грации", 1885, "Среди соседей", 1885, и др.)  Серь„зно
занялся драматургией в глубокой старости и завоевал широкую  известность
как автор пьес, отражающих жизнь Мексики.  Пьесы  Д.  Д.  заняли  важное
место в  репертуаре  т-ра.  Автор  комедий  "Отец-торговец"  (1929,  т-р
"Идеал",  Мехико),  "Дальше,  позади  гор"  (1929,  там  же).  В  пьесах
"Источник Кихота" (1930, там же), "Слова" (1931, т-р  "Эсперанса  Ирис",
Мехико), "Начальница" (1931, т-р  В.  Фабрегас,  Мехико)  Д.  высмеивает
бурж. круги Мексики. Пост.  комедии  "Тень  бабочки"  (соч.  1937)  была
запрещена правительством.
   Лит.: U s i g 1 i R., Mexico en el teatro, Mexico, 1932;
   Magana Esquivel A., Imagen del teatro, Mexico. 1940. К). П.
   ДИБАРБОРА (Dibarbora), Франтишек (р.  19.XI.  1916)  -  чехословацкий
акт„р. В 1934 поступил в Муз.-драматич. академию (класс Я.  Бородача)  и
тогда  же  принят  в  Словацкий  нац.  театр  (Братислава),  где   играл
одновременно в чешской и словацкой труппах. В 1938 выступал в Нац т-ре в
Праге. Вернувшись  в  Братиславу,  играл  в  драматич.  спектаклях  и  в
опереттах, режиссировал оперные спектакли. После освобождения Словакии и
создания в Братиславе Новой сцены (1946) Д. стал одним из  самых  видных
акт„ров этого т-ра. В 1948 снова вступил в труппу Словацкого нац.  т-ра.
Создал яркие характерные и комедийные образы: Колмистр  ("Встанут  новые
бойцы" по А. За-потоцкому),  Воцилка  ("Волынщик  из  Стракониц"  Тыла),
Сипатый ("Оптимистическая  трагедия"),  Лап-ченко  ("Иркутская  история"
Арбузова) и др. Л\ Сол.
   ДЙБДИН  (Dibdin),  Чарлз  (март  1745-25.  VII.  1814)  -  английский
композитор.  В  1762-75  выступал   как   певец   в   лондонских   т-рах
"Ковент-Гарден" и "Друри-Лейн". С 19 лет приобр„л  популярность  своп-ми
произв. для  сцены  (текст  мн.  из  них  принадлежит  Д.).  В  1796  Д.
организовал в Лондоне небольшой т-р "Сан-Суси", к-рым руководил до 1805.
В  этом  т-ре  ?  в   т-ре   "Лицеум"   Д.   часто   выступал   ст.   н.
"тейбл-энтер-тейнментс" - своеобразными  эстрадными  спектаклями  одного
акт„ра, включавшими муз. и драм. номера, сочин„нные самим Д.
   Оперы:  "Любовь  в  городе"  (1767,  "Ковент-Гарден"),  "Лио-нель   и
Кларисса"  (1768,  там  же),  "Висячий  замок"   (1768,   "ДРУРИ-Лейн"),
"Завербованный сержант" (1771, т-р "Рейн-лаф-хаус"),  "Лодочник"  (1774,
г-р "Хеймаркет"), ."Квакер" (1775, "Друрн-Лейн"). "Бедный Вулкан" (1778,
"Ковент-Гарден"),  "Арлекин-франкмасон"   (1780,   там   же),   "Счастье
охотника" (1786, "Сэдлерс-Уэллс") и др.
   Соч.: A complete history of the English stage, L., 1797;  то  же,  ?.
1-5, L., 1880; Professional and literary memoirs of Ch. Dibdin, L., 1956
   Лит.: Hogarth G , Memoir of Ch. Dibdin, L., 1842;
   Dibdin E. R., A Charles Dibdin bibliography, Liverpool, 1937; F  o  r
si i h G., The Sans-Souci Theatre, "Theatre-Notebook",  1950,  Jan.-Mar.
Be" T,
   ДИВЕРТИСМЕНТ (франц.  divertissement-  увеселе  ние,  развлечение)  -
форма     театрального     представления.     1)     Вставные,     преим
вокально-хореографич.  номера  в  драматич.  спектаклях  17-18  вв.   Д.
