ивая   тем   самым   е„
происхождение. После исчезновения комедии дель арте маски сохранялись  в
тех городах и областях, откуда они  были  родом,  становясь  персонажами
местного диалектального т-ра (в Болонье - Доктор, в Венеции - Панталоне,
во Флоренции - Стентерел-ло, в Неаполе - Пульчинелла и т. д.).
   Процесс постепенной эволюции масок, создание живых совр.  характеров,
возникновение новых персонажей, следующих  традициям  масок,  но  взятых
непосредственно из окружающей  жизни,-  таково  направление  дальнейшего
развития диалектального т-ра. В каждой области  эти  процессы  протекали
по-своему,  в   зависимости   от   своеобразия   общественных   условий,
особенностей  местного  быта,  традиций.  Точность  бытового   колорита,
народная образность, меткость языка, реалистич. воспроизведение жизни  -
сильные стороны диалектальной драматургии. Но в то же  время  пьесам  на
диалектах  не  хватало  социальной  масштабности,  психологич.  глубины,
нередко они выражали мелкобурж. мораль. Порой вместо  оригинальных  пьес
использовались  франц.   комедии,   к-рые   переводились   на   диалект,
наполнялись деталями местного быта, злободневными  нам„ками.  Недостатки
драматургии   искупали   акт„ры,   вносившие   в    спектакли    яркость
индивидуальной  трактовки  традип.   образов.   Их   иск-во   отличалось
склонностью к импровизации, богатством фантазии,  сочетанием  отточенной
техники со свободным ведением роли.
   Подъ„му диалектального т-ра в конце 19 - нач. 20  вв.  способствовало
утверждение эстетики веризма. Кроме того,  объединение  страны  нарушило
замкнутость  областей,  и  диа-лектальные  труппы  получили  возможность
совершать турне по другим  городам  Италии.  В  этот  период  особенного
расцвета достигли диалектальные т-ры Венеции, Милана, Неаполя и Сицилии.
Свои труппы имели Генуя, Болонья, Турин, Флоренция и др. города. В  Риме
давались представления на романеско".
   Венецианский диалектальный т-р  испытал  сильное  влияние  творчества
Гольдони.   Блестящая   плеяда   акт„ров,   игравших   на   венецианском
диалекте,тонкий  мягкий  лирик  Ф.  Бенини  (1854-1916)  и  своеобразный
комедийный акт„р Э. Заго (1852-1929), драматург и акт„р Ч.  Базеджо  (р.
1S97)оттачивала сво„ мастерство, исполняя комедии Гольдони, составлявшие
наряду с пьесами диалектальных авторов  основу  их  репертуара.  Влияние
Гольдони ощутимо и в творчестве венецианских драматургов -  комедиографа
Галлины и др.
   В  Милане,  крупнейшем  промышленном  и  культурном  центре   страны,
диалектальный  т-р  выдвинул  драматурга  К.   Бертолацци   (1870-1916),
близкого веризму, писавшего как на диалекте, так и на  лит.  яз.  В  его
пьесах даны широкие картины жизни Милана конца 19 в.: ночлежки, доходные
дома, лавчонки: "Наш Милан" (1893) и "Джибиджнана" (1898).
   Сильнейшее влияние веризма сказалось на диалектальном  т-ре  Сицилии,
отличавшемся высоким правдоподобием в передаче жизни и быта  сицилийской
деревни.  Суровые  нравы,  тяж„лые  условия  жизни,   семейная   вражда,
суеверия" кровная месть, бурные вспышки страстей, изображаемые на сцене,
придавали сицилийскому т-ру мрачный колорит и выдвигали акт„ров могучего
трагедийного темперамента, таких  как  Дж.  Грассо.  Выразителем  другой
стороны иск-ва этого  т-ра  был  А.  Муско  -  яркий  комедийный  акт„р,
развивавший старые фарсовые традиции. Для т-ра на  сицилийском  диалекте
писали драматурги Дж. Верга, Л. Капуана, Л. Пиранделло.
