ь„ва  и  др.)  здесь  шли  грубые  фарсы,   скетчи,
сентиментальные декадентские  драмы.  Затем  Т.  С.  превратился  в  Т-р
миниатюр. В труппу входили драм. и  опереточные  артисты.  Т-р  славился
сильным акт„рским составом. В н„м играли драм. акт„ры Л. С.  Самборская,
М. А. Моравская, В. И.  Окунева,  А"  М.  Самарин-Волжский;  опереточные
артисты - С.  В.  Бонч-Рутковская,  Г.  Г.  Кара-Курбатов  и  др.  После
Октябрьской революции Т. С. был национализирован. На его сцене выступали
с выездными спектаклями  разл.  оперные  и  драм.  коллективы,  давались
эстрадные концерты. В 1922 в этом  помещении  организован  районный  т-р
Замоскворецкого  совета  (Замоскворецкий  т'р),  директором  к-рого  был
назначен П. П. Струй ский. В 1925 т-р переименован  в  Московский  театр
Ленсовета. А. Д.
   ТЕАТР СТУДИЙНЫХ ПОСТАНОВОК - рус. сов. драматическая  театр.  студия.
Организована при губернском отделе просвещения в Костроме (1918 -  конец
20-х гг.); с 1920 находилась  в  ведении  Центро-театра  (Центр,  театр.
комитет при Наркомпросе)  и  получила  назв.  Т.  с.  п.  Организатором,
художеств. руководителем, основным режисс„ром и педагогом Т. с.  п.  (до
1923) был А. Д. Попов.  В  состав  студии  входила  гл.  обр.  молод„жь,
окончившая моек. театр. учебные заведения, и местные любители. Т. с.  п.
с начала своей деятельности сочетал  работу  над  спектаклями  с  театр.
уч„бой,  особое  внимание  уделялось  изучению   творч.   метода   Моск.
Художеств, т-ра. Среди пост. студии: "Потоп" Бергера, "Сверчок на  печи"
по Диккенсу (оба в 1919), "Ученик дьявола"  Шоу  (1920),  "Вечер  памяти
Парижской Коммуны" (1921), "Волки"  Роллана  (1923),  "Воздушный  пирог"
(1925) и "Конец Криворыльска" (1926) Ромашова и др. Т. с. п.  обслуживал
рабочего зрителя Костромы, во время гастролей  -  зрителей  мн.  городов
Поволжья  и  других  р-нов.  С  1927/28  Т.   с.   п.   прекратил   сво„
существование, влившись частично в Костромской гор. т-р. Л. Шн.
   ТЕАТР ТЕНЕЙ - см. Театр кукол.
   "ТЕАТР У МИКРОФОНА" - один из видов художеств. радиовещания: передача
по  радио  театральных  спектаклей,  записанных  на  пл„нку   (спектакли
записываются полностью или с сокращениями). В программу "Т. у м." входит
также показ творчества ведущих акт„ров, режисс„ров и отдельных т-ров.
   ТЕАТР ХПСРО (Театр Художествен-н о-п  росветительного  союза  рабочих
организаций). Создан  в  1918  в  Москве  Ф.  Ф.  Комисса  ржевским  при
сотрудничестве В. М. Бебутова. Первоначально наз. Театром-студией ХПСРО,
затем (с 1919)-Новым театром ХПСРО. Работал до  февр.  1920.  Основатели
т-ра стремились к созданию синтетич. спектаклей. Они  считали,  что  гл.
место в спектакле должно принадлежать  акт„ру,  умеющему  владеть  всеми
художеств. средствами. Драматич. произв.  рассматривались  зачастую  как
"предлог" для создания театр. представления  и  иногда  перерабатывались
режисс„ром. В т-ре ставились драм. и муз. спектакли:  "Женитьба  Фигаро"
Бомарше, "Буря" Шекспира, "Брак по  принуждению"  Мольера,  "Виндзорские
проказницы" Николаи, "Сказки Гофмана"  Оффенбаха,  "Паяцы"  Леонкавалло,
"Похищение из гарема" Моцарта и др. В труппе были В. В. Барсова,  Н.  Н.
