ие  принципы  трамовского  движения
подверглись обсуждению на Всесоюзной трамовской конференции, а также  на
первом и втором пленумах Центр, совета Т. в 1929. В результате усилилась
связь Т. с профсоюзной самодеятельностью, но еще долгое время  давало  о
себе знать пренебрежение художеств. мастерством, влияние Пролеткульта.
   В Москве работало одновременно неск. Т.: Центральный, Замоскворецкий,
Рагожско-Симоновского района. Моск. центральный  Т.  был  организован  в
1927 (см. Московский театр имени Ленинского комсомола).  Ещ„  раньше,  в
1926, возник Замоскворецкий Т., сразу попытавшийся, в отличие от др. Т.,
установить связь (хотя и не во вс„м удачно) с литературой, драматургией,
привлечь  опытных  режисс„ров-реалистов.  Здесь  был  показан  спектакль
"Поход 10 тысяч" по  роману  Серафимовича  "Железный  поток"  (1927).  К
руководству были приглашены Б. Е. Захава и И. М. Толчанов, подготовившие
"Вечер отрывков из классических произведений".
   Трамовское движение достигло наибольшего  размаха  в  нач.  30-х  гг.
Среди лучших коллективов на Всесоюзной олимпиаде самодеят. иск-ва (1932)
были отмечены моек. Центр. Т., Китайский Т. (Владивосток) и др. В  связи
с  постановлением  ЦК  ВКП(б)   от   23   апр.   1932   "О   перестройке
литературно-художественных организаций" со всей остротой встал вопрос  о
творч. перестройке Т. 4-й пленум Центрального совета Т.  наметил  задачи
перестройки.  В  решениях  пленума  подч„ркивалось,  что   пренебрежение
драматургией было коренной ошибкой,  к-рую  необходимо  исправить,  надо
создать конкретные образы героев социалистич. строительства, преодолевая
поверхностную, схематическую  трамовскую  драматургию.  Встал  вопрос  о
нецесообразности существования особого трамовского  движения.  Самодеят.
коллективы были переданы в ведение  профсоюзов;  проф.  Т.  (к  1932  их
насчитывалось двадцать)  стали  государственными.  Коллективам  Т.  были
предъявлены требования - овладеть теоретич. и  проф.  знаниями,  ставить
классику  и  произведения   сов.   драматургов,   создавать   художеств.
реалистич. спектакли. Многие акт„ры были направлены в  театр.  уч-ща.  В
ленингр. Т., куда пришли проф. режисс„ры В. П. Кожич и Н. С. Ра-шевская,
началось  изучение  системы  Станиславского.  К  творч.   методу   МХАТа
обратился моек. Центр. Т., художеств. рук. к-рого  с  1933  стал  И.  Я.
Судаков.
   В 1936 ленингр. Т. был  слит  с  Красным  т-ром  и  получил  название
Ленингр. т-ра им. Ленинского комсомола. На  базе  моек.  Центр.  Т.  был
создан в 1938 Моск. т-р им. Ленинского комсомола. Проф. уч„ба, пересмотр
акт„рских составов, укрепление  творч.  руководства  помогли  многим  Т.
стать крепкими проф. коллективами (Т-р им. 20-летия ВЛКСМ - Куйбышев, Т.
имени "Комсомольской правды"- Свердловск и др.). Часть коллективов  была
преобразована в ТЮЗы; Т., не решившие новых задач, рас' пались.
   Лит.: Маринчик П., Рождение  комсомольского  театра,  [Л.-М.,  1963];
Сборник материалов к III  пленуму  Центрального  совета  ТРАМОВ  при  ЦК
ВЛКСМ, М., 1930;
   За ТРАМ. [Сост. И. И. Чичеров, вступ. ст. А.  В.  Луначарского],  М.,
1929;  Луначарский  А.,  ТРАМ  и  проблема   социалистического   театра,
"Искусство", 1929, ј 5-6; его же. Искусство  и  молодежь.  Сборник,  М.,
1929; 3 о г-р а ф  Н.,  Театральная  самодеятельность  [1921-1929  г.  и
1930-1934 г.], в кн.: Очерки истории русского советского  драматического
театра, т. 1, М., 1954. А.О.
   ТРАМ ленинградский- театр рабочей молод„жи. Открылся в  Ленинграде  в
1925 пьесой "Сашка Чумовой" Горбенко. Был  создан  на  основе  самодеят.
театр. коллектива Дома Коммунистич.  воспитания  молод„жи  им.  Глерона.
Организатором и рук. коллектива и  основным  режисс„ром  Т.  был  М.  В.