исполнялись  между  отдельными  актами  осн  пьесы  и   обычно   с   нею
непосредственно связаны не были 2) Программа  из  номеров  разл.  жанров
(пение,  музыка,  танцы,  сценки  и  пр.),  показывавшаяся  в   качестве
заключительного представления в драматическом т-ре по окончании основной
пьесы. Д. получили распространение с 17 в. Л. Шн.
   ДИДАСКАЛИИ  (греч.   ед.   ч.   ??????????,   букв.-обучение)   -   в
древнегреческом театре протоколы постановок и драматических  состязаний.
Представляли собой надписи  на  мраморных  плитах.  Д.  содержали  имена
драматургов и протагонистов (первых акт„ров), названия поставленных пьес
и  результаты  состязаний.  Нек-рые  выписки   из   Д.,   осуществл„нные
Аристотелем и уч„ными эллинистич. эпохи, дошли в  рукописях  трагедий  и
комедий, во введениях и, отчасти, в схолиях к отд. драмам. Эти  выписки,
а также Д., дошедшие в виде  подлинных  надписей,  представляют  большую
ценность для изучения истории античной драмы и театр. иск-ва. С. А.
   ДИ ДЖАКОМО (Di Giacomo), Сальваторе (12. III.  1860-5.1  V.I  934)  -
итальянский поэт, прозаик и драматург. Писал гл. обр. на  неаполитанском
диалекте. Ди  Д.-  один  из  крупных  представителей  реализма  в  итал.
драматургии нач. 20 в. Его творчество сложилось под  влиянием  неаполит.
фольклора  и  лучших  традиций  веризма.  В  своих  пьесах   "В   тюрьме
Сан-Франчиско" (1896, "Т-р  Сан-Фердинанд  о",  труппа  Стелла),  "Месяц
Марии" (1898, "Т-р Верди", та же труппа) и др. ДиД.  изобразил  трагедию
нищеты Неаполя. В драме  "Ассунта  Спина"  (1909,  "Т-р  Нуово",  труппа
Панталена) Ди Д., по словам А. В. Луначарского, "спл„л с простотой самой
жизни трагическое и комическое и достиг потрясающих эффектов без всякого
эффектничанья".  Пьесы  Ди  Д.  пользовались  большой  популярностью   у
современников и шли в крупных городах Италии. "Месяц Марии"  и  "Ассунта
Спина" сохраняются до наст. времени в репертуаре. Написал  историю  т-ра
"Сан-Карлино" (т-р в Неаполе).
   С о ч: Opere, ? 1-2, Mil., 1946,
   Лит.: Луначарский А. В., Неаполитанский театр. в кн.: Луначарский  А.
В., О театре и драматургии, т. 2, M., 1958; Russo  L.,  S.  Di  Giacomo,
Napoli, 1921;
   D'Amico S., Il teatro italiano. Mil., fl937j. ?. ?,
   ДИДЛО (Didelot), Шарль (Карл) Луи [1767, Сток-" гольм,-7(19). XL1837,
Киев] - французский артист балета, балетмейстер, педагог. Сын танцовщика
швед. Королевского т-ра. Начал выступать на сцене с 5-летнего  возраста.
Учился балетному иск-ву в Париже у Ж. Доберваля и О.  Вес-триса.  Будучи
еще совсем молодым, Д.  стал  одним  из  выдающихся  танцовщиков  своего
времени, выступал в Париже, Лондоне и др.городах. В 1801 был приглаш„н в
качестве танцовщика и балетмейстера в Петербург, где прослужил  до  1829
(с перерывом 1811-16). Здесь он  дебютировал  пост.  балета  "Аполлон  и
Дафна" (1802). В  России  Д.  пост.  более  40  балетов,  прин„сших  ему
всеобщее  признание.  Круг  сюжетов,  представленных   в   балетах   Д.,
разнообразен: наряду с анакреонтич. сюжетами ("Зефир  и  Флора","Амур  и
Психея" Кавоса, 1804, 1809) он обращается к трагическим сюжетам ("Федра"
Кавоса и др., 1825, "Те-зей и Арианна, или Поражение Минотавра", 1817, и
"Альцеста,  или  Сошествие  Геркулеса  в  ад",  1821,  Ан-тонолини),   к
историко-романтич.   новелле   ("Венгерская   хижина,   или   Знаменитые
изгнанники" Венюа, 1817, "Рауль де Креки, или Возвращение  из  крестовых
походов" Кавоса и Сушкова, 1819), к жанровым драмам и комедиям ("Карл  и
Лизбета, или Беглец против воли" Турика, 1820, "Молодая  Молочница,  или
Нисетта и Лука" Антон олини, 1817) и др. Д. стремился углубить драматич.
