и  Карла  Моора,  Молчалина;  Анания
Яковлева ("Горькая судьбина" Писемского) и др.  Талант  С.  раскрылся  в
зрелые годы в ролях Опольева ("Старый барин" Пальма), Пастора  ("Родина"
Зудермана), короля Лира, Франца Моора; Ришелье (о.  п.  Булвер-Литтона),
Арбенина; Вышневского ("Доходное  место").  В  своих  лучших  работах  -
Городничий;  Прибытков  ("Последняя  жертва")  -  С.  проявил  себя  как
художник, умеющий раскрывать  социальный  смысл  образов  рус.  классич.
драматургии.
   Лит.: "Театр и искусство", 1902, ј 47 [некролог];
   Бруштейн А., Страницы прошлого, М., 1956; П. А. Стрепетова.  Жизнь  и
творчество трагической актрисы, Л.-М., 1959. А. Кл.
   СТРЕЛЬЦОВ, Сергей Николаевич  [22.1Х(4.Х).  1890-1.Х.1953]-рус.  сов.
артист оперы  (лирико-драматич.  тенор).  Засл.  арт.  РСФСР  (1933).  В
1915-17 учился в  Моск.  консерватории  по  классу  проф.  У.  Ма-зетти.
Дебютировал в 1917 на сцене Моск. обл. т-ра "Молодая опера". В 1920-27 и
1930-46 - солист Большого т-ра.
   Партии: Князь ("Русалка"),  Герман,  Левко,  Садко;  Лыков  ("Царская
невеста"). Туча  ("Псковитянка"),  Гвидон  ("Сказка  о  царе  Салтане"),
Шуйский, Самозванец ("Борис Годунов"), Владимир ("Князь Игорь"),  Фауст,
Хозе.
   С. обладал мягким голосом  большого  диапазона.  В  последний  период
своей деятельности создал характерные образы,  надел„нные  простодушием,
нар. юмором:  Попович  ("Сорочинская  ярмарка"),  Казак  ("Тихий  Дон"),
Щукарь  ("Поднятая  целина").  В   1947-   1951   преподавал   в   Моск.
консерватории. М. Р.
   СТРЕМ (Strom), Кнут (р. 7.IV.1887) - шведский режисс„р,  художник.  В
1905 начал работать как декоратор  в  Драм.  т-ре  (Стокгольм).  Расцвет
творчества С. связан с работой в  т-pax  Г„теборга:  "Лоренсберг-театре"
(1920-26), Городском т-ре (1934-57), где он был директором,  режисс„ром,
художником, педагогом студии. С. боролся  с  натуралистич.  тенденциями,
стремился   к   обобщ„нно-экспрессивному   выражению   идеи   пьесы   в"
монументально строгих, пластич. формах. Оформлял шекспировские пост.  П.
Линдберга:  "Ромео  и  Джульетта",  "Гамлет",  "Отелло",   "Венецианский
купец", а также  собств.  пост.  Для  пост.  С.  характерны  психологич.
насыщенность сценич. действия, скуль-птурно-выра зит. мизансцены.
   Пост.: "Мастер Улоф" (1926), "Путь в Дамаск"  (1938),  "Густав  Васа"
(1956) Стриндберга, "Человек, вновь проживший свою жизнь" (1928), "Сон в
летнюю ночь-в работном доме" (1941)  Лагерквиста,  "Бабушка  и  господь"
Бергмана (1941), "Наш неродившийся  сын"  Муберга  (1945),  "Двенадцатая
ночь" (1938),  "Дон  Карлос"  (1940);  "Оловянщик-политикан"  Холь-берга
(1935), "Вишн„вый сад" (1954); "Тр„хгрошовая опера" Брехта (1955), "Наша
честь, наше могущество"  Грига  (1936),  "Исчезнувшая  мелодия"  (1937),
"Анна Софи Хедвиг"  (1940)  Абелля,  "Красные  розы  для  меня"  0'Кейси
(1946),  "Император  Джонс"  0'Нила  (1937),  "Золотой  мальчик"  Одетса
(1944), "Смерть коммивояж„ра" Миллера (1949), "Квадратура круга" Катаева
(1950) и др.
   Лит.: Hillestrom G., Theatre and ballet  in  Sweden,  Stockh.,  1953;
Lindberg P., Regiproblem, Stockh., 1927;
   Hjern  K.,  Teater   vid   Gotaplatsen...,   Goteborgs   Stadsteater.