   В Неаполе комич. стихия, в сво„ время обогатившая  искусство  комедии
дель   арте   (лацци),   властвовала   в   маленьких   т-рах,   подобных
"Сан-Карлино",  признанному  резиденцией  целых  поколений   Пульчинелл.
Деятели неаполитанской сцены, обычно сочетавшие в одном  лице  акт„ра  и
драматурга, стремились сообщить старой  маске  новую  жизнь,  раздвинуть
рамки диалектальной комедии. Наряду с оптимизмом нар. характера,  сочным
юмором и шутками на сцене вс„  больше  и  больше  говорилось  о  тяжести
жизни.  Это  сочетание  смеха  и  слез,  трагикомич.   характер   иск-ва
неаполитанцев в сво„ время отметил М. Горький.  Деятели  неаполитанского
т-ра А. Петито (1822-76), Э. Скарпет (1853-1925), затем Ди  Джакомо,  Р.
Вивиани, Э. Де Фи-липпо достигали в сво„м творчестве большой  глубины  и
значимости, р. 7f.
   Во время фашистской диктатуры (1922-43) И. т. находился  в  состоянии
застоя; все попытки фашистов  создать  "героический",  "неоклассический"
т-р  оканчивались  провалом.   На   сцене   царила   пошлая   бульварная
драматургия, проповедовавшая прописную мещанскую мораль. В театр. иск-ве
широкое распространение  получили  модернистские  тенденции,  породившие
стилизацию,   неврастеничность   в   акт„рской   игре.   Лженоваторство,
приводившее к прямому отрицанию т-ра и к формализму, выдвигали манифесты
футуриста Маринетти.
   Этим реакционным тенденциям противостояли принципы реалистич. иск-ва,
сохранявшиеся на сцене диалектальных т-ров. Распространение идей  К.  С.
Станиславского  [педагогич.  деятельность  ряда  акт„ров  (Т.  Павловой,
П.арова)] вызвало организацию Академии драматического искусства  (1934),
созданной известным театр. деятелем  и  историком  т-ра  С.  Д'Амико.  В
Академии впервые в Италии наряду с акт„рскими курсами  существовал  курс
режиссуры, подготовивший ряд крупных режисс„ров (Л. Скуарцина, О. Коста,
Э. Джаннини и др.). Но в целом в 20-30-е гг. И. т. не имел  значительных
достижений,  основной  формой  его  деятельности  были   возникающие   и
распадающиеся бродячие коллективы, возглавляемые двумя-тремя  известными
акт„рами. Стремление  к  созданию  постоянных  трупп,  способных  решать
сложные  художественные  задачи,   осуществлять   постановку   целостных
спектаклей,  в  к-рых  была  бы  достигнута  ансамблевость   исполнения,
возникло в И. т.  уже  в  нач.  20  в.  На  решение  этих  проблем  была
направлена деятельность В. Талли, организовавшего  в  20-х  гг.  в  Риме
драм. труппу, в спектаклях к-рой индивидуальные  исполнительские  манеры
акт„ров  были  подчинены  общему  стилю  спектакля.  Постоянные   труппы
пытались  организовать  комедиограф  Д.  Никодеми,  критик  Э.   Боутет,
драматурги М. Прага и Л. Пиранделло.  Крупнейшие  итал.  акт„ры  20-30-х
гг.-  сестры   И.   и   Э.   Граматика,   сочетавшие   достижения   нац.
исполнительской  школы  с  новаторскими   устремлениями;   Т.   Лоренцо,
снискавшая популярность в салонных пьесах; Р.  Руд-жери,  сохранявший  в
трагич.  ролях  стилистику  школы  Сальвини;  Дж.   Черви,   создававший
выразительные  драматические  и   комедийные   образы   в   классическом
репертуаре. В И. т. существовали зачатки режисс„рского иск-ва (борьба за
ансамбль режисс„ра Л.  Беллотти-Бон,  опыты  Р.  Симони  по  пост.  пьес
Гольдони в нач. 20 в.),  но  они  были  спорадическими  явлениями  и  не
изменяли общего состояния И. т. В 20-30-х гг. делаются  попытки  создать
экспериментальные т-ры. Т-р "Независимых" (1922-30, 1931-36) под рук. А.
