в  Эфесе"  Крейчи  по  "Комедии  ошибок"
Шекспира.
   После освобождения Чехословакии от фашистской оккупации  (1945)  муз.
иск-во   получило   широкое   развитие,   в   н„м   наметился    процесс
демократизации. Увеличилось число оперных т-ров  в  стране.  Центр  муз.
иск-ва переместился из Чехии в Словакию. Создателями самобытных  произв.
для муз. т-ра явились словацкие композиторы Э. Сухонъ и Я.  Циккер.  Оба
они учились у  Новака  в  Пражской  консерватории  и  восприняли  лучшие
традиции чеш. оперного иск-ва. Сухонь написал оперы:  "Крутнява"  (1949,
Нац. т-р, Братислава; в СССР шла под назв.  "Водоворот")  и  "Сватоплук"
(1960, там же) на  сюжет  из  мифологии.  Циккер  выступил  как  оперный
композитор  с  драматич.  легендой  о  жизни  словацкого   нац.   героя,
боровшегося против феодалов,- "Юро Яно-шик" (1954, там же). Вслед за ней
появились оперы- "Бег Баязид" (1957, там же), "Воскресение" по роману Л.
Н.  Толстого  (1962,  Прага)  и  "Мистер  Скруг"  по  новелле   Диккенса
"Рождественская песнь" (1958), Вклад в словацкое оперное творчество вн„с
Л. Голо-убек, чех по происхождению, проживавший в Словакии.  Он  написал
оперы - "Семья" (соч. 1960) и "Профессор Мамлок" (соч. 1966).
   Из  оперных  произв.  чеш.  композиторов,  появившихся  после   1945,
выделяются оперы Я. Гануша - "Пламенная" (соч. 1944) и "Факел  Прометея"
(соч. 1964) о жизни человечества в атомном веке; опера "Ромео, Джульетта
и тьма" Фишера (1962) по одноим. новелле Я. Отченашека  -  об  оккупации
Чехословакии.  Я.  Пауэр  написал  комич.  одноактную  оперу  "Болтливый
слизняк" (1950) по сказке Д. Глоуха и историч. оперу "Сусанна Войиржова"
(1956) по одноим. пьесе Я. Бора.  В.  Кащлик  написал  оперу  "Кракатит"
(1960) по роману Чапека -об ответственности уч„ных и изобретателей за их
открытия.
   Чехословацкие композиторы обращаются  к  рус.  и  сов.  литературе  -
"Дурень" Ф„рстера (1936, Нац. т-р, Прага)  на  сюжет  "Сказки  об  Иване
-дураке" Л. Н. Толстого,  "Новая  земля"  Хабы  (соч.  1936)  по  Ф.  В.
Гладкову, "Генерал Адамов" Гарашты (1945) по Б. А. Лаврен„ву.
   Социальнс-революц. тематика нашла отражение в опере "Ткачи" В. Неедлы
(соч. 1938) по одноим. драме Г. Гауптмана.
   В  стилистич.  отношении  чеш.   оперное   нск-во   развивалось   под
воздействием  творчества  Яна  чека.  Это  сказалось  в   стремлении   к
характерным интонациям, передающим особенности живой  человеч.  речи  со
всеми е„ индивидуальными чертами.
   Оперетта в 1918-45 имела чисто коммерческий характер.  После  1945  в
этом жанре возникли творч. искания: перерабатывались комедии и  водевили
чеш. и иностр. авторов,  создавались  оперетты  о  совр.  жизни  чеш.  и
словацкого народов. Популярность получили: "Пани Марианка,  мать  полка"
Трояна (1951), "Мельничиха из  Гренады"  (1954)  и  "Отпуск  с  Ангелом"
(1955) Калаша, оперетты М. Махека. В Словакии - оперетты Г.  Дусика,  М.
Новака и др. В целом чехословацкая оперетта  развивается  в  направлении
"мьюзикл"  -муз.-сценич.  произв.,  преим.  комедийного   характера,   с
использованием  разнообразных  жанров  и  выразит,  средств  современной
эстрадной и бытовой музыки, хореографии, оперетты и оперы  ("Праздник  в
Гарлеме" А. Фрида, соч. 1960, и др.).
   Творч. успехи чехословацкого муз. т-ра связаны  с  лирич.  комедийным
т-ром малых форм, особенно  с  деятельностью  пражского  "Освобожд„нного
театра", музыку к спектаклям к-рого писал композитор Я.  Ежек.  Традиции
"Освобожд„нного т-ра" продолжали многочисл. "малые сцены" Праги и Брни.