1934-1959, Goteborg, [1959]. Вл. М.
   СТРЕПЕТОВА,   Полина   (Пелагея)   Антипьевна   [ок.   4.X.1850,   H.
Новгород,-4(17).Х.1903, Петербург]- рус. актриса. Родители С. неизвестны
(воспитывалась в  семье  театрального  парикмахера  А.  Г.  Стрепетова);
детство провела в Нижнем Новгороде.  Дебютировала  в  1865  в  Рыбинске.
Среди  е„  ранних   ролей:   Верочка   ("Реб„нок"   Боборыкина),   Софья
("Перемелется -  мука  будет"  Самарина,  1866)  и  др.  В  первые  годы
пребывания на сцене С. приходилось играть в  драме,  комедии,  водевиле,
оперетте ("Фауст наизнанку", "Фру-Фру", "Прекрасная Елена" и др.). С. не
получила театр. образования, но многое восприняла от товарищей по сцене:
ученицы М. С. Щепкина - А. И. Шуберт, своего мужа - видного акт„ра М. И.
Писарева и др. На формирование творчества  С.  оказали  большое  влияние
эстетич. взгляды В. Г. Белинского и Н.А.Добролюбова.  Горячая  любовь  к
народу, дух активного протеста против угнетения делали иск-во С. близким
устремлениям революционно-демократич. интеллигенции. С.- первая  в  рус.
т-ре раскрыла духовную силу рус.  женщины.  Талант  С.  как  трагедийной
актрисы проявился в период работы  е„  в  Казани  (1871).  Здесь  она  с
огромным успехом играла свои лучшие роли - Лиза-вета ("Горькая судьбина"
Писемского),Катерина("Гро-за"),  Марья   Андреевна   ("Бедная   невеста"
Островского), Аннета ("Семейные расч„ты" Куликова) и др. Роли Катерины и
Лизаветы - вершина иск-ва С. Позднее (нач.  80-х  гг.)  в  число  лучших
работ актрисы вошла роль Степа ниды ("Около  денег"  Потехина  и  В.  А.
Крылова). В этих образах наиболее полно раскрылся творч. облик  актрисы.
Изображая  страдания  русской   женщины,   е„   полное   бесправие,   С.
подч„ркивала в своих образах мотивы социального  протеста.  Искренность,
огромная эмоциональность,  вдохновенная  сила  чувств  искупали  нек-рую
неровность игры  С.  и  заставляли  забывать  о  дефектах  е„  внешности
(сутулость фигуры, резкость и угловатость движений).  К  числу  наиболее
значит, ролей относятся также Аннушка, позже Евгения ("На бойком  месте"
Островского), Василиса Ме-лентьева ("Василиса Мелентьева" Островского  и
Гедеонова), Марьица ("Каширская старина" Авер-киева). В течение ряда лет
С. играла в разл. провинц. городах. В 1873 - актриса Общедоступного т-ра
в  Москве.  Неоднократно  выступала  в  руководимом  А.  Н.   Островским
Артистич. кружке. В 1880 была актрисой Пушкинского т-ра А. А. Бренко.  В
1881 С. поступила в труппу петерб. Александрийского т-ра.  Однако  очень
скоро  выявилось  резкое  противоречие  между  идейными   и   художеств.
убеждениями  С.  и  консервативно  настроенным  руководством   имп.т-ра.
Близкие С. пьесы Островского и Писемского редко включались в  репертуар,
состоявший гл. обр.  из  салонных  бурж.  драм  и  комедий.  Конфликт  с
дирекцией обострился из-за прямого и резкого характера С. Даже успех  С.
в старых ролях и удачные -выступления в нек-рых новых ролях (Кручинина -
"Без вины виноватые".  Степаыида  -  "Около  денег",  Сарра  -  "Иванов"
Чехова) не смогли предотвратить е„ отставки (1890).  Многолетняя  травля
со стороны театральных чиновников, реакц. части акт„ров  и  определ„нных
слоев зрителей надломила силы С В последние  годы  она  снова  играет  в
т-рах провинции (Казань, Тифлис, Харьков, Ростов) и на  клубных  сценах.