Озеров, А. Я. Закушняк, К. В. Эггерт, М. И. Бабанова, М. И. Жаров, И. В.
Ильинский и др. После отъезда Комиссаржевского за границу (весна 1919) в
т-ре работал В. М. Бебутов (т-р наз. "б. Новый театр"; пост.  "Вильгельм
Телль" Шиллера и др.). В 1920 здание т-ра (Большая Садовая ул., 20) было
передано Т-ру РСФСР 1-му; туда же  перешла  большая  часть  труппы  Т-ра
ХПСРО.
   Лит.: К о м и с с а р ж e в с к и и Ф., Творчество  акт„ра  и  теория
Станиславского, П., [1916]; Ильинский И. В., Сам о себе, М., 1961. С. К.
   ТЕАТР  ШЛЯХЕТНОГО  (ШЛЯХЕТСКОГО)  КАДЕТСКОГО  КОРПУСА   (от   польск.
szlachta - дворянство) - т-р, созданный при Шляхетном  корпусе  (учебное
заведение для дворян, открыто в 1731).  Для  упражнения  во  франц.  яз.
здесь  ставились  спектакли,  в  к-рых  участвовали   кадеты.   В   1747
преподаватель корпуса (бывший его воспитанник)  А.  П.  Сумароков  пост.
вместе с учениками свою первую трагедию "Хорев". В 1752 для подготовки к
проф.  акт„рской  деятельности  в  корпус  были  отданы  приехавшие   из
Ярославля акт„ры-любители - И. А. Дмитревский, А. Ф. Попов, Ф. Г.  и  Г.
Г. Волковы. На основе подготовленной здесь  Сумароковым  труппы  в  1756
учрежд„н первый рус. постоянный проф. публичный т-р. В Шляхетном корпусе
учились М. М.  Херасков,  Я.  Б.  Княжнин,  В.  А.  Озеров  и  др.  рус.
драматурги и деятели т-ра.
   Лит.: Ф. Г. Волков и русский театр его времени, М., 195.3;  Асеев  Б.
Н., Русский драматический театр XVII- XVIII вв., М., 1958. Ю. Д.
   "ТЕАТРАЛ" - рус.  еженедельный  иллюстрированный  журнал.  Выходил  в
Москве в 1895-98. Редактор-издатель Ф. А. Куманин,  с  1896  (.ј  65)  -
редактор А. С. Сергеев, издатель О. К. Куманина. В "Т." печатались пьесы
(преим. современные), а также театр. статьи, очерки и рассказы из театр.
быта, театр.  хроника,  справочно-ин-формац.  материал,  ноты,  портреты
виднейших деятелей театр. иск-ва. А. Шн
   ТЕАТРАЛИЗОВАННЫЕ  ПРАЗДНИКИ  (в  СССР)-   массовые   театрализованные
зрелища. Организуются в разл. городах  СССР  с  первых  лет  Октябрьской
революции. В 1920 в  Петрограде  (Ленинграде)  ставятся  грандиозные  Т.
п.массовые инсценировки. В массовой  инсценировке  "К  мировой  коммуне"
(реж. К. А.  Марджанов,  художник  Н.  И.  Альтман),  пост.  на  портале
Фондовой  биржи  в  июле  1920,  приняли  участие  4  тыс.   рабочих   и
красноармейцев, число зрителей достигло 45 тыс. В 1920 в  Т.  п.,  посв.
Октябрьской годовщине,-инсценировке "Взятие Зимнего дворца" (реж. Н.  Н.
Евреинов, художник Ю. П. Анненков), приняли участие 8 тыс. чел. Зрителей
насчитывалось 100 тыс. чел. В 1923 в Иванове состоялся Т. п., посв.  8-й
годовщине  забастовки  ивановских  ткачей  (были   показаны   забастовка
рабочих, полицейская расправа, революц. демонстрация, аресты и  т.  д.).
Инсценировка закончилась массовым театрализованным митингом.
   В  Москве  в  1925  проходил  общемосковский   карнавал   книги.   На
декорированных  машинах  разыгрывались  инсценировки,  лит.  композиции,
отрывки из пьес.
