ециальность определялась на  последнем  этапе  обучения.  С
открытием Петерб. (1862), Моск. , 1866)  консерваторий  и  драм.  курсов
(80-е гг.) при Малом и Александрийском т-рах  в  Б.  у.  стали  готовить
только танцовщиков. В конце 19 в. Б. у. в  России  были  реорганизованы:
общеобразовательные предметы стали преподаваться по  программе  каз„нной
женской  гимназии,  появились  первые  программы  по   классич.   танцу.
Воспитанниками Петерб. Б. у. были: Е. И. Андреянова, Л.  И.  Иванов,  А.
П.Павлова, П. А. Гердт, А. Я. Ваганова, В. Ф. Нижинский, М. М.  Фокин  и
др.; Московского - А. М. Собаки на Е. А. Санковская, Л.  А.  Рославлева,
Е. В. Гельцер и др.
   После Октябрьской революции учебный процесс в  Б.  у.  был  полностью
преобразован:  значительно  расширен  цикл  спец.  и  искусствоведческих
дисциплин, все  предметы  преподаются  по  единым  программам,  обучение
девятилетнее. Рост оперно-балетных  т-ров  в  стране  вызвал  увеличение
количества Б. у. В 1960 в СССР функционировало 17 Б. у. Ведущими Б. у. в
стране являются Московское хореографическое училище при Большом  т-ре  и
Ленинградское хореографическое училище. Ежегодно Б. у.  выпускают  сотни
молодых артистов балета, пополняющих состав балетных трупп  и  ансамблей
песни и танца СССР.
   Среди выпускников Моск. хореографич. уч-ща:
   М. М. Габович, О. В. Лепешинская, М. М.  Плисецкая  и  др.;  Ленингр.
хореографич. уч-ща - Г. С. Уланова, М. Т. Сем„нова, Н. М. Дудинская,  В.
М. Чабукиани, Т. М. Вечеслова, Л. М. Лавровский, Р. В.  Захаров,  А.  Н.
Ермолаев и др. В деятельности  Моск.  хореографич.  уч-ща  ведущую  роль
играли педагоги В. Д. Тихомиров, А. А.  Горский,  Е.  П.  Гердт,  М.  А.
Кожу-хова и  др.;  в  Ленингр.  хореографич.  уч-ще  -  педагоги  А.  Я.
Ваганова, Т. М. Вечеслова и др.
   За  рубежом  Б.   у.   существуют:   в   Швеции   (реорганизовано   в
государственное), в  Дании  (при  Королевском  балете),  в  Австрии,  во
Франции (при т-ре "Гранд-Опера"), в Италии  (при  т-ре  "Ла  Скала"),  в
Польше (при варшавском Большом т-ре),  в  Англии  (при  балетной  труппе
Королевский балет с 1931), в Китае (Пекинское гос. Б. у. с 1954).
   Лит.: Погожев В. П., Столетие организации  имп.  Московских  театров,
СПБ, 1908; Всеволодский В. (Г е ? н г ? о  с  с),  История  театрального
образования в России, СПБ, 1913; ХудековС. Н., История танцев, т. 3, М.,
1915; Борисоглебский  М.  В.  (сост.),  Материалы  по  истории  русского
балета, т. 1-2, Л., 1938-39; ?  а  н  т  ??  о  в  а  А.,  Ленинградское
государственное хореографическое училище,' Л.-М., 1948; Бочарникова Е. и
Мартынова О., Московское хореографическое училище, М., 1954; Streatteild
N., The Royal ballet school, L., 1959.
   БАЛЕТОМАН (от балет и греч. ????? - безумие, неистовство) -  любитель
и постоянный посетитель  балета.  Наибольшее  распространение  в  России
балетомания получила во 2-й пол. 19 в. Б. чаще всего оценивали спектакль
в зависимости от мастерства того или иного исполнителя,  не  интересуясь
идейно-ху-дожеств.    значимостью    постановки.    Б.    были    обычно
представителями придворных и высших чиновничьих кругов, к-рые, влияя  на
прессу, лишали критику беспристрастного отношения к исполнителям. М.  Е.
Салтыков-Щедрин  называл  таких   балетоманов   "ба-летно-консервативным
союзом".
   Однако   среди   Б.   были   и   представители   прогрессивной   рус.
интеллигенции. Постоянно посещая балетные спектакли,  изучая  творчество
лучших     танцовщиков     и     балетмейстеров,     они      постепенно
профессионализировались как теоретики и историки балетного иск-ва (К. А.