содержательность   балета,   усилить   эмоциональную    и    психелогич.
выразительность образов. Пушкин писал, что "балеты  г.  Дидло  исполнены
живости воображения и прелести необыкновенной" (Полн. собр. соч., т.  5,
1957, с. 192).  Д.  инсценировал  для  балета  (раньше  оперы  и  драмы)
пушкинского "Кавказского пленника" (муз. Кавоса).  Д.  был  в  дружбе  с
деятелями рус. культуры А. Шаховским, А. Орловским, гр. Ф. Толстым и др.
С  1804  Д.  возглавлял  Петерб.  театр.  школу,  где  воспитал   плеяду
выдающихся танцовщиков и танцовщиц-М. Данилову, А. Истомину, Н.  Гольца,
А. Лихутину-Люстих, E. Телешову и др.
   Лит.: Слонимский Ю., Дидло. Вехи творческой биографии, Л.-М  ,  1958;
его же, Мастера балета, (Л.],  1937:  Глушковский  А.  П.,  Воспоминания
балетмейстера,  Л.-М-,  1940;  его  же,  Из  воспоминаний  о  знаменитом
хореографе К. Л. Дидло, "Москвитянин", 1856, т.  1,  кн.  6;  Мундт  Н.,
Биография Карла-Людовика Дидло...,  "Репертуар  русского  театра",  СПБ.
1840, т. 1, кн. 3, с 1- 8; Ильин А., Пушкинские балеты, в сб.: Пушкин на
сцене Большого театра, М-, 1949; Мовшенсон А. Г.  и  Слонимский  Ю.  О.,
Новое  о  последних  годах  деятельности  Дидло,  в   сб.:   Театральное
наследство, М., 1956, с. 64-94; Красовская В. М., Русский балетный театр
от  возникновения  до  середины  XIX  в.,  Л.-М.,  1958;  Гозенпуд   А.,
Музыкальный   театр   в   России,   Л.,   1959;   Saint-Leon   A.,    La
stenochoreographie, ou l'art d'ecrire promptement la  danse,  P.,  1852;
Guest I., The romantic ballet in England, L., 1954
   "ДИДОНА И ЭНЕЙ" ("Dido and Aeneas") - опера  Г.  Перселла,  либр.  Н.
Тейта,  пост.  1689  (1677?),   Лондон.   Первая   нац.   англ.   опера.
Возобновления в Англии: Лондон (1878, в исполнении Глюковского общества,
1888, в концертном исполнении), Дублин (1895, в  концертном  исполнении,
Университетское об-во), Лондон (1900, Оперное об-во Перселла,
   1920 Лига иск-в, 1931, т-р "Сэдлерс-Уэллс", 1941, Новый т-р), Клифтон
(1924), Олтон (1926), Глазго (1932 и 1940), Оксфорд (1937). Пост. в  др.
странах:  Нью-Йорк  (1924,  в   концертном   исполнении,   1932,   1939,
Джульярдская школа музыки,  Гамбург  (1924,  в  концертном  исполнении),
Мюнстер (1926), Париж  (1927),  Вена  (1927),  Штутгарт  (1927),  Базель
(1931), Будапешт (1938), Нант (1930, в концертном исполнении), Флоренция
(1940).
   В  Сов.  Союзе  пост  18  марта  1945,  Моск.  Дом  уч„ных   (дириж„р
Садовников, Дидона - Островская,  Эней-Яновский,  Белинда  -  Сафронова,
колдун - Стражевский, колдунья - Грановская, матрос - Казьмин).
   Издания: "Д. и Э.", партитура, The work of Henry Purcell, v.  3,  L.,
Novello, Ewer and Co., 1889. ff. Гр.