Это было время упадка таланта  С.  Протест,  мощно  звучавший  в  ранних
сце-нич. созданиях  С.,  постепенно  ослабевал,  терял  свой  социальный
смысл, приобретая отвлеч„нно моральный характер. С. притушила социальную
тему образа Матр„ны ("Власть тьмы"), трактуя е„ как женщину,  надел„нную
чертами необыкновенной жестокости. К  тем  же  годам  относится  глубоко
ошибочное выступление  С.  на  1-м  съезде  сценич.  деятелей  (1897)  с
призывом: "Долой школу! Да здравствует  акт„рское  нутро!".  В  1899  С.
вновь получила приглашение в Алек-сандринский т-р на роли комич. старух,
но уже в 1900 она опять, по е„ собственному выражению, была "выгнана" из
т-ра.
   С. обладала огромным темпераментом,  выдающимся  трагич.  дарованием,
способностью к непосредственному переживанию. "Как природный талант, это
явление редкое, феноменальное...,- писал А. Н. Островский.- Ее  среда  -
женщины низшего и среднего классов общества; ее пафос - простые, сильные
страсти" (Полн. собр. соч., т. 12, 1952, с.  213*-14).  С.  пользовалась
горячим признанием в кругах демократич. зрителей, видевших в е„  иск-ве,
связанном  с  революц.-народническими   идеями,   явление,   родственное
творчеству  композиторов  "Могучей  кучки"  и   художников-передвижников
(портреты С. созданы И. Е. Репиным и Н. А. Яро-шенко).
   Др. роли: Таня ("Грех да беда на кого не  жив„т"  Островского),  Лиза
("Горе от ума"), Дуня ("Не в свои сани не садись" Островского), Беатриче
("Много  шума  из  ничего")  Мария  Стюарт;   Тизбе   ("Анджело,   тиран
Падуанский" Гюго)  Дочь  мельника  ("Русалка"  Пушкина),  Медея  (о.  п.
Суворина и Буренина), Вера Шелога и Ольга ("Псковитянка" Мея)  Евпраксия
("Чародейка"  Шпажинского),  Татьяна  ("Чужое  добро  впрок   не   ид„т"
Потехина), Анна Ивановна ("Семья" Крылова), Марфа Петровна ("Испорченная
жизнь" Черныш„ва).
   Соч.: Воспоминания и письма, М.- Л., 1934. Лит.:  П.  А.  Стрепетова.
Жизнь и творчество трагической актрисы,  Л.-М.,  1959;  Давыдов  В.  Н.,
Рассказ о прошлом, М.-Л., 1931; Савина М. Г., Горести  и  скитания,  Л.,
1927; Б е н ь я ш  Р.  М.,  Пелагея  Антипьевна  Стрепетова,  Л.,  1947;
Фельдман 3., Полина Антипьевна Стрепетова, М.-Л., 1947; А л п е р  с  Б.
В., Актерское искусство в России, т.  1,  М.-Л.,  1945.  СТРИЖОВА,  Анна
Николаевна [р. 10(22).XII. 1898]- рус. сов.  актриса.  Нар.  арт.  РСФСР
(1957). Чл. Коммунистич. партии с 1942. В 1923 окончила театр.  школу  в
Нижнем Новгороде. В 1923-29  работала  в  Нижегородском  т-ре  драмы.  С
1929актриса Саратовского т-ра  им.  К.  Маркса.  С.-характерная  бытовая
актриса. Сыграла много ролей в пьесах Островского: Кукушкина  ("Доходное
место"), Кабаниха  ("Гроза"),  Галчиха  ("Без  вины  виноватые"),  Улита
("Лес"), Домна Пантелевна ("Таланты и  поклонники"),  Анфу-са  Тихоновна
("Волки и овцы"), Глафира Фирсовна ("Последняя жертва"). В  пьесах  сов.
драматургов - Мотылькова ("Слава" Гусева), Христина  Архиповна  ("Платон
Кречет"),  Сафонова  ("Русские  люди");  Зо-бунова  ("Егор   Булычев   и
другие").  В  е„  иск-ве  острая  характерность  сочетается  с   большой
искренностью, простотой. С.- мастер сценич. речи. Э. К.
   СТРЙНДБЕРГ    (Strindberg),     Йухан     Август     (22.1.     1849,
Стокгольм,14.V.1912, там же)  -  шведский  писатель,  драматург,  театр.