Дж. Брагальи ставил пьесы Ж. Жи-роду, А. Салакру,  А.  Шницлера.  Но  на
сцене этого  т-ра  осуществлялись  и  формалистич.  эксперименты-  пост.
Брагальей   пьесы   главы   итал.   футуристов   Маринетти   "Обнаж„нный
подсказчик". Влияние авангардизма сказалось в миланском  т-ре  "Конвено"
(организованном в 1924).
   Ликвидация фашизма в Италии и мощный подъ„м демократич. сил в  стране
создали предпосылки для значительного оживления театр. жизни, развития и
укрепления прогрессивного реалистич. иск-ва. Под влиянием  неореалистич.
фильмов, постановщики и акт„ры к-рых нередко являются и  деятелями  т-ра
(Висконти Де Сика, Де Филиппа}, сценич. иск-во  Италии  стремится  найти
новые выразит, средства, стремится  к  социальной  остроте  и  жизненной
достоверности. Но слабость нац. драматургии (исключение составляют  лишь
пьесы Э. Де  Филиппе)  вс„  же  не  да„т  возможности  для  глубокого  и
многостороннего развития И. т. Режисс„ры  вынуждены  ставить  переводную
драматургию или обращаться к новой трактовке классиков. В своей политике
в области т-ра итал. правительство придерживается реакционной,  католич.
ориентации, политич. цензура,  препятствующая  появлению  спектаклей  на
острые политич. темы, тормозит развитие театр. иск-ва. На  сценах  т-ров
Италии процветают излюбленные бурж.  публикой  развлекательные  жанры  -
ревю, варьете и т. д. Репертуар т-ров засор„н бульварными, декадентскими
пьесами.  Т-ры  Италии  по-прежнему  остаются  кочующими   коллективами,
возглавляемыми   крупными   акт„рами.   Отсутствие   организационной   и
материальной базы приводит  к  недолговечности  этих  трупп,  к  низкому
художеств. уровню их спектаклей.
   Неуклонный рост демократич. движения  в  Италии  отразился  в  театр.
иск-ве в возникновении т. н. малых театров, противостоящих  коммерческим
театр.   предприятиям.   Видное   место   в   совр.   И.   т.   занимает
"Пикколо-театров ("Малый т-р"),  организованный  режисс„рами  Дж.  Стрел
ером и П. Грасси в Милане (1947). Организаторы т-ра  стремились  создать
общенац. т-р,  к-рый  сможет  хранить  и  развивать  традиции  прошлого,
используя опыт. европ.  т-ра.  Этот  т-р  имеет  постоянную  труппу,  но
привлекает  видных  акт„ров  для  выступления  в  отдельных  спектаклях.
Получая  субсидии  от  гор.  муниципалитета,   т-р   распределяет   свои
абонементы среди широких слоев демократич. населения, он  чужд  коммерч.
предпринимательству и преследует просветительские цели.  Это  определяет
репертуар т-ра, посв. социальной, этической проблематике"  и  художеств.
манеру коллектива, тяготеющую к  формам  совр.  реалистич.  иск-ва.  Т-р
открылся пост. "На дне". Свою связь с традициями  нар.  сцены  коллектив
продемонстрировал в спектакле "Слуга двух  господ",  реш„нном  в  манере
комедии дель арте. Т-р ставит пьесы Гольдони, Гоцци, Альфьери, Шекспира"
Мольера, Гоголя, Островского, Чехова, Ибсена  "  Гарсиа  Лорки  и  совр.
итал., зап.-европ. и амер. авторов. Большое  значение  для  формирования
стиля т-ра "Пикколо" имеют драматургия и творческие принципы Б.  Брехта.
При  т-ре  имеется  школа.  Коллектив  систематически  гастролирует   за
границей - в 1960 показал в Москве спектакль "Слуга двух  господ"  (роль
Труффальдино играл М. Моретти).