   В  Киеве  в  1927  демонстрировалась  театрализованная   инсценировка
"Восстание арсенальцев в 1917 году", показывающая эпизоды борьбы рабочих
Арсенала.  10-летие  Октябрьской  революции  было  отмечено  Т.   п.   и
инсценировками во многих городах страны - Воронеже,  Курске,  Николаеве,
Армавире,  Тирасполе,  Нахичевани  и  др.  В   Ленинграде   осуществлена
инсценировка "Победа труда над капиталом".  Массовые  Т.  п.  20-х  гг.,
проводившиеся по преимуществу на городских площадях и улицах,  строились
на принципе активного импровизационного участия в них тысяч зрителей.
   В годы первых пятилеток углубляется содержание Т. п.,  обогащаются  и
разнообразятся  их  формы.  По  тематике  и  средствам   художественного
воплощения  они  делятся  на:  1.  Героико-революционные  и  патрио-тич.
праздники (в т. ч. юбилеи - республик, городов). 2. Праздники труда.  3.
Праздники  дружбы.  4.  Праздники  лит-ры  и  иск-ва.  5.  Молод„жные  и
спортивные праздники и др.
   Большой Т. п. был провед„н в 1930 в моек.  Центр.  парке  культуры  и
отдыха в дни XVI съезда ВКП(б). В Т. п. отражены такие важные события  в
жизни  страны,  как  походы  по  Северному   морскому   пути,   перел„ты
героев-л„тчиков через Сев. полюс и  др.  Т.  п.-карнавал  под  названием
"Славим подвиг" был организован в Ленинграде в 1934 в честь  возвращения
челюскинцев и спасавших их сов. л„тчиков. В  Москве  в  эти  дни  Т.  п.
проходили на улицах и в парках.
   В 30-е гг. в парках систематически проводились Т. п.,  посв.  победам
передовиков  труда  -  досрочному  выполнению  производственных   планов
заводами и фабриками (праздник моек. Электролампового завода  в  1931  и
др.).
   Среди праздников литературы и печати - Т. п., состоявшийся в  1934  в
Центральном парке культуры  и  отдыха  в  дни  1-го  Всесоюзного  съезда
писателей.
   В празднике приняли участие артисты многих театров, лучшие коллективы
художественной самодеятельности.  Праздник  завершился  театрализованным
митингом-концертом в Зел„ном т-ре Центрального парка.
   Праздники иск-в включали хоровые олимпиады, праздники песни,  музыки*
и танцев, праздники нар. талантов и др. Так, напр., в  празднике,  посв.
Всесоюзной олимпиаде самодеятельного иск-ва в 1932 (Москва, Центр,  парк
культуры и отдыха), принимали участие свыше 10 тыс. чел.
   Карнавалы, проводившиеся в Центр, парке культуры и отдыха (Москва)  в
1935-36, положили начало карнавальным праздникам  во  мн.  городах  Сов.
Союза.
   В 30-е гг. по мере развития и укрепления колхозов родились и сельские
Т.  п.,  связанные  с  природой  и  циклами  сельскохозяйственных  работ
(праздник сева, праздник первой борозды, праздник урожая, праздник  леса
и птиц и др.).
   В  послевоенные  годы  всенародный  характер  носили  Т.  п.,   посв.
800-летию Москвы в 1947. В дни  6-го  Всемирного  фестиваля  молод„жи  и
студентов в Москве (1957) было проведено 17 Т. п.,  в  т.  ч.  праздники
открытия и закрытия фестиваля на стадионе в Лужниках, водный карнавал на
Москве-реке,  театрализованный  концерт-митинг  на   Манежной   площади,
праздник девушек.
   Особое место заняли Т. п. песни и танца, проводимые с 1950  каждые  5
лет  в  Прибалтийских  республиках.  Эти  праздники,   посв.   годовщине
восстановления  Сов.  власти  в  Латвийской,   Литовской   и   Эстонской
республиках,  превращаются  в  грандиозные  праздники  иск-ва,  в  к-рых
участвуют любительские хоры,  оркестры,  танцевальные  коллективы  и  на
к-рых присутствуют десятки тысяч зрителей.
   Т. п. были проведены в честь 250-летия Ленинграда  (1957),  950-летия
Ярославля (1960), 1100-летия Смоленска (1963) и др.  юбилеев  городов  и
республик.