Соколовский, к-рый  за  несколько  лет  до  создания  Т.  выдвинул  идею
создания молод„жного т-ра нового типа, связанного с рабочей молод„жью, с
е„ обществ. бытом, проблематикой и  эстетич.  требованиями.  Развивая  и
совершенствуя опыт клубных постановок тех  лет,  работу  "агитбригад"  и
"живых газет",  стремясь  сделать  этот  опыт  достоянием  проф.  сцены,
трамовцы направили свои усилия на создание спектаклей, гл. героем  к-рых
были молодые рабочие, комсомольцы, воинствующие строители  новой  жизни,
утверждающие в быту и на производстве новое отношение к  труду  и  новую
мораль. Важное место в  программе  Т.  принадлежало  и  новым  принципам
организационно-творч. жизни коллектива и самой форме  спектаклей,  к-рые
должны были стать трибуной действенной  по-литич.  'агитации,  средством
прямого  и  страстного  вмешательства  в  жизнь.  Этой  общей   задачей,
выдвинутой  т-ром,  обусловлены  были   драматургич.,   режисс„рские   и
акт„рские художеств.  при„мы.  Здесь  впервые  нашли  применение  т.  н.
"наплывы", "игра отношения к образу", разрушение  непрерывности  сценич.
действия прямыми и неожиданными ораторскими обращениями в зрительный зал
и др. На основании этих и подобных им при„мов возникли трамовские театр.
теории, в к-рых делалась наивная попытка установить прямую  связь  между
практикой трампов и положениями диалектич. материализма.
   Развивая опыт агитационного т-ра, Т. вместе с тем  стремился  создать
свою собственную драматургию. Пьесы трамовских драматургов А.  Горбенко,
Н. Львова, С. Кашевника, И. Скоринко, П. Маринича разрабатывали  вопросы
быта и  производств,  жизни  молод„жи,  чаще  всего  обращаясь  к  этич.
проблемам, утверждая новые жизненные принципы  сов.  молодого  человека.
Наиболее примечательными спектаклями этого т-ра были: "Плавятся  дни"  и
"Клеш  задумчивый"  Львова,  "Сашка  Чумовой"  Горбенко,  трамов-   ская
оперетта "Дружная горка", музыка для к-рой была написана композитором В.
Дешевовым. На сцене Т. были также поставлены сатирич. комедия  "Выстрел"
Безыменского (1929) и драма "На западе бой" Вс. Вишневского  -  одна  из
первых самостоят, работ режисс„ра Р. Р. Сусловича (1932).
   В начале 30-х гг. этот т-р, как и др. Т. страны, начинает  испытывать
серь„зные творч. трудности, его эстетич. программа, в  том  е„  виде,  в
каком она сложилась при возникновении т-ра,  в  значит,  степени  изжила
себя,   стали   остро   ощущаться   низкий   проф.   уровень    акт„ров,
прямолинейность,   психологич.   бедность   и    художеств.    наивность
драматургии.  При  обращении  т-ра  к   классике   ("Недоросль",   1933)
обнаружилась несостоятельность при решении новых  художеств.  задач.  Не
могло изменить положения и привлечение к работе в т-ре крупных  мастеров
режиссуры В. Кожича, Б. В. Зона, Н. Рашевской. В  1936  Т.  был  слит  с
ленингр. Красным т-ром.
   Лит.: Рабинянц Н., Театр юности, Л.-М-, 1959. С. Ц.
   ТРАМБЙЦКИЙ, Виктор Николаевич [р. 31. I {12.11). 1895]  -  рус.  сов.
композитор, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1946). Брал уроки музыки у
проф. В. П. Калафати (с 1917 учился у него в Пет-рогр. консерватории). В
1919-24 был дириж„ром передвижных т-ров. Написал оперы:  "Овод"  (1929),
"Ордена" (1934; 2-я ред. под назв. "За жизнь", 1938), "Гроза" (1943; 2-я
ред. 1957) - все  пост.  в  Свердловском  т-ре  оперы  и  балета;  "Гнев
пустыни" (соч. 1930), "Дни  и  ночи"  (соч.  1950),  "Кружевница  Настя"
(1963, Т-р оперы  и  балета  им.  Кирова,  Ленинград).  Автор  музыки  к
спектаклям  Свердловского  ТЮЗа.  В  1936-61  в„л  педагогич.  работу  в
Свердловской  консерватории  (с  1939-профессор).   С   1961   жив„т   в
Ленинграде.
   Лит.:  Певзнер   Б.,   Оперное   творчество   В.   Н.   Трам-бицкого,
"Научно-методические записки Уральской  Государственной  консерватории",
1959, вып. 3; его же, Композитор Трамбицкий, "Урал", 1959, ј 9;  История
русской советской музыки, т. 1-4, M., 1956-63 (см.  указатель  им„н...).