Скальковский, А. А. Плещеев, С. Н. Худеков, В. Я. Светлов и др.).
   В  Зап.  Европе  термин  "Б."  получил  распространение   значительно
позднее, чем в России, хотя чрезмерное увлечение балетом наблюдалось  во
многих странах и ранее (напр., во Франции при дворах королей Генриха  IV
и Людовика XIV). Среди Б. был французский поэт Т. Готье, один из авторов
либретто  балета  "Жизель",  написанного  для   К.   Гризи.   Наибольшее
распространение за рубежом это явление  получило  после  гастролей  рус.
танцовщиков, особенно после Русских сезонов за границей" (1908-14).
   Лит.: ЩедринН. (Салтыков  М.  Е.),  Проект  современного  балета  (По
поводу "Золотой рыбки"), Полное собр. соч., т. 7, Л., 1935,  с.  132-47;
Плещеев А., Наш балет (1673-1899),  2  изд.,  СПБ,  1899;  его  же,  Что
вспомнилось. Актеры  и  писатели,  т.  3,  СПБ,  1914;  Haskell  A.  L.,
Ballettomania, 17 ed., L., 1946. Ю. Б.
   БАЛЙЕВ, Никита Ф„дорович  [1877  (1886?)  -  3.IX.  1936]  -  русский
театральный деятель, эстрадный артист (конферансье) и режисс„р. В 1906 -
11 - акт„р МХТ (роли: Хлеб - "Синяя птица" Метерлинка,  Гость  -  "Жизнь
человека" Андреева, и  др.).  Был  одним  из  инициаторов  и  участников
"капустников" МХТ, на основе к-рых возник театр-кабаре "Летучая мышь". С
1908  Б.-  руководитель  и  артист  этого  т-ра.  Б.-  один  из   первых
представителей складывавшегося в те годы на эстраде жанра конферанса. К.
С. Станиславский писал о н„м: "Его  неистощимое  веселье,  находчивость,
остроумие - и в самой сути, и в форме сценической  подачи  своих  шуток,
смелость, часто доходившая до дерзости, умение держать аудиторию в своих
руках,  чувство  меры,  умение  балансировать  на  границе  дерзкого   и
веселого, оскорбительного и шутливого, умение  во-время  остановиться  и
дать шутке совсем иное, добродушное направление,- все это делало из него
интересную артистическую фигуру нового у нас жанра" (Собр. соч.,  т.  1,
1954, с. 364). Однако со временем в иск-ве Б. и руководимом им т-ре  вс„
сильнее   стали   проявляться   эстетство,   претензия   на   утонч„нную
изысканность. В 1920 Б. вместе с группой  акт„ров  т-ра  "Летучая  мышь"
эмигрировал за границу. Выступал с этим т-ром в Париже, Нью-Йорке.  Умер
в США.
   Лит.: Эфрос Н., Театр  "Летучая  мышь"  Н.  Ф.  Балие-ва,  П.,  1918;
Кузнецов Б., Из прошлого русской эстрады, М., 19?8.
   БАЛКАНСКА, Мими (р. 23. VII. 1902) -  болгарская  артистка  оперетты.
Нар. арт.  Республики  (1950).  Одна  из  основоположников  опереточного
иск-ва в Болгарии. В 1919 - основательница и солистка т-ра "Ренессанс".;
в 1922- Кооперативного т-ра оперетты (впоследствии - Художественный  т-р
оперетты). С 1947 Б.-солистка т-ра Народной оперетты (впоследствии  муз.
Т-р им. Ст. Македонского). Успешно выступает как в  классич.,  так  и  в
совр. репертуаре. Роли: Ангелина ("Бунтарская  песня"  Златева-Черкина),
Сильва (о. п. Кальмана), Кето ("Золотая  долина"  Дунаевского),  Евдокия
Петровна  ("Самое  заветное"  Соловь„ва-Седого)  и  др.  Обладает  ярким
комедийным  дарованием,   пластичностью,   красивым   голосом   большого
диапазона. Гастролировала во мн. странах (в т. ч. вместе с Т-ром им. Ст.
Македонского в СССР, 1959). Димитр. пр. (1950).