   В  1964  был  проведен  1-й  Всесоюзный  фестиваль   театрализованных
праздников. Премиями были отмечены Праздник огней в моек.  Центр,  парке
культуры  и  отдыха  под  назв.  "Пусть  светят  только  мирные   огни",
"Космический карнавал" в Ленинградском центр, парке  культуры  и  отдыха
им. Кирова, карнавал железнодорожников в Сокольническом парке Москвы.
   Лит.: Луначарский А. В., О народных празднествах,  "Вестник  театрам,
1920, "ј62;ЦехновицерО.,  Демонстрация  и  карнавал.  К  10-й  годовщине
Октябрьской революции, [М., 1927]; его же.  Празднества  революции,  Л.,
1931; Массовые праздники и зрелища, М., 1961; Режиссура массовых зрелищ,
М., 1963. Б. Глан.
   "ТЕАТРАЛЬНАЯ БИБЛИОТЕКА" - 1) рус.  ежемесячный  журнал  по  вопросам
драматургии и сценич. иск-ва. Издавался в Москве в 1879-80. Редактор  Н.
А. Шаповалов. В 1879 'вышло 4. номера, в 1880-2. 2) Ежемесячный  журнал.
Выходил в Москве в 1891-94 и 1896-98. Редакторами и издателями журнала в
разное время были - А. Р. Гиппиус, Ф. А. Куманин, И. И.  Петров,  Е.  Е.
Корш, А. С. Куш-неров, А.  С.  Сергеев.  В  "Т.  б."  печатались  пьесы,
помещались списки  разреш„нных  цензурой  драм.  произв.,  публиковались
справочные  сведения  о   сценич.   деятелях   (адреса,   сообщения   об
ангажементах и т. п.). С 1896 в  "Т.  б."  публиковались  только  тексты
пьес. В 1894-95 выходило  приложение  к  журн.  "Справочный  листок  для
сценических деятелей". 3) Ежемесячный журнал, издававшийся в  Петербурге
в  1907  (вышел  1  номер).  Редактор-издатель  А.   В.   Корецкий.   4)
Двухнедельный лит.-художественный  иллюстрированный  журнал.  Выходил  в
Москве в 1912 (всего 4 номера); в  конце  журнала  давался  "Театральный
календарь" на 1913. А. Шн.
   "ТЕАТРАЛЬНАЯ ВЕСНА" - вид творческих смотров в СССР:  весенний  показ
достижений театр. иск-ва республики, края, области  за  истекший  сезон.
Проводится обычно в апреле-июне. Идея "Т. в."  зародилась  в  Прибалтике
(1956). Среди первых смотров:
   1956 - "Первая прибалтийская Т. в.", 1957  -  "Первая  московская  Т.
в.", "Волжская Т. в." (Куйбышев),
   "Закавказская Т.  в."  (Тбилиси),  "Уральская  Т.  в."  (Свердловск),
"Казахская Т. в." (Алма-Ата) и др. С 1957  "Т.  в."  приобрели  характер
традиционных   ежегодных   показов.   Их   регулярно    устраивают    'в
прибалтийских,  закавказских  и  др.  республиках,  в  Москве.  В   1958
проведены "Первая украинская Т. в.", ле-нингр. "Т. в."  ("Белые  ночи").
"Т.  в."  устраивались  на  Дальнем  Востоке,  в   Новосибирской   обл.,
Красноярском крае. А. Шн.
   "ТЕАТРАЛЬНАЯ ГАЗ‚ТА-еженедельное иллюстрированное издание. Выходило в
Петербурге с 4 июля по 26 дек. 1893 (вместо газеты "Театральный мирок").
Редактор П. И. Вейнберг (он же -  зав.  театр.  отделом);  зав.  ртделом
музыки - Г. А. Ларош. Издатель Е.  В.  Остолопов.  В  газете  печатались
статьи по истории т-ра в России и Европе, критич. обзоры,  библиография.
Всего вышло 33 номера.
   Под назв. "Т.  г."  в  разные  годы  выходило  ещ„  неск.  пе-риодич.