А. Ив.
   ТРАНДАФЙЛОВ, Владимир  (р.  4.  IX.  1897)-болг.  акт„р,  режисс„р  и
педагог. Нар. арт. Н РБ (1951). Герой Социалистич. Труда (1966).  Будучи
гимназистом, начал выступать в спектаклях Нар. дома. В 1913-22 работал в
Варне и Париже. С 1922-акт„р Пар.  т-ра  в  Софии.  Т.  -  представитель
героич. школы акт„рского иск-ва. Романтич. направленность  сочетается  в
его творчестве  с  реалистич.  образностью.  Т.  обладает  выразительной
внешностью, красивым голосом, ярким темпераментом. В 1950 за  исполнение
ролей Дона Родриго ("Сил" Корнеля), Арбенина ("Маскарад"),  Гарри  Смита
("Русский вопрос") и в 1960 за исполнение роли Филиппа II ("Дон Карлос")
в спектаклях софийского Нар. т-ра был дважды удостоен Днмптр. пр.
   Роли: Иванко (о. п. Друмева), Борислав, Ивайло (о. п.  Вазова),  Симо
("Борьба продолжается" Кюлявкова), Ра-дил ("Подвиг" Расцветникова), Кара
Танас ("Перед восходом"  Савова),  Басов  ("Дачники"),  Отелло,  Гамлет;
Эгмонт (о. п. Г„те), Эрнани (о. п. Гюго) и др.
   Пост.:  "Владимир"  Страшимирова  (1921,  Перникский  рабочий   т-р),
"Слава" Гусева (1940, София), "Марьяна Пи-неда" Гарсиа Лорки (1957, Нар.
т-р, София) и др.
   Выступает и как чтец. С 1947 препода„т в Высшем пн-те театр. иск-ва в
Софии (с 1948 - профессор).
   Соч.: Мои роли в классическия репертоар, в сб.: Сто години  български
театър. С., 1956, с. 303-09.
   Лит.: "Театър", С., 1946, ј 3-4, с. 24-25; 1955, ј 1, с. 34-47; 1957,
ј 9, с. 61-65; 1962, ј 9, с. 27-30.
   А. Ив.
   ТРАПЕЦИЯ (от греч. ???????? - столик) в ц  и  р-ковом  искусстве-  1)
Воздушно-гимнастический снаряд, подвешенный под куполом цирка
   (перекладина  с  двумя  вертикальными  соединениями).  Как   цирковой
аппарат вош„л в употребление со 2-й пол. 19 в. Различают неподвижные Т.,
в к-рых боковые соединения -  железные,  и  подвижные  Т.  ("свободные",
"летающие"), в к-рых соединениями  служат  канаты  или  стальные  тросы.
Неподвижные Т. предназначены только для  воздушно-гимнастич.  упражнений
на месте, "свободные" - для пол„тов под куполом  цирка.  По  размеру  Т.
бывают одинарные - для одного исполнителя, двойные и  тройные  (с  тремя
вертикальными соединениями по краям перекладины, одна  -  посередине)  -
для   нескольких   исполнителей.   2)   Цирковой   жанр:    совокупность
воздушно-гимнастич. упражнений, в  т.  ч.  все  разновидности  воздушных
пол„тов, демонстрируемых с Т. А. Шн.
   ТРАУБЕЛЬ (Traubel), Елена (р. 20.  VL  1899)-  амер.  артистка  оперы
(драматич. сопрано). Пению училась в Сент-Луисе, где и начала концертную
деятельность в 1925. Известность приобрела после  выступления  в  операх
Вагнера в т-ре "Метрополитен-опера"  (Нью-Йорк,  1939).  Лучшие  партии:
Изольда  ("Тристан  и  Изольда"),  Брунгильда  ("Гибель  богов"),  Эльза
("Лоэнгрин"), Елизавета ("Тангейзер") и др. Голос Т. отличался  яркостью
и блеском, теплотой и  насыщенностью  тона.  Особенно  удавались  певице
мощные кульминации - звуковые нарастания, форте. Оставила сцену в  1953.
Выступала в симфонич. концертах с участием Тосканини. В с. Т.
   ТРАЭТТА (Traetta), Томмазо (30. II 1.1727 -  6.  IV.  1779)  -  итал.
композитор и капельмейстер. Учился музыке у Н. Порпоры и  Ф.  Дуранте  в
Неаполитанской консерватории Санта-Мария ди Лорето (1738-48). В  Неаполе
была пост. первая опера Т. "Фарнак" (1751, т-р "Сан-Карло").  В  1768-74
руководил в Петербурге придворной оперной труппой. С 1775 жил в  Италии.