   ДИДРО (Diderot), Дени (5.X.1713, Лангр,  -  31.VII.  1784,  Париж)  -
французский философ-материалист, драматург, романист. Один из крупнейших
представителей  франц.  Просвещения.   Род.   в   семье   состоятельного
ремесленника, учился в иезуитском коллеже  в  Лангре.  Окончил  коллегию
д'Аркур в Париже. По желанию отца должен был стать священником.  Однако,
увлекшись математикой и философией, Д. вскоре стал  непримиримым  борцом
против религии и церкви. В 1746 его первое произв. осуждено  парламентом
на сожжение, а в 1749 он был заключ„н в  тюрьму.  Выйдя  из  тюрьмы,  Д.
возглавил издание
   "Энциклопедического  словаря  наук,  искусств  и   ремесел"(35   тт.,
1751-80),  вокруг  к-рого  сплотился   весь   передовой   отряд   франц.
просветителей. В 1773-74 выезжал в Россию.
   Эстетич.   воззрения   Д.   изложены   в   статье   "Прекрасное"    в
"Энциклопедии", в серии критич. статей о художеств. выставках в  Париже,
"Парадоксе об акт„ре" и др. Исходя из материалистич. понимания отношения
мышления и бытия, Д. рассматривал иск-во как подражание  жизни,  красоту
считал объективной, имеющей ту же основу, что истина в философии.  Видел
в иск-ве могучее средство пропаганды передовых идей воспитания общества.
   Д. выступал с программой коренного обновления франц. т-ра  (Беседы  о
"Побочном сыне", 1757; "О драматической поэзии",  1758;  "Размышления  о
Теренции",  1762).  Рассматривая  т-р  как  политич.  трибуну  и   школу
воспитания, он резко критиковал кастовую  замкнутость  привилегированных
т-ров Франции, не доступных широким массам третьего сословия.  Он  смело
поставил вопрос об ограниченных возможностях классицизма, к-рый царил на
франц. сцене. Д. первый начал борьбу с сословной  регламентацией  жанров
классицизма, выступал против  однолинейных  и  статичных  классйцистских
характеров, нарочитой абстрактности  и  бездейственности  классицистской
драматургии. Д. разработал программу демократизации т-ра,  создал  новую
теорию драматургии. Как и все просветители, Д. не мог выйти  за  пределы
теории жанров, но  он  обосновал  необходимость  пересмотра  эстетич.  и
жанровых категорий. Освободив категории трагического  и  комического  от
обязательной сословной прикрепл„нности, характерной  для  классицистской
теории иск-ва, он переосмыслил содержание трагедии и  комедии,  расширил
их тематику. Д. стремился к воспроизведению на сцене многообразия  жизни
и утверждал новый (промежуточный между  трагедией  и  комедией)  жанр  -
мещанской  драмы,  показывающей  людей  третьего   сословия,   "честного
буржуа".  Подлинной  революцией  в  драматургии  явилось  учение  Д.  об
"общественных положениях". Он объявил социальный фактор  -  общественное
положение - исходным в характеристике образа, поднял  проблему  создания
типических характеров.
   Д. требовал от  автора  изображения  материальной  среды,  окружающей
человека,  социально-бытовой  конкретности.  Вс„  это  ломало  привычные
классицистские каноны драматургии.
   В конце 50-х гг. Д. создал первые образцы мещанской драмы:  "Побочный
сын, или Испытание добродетели" (1757, пост. 1771, т-р "Комеди Франсез")
и "Отец  семейства"  (1758,  пост.  1760,  Марсель,  1762,  т-р  "Комеди
Франсез"). Действие его драм проходит в  среде  третьего  сословия,  они
утверждают веру в конечное торжество высокой гражданской добродетели,  в
них  показан  новый  положит.  герой-идеальный  пред-ставитель  третьего
сословия. Драмы Д., проникнутые передовой  просветительской  идейностью,
стали  этапом  в  истории   франц.   т-ра,   но   утопичность   положит.