деятель. Род. в купеческой семье. Был преподавателем, акт„ром, занимался
журналистикой. Первая  пьеса  -  стихотворная  трагедия  "Конец  Эллады"
(1869). Наибольшей известностью пользуются пьесы  С.,  написанные  им  в
80-е гг. 19 в. В этот период С. выступил как один из вождей натурализма,
сконцентрировав в  сво„м  творчестве  осн.  черты  этого  направления  -
внимание к бытовым подробностям, научный подход к изображаемым явлениям.
В семейных драмах "Отец" (1887, т-р "Казино", Копенгаген), "Фрекен Юлия"
(1889, студенч. кружок, Копенгаген), "Кредиторы"  (1889,  "Дагмартеатр",
Копенгаген), "Кто сильнее" (1889, там же), "Товарищи"
   (1886, "Люстшпильтеатер" - 1905,  Вена),  "Пляска  смерти"  (ч.  1-2,
1900,  "Резиденц-театер"  -  1905,  К„льн)  и  др.  С.  созда„т   острые
социальные  характеристики,  с  беспощадной  откровенностью  анализирует
бурж. нравы. Но гл. причину драм. конфликтов  он  видит  в  человеческих
инстинктах, наследственности, болезнях, "борьбе полов".
   Творчество  С.  сложно,   противоречиво,   отмечено   резкой   сменой
направлений - от натурализма к символизму, а затем - к  экспрессионизму.
Его  мировоззрение  эволюционировало  от  демократизма,  оппозиционности
совр. бурж. обществу, от естественнонаучного материализма к ницшеанству,
увлечению  религиозными  учениями  (теософия,   буддизм)   и   вновь   к
настроениям социального протеста. Но на всех этапах творчества в произв.
С. проявлялись постоянные характерные черты.  Конфликты  пьес  С.  резко
непримиримы, даже если выражены не в столкновениях людей,  а  во  внутр.
психологич. борьбе. Герои С.-"...неустойчивые, разорванные, смешанные из
старого и нового..."  (Полн.  собр.  соч.,  т.  1,  М.,  1910,  с.  35),
исполнены  неразрешимых,  приводящих  порой  к  гибели  противоречий.  В
большинстве своих  драм.  произв.  С.  раскрывает  психологию  и  судьбу
изолированной  личности.  Его  привлекают   сильные   страсти,   борьба.
Мироощущение С. по преимуществу трагедийно, творчество его имеет  острую
антибуржуазную  направленность,  однако  реа-листич.  изображение  бурж.
нравов вскоре заменяется в его драматургии восприятием  бурж.  мира  как
кошмара. Постепенно внимание к иррациональному,  подсознательному  у  С.
обостряется и подготавливает  его  переход  к  субъективистскому  показу
мира. Пьесы "Путь в Дамаск" (трилогия: ч. 1-1898, Королевский драм.  т-р
- 1900; ч. 2-1898, т-р "Каммершпиле" - 1916, Мюнхен; ч. 3-1901; там же),
"Игра мечты" (1901, Шведский т-р - 1907, Стокгольм), "Соната  призраков"
(1907, там  же  -  1908),  исполненные  мистич.  символов,  предчувствий
катастроф,  предваряют  экспрессионизм.  Одновременно  С.  обращается  к
реализму  в  историч.  драмах:  "Густав  Ваза"  (1899,   Шведский   т-р,
Стокгольм),  "Эрик  XIV"  (1900,  там  же),   "Густав   Адольф"   (1900,
Берлин-1903),  "Карл  XII"  (1901,  Королевский  драм.   т-р   -   1902,
Стокгольм).  "Густав  III"  (1903,  "Новый  интимный  т-р",  Стокгольм),
"Кристина" (1901, "Интимный т-р" - 1908) и др.
   Среди др. пьес: "Буря" (1888,  "Интимный  т-р",  Стокгольм),  "Пасха"
(1901, т-р "Шаушпильхауз", Франкфурт-на-Майне), "Виттенбергский соловей"
(1903, "Кюнстлер-театер" - 1914,  Берлин),  "Пеликан"  (1907,  "Интимный
т-р"), "Большая дорога" (1909, там же - 1910).
   С. постоянно обращался к теории и  практике  т-ра.  В  предисловии  к
пьесе "Фрекен Юлия" и в трактате  "О  современной  драме  и  современном
театре" (1889) С.  развивал  принципы  эстетики  натурализма  (трактовка
среды и характеров, построение диалога, мизансцен, оформление и т.  д.).