   Лит.: 40 години оперетта в България.  10  години  Държавен  музыкален
театър, София, 1957. Л М
   БАЛКАРСКИЙ  ТЕАТР  И  ДРАМАТУРГИЯ.  До  ре'  волюции  проф.  т-ра   у
балкарского народа не существовало, но обряды издавна включали  сатирич.
пантомимы "квлчм", а элементы акт„рского иск-ва проникали в  выступления
нар. поэтов-импровизаторов и певцов. После установления  Сов.  власти  и
введения  балк.  письменности  стали  создаваться  самодеятельные  драм.
кружки. В 30-х гг. во мн. кружках была пост. первая балк. пьеса  "Святой
и пионер" М. Этезова, разоблачающая мусульманское духовенство. В 1935  в
ГИТИСе открылась балкарская студия, а в 1938-театр.  студия  в  Нальчике
(Каб.-Балк. АССР). На основе студии в 1939 создан Балк. колх.-совх. т-р,
к-рый в 1940  реорганизован  в  Балк.  гос.  драм.  т-р,  в  него  вошли
выпускники балк. студии ГИТИСа. Коллектив показал спектакли: "Бронепоезд
14-69", "Овечий источник";
   "Жорж Данден" Мольера, подготовленные студийцами вин-тепод рук. И. Я.
Судакова. Отечеств, война прервала развитие балк. нац. т-ра. Второе  его
рождение относится к 1958, т-р открылся в Нальчике спектаклем "Рассвет в
горах" И. Боташева, посв. освобождению Сев. Кавказа от белогвардейцев. В
Ю59 т-р осуществил пост.  пьесы  балк.  писателя  М.  Этезова  "Кровавая
свадьба" о прошлом балк. народа. В репертуаре балк. труппы  (1960)-пьесы
балк. писателей на совр.  темы:  "После  свадьбы"  И.  Маммеева,  "Когда
падает снег" К. Кулиева, пьеса кабардинского драматурга  М.  Шхагапсоева
"Сын  медведя-  Батыр",  пьеса,  осетинского  автора  Токаева  "Женихи";
"Трактирщица" и др. В труппе т-ра (I960): засл. арт. Каб.-Балк. АССР  Ш.
Кучмезова, И. Маммеев, акт„ры Н. Гиляева, Т. Залиханова,  М.  Кучуков  и
др. В 1958 в Моск. театр. уч-ще им. М. С. Щепкина создана балк.  студия.
Е. Ж.
   БАЛЬОН (итал. balcone) в театре - места  для  публики,  расположенные
амфитеатром в несколько рядов в различных ярусах  зрительного  зала  (Б.
1-го яруса, 2-го яруса, 3-го яруса) против сцены. В некоторых  т-рах  Б.
расположены и по боковым сторонам зала.
   БАЛЛАДА  (франц.  ballade,  от  лат.  ballo  -  танцую)  в  музыке  -
первоначально (в средние  века)  в  странах  романского  языка  народная
танцевальная  песня;  позднее  у   зап.-европ.   народов   также   песня
повествоват.  характера,  часто  с  драматич.  и   лирич.   содержанием.
Исполнителями Б. были жонгл„ры менестрели, барды. Б.  в  рус.  музыке  -
"Светлана"  А.  Плещеева  (1814),  "Ч„рная  шаль"  Всрстовского  (1823),
"Ночной смотр" Глинки (1836) и др.; в сов. музыке - "Баллада о  капитане
Гастелло"  Белого  (для  голоса  с  фп.,  1941),  "Героическая  баллада"
Бабаджаняна (для фп. с оркестром, 1950) и др. Б.  встречаются  в  операх
("Моряк-скиталец" Вагнера, "Повесть о настоящем человеке"  Прокофьева  и
др.).
   БАЛЛАДНАЯ ОПЕРА (Ballad-Opera) - муз.-дра-матич. жанр, пользовавшийся
большой популярностью 1 в Англии в  18  в.;  комедия  сатирич.характера,
включающая песни и др. муз. номера. Тексты песен создавались  специально
для Б. о. Композиторы использовали в музыке к Б. о., помимо  собственных
соч., популярные англ., ирл. или шотл. баллады и произв. англ. (гл. обр.
Перселла, Эклса), итал.,  франц.  и  др.  композиторов.  Злободневный  и
занимательный сюжет, простота формы, яркая музыка определили  выдающийся
успех Б. о. у широкой аудитории. Первая Б. о.- "Добрый пастух" А. Рамзея
(1725)-представляла собой  пасторальную  пьесу  на  шотл.  нар.  мотивы.