просветительской программы, несовместимость идеала с реальной  практикой
"честного буржуа" мешали Д. создавать  полнокровные  реалистич.  образы,
герои  его  пьес  отличаются  условностью  и  схематизмом.  Стремясь   к
воспроизведению  в  драматургии  жизненной  правды,  Д.  резко  нарушает
принципы классицизма. Замена  традиционного  стиха  прозой,  приближение
текста  пьесы  к  разговорной  интонации,  точное  описание  обстановки,
костюма, жеста, спец.  авторские  указания  на  мизансцены,  пантомимич.
сцены  ставили  перед  т-ром  задачу  поисков  новых   средств   сценич.
выразительности.
   По  мере  приближения  бурж.  революции  и  нарастания   во   Франции
потребности в героич. иск-ве Д.  начал  искать  новых  путей  обновления
т-ра. Он призывал к созданию монументальных произв.  иск-ва,  насыщенных
гражд. пафосом, к героич. трагедии (набросок трагедии "Шериф"). Д.,  как
и его великий современник Руссо, мечтал  о  массовых  нар.  зрелищах  по
образцу  представлений  Др.  Греции.  Последней  пьесой  Д.   была   его
реалистич. комедия "Хорош он или дур„н?" (1781).
   Большое значение имеют взгляды Д. на акт„рское иск-во. В 50-60-х  гг.
он  выступал  против  условной  сценич.  традиции   классицизма,   резко
критиковал  застывшие  статуарные   мизансцены,   напевную   декламацию,
холодную бездейственность, стремление акт„ров к внешним эффектам (письма
"О драматической поэзии"). Защищая принципы просветительского  реализма,
Д. призывает к  правдивой  передаче  чувств,  психологич.  наполненности
диалога, естественному  и  жизненно  правдоподобному  сценич.  поведению
акт„ров. В известном трактате "Парадокс об акт„ре" (1770-73, изд.  1830)
Д.  призывает  к  гражданской  героике,   принимая   основные   принципы
классицизма  ("Нужно  немного  умерить  нашу  высокопарность,  подрезать
слегка ходули и оставить все почти таким, как оно есть"). Д. борется  за
рационального, сознательно творящего акт„ра, умеющего подчинить  чувства
разуму, восхищается "акт„ром с холодным умом". Стремление  Д.  сохранить
героич. приподнятость класси-цистского  сценич.  иск-ва  непосредственно
подготовило революционный классицизм в театре нач. 90-х гг.
   В историю мировой театр. культуры Д. входит как  величайший  теоретик
просветительского реализма, основоположник реалистич.  драматургии.  Его
драмы получили в 18 в. европ. известность и признание. Особенным успехом
пользовалась драма "Отец семейства", перевед„нная на нем., англ.,  голл.
и др. языки и пост. в разл. странах  Европы.  В  России  первый  перевод
"Побочного сына" опубл. в  1766,  "Отца  семейства"-  в  1765  (пост.  в
Москве, Т-р на Красном пруду, 1763).
   Соч.: Oeuvres completes, ed. par Asse/at et M.  Tourneaux,  t.  1-20,
P., 1875-1877;  в  рус.  пер.  -  Собр.  соч.,  М.  -  Л-,  1936;  Избр.
произведения,  Мт-Л'  1951;  Побочный  сын,  Отец  семейства,   в   кн.:
Французский театр эпохи Просвещения, т. I, М., 1957; Парадокс об актере,
Л.-М., 1938.
   Лит.: Ленин В. П., Материализм и эмпириокритицизм, Соч., 4  изд.,  т.
14; е г о же. Об отношении рабочей партии к  религии,  там  же,  т.  15;
Плеханов Г.  В.,  Французская  драматическая  литература  и  французская
живопись с точки зрения социологии, Соч., т. XIV, М.-Л., 1924;
   Бояджиев Г.Н., Дидро, в кн.: История западноевропейского театра,  под
общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, М."  1957;  Гачев  Д.,  Эстетические
взгляды Дидро, М., 1940, 2 изд., М.,  196.1;  Державин  К.,  Дени  Дидро
(вступ. ст.), в кн.: Д и д р о Д., Избр. произведения, М.-Л., 1951;
   Л у п п о л И., Дени Дидро, М., 1960; Барская Т.,  Д.  Дидро,  Л.-М.,
1962; М о р л ей Д., Дидро и энциклопедисты, М., 1882. Л. Лев.