   Значит, место в  театр.  жизни  Италии  занимает  диа-лектальный  т-р
Неаполя, организованный  в  конце-20-х  гг.  драматургом,  режисс„ром  и
акт„ром Э. Це-Филиппе. Репертуар этого т-ра состоит гл. обр. из пьес  Де
Филиппе.  Спектакли,  посв.  преимущественна  совр.  темам,   отличаются
демократич. и гуманистич. направленностью. Т-р тяготеет  к  неореализму,
но использует также остро театр. формы,  восходящие  к  при„мам  комедии
дель  арте.  Вторая  труппа  Де  Фи-липпо  -  "Скарпеттиана"  играет   в
неаполитанском т-ре "Сан-Фердинандо". В  е„  репертуаре  -  произведения
диалектальных  драматургов  начиная  с   предшественников   Де   Филиппе
(Скарпетта, Петито и др.). Весной 1962 т-р  с  успехом  гастролировал  в
Сов. Союзе.  По  примеру  Милана  "Малый  т-р"  был  организован  в  Рим
(4950-54, рук. О. Коста); здесь  были  пост.  пьесы  Альфьери,  Мольера,
Чехова,  Тургенева  и  ряда  совр.  драматургов,  а   также   в   Турине
("Стабиле-т-р", организованный в 1957), где режисс„р Дж. Де БОССј создал
серию классич. и совр. реалистич. спектаклей, тяготеющих к формам нар. и
фарсового т-ра. "Малые-театры" были организованы в Генуе, Падуе, Венеции
и Флоренции. В 40-50-х гг. заметно усилился интерес к рус.  драматургии.
В репертуар И. т. вошли пьесы  Горького,  Гоголя,  Чехова,  инсценировки
романов Достоевского. Прогрессивному развитию И. т. способствует  творч.
деятельность   видного   кинорежисс„ра   Л.    Висконти,    периодически
выступающего и в качество-постановщика драм. спектаклей. После войны  он
возглавил труппу Морелли  -  Стоппа,  поставил  в  ней  пьесы  Альфьери,
Гольдони, Чехова, Миллера, Ануя" инсценировку "Преступления и наказания"
Достоевского. Блистательно владея разнообразными жанрами  -  от  строгих
форм героич. трагедии до тонкой нюансировки психологии, драмы,  Висконти
созда„т   спектакли   большого   гуманистич.   содержания.   Постоянными
участниками его постановок являются яр-кий драматич. акт„р  П.  С  monna
(Троил -  "Троил  и  Кресс  ида"  Шекспира,  Прозоров  -  "Три  сестры",
Войницкий -  "Дядя  Ваня",  Ломмен  -  "Смерть  коммивояж„ра"  Миллера),
актриса Р. Морелли (Ирина - "Три сестры", Соня - "Дядя Ваня",  Розалинда
- "Как вам это понравится", Крессида- "Троил и Крессида"),
   -обладающая большим лирико-драматич. и комедийным дарованием. В  этой
труппе в спектакле "Трамвай, .называемый "Желание"" Т.  Уильямса,  пост.
Висконти, раскрылось дарование выдающегося совр. тра-гич. акт„ра  Италии
В. Гасмана - исполнителя ролей Прометея (о. п. Эсхила), царя  Эдипа  (о.
п. Софокла), Отелло, Яго, Гамлета; Пер Гюнта (о. п. Ибсена), Ореста  (о.
п. Альфьери). Иск-во  Гасмана  сочетает  глубину  психологич.  раскрытия
образа с яркой героич. тональностью и пластич. выразительностью. В  1951
в пост. "Пер Гюнт" Гасман  дебютировал  как  режисс„р,  д  в  дальнейшем
вместе с Л. Скуарциной  организовал  "Т-р  итал.  иск-ва"  (1952-54),  в
1954-труппу Гасмана, .затем-Нар, итал. т-р. Широко известны имена  итал.
.акт„ров и актрис - Л. Адани, Дж. Альбертацци, М. Бенасси, Р. Валли,  А.
М. Гуарньери, Т. Карраро, ,Э. Маньи,  Э.  Мальтальяти,  С.  Рандоне,  Р.