   В чехословацком муз. т-ре работали  мн.  выдающиеся  исполнители.  Во
главе оперной труппы Национального т-ра в Праге в 1920-35 стоял  дириж„р
О. Острчил, объединивший талантливых мастеров сцены:  реж.  Ф.  Пуймана,
художников Ф. Киселу и В. Гофмана, а также ряд выдающихся певцов.  После
Острчила руководство т-ром перешло к  В.  Талиху.  В  Национальном  т-ре
Праги работали дириж„ры - О. Еремиаш, К. Недбал, Я. Пауэр,  Я.  Сейдель;
певцы-В. Зитек, М. Подвалова, М. Тау-берова, М. Красова, В. Беднарж,  Э.
Гакен и др. В оперном т-ре  Брно  работали  дириж„ры  -  Ф.  Нейман,  3.
Халабала, Ф. Йилек, реж. М. Вассербауэр; в Братиславе - О. Недбал  и  К.
Недбал. Среди худ. руководителей  небольших  оперных  коллективов  -  Б.
Лишка (с 1955 руководит оперой в Пльзене);
   Р. Вашата (в 1949-56 руководил оперой в Остраве, с 1960 - в  Либерце)
и др. В области оперетты и муз. комедии ведущее положение занимал акт„р,
режисс„р и театр. антрепрен„р О. Нови.
   Перед 2-й мировой войной в  Чехословакии  существовали  муз.  т-ры  в
Праге, Брно, Братиславе, Ко-шице, Пльзене,  Либерце,  Остраве,  Опаве  и
Оломоуце. После 1945  были  созданы  оперные  т-ры  в  Усти  над  Лабой,
Банска-Бистрице и т-р оперетты в Теплице. В 1966 в Чехословакии работало
14  оперных  и  8  опереточных  коллективов.  Мн.  т-ры   (Чехословацкий
национальный театр. Чехословацкий театр на Виногра-дах, Т-р И. К. Тыла в
Пльзене и др.) объединяют оперную,  опереточную,  балетную  и  драматич.
труппы. Эти коллективы поочер„дно выступают на двух и более  параллельно
работающих сценах.
   Идейно-художеств. вопросами  т-ра  занимается  муз.-драматич.  секция
Союза чехословацких театр. работников  и  секция  крупных  сценич.  форм
Союза  чехословацких  композиторов.  Вопросы  чехословацкой  муз.-театр.
культуры рассматриваются на  страницах  ежемесячного  журнала  "Дивадло"
("Театр") и "Гудебни розгледи" ("Музыкальное обозрение",  издание  Союза
чехословацких композиторов). Ир. Б.
   Балет. После образования Чехословацкой республики (1918) организуются
балетные труппы в Братисяаве, Брно, Остраве, Оломоуце, к-рыми  руководят
балетмейстеры В. Калина,  М.  Цвеич,  Э.  Габз-дил,  И.  Юдл.  Создаются
частные балетные школы. В репертуары т-ров вводятся балеты на муз.  чеш.
композиторов: Б. Мартину ("Иштар", 1924, Нац. т-р, Прага; "Кто на  свете
всех сильнее", 1924, балетная труппа в Брно; "Мятеж", 1926, там же),  В.
Новака  ("Никотина"  -  пантомимы,  1930;  "Синьорина   Молодость",1933,
Прага). Получают известность чеш. танцовщики и балетмейстеры  И.  Енчик,
С. Махов, И. Псота.
   В 1945, после освобождения  страны  от  нем.-фашистских  захватчиков,
организуются  балетные  т-ры  в   городах:   Пльзене,   Опаве,   Кошице,
Ческе-Будейо-вице, Кладно,  Усти  над  Лабой.  В  1948  возникают  танц.
ансамбли (Чехословацкий Гос. ансамбль песни и танца, словацкие  ансамбли
"Слук" и "Лучница" и др.).  В  1946  в  Праге,  Братиславе  и  Брно  при
консерваториях организуются хореографич. отделения. В  1949  в  пражской
Академии иск-в создана кафедра хореографии.
   В 1946-51 балетную труппу праж. Нац.  т-ра  возглавил  Махов,  труппу
Т-ра оперы и балета им. Яначе-ка в Брно в 1947-51-балетм.  Нсота.  Махов
привл„к  к  работе  в  Нац.  т-ре  лучших  композиторов,   либреттистов,
художников.  Особенности  чеш.   хореографич.   школы   наиболее   полно
раскрываются в спектаклях,  построенных  на  реалистич.  драматургии,  с
большим  количеством  игровых  сцен.  Появляются   балетные   спектакли,
разнообразные по стилю и творч. манере, отличающиеся  высокой  культурой
сценич. оформления. Совм. с балетным критиком и теоретиком Я. Реймозером
и комп. 3. Востржаком Махов пост.  балеты  по  лит.  произведениям  чеш.