Всеобщее признание жанру Б. о. принесла Юпера нищих (1728) -  остроумная
пародия на нравы англ. аристократии. Драматург Дж. Гэй и композитор  Дж.
Пепуш добавили к нар. балладам увертюру и неск. арий  своего  сочинения.
Среди др. авторов Б. о.:  X.  Филдинг,  Т.  Уолкер,  Ч.  Коффи  -  автор
популярной Б. о.  "Быть  беде!",  1731,  оказавшей  большое  влияние  на
развитие нем. зингшпиля. Со временем, однако, нар. элементы  вытесняются
из Б. о., и этот жанр приходит в упадок; попытка возродить  его  в  60-х
гг. 18 в. не принесла результатов, и вскоре Б. о. сошла со сцены. "Опера
нищих", эпизодически возобновлявшаяся в т-рах Англии, привлекла внимание
ряда крупных музыкантов 20 в.; в  1920  Ф.  Остин,  в  1948  Б.  Бриттен
создали свои редакции этого произв., сохраняющиеся  в  репертуаре  совр.
театров.
   Лит.: G a g е у Е., Ballad Opera, N. Y., 1937. Be. T.
   БАЛЛАЕВ, Владимир Давидович (р. 14.III. 1911) - осетинский  советский
акт„р. Нар. арт. Сев.-Осет. АССР  (1955),  член  КПСС  с  1950.  В  1935
окончил ГИТИС (сев.-осетинская студия).  С  этого  же  года  работает  в
Сев.-Осет. драм. т-ре (г. Орджоникидзе).  Роли:  Батраз  ("Нарт  Батраз"
Корзунаи Казбекова), Садула ("Чер-мен" Плиева), Ахшарбек ("Желание Паша"
Туаева), Борис ("Гроза"), Кассио ("Отелло"), герцог Альбанский  ("Король
Лир"),  Ходжич  ("Олеко  Дундич"  Каца   и   Ржешевского),   Дзержинский
("Кремл„вские куранты").
   "БАЛЛЕ РАМБ‚Р" ("Ballet Rambert") -  английская  балетная  труппа.  В
1930 англ. театр. деятель М.  Рамбер  организовала  в  Лондоне  балетную
труппу (на базе своей студии "Клуб балета"), явившуюся первой постоянной
англ. балетной труппой. Впоследствии эта  труппа  выступала  в  балетном
"Обществе Камарго", т-рах "Меркурий", "Сэдлерс-Уэллс" и  др.  В  1940-41
объединилась с  "Лондонским  балетом",  с  1943  возобновила  самостоят,
выступления. Воспитанниками труппы "Б. Р." были многие известные деятели
англ. балета, осуществившие здесь свои первые пост.: Ф. Аштон ("Трагедия
моды"  на  муз.  Гуссенса,  1926;  "Сюита   Каприоль"   Уорлока,   1930;
"Флорентийская картинка" на муз. Корелли, 1930;  "Пери"  Дюка,  1931,  и
др.), А. Тюдор ["Двенадцатая ночь" (по Шекспиру) на  муз.  Фрескобальди,
1931, "Сиреневый сад" Шассона, 1936]; А.  Хоуард  ("Жонгл„р  Богоматери"
Респиги, 1933); Н. де Валуа ("Бар в Фоли бержер" на муз. Шабрие, 1934) и
др. "Б. Р.", помимо частых гастролей по Великобритании, гастролировал  в
Австралии, Новой Зеландии (1947), КНР (1957) и др. странах.
   Лит.: В г a d 1 е у L., Sixteen years of Ballet Rambert, L., 1946.  .
Ham. P.
   "БАЛЛЕ ТЙЭТР" ("Ballet  Theatre")  -  американская  балетная  труппа.