Риччи, М. Салерно, Дж. Сантуччо, Д. Торрьери, Р. Фальк, .Л. Бриньоне, А.
Проклемер, С. Феррати. Среди режисс„ров совр. И. т.: А. Бриссони, Дж. Де
Лулло, Ф. Энрикес, Э. Джаннини, Г. Сальви.
   Значит, место в театр. жизни страны занимают
   -спектакли на площадках античных  т-ров  (в  Сиракузах,  Остии),  где
обычно ставятся произв. античных авторов. Первой пост.  был  "Агамемнон"
Эсхила в Сиракузах (1914). Спектакли  часто  даются  и  в  сохранившихся
театр. зданиях эпохи Возрождения. В годы фашизма в "т-рах  под  открытым
небом" ставились пьесы и совр. драматургов; трескучая риторика подменяла
в этих спектаклях попытки  создать  героич.  т-р.  После  окончания  2-й
мировой войны в пост. "т-ра под открытым  небом"  усилились  демократич.
тенденции. Организуются массовые спектакли с участием  профессионалов  и
любителей, в к-рых участвуют  сотни  людей  (пост.  Висконти  "Троила  и
Крессиды"  Шекспира),  нар.   театрализованные   празднества   (в   1949
организованы Об-вом итало-советской дружбы). Пост.  массовых  спектаклей
осуществил в послевоен. годы режисс„р М. Сартарелли - "Народ в  борьбе",
"На дороге свободы", "Зерно раст„т  на  болоте"  и  др.  Эти  спектакли,
рисующие  жизнь  и  освободительную  борьбу  итал.  народа,  проникнутые
социальным  пафосом,  своеобразные  по  форме,  способствуют  воспитанию
зрителей в духе  передовых  идей  современности.  Демократич.  тенденции
получили выражение и в деятельности любительских  т-ров,  организующихся
во многих городах, местечках и деревнях Италии. Эти  т-ры  ставят  пьесы
прогрессивных зарубежных драматургов  ("Марьяна  Пинеда"  Гарсиа  Лорки,
"Немцы" Круч-ковского и др.), итал.  молодых  писателей,  участвующих  в
борьбе за мир и демократию.
   Последовательную борьбу  за  утверждение  революционного,  реалистич.
т-ра  вед„т  Коммунистич.  партия  Италии.  Газета  "Унита"  и   журналы
"Ринашита",
   -"Вие нуове" разоблачают антинародность, эстетство,  формализм  бурж.
т-ра, отстаивают идейность и реализм в иск-ве, призывают т-р откликаться
на важнейшие вопросы  современности,  правдиво  отображать  кизнь  итал.
трудящихся,  принимать  активное  участие  в  борьбе  итал.  народа   за
социальное переустройство общества. Г. Б.
   Театр кукол. Выступления кукольников известны  со  2-й  пол.  16  в.,
Итал. кукольники выступали и в Европе. С 15 в. известен герой  кукольных
представлений-Пульчинелла. В 15-16  вв.  кукольники  разыгрывали  комич.
сценки, переработки мистерий, сценарии комедий дель  арте.  С  17  в.  в
Милане и др. городах получили распространение марионетки  (кукольник  М.
Бертелли, по прозвищу Романино, Б. Нери). В 17-18 вв. в  кукольном  т-ре
ставились муз. спектакли (опера "Леандро" Пистокки, 1679, Венеция).  Для
т-ра марионеток писал пьесы Гольдони. В  18  в.  популярность  приобрели
частные т-ры  кукол  в  ари-стократич.  домах.  После  реформы  Гольдони
передвижные т-ры марионеток стали ставить сценарии  комедии  дель  арте,
изгнанной из др. т-ров, а также сказки Гоцци. В 80-х гг. 19 в. в  Италии
насчитывалось св. 400 т-ров кукол. В конце 18 - нач. 19 вв. нек-рые т-ры
стали  стационарными  (А.  Реккардини  в  Венеции  и  др.).  Ф.   Теоли,
руководивший т-ром Фиано в Риме (1823-44), ставил спектакли  с  участием
Кассандрино,  сокращ„нные  переработки  опер   ("Семирамида"   Россини),
опер-балетов. Известны были также т-ры Лупи в Турине, Колла в Милане.