Свои  взгляды  на  театр.  иск-во  С.  попытался  реализовать   в   т-ре
"Экспериментальная сцена" (1889). Позднее  С.  создал  "Интимный  театр"
(1907-10), где ставились его пьесы, написал ряд обращений к труппе.
   Творчество С. оказало значит,  влияние  на  драматургию  20  в.;  оно
сказалось в произв. Ю. О ' Нила, Т. Уильямса,  А.  Миллера,  отчасти  Л.
Хелман (США); нем. экспрессионистов; Дж. Осборна, Г.  Пинтера  (Англия);
Ж. Кокто, Ж. Ануя, Ж. П. Сартра (Франция).
   Пьесы С. ставили реж. А. Антуан, О. М. Люнье-По (Франция), О. Б  рам,
М. Рейнхардт (Германия), У. Муландер,  А.  Ш„берг,  И.  Бергман,  П.  А.
Браннер (Швеция).
   На рус. сцене ставились: "Фрекен Юлия" (1906, Новый  т-р,  Петербург;
1909, Т-р Корша, Москва), "Отец"  (1904,  Александрийский  т-р),  "Буря"
(под назв. "Самум", 1905, Т-р В. Ф. Комиссаржевской,  Петербург),  "Эрик
XIV" (1921, 1-я Студия МХТ, в гл. роли М. А. Чехов).
   С о ч.: Samlade skrifter, dl 1-55, Stockh., 1921-25;
   Twelve plays. L., 1962; в  рус.  пер.  -  Собр.  соч.,  2  изд.,  М.,
1910-11; Полное собр. соч., т. 1-15, М., 1908-12.
   Лит.: Б p а н д e с Г., Собр. соч., т. 2, ч. 2, Киев, 1901;
   Гвоздев А. А., Западноевропейский театр..., Л.-М., 1939; А а  л  т  о
В., Натуралистический период в творчестве Стриндберга, Л., 1936; Горький
М., Собр. соч., в 30 томах, М., 1949-55 (см. тт. 24, 28); Луначарский А.
В., О театре и драматургии. Избр. статьи, т. 2, М., 1958; Э с с в e и  н
Г., Август Стриндберг. Опыт психологической  характеристики,  М.,  1909;
Dahlstrom С. E. W. L., Strindbergs  dramatic  expressionism,  Ann  Arbor
(Michigan), 1930; B0rge V., Strindberge mystiske teater..., Kbh.,  1942;
Berendsohn W. A., A.Strindberg. Ein geborener Dramatiker, Munch.,  1956;
Gravier M., Le theatre naturaliste de Strindberg. Realite et  poesie,  в
кн.: Realsime et poesie au  theatre.  P.,  1960;  Gustafson  A.,  August
Strindberg. 1849-1912, Stockh., 1961; Johnson  W.,  Strindberg  and  the
historical drama, Wash., 1963; K l af F. S., Strindberg. The  origin  of
psychology in modern drama, N. Y., 1963; L u c a s F. L., The  drama  of
Ibsen and Strindberg, L., 1962;  M  a  d  s  e  n  B.  G.,  Strindberg's
naturalistic theatre. Its relation to  French  naturalism,  Cph.,  1962;
"Paris-Theatre", 1962, ј 185. Т. Ш .-А.
   СТРОД, Ирена Карловна (р. 19.VIII.1921) -латыш. сов. артистка балета.
Засл. деят. иск-в Латв. ССР (1959). Чл. Коммунистич. партии  с  1948.  В
1928-32 училась в балетной студии,  в  1939  окончила  школу  при  Латв.
оперном т-ре (Рига). В 1939-41 - артистка балетной труппы этого т-ра,  в
1942-44 - солистка балета  художеств.  ансамбля  Латв.  ССР.  В  1943-44
совершенствовалась в Моск. хореографич. уч-ще. В 1944-57 - солистка Т-ра
оперы и балета Латв. ССР. В 1958-61  -  балетмейстер  ансамбля  песни  и
танца "Сакта".
   Партии: Китри ("Дон Кихот"), Паскуала ("Лауренсия"),  Даша  ("Юность"
Чулаки), Оне ("На берегу моря" Юзелюнаса) и др. С 1945 вед„т  педагогич.
деятельность (с 1957 -в Рижском хореографич. уч-ще). Cm, M.
   СТРОЙТЕЛЕВ, Михаил Николаевич (р. в 1860-х гг.  -  ум.  27.X.1911)  -
рус. акт„р и антрепрен„р. На сцене с сер. 80-х гг. 19 в. Играл гл.  обр.