изданий. Среди них- еженедельная газета (Москва, 1913-18).  Редактор  Э.
М. Бескин, издатели Бескин и А. И. Ратнер. В 1913 вышло  14  номеров;  в
1916-17 -по 52 номера ежегодно; в 1918-40 номеров. Д. Шн.
   "ТЕАТРАЛЬНАЯ ДЕКАДА"-рус. журнал. Выходил в Москве в  1934-37.  Орган
Управления театрально-зрелищными предприятиями Наркомпроса РСФСР (1934),
Управления  т-рами  Наркомпроса  РСФСР  (1935),  Гл.  управления  т-рами
Всесоюзного к-та по делам иск-в (с ј 6,  1936).  В  "Т.  д."  печатались
рецензии на спектакли, хроника текущей театр. и концертной жизни Москвы,
информация  о  предстоящих  театр.  и  концертных  событиях,  беседы   с
деятелями иск-в, аннотации новых пьес и книг по т-ру и др.  Журнал  имел
специальное приложение "Программа театров" (с кратким либретто пьес).  С
1938 его сменил журн. "Декада московских зрелищ" (1938-40). А. Шн.
   "ТЕАТРАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ"-рус. сов. двухнедельный иллюстрированный  журнал,
посвящ„нный  театр.  жизни  Российской  Федерации.  Орган   Министерства
культуры РСФСР, ВТО и Союза писателей РСФСР. Выходит  в  Москве  с  авг.
1958. Гл. редактор Ю. А. Зубков. А. Шн.
   ТЕАТРАЛЬНАЯ КРИТИКА - область  лит.  творчества,  отражающая  текущую
деятельность т-ра. Т. к. существует в форме обобщающих статей (напр.,  о
творч. пути отдельных т-ров, об  отдельных  проблемах  театр.  иск-ва  и
т.п.), рецензий на спектакли, творч. портретов акт„ров, режисс„ров и  т.
п. Рассматривая многообразные связи сценич. иск-ва с  действительностью,
обобщая художеств. опыт т-ра, Т. к. определяет задачи,  к-рые  выдвигает
перед  т-ром  жизнь,  выявляет  гл.  тенденции  его  развития.   Т.   к.
непосредственно соприкасается с театроведением и зависит от его  уровня.
В то же время она более  злободневна,  быстрее  откликается  на  события
совр. жизни, да„т богатейший материал для театроведения. Т.  к.  связана
также с лит. критикой и литературоведением. В Т. к. отражается состояние
эстетической мысли эпохи  и  сама  она,  в  свою  очередь,  способствует
формированию  различных  театральных  систем.  Т.  к.  рассматривает   и
оценивает значение т-ра на разных этапах его  истории,  репертуар,  игру
акт„ров, режиссуру, декорационное оформление,  организацию  театрального
дела.
   Театральная критика  в  России  появилась  в  сер.  18  в.  вместе  с
возникновением проф. публичного т-ра. В это время она развивала принципы
франц.  классицизма.  Одной  из  ранних  форм  Т.  к.  были   отч„ты   в
"С.-Петербургских ведомостях" о первом представлении топили иной  пьесы,
состоявшемся в  присутствии  императрицы  Екатерины  II.  Вопросов  т-ра
касались в своей полемике о драме М. В. Ломоносов, А. П. Сумароков и  В.
К. Тредиаковский.  Распростран„нной  формой  Т.  к.  в  это  время  были
стихотворные послания  и  сатиры.  Так,  в  "Стихах  Ивану  Афанасьевичу
Дмитревскому" А. П. Сумароков  анализировал  игру  Дмитревского  в  роли
Синава ("Синав и Трувор" Сумарокова). В 1770 в  жури.  "Пустомеля"  были
помещены статьи Н. И. Новикова, посв. выступлению Дмитревского в  Москве
и пост. "Синава и Трувора" в Петербурге. В журналах  Новикова  1770-80-х
гг., подч„ркивавших значение просветительской роли т-ра,
   Т. к. утверждалась как самостоят, вид лит. творчества. Значит,  место
занимала Т. к. в журн. "Почта  духов",  "Зритель",  "Санкт-Петербургский
Меркурий", печатавшихся в типографской компании И.  А.  Крылова,  И.  А.