   ДЙДУР (Didur), Адам (24.XII.1874, д. Воля-Сенко-ва близ г.  Санок,  -
7.1.1946,  Катовице)  -  польский  артист  оперы  (высокий  бас).  Пению
обучался с 1892 у В. Высоцкого во Львове,  затем  в  Милане  у  Эмериха.
Впервые выступил на сцене Варшавской оперы в  1894,  после  чего  пел  в
Рио-де-Жанейро, Буэнос-Айресе и др.  городах  Юж.  Америки,  в  Лондоне,
Милане, Мадриде и др. городах Европы. В  1899-1903  выступал  в  оперных
т-рах Варшавы и Львова, после 1903 - в Мариинском т-ре (Петербург) и с
   1907-в Нью-Йорке; в
   1908-29  Д.-солист  т-ра  "Метрополитен-опера".  Д.  обладал  голосом
широкого  диапазона;  в  его  исполнении   экспрессия,   сила   звучания
сочетались с прозрачностью красок; добивался точности и  выразительности
вок.-сценич. исполнения. Пел на итал., нем., франц., англ., рус. языках.
Был выдающимся певцом и акт„ром своего времени. В 1939 Д. был  дириж„ром
Львовской оперы. В 1945 преподавал в консерватории в Катовице.
   Партии: Стольник, Збигнев ("Галька", "Страшный двор" Монюшко),  Кецал
("Проданная невеста"). Мельник,  Борис  Годунов;  царь  Додон  ("Золотой
петушок"),  Родольфо  ("Сомнамбула"  Беллини),   Дулькамара   ("Любовный
напиток" Доницетти), Джакомо ("Фра-Дьяволо"  Обера),  Мефистофель  (о.п.
Бойто  и  "Фауст"),  Скарпиа  ("Тоска'),  Генрих,   Вотан   ("Лоэнгрин",
"Валькирия" Вагнера), Дон Базилио.
   Вс.  Т..  Л.  Коз.  ДЙЕС  (Diez),  Матильда  (27.П.1818-16.1.1883)  -
испанская актриса. Играла на сцене с 9 лет.  Гастролировала  по  городам
Испании. С 1834-в  Мадриде  в  т-ре  "Принсипе".  Была  одной  из  самых
популярных актрис в стране. Обладала  выразит,  мимикой,  пластичностью,
звучным  и  мягким  голосом,  бурный  темперамент  сочетался  у   Д.   с
лиричностью. Среди ролей Д.: Кристина ("Кристина,  или  Пятнадцатилетняя
королева" Гальего),  написанная  для  Д.,  Пресиосилья  ,("Дон  Альваро"
Сааведры), Катрин Говард (о. п. Дюма-отца),  Адриенна  Лекуврер  (о.  п.
Скриба и Легуве).  В  1875  покинула  сцену,  преподавала  декламацию  в
Мадридской консерватории.
   Лит.: S a i n z de  Robles  F.  С"  El  teatro  espanol,  historia  y
antologia desde sus origenes hasta el siglo XIX, v. VI, Madrid. 1942-43,
с. 1247.
   ДЙЕС БАРРОСО (Diez Barroso), Виктор Мануэль (1.1.1890-30.VIII.1936) -
мексиканский драматург. Лит. деятельность начал в 20-х гг. Написал пьесы
(на исп. яз.) "Страсти  повелевают"  (1925,  т-р  "Вирхи-нии  Фабрегас",
Мехико), "Победи самого себя" (1925, там же), "Он и его тело" (1934, там
же), способствовавшие развитию мекс. т-ра. Написал ряд комедий, рисующих
быт Мексики. Д. Б. принял участие в организации в 30-х гг. прогрессивных
т-ров-,   получивших    название    экспериментальных,    -    "Улисес",
"Ориен-тасьон", "Эсколарес дель театро", "Театро де Аора" и др., в к-рых
ставились его пьесы.
   Лит.: Magana Esquivel A., Imagen del teatro, Mexico, 1940. . f0 /7
   ДИЖОНСКАЯ  ИНФАНТЕРИЯ  (Infanterie   dijon   naise)   -   французское
любительское театральное объединение. Создано в конце 15 в. в Дижоне (б.
столица герцогства Бургундии). Д. и.  объединяла  преим.  представителей
городских  ремесленников,  торговцев  и  т.