   В 19 в. в представлениях кукольных т-ров усилилась политич., сатирич.
направленность, за что кукольники часто подвергались преследованиям  (Р.
ди Дж. Сантанджело, по прозвищу Гетаначчо, в Риме, Ф.  и  А.  Кукколи  в
Болонье). В Неаполе наряду с т-рами кукол,  ставившими  представления  с
Пульчинеллой, в 19 в. был известен т-р кукол Донны Пеппы  (Дж.  Эррико),
кз к-рого возник т-р кукол в Сици-лии (l'Opera dei pupi).
   Гл. действующими лицами этого т-ра, работающего в Палермо  и  Катании
до наст. времени, были  воины,  одетые  в  богатые  костюмы,  снабж„нные
доспехами и демонстрирующие  по  ходу  действия  мастерство  фехтования.
(Этот вид кукол завез„н в  Неаполь,  по-видимому,  из  Испании).  Высота
куклы достигала 1 м, вес 35 кг. Репертуар  этого  т-ра  был  основан  на
легендах о паладинах Франции. Текст  импровизировался  исполнителями  по
определ„нному сценарию, содержащему и  режисс„рские  указания.  Затем  в
представлениях гл. действующим лицом  стал  Гарибальди.  Давались  также
представления о разбойниках и сыщиках. Репертуар  сицилийских  кукольных
т-ров   носил   характер   романов   с   продолжением,    каждый    цикл
демонстрировался в течение 5-6 месяцев. По окончании  спектакля  ведущий
излагал краткое содержание представления следующего вечера.
   Большое  внимание  уделялось  трюкам  и  разл.   зрелищным   эффектам
(волшебные превращения волос Медузы в змей и  т.  д.).  Основоположником
кукольных т-ров в Сицилии был Г. Греко (1813-74);  его  внуки  А.  и  Э.
Греко познакомили с  сицилийскими  марионетками  мн.  зарубежные  страны
(работали до 1953 в Риме). Известны также Канино, Ла Марка, Ло Монако. В
20  в.  представления  сицилийских  марионеток  уже  утратили   народный
характер.
   В 20 в. к кукольным представлениям обращаются мн. писатели и  акт„ры:
"Куклы Ямбо" Э. Новелли и П. Раме. Среди наиболее известных т-ров  кукол
- "Т-р Малышей" В. Подрекка (организован в 1913 в  Риме,  гастролировала
СССР в 1960), "Бураттиниди Пино" под рук. Дж. Фанчулли и Б. Тумиати, т-р
кукол Каньоли в Милане.
   Итальянский музыкальный театр. Зарождение муз. т-ра в Италии  связано
с  формированием  нового  муз.-сценич.  жанра  -  оперы.  Итал.   опера,
вопло-тившая гуманистич. идеи Возрождения, возникла  в  конце  16  в.  в
сложных историч. условиях  контрреформации  и  политич.  раздробленности
Италии. Появление оперы было  подготовлено  всем  развитием  итал.  муз.
культуры:  расцветом  светской  музыки,  распространением  муз   .-драм.
представлений  ("майские  пред'  ставления"   в   деревнях,   "священные
представления",  возникшие  из  драматизированных  лауд,  "мадригаль-ные
комедии", интермедии и  пасторальные  балеты),  а  также  возникновением
ууз.-поэтич. содружеств - об-в, члены к-рых стремились к синтезу  поэзии
и музыки, к возрождению античной трагедии. Первые оперные композиторы  -
Я. Пери (1561-1633) и Дж. Кач-чини  (ок.  1548-1618)  -  принадлежали  к
Флорен-тинскому кружку  (см.  Камерата)  за  ними  последовали  Э.  дель
Кавальери (ок. 1550-1602), С. Ланди
   (1590-1655), Д. Мадзокки (1592-1655), Л. Росс