Дмитревского, П. А. Плавилыцикова и  А.  И.  Клушина.  О  гражд.  миссии
'театр. иск-ва  писал  И.  А.  Крылов.  Он  искал  в  т-ре  "вероятность
изображаемых событий", естественность и  логичность  развития  действия,
выступал против бесправного положения  акт„ра.  Борьбу  за  национальную
самобытность  русского  т-ра  в„л   на   страницах   "Зрителя"   П.   А.
Плавильщиков.
   На рубеже 18-19 вв. упрочилась связь  Т.  к.  с  общественно-политич.
жизнью страны. Т.  к.  стала  активнее  откликаться  на  текущую  театр.
практику. В издававшемся Н. М. Карамзиным "Московском журнале"  в  спец.
разделе ("Известия  о  театральных  пьесах,  представляемых  на  здешнем
театре, с замечаниями на игру акт„ров") анализировались драм. произв.  и
акт„рское исполнение. Придавая большое значение Т. к.,  Карамзин  считал
е„ необходимым условием расцвета театр. иск-ва. Важным фактом культурной
жизни  нач.  19  в.  явилась  пропаганда   Карамзиным   просветительской
драматургии Г. Лессин-га  и  традиций  т-ра  Шекспира.  Выступая  против
классицизма, утверждая сентиментализм  как  новое  художеств.  мышление,
Карамзин  боролся  против  рационализма  в  иск-ве,  отрицал  дидактику,
пропагандировал  новые  жанры.  Интерес  Карамзина  к   духовному   миру
человека,  внимание   к   нравственным   и   психологическим   проблемам
плодотворно сказались на формировании русской  драматургии,  театральный
мысли  и  критики.  В  журн.  "Северный  вестник",  "Журнал   российской
словесности", "Любитель словесности", "Лицей",  "Цветник",  издававшихся
"Вольным обществом любителей  словесности,  наук  и  художеств"  и  др.,
имелись специальные театр.  разделы.  Театрально-критич.  статьи  членов
"Вольного об-ва" - А. П. Бенитцкого, Н. П. Брусилова, В. И. Красовского,
А. Е. Измайлова и др. были написаны под влиянием прогрессивных  идей.  В
них пропагандировалось иск-во, связанное с реальной  жизнью,  являющееся
"отголоском века",  утверждалась  мысль  о  необходимости  постановки  в
сценич.  произв.  острых  социальных  проблем,   о   значении   сатирич.
драматургии. В этих статьях сказалось стремление к демократизации  т-ра.
На ряду с требованием национальной самобытности сценического искусства в
Т. к. начала 19 в. появляются антикрепостнические мотивы.
   Возникновение специальных театр. разделов в перио-дич. изданиях  нач.
19 в. привело к расширению границ Т. к.  и  круга  обсуждаемых  проблем.
Критика  классицизма,  вопросы  сентиментальной  драмы,  споры  о   рус.
трагедии, утверждение самоценности акт„рского творчества -  таковы  осн.
темы театр. статей того времени. Значит, интерес представляли статьи  В.
А. Жуковского о гастролях франц. актрисы Жорж и игре рус. актрисы Е.  С.
Сем„новой.
   Подъ„м  нац.  самосознания   в   эпоху   Отечеств,   войны   1812   и
декабристского движения способствовал развитию т-ра и Т. к.
   В периодич. изданиях  декабристского  направления  ("Сын  отечества",
"Соревнователь  просвещения   и   благотворения",   "Невский   зритель",
"Полярная звезда") вопросы драматургии и  т-ра  занимали  видное  место.
Декабристская Т.к. боролась за самобытность рус. т-ра, утверждала иск-во
большой мысли, высокой гражданской направленности.  Большое  значение  в
истории рус. Т. к. имели выступления поэта-переводчика и театр.  деятеля
Н. И. Гнедича, защищавшего  идейно-прогрессивное,  эмоциональное  иск-во
т-ра и уделявшего значит.  внимание  вопросам  акт„рской  игры.  Высокое
гражданское назначение драматургии и т-ра отстаивал
   П. А. Катенин. Оживлению театр. мысли способствовал организованный  в
180