Сформирована в 1939  на  основе  балетной  труппы  "Балет  Мордкина"  (в
прошлом артиста моек. Большого т-ра). Первый сезон открылся 11 янв. 1940
в помещении "Сентер тиэтр" (Нью-Йорк). Возглавила эту труппу  танцовщица
Л. Чейз. Целью "Б. т." было воспитание амер. балетмейстеров  и  артистов
балета,   определение   нац.   колорита   балетных   спектаклей.   Здесь
осуществляли свои первые постановки А. де Милль, Дж. Роббинс, Ю. Лоринг,
М.  Кидд.  В  1940-42  в  труппе  работал  М.  М.  Фокин,  возобновивший
"Шопениану" (1940), "Карнавал" на музыку Шумана (1940),  "Призрак  Розы"
на музыку Вебера (1941),  "Петрушку"  Стравинского  (1942);  поставивший
спектакли "Русский солдат" на музыку Прокофьева (1942),  "Синяя  борода"
на музыку Оффен-баха (1942). Л. Мясин поставил  в  "Б.  т."  "Алеко"  на
музыку  Чайковского  (1942).  А.  Долин  и  Б.  Ни-жинская  -   "Тщетную
предосторожность" Гертеля (1940),  "Жизель"  (1940),  "Лебединое  озеро"
(2-й акт, 1940). С момента организации в  "Б.  т."  работал  балетм.  А.
Тюдор, к-рый стам1Л "психопатологические"  балеты:  "Подводное  течение"
Шумена (1945), "Огненный столп" Ш„нберга (1942) и др. В "Б. т."  выросло
поколение танцовщиков: Н. Кей, Л. Сер-рано, Д. Криза, X. Лэнг.  "Б.  т."
не имеет своего постоянного помещения, гастролирует. Состав труппы часто
меняется (особенно солисты), кордебалет  набирается  на  один  сезон  из
танцовщиков различных т-ров. Это приводит к отсутствию единого  ансамбля
в спектаклях. С 1957 труппа  "Б.  т."  носит  название  "Американ  балле
тиэтр". В 1960 "Б. т." гастролировал по городам СССР.
   Лит.: A m b e r g G., Ballet in America, N. Y., 1949; American ballet
theatre. 1940-1960, N. Y., [I960]. Ham. P.
   Б.4ЛЛО (итал. ballo-танец, пляска)-1)  Общее  наименование  старинных
итал.   нар.   танцев   (или   части   какого-либо    танца),    носящих
танцевально-игровой  пантомимич.  характер.  2)  В  Италии   15-17   вв.
наименование бальных и сценич. танцев, содержащих элементы  хореографич.
пантомимы. Эти танцы сочинялись учителями танцев  (итал.-  professor  di
baiare). Образный характер Б. подч„ркивался добавлением к ним с сер.  16
в. итал. определения "фигурато"- изобразительный. В конце  17-19  вв.  в
Италии Б.- обобщающее наименование театр. танца и балета.
   БАЛЛЯБЙЛЬ (правильнее -бал лябиле) (итал. ballabile- танец,  балет)1)
Общий танец, завершающий балет или один из его актов (напр.,  в  балетах
"Волшебная  флейта"  Дриго,  "Испытания  Дамиса"  Глазунова).  2)  Танц.
номера,  балетный   дивертисмент   в   опере   (напр.,   Б.   в   операх
"Роберт-Дьявол", "Гугеноты" Мейербера).  сБАЛ-МАСКАРАД"  ("Un  Ballo  in
oiaschera")-onepa Д. Верди (о трагич. судьбе швед. короля  Густава  III,
убитого во время костюмированного бала в 1792).  Либретто  А.  Соммы  по
франц. либретто "Густав III, или Бал-маскарад" Э. Скриба  для  оперы  Д.
Обера (1857).  Пост.  17  февр.  1859,  Рим.  В  России  впервые  пост.в
Петербурге итал. труппой в 1861; рус.труппой- 13 окт. 1882 в  Петербурге
в Мариинском т-ре. Впервые на сов. сцене -  25  марта  1927  в  Ленингр.
Академич. т-ре оперы и балета (Ричард - Печковский, Ренато - Сливинский,
Амелия - Кобзарева, Ульрика - Мшанская, паж Оскар - Горская,  Епископ  -
Шаронор; дириж„р Коутс, реж. Раппапорт и Леонтьев, худ. Щуко, хормейстер
Маратов).  В  мае  1941  опера  пост.   в   Моск.   оперном   т-ре   им.
Станиславского. Рус. либретто  Галицкого  (Ричард  -  Тархов,  Ренато  -
Проко-шев, Амелия - Капинос, Ульрика  -  Васильева,  паж  Оскар-  Юдина;
дириж„р Алевладов, режисс„р Туманов, худ. Кисель, хормейстер  Степанов).