в провинции - в Воронеже, Екатеринославе, Казани, Киеве, Одессе, Самаре,
Харькове и др. городах (антрепризы А. Н. Дюковой, М. Н. Кручинина, Н. И.
Собольщикова-Самарина, Н. Н. Соловь„ва, П. П. Струйского). Выступал  как
акт„р также в собств. антрепризах, товариществах. В 1899-1901 работал  в
моск. Т-ре Корша. Исполнял роли  разл.  амплуа,  но  наибольшим  успехом
пользовался в бытовых характерных ролях.
   Роли: Городничий, Любим Торцов; Лыняев ("Волки и  овцы"),  Барабошев,
Восмибратов ("Правда - хорошо, а счастье лучше"  и  "Лес"  Островского),
Бессеменов  и  Тетерев  ("Мещане"),   Данило   Демурин   ("Цена   жизни"
Немировича-Данченко),   Рыдлов   ("Джентльмен"   Сумбатова).   Дыбольцев
("Чужие" Потапенко) и др.
   Лит.: Нароков М., Биография моего поколения, М., 1956. с. 153-55.  А.
Шн.
   "СТРОЙКА" - Ленинградский рабочий театр. см. Синяя блузам.
   СТРОФА  (греч.  сттроут],  букв.-  поворот)-  в  др.-греч.   трагедии
композиционная единица для построения песни хора. Вместе со следующей за
ней антистрофой образует сизигию, т. е.  повторяемое  неск.  раз  парное
соединение. С. обычно состоит из неск.  стихотворных  строк,  написанных
сложным размером.
   Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М., 1940. Лид. Ф.
   СТРУЙСКИЙ, П„тр Петрович (1862-15.П.1925) - рус. антрепрен„р,  акт„р,
режисс„р.  На  сцене  с  1881  (труппа   С.   Н.   Новикова,   Полтава).
Антрепрен„рскую деятельность начал в 1891 (Тамбов). Держал антрепризы  в
крупных городах (Астрахань, Воронеж" 1896,  1907;  Пермь,  Екатеринбург,
1899-1900;  Таганрог,  Нахичевань,  Ростов,  1901,  1914;  Саратов,   Н.
Новгород, 1911, 1914; и др.). С. вн„с значит, вклад в дело организации и
художеств.  роста  рус.  провинц.  т-ра.  Он  подбирал  сильные  труппы,
устраивал  спектакли  по  уменьшенным  ценам  для  демократич.  зрителя,
бесплатные утренники для учащихся и  т.  п.  Как  акт„р  С.  пользовался
наибольшим успехом в ролях фатов  и  характерных:  Репетилов  ("Горе  от
ума"), Судебный следователь ("Живой труп"), Константин ("Дети  Ванюшина"
Найд„нова), Наблоцкий ("Карьера Наб-лоцкого"  Барятинского  и  др.).  С.
выступал также в Москве: "в сезоне 1886-87 в т-ре "Скоморох", в  1898  в
т-ре "Фантазия" (пост. "Школу злословия" Шеридана). В 1914 С. построил в
Москве Замоскворецкий т-р; держал  там  антрепризу  (впоследствии  здесь
играл Т-р Ленсовета, ныне  -  филиал  Малого  т-ра).  После  Октябрьской
революции С. работал как режисс„р в Одесском рус.  т-ре,  Замоскворецком
т-ре. А. Шн.
   СТРУЧКОВА, Раиса  Степановна  (р.  5.X.1925)  -  рус.  сов.  артистка
балета. Нар. арт. СССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с  1962.  В  1944
окончила Моск. хореографич. уч-ще (класс  Е.  П.  Гердт).  На  выпускном
экзамене успешно исполнила партию Одетты-Одиллии (2-й и 3-й акты) и была
принята в труппу балета Большого театра на  положение  солистки.  Первая
ведущая партия С.-Лиза ("Тщетная  предосторожность",  1945).  С  успехом
исполнила  партию  Золушки  (1947).  В  репертуаре  танцовщицы  классич.
партии: Одет-та-Одиллия (1951), Аврора (1952), Джульетта (1953), Жи-зель
(1955), Китри ("Дон  Кихот",  1959),  а  также  партии  в  балетах  сов.
композиторов:
   Мария ("Бахчисарайский фонтан", 1948),