классиков: "Философская история" по А. Ирасеку  (1949),  "Виктор-ка"  по
книге Б. Немцове и "Бабушка" (1950). Спектакли'отличались  разнообразием
хореографических при„мов, тонкой психологической разработкой характеров.
   В Нац. т-ре были пост. балеты: "Славянские танцы"  на  муз.  Дворжака
(1956),  "Спартак"  (1957);  "Слуга  двух  господ"  Бургхаузера  (1958),
"Юность" Чулаки (1959), "Каменный цветок" Прокофьева (1961), "Легенда  о
любви"  Меликова  (1963),  "Последний  одуванчик"  Васка  (1965).  Среди
ведущих танцовщиков труппы Национального т-ра: М. Кура, О.  Скалова,  М.
Дротнерова, В. Шилганова, Я. Петржик, Р. Ма-залова, И. Блажек, О. Шанда;
здесь работают балетмейстеры: И.  Блажек,  А.  Ланда,  К.  Тот.  С  1958
труппой руководит И. Немечек.
   Другой крупный балетный коллектив страны  -  труппа  Словацкого  Нац.
т-ра  в  Братиславе,  к-рой  с  1961  руководит  балетмейстер  К.   Тот,
последователь сов.  хореографич.  школы.  В  этой  труппе  работают:  Г.
Герени-Старостова, И. Мначкова. Здесь  пост.  спектакли:  "Красный  мак"
(1954); "Платочек"  Кенешшеи  (1955),  "Тропою  грома"  Караева  (1961),
"Весна священная" Стравинского (1964).
   Балетная труппа Т-ра оперы и балета им. Яначека (Брно)  формировалась
под рук. балетм. Псоты -  мастера  монументальных  спектаклей,  опытного
педагога. Он осуществил первую пост. балета "Ромео и Джульетта"  (1938),
воспитал поколение чеш. танцовщиков, в т. ч. M.  Kypy,  к-рый  руководил
труппой с 1964. В труппе т-ра ученики Псоты: В. Авратова, В.  Вагнерова,
М. Фигарова, И. Нермут. В 1962-64 труппой руководил  балетм.  Л.  Огоун,
стремившийся к поискам новых танц. форм, выражающих  совр.  темы.  Среди
спектаклей балетного т-ра в Брно: "Ромео и Джульетта" (1947, 2-я  ред.),
"Пламя Парижа" (1958),  "Баллада  о  моряке"  Крижека  (1962),  "Голубая
рапсодия" на муз. Гершвина  (1962),  "Ленинградская  симфония"  на  муз.
Шостаковича (1962).
   В 1964 создана балетная  труппа  "Новый  балет  Праги"  (организаторы
Огоун и П. Шмок). Эта камерная  экспериментальная  труппа  разрабатывает
новые  хореографич.  формы,  ищет  новые   выразит,   средства.   Труппа
подготовила -2' программы из 9 одноактных балетов на муз. Г. Малера,  Б.
Бартока, К. Дебюсси; спектакль  "Хиросима"  на  муз.  В.  Букови  (1964,
балетм. Огоун).
   В 1965 труппа выезжала на гастроли (ГДР, Италия, Австрия, СССР).
   Лит.: SchmidovaL., Ceskoslovensky balet, [Praha, 1962]. Я. Ulep.
   ЧЕХОСЛОВАЦКИЙ ТЕАТР КУКОЛ  СПЕЙБЛА  И  ГУРВИНЕКА  -  см.  "Спейбла  и
Гурвинека театр".
   ЧЕХОСЛОВАЦКИЙ ТЕАТР НА ВИНОГРАДАХ (Divadlo na Vinohradech)-  один  из
ведущих т-ров Чехослодакии. Осн. в Праге в  1907  в  районе  Королевских
Виноград. Вначале получил назв. Гор.  т-ра  на  Королевских  Виноградах.
Состоял из  двух  трупп:  драматич.  и  оперной,  к-рая  существовала  в
1907-19. Художеств, руководство т-ром осуществляли: оперной труппой - Л.
Челанский (1907-14), О. Острчил (1914-19); драматической - Ф. А.  Шуберт
(19071909),  В.  Штех  (I909-13),  К.  Г.  Гилар  (1913-21),  Я.  Квапил
(1921-28), Я. Бор (1928-36), Б. Стейскал (1936-42), И. Плахта (1942-44).
В 1944 т-р был закрыт фашистскими властями. С мая 1945 до 1950 Т-ром  на
Виноградах  руководил  И.  Ф  рейка.  С  1950  т-р  переш„л  в   ведение
Чехословацкой армии и получил назв. т-ра имени  Чехословацкой  армии.  В
1950 т-р возглавил Я. Шкода, в 1960-65 - Л. Писто-риус. С 1966 т-р вновь
получил назв. Т-р на Виноградах, художеств. руководителем стал драматург
Ф. Павличек.