Новая пост. оперы состоялась 5 февр. 1957 в Ленингр. т-ре оперы и балета
им. С. М. Кировз.  Новый  перевод  текста-Галицкого  (Ренато  -  Лаптев,
Ричард - Бугаев, Амелия - Серваль,  Ульрика  -  Баринова,  паж  Оскар  -
Любавина; дириж„р Грикуров, режисс„р Соковнин, худ.  Таубер,  хормейстер
Михайлов,  балетмейстер  Аниси-мова).  Поставлена   в   оперных   т-рах:
Ворошиловграда, 1939;
   Саратова, 1941; Харькова,  1945;  Горького,  1950;  Куйбышева,  1952;
Львова, 1955; Сталине (Донбасс), 1957; Риги, 1959, и др.
   Издания-"Б.-м",  партитура,  Mil.,  Ricordi  Со,  {1914J;  рус.  изд.
клавира - пер. И. Калашникова, М., Юрген-сон, [18901. Я. Гр.
   БАЛОГ (Balog), Иштван  (8.XII.1790-21.VI.1873)-  венгерский  акт„р  и
режисс„р. Сценич. деятельность начал в 1811 в пештской труппе.  Исполнял
гл. обр. комич. и характерные роли: ЛудашМатьи (инсц. Б. нар. эпопеи  М.
Фазекаша), Дамиан ("Черни Дьердь"-пьеса Б.). Возглавлял бродячую труппу;
ставил произв. Шекспира,  Шиллйра,  Чоконаи-Витеза,  фарсы  и  отдельные
сценки ("табло"). Выступал как переводчик.
   БАЛТУШИС, Юозас (наст. имя и фам.- Альбертас  Карлович  Юозенас)  (р.
14.IV.1909) - литовский советский писатель, драматург. Засл. деят. иск-в
Лит. ССР (1954). Член КПСС с 1943. Депутат Верх. Совета Лит. ССР  2-5-го
созывов. Зам. Пред. Президиума Верх. Совета Лит. ССР, кандидат  в  члены
ЦК КП Литвы. Лит. деятельность начал в 1932. Крупнейший  прозаик  Литвы.
Создал  соц.-бытовую  драму  "Поют  петухи"  (1947,  т-р  Мариямполе   и
Каунасский  драм.  т-р),  посвящ„нную  жизни  крестьян  в  бурж.  Литве,
пробу-зедедию классового самосознания бедноты. Пьеса
   "Ранним  утром"  (1953,   Вильнюсский   т-р)   изображает   колхозное
строительство в Литве, новых советских людей, их  борьбу  с  пережитками
старого. Творчество Б. сыграло значит, роль в развитии литовского  театр
иск-ва. Пьеса "Поют петухи" пост. в т-рах Польши, Чехословакии. Вместе с
Е. Габриловичем написал киносценарий "Рассвет над  Неманом"  (1952).  А.
Руз.
   БАЛУХАТЫЙ, Сергей Дмитриевич (12.III. 1893-2.  IV.  1945)  -  русский
советский  литературовед.  Окончил  Петрогр.  ун-т  (историко-филологич.
ф-т). Б.-автор работ о драматургии Горького и Чехова,  в  к-рых  большое
внимание уделяется истории создания  и  сценич.  истории  пьес.  Написал
предисловия, комментарии, примечания к сочинениям Горького и Чехова. Был
профессором Ленинградского ун-та (с 1922), чл.-корр. Академии наук  СССР
(с 1943).
   Соч.: Проблемы драматургического анализа. Чехов, Л., 1927;  От  "Тр„х
сест„р" к "Вишн„вому саду",  в  сб.:  Литература  [.ј  ]  1,  Л."  1931;
Чехов-драматург, Л., 1936; Горьковский семинарий, Л., 1946;  "Критика  о
М. Горьком". Библиографии статей и книг. 1893-1932 г., М.-Л.,  1934;  Из
истории текста пьес Горького ("Мещане", "На дне",  "Дачники",  "Чудаки",
"Зыковы"), в кн.: Поэтика. Сб. статей, M.-JI."  1929  (Временник  отдела
словесных искусств [Гос.  ин-та  истории  искусств]);  Вопросы  изучения
драматургии Горького, в сб.:
   Горький и театр. М.-Л., 1938, с. 151-198. Д, Щн
   БАЛУЦКИЙ(ВаН1сИ), Михал (29.IX. 1837-17. X. 1901) - польский писатель
и драматург-комедиограф. Род. в Кракове, с к-рым была  связана  вся  его
жизнь и творчество. В своих лучших пьесах - "Советники  пана  советн