   В репертуаре оперной труппы были оперы и оперетты: "Так поступают все
женщины" Моцарта (1907), "Кармен"  (1908);  "Сказки  Гофмана"  Оффенбаха
(1909), "Невеста  султана"  Вепса  (1910),  "Саломея"  Мариотте  (1911),
"Трубадур" (1913); "Польская кровь" О. Нед-бала (1914),  "Старый  жених"
Бендля (1918), "Последний смех" К. Недбала (1919).
   В 1907-44 на сцене т-ра  были  пост.  первые  пьесы  выдающихся  чеш.
драматургов. К. Чапек работал в т-ре в 1921-22 как зав.  лит.  частью  и
постановщик, затем сотрудничал в т-ре как драматург. И. Чапек был  также
драматургом и художником этого т-ра. Здесь  начинали  свою  деятельность
драматурги Б. Бартош, А. Дворжак, В. Дык, О. Фишер, Ф. Г„ц, Ф. Лангер  и
др.; акт„ры  3.  Штепанек,  В.  Выдра,  Б.  Закопал,  Л.  Досталова,  Д.
Медржицка и др.; художники И. Вениг, В. Гофман и др. Т-р не имел  единой
художеств. направленности. Наряду с салонными комедиями в т-ре ставились
лучшие образцы мировой драматургии. Были пост. спектакли:
   "Чайка", "Платонов" Чехова (1919-1929), "Ревизор"  (1924);  "Виринея"
Сейфуллиной (1927), "Преступление и наказание", "Братья  Карамазовы"  по
Достоевскому (1928, 1931), "Живой труп", "Анна Каренина"  (1928,  1929),
"На дне" (1931); "Белая  гвардия"  ("Дни  Турбиных")  Булгакова  (1935),
"Поднятая целина" по Шолохову (1935),  "Гибель  эскадры"  (1937).  После
освобождения страны от фашистской оккупации  (1945)  Т-р  на  Виноградах
стал одним из ведущих театр. коллективов  Чехословакии.  Здесь  ставятся
пьесы  чехословацких   драматургов:   "Орденоносцы"   (1953)   и   "Семь
разгневанных женщин, или Напрасно загубленная суббота" (1964)  Стеглика,
"Интеллигенты" (1955) и "Шериф  вернулся"  (1960)  Яриша,  "Сентябрьские
ночи" Когоута (1955) и "Война  с  саламандрами"  Когоута  по  К.  Чапеку
(1963), "Далскабаты - грешная деревня, или Забытый  ч„рт"  Дрды  (1960),
"Гость" Ашкенази (1962), "Замок" Климы  (1965)  и  др.;  нац.  классика:
"Отец" Ирасека (1952), "Суд любви" Врхлиц-кого  (1956),  "Ян  Гус"  Тыла
(1960). Здесь были осуществлены пост.: "Горе от ума" (1947),  "Достигаев
и другие" (1948), "Васса Железнова" (1950), "Бронепоезд  14-69"  (1950),
"Борис Годунов" (1949, 1964);
   "Метель", "Золотая карета" Леонова (1958, 1965), "Святая  Иоанна"  Б.
Шоу (1965).
   Лит.:  Солнцева  Л.,   Чехословацкий   театр   сегодня,   М.,   1962;
Ctvrtstoleti mestskeho divadla na Kral Vinohradech, Praha, 1932; Padesat
let mestskych divadel Prazskych, Praha, 1958. Л. Сол.
   ЧЕХОСЛОВАЦКОЙ  АРМИИ  ИМЕНИ  ТЕАТР  -  см.  Чехословацкий  театр   на
Виноградах.
   ЧЕЧЕНО-ИНГУШСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Истоки театр. иск-ва чеченцев и
ингушей - в  песнях  и  сказаниях  странствующих  музыкантов,  певцов  и
сказителей,  воспевающих  подвиги  героев  нар.  эпоса.  Их  выступления
сопровождали нар. обряды и празднества. Начало проф. театр. иск-ва  было
положено в 1931 созданием Чеченского театра-студии  в  Грозном.  В  1933
студия  была  реорганизована  в  Чеченский  драм.  т-р.  В  1934  создан
Чечено-Ингушский гос. драматический т-р. В 1934 открыта чеченская студия
при Т-ре им. Руставели, в 1938- студия в ГИТИСе, в  1957  -  в  Ленингр.
театр. ин-те. Выпускники этих студий составили основу  Чечено-Ингушского
т-ра; среди них: ныне нар. арт. Чечено-Ингушской АССР М. С.  Бадуев,  Я.
М. Зубайраев, А. М. Исаева, Т. Ш. Алиева, В.