Т.   углубил   муз.-драматич.   содержание   итал.   оперы-сериа,   стал
предшественником великих оперных реформаторов 18  в.  Глюка  и  Моцарта.
Оперы-буффа Т.  отличались  свежестью  и  непосредственностью  мелодики,
связанной с нар. истоками, живостью  действия,  яркой  характерностью  в
обрисовке комич. персонажей, мастерски разработанными ансамблями.
   Т.-автор ок. 40 опер, в т. ч.: "Ифигения в  Авлиде"  (1753,  Неаполь,
т-р "Сан-Карло"),"Покинутая  Дидона"(1757,  Венеция,  т-р  "Сан-Мойзе"),
"Олимпиада" (1758, Верона,  т-?  "Нуово";  2-я  ред.  1769,  Петербург),
"Ифигения в Тавриде" (1758, Вена), "Добрая дочка замужем" (1764,  Парма,
т-р "Дукале"), "Антигона" (1772, Петербург), "Амур и Псих-ея" (1773, там
же), "Лючио Веро" ("Люций Вер", 1774, там  же),  "Странствующий  рыцарь"
(1778, Венеция, т-р "Сан-Мойзе")
   Лит.: Capruzzi V., Traetta e la musica, Napoli 1878; Schlitzer F., T.
Traetta, L. Leo, V. Bellini Siena, 1952. Св. Г.
   ТРЕБЕЛЛИ (Trebelli), Селия (наст.  фам.-Ж  и  л  ь-б  e  р,  Gilbert)
(1838-18.VIII. 1892) - франц. певица (меццо-сопрано).  Ученица  Вартеля.
Дебютировала в Мадриде в партии Розины. В 1859-89 пела на сцене  оперных
т-ров Европы и Америки. Была выдающимся мастером  бель  канто,  обладала
подвижным голосом с развитым верхним регистром.
   Партии: Розина;  Орсини  ("Лукреция  Борджиа"  Доницетти),  Адальжиза
("Норма" Беллини), Арзаче ("Семирамида" Россини), Азучена ("Трубадур") и
др. Вс. Г.
   "ТРЕМБИТА"  -  оперетта  Ю.  С.  Милютина,  либр.  В.  Масса   и   М.
Червинского. Пост. 12 нояб. 1949, Моск. т-р оперетты  (дириж„р  Синицын,
реж. Туманов, худ. Ки-гель, балетм. Шаховская; Алексей Сомов -  Струл„в,
Василина - Лебедева, Богдан Сусик - Аникеев, Фили-мон Шик  -  Алчевский,
Микола - Рубан, Олеся - Санина,  Парася  -  Савицкая,  Атанас  Кошуба  -
Заичкин). 7 нояб. 1950 пост.  в  Ленингр.  т-ре  муз.  комедии  (дириж„р
Воловац, реж. Андрушкевич, худ. Юнович, хорм. Логинов, балетм. Боярский;
Алексей Сомов - Бельникевич, Василина - Емельянова, Богдан Сусик - Янет,
Филимон Шик-Смирнов, Микола -  Михайлов,  Олеся  -  Сафонова,  Парася  -
Таганская, Атанас Кошуба - Соколов). Пост. в  др.  городах  Сов.  Союза:
Саратов, Омск, Воронеж (1950), Ярославль (1951), Рига (1952) и др.
   Пост. также за рубежом:  Прешов,  Будапешт  (1951),  Лейпциг,  София,
Дрезден. В 1955 показана в Москве Будапештским т-ром  оперетты  (дириж„р
Варади, реж. Надашди, худ. Фюлепа, балетм. Робоз; Алексей Сомов - Хадич,
Ва-силипа - Немет, Богдан Сусик - Латабар, Олеся  -  Зон-таи,  Микола  -
Бестерцеи, Парася - Кемювеш, Филимон Шик - Келети).
   Издания: "Т." - клавир, М., Музфонд СССР, 1950;
   M., "Советский композитор", 1958. H. Гр.
   ТРЕНДАФЙЛОВ, В. - см.  Трандафилов,  В.  ТРЕНЕ  (Trenet),  Шарль  (р.
18.V.1913)-.франц. эстрадный певец. Стал популярен в Париже со 2-й  пол.
30-х гг., выступая в дуэте с Ж. Эссом, После войны приобр„л  известность
и признание как автор и исполнитель песен, вошедших в  репертуар  многих
совр. шансонье ("Я пою", "Романс о Париже",  "Полька  короля",  "Голубой
цветок" и др.). Снимался в фильмах. Автор двух романов. Л. Б. П.
   ТРЕН‚В,  Константин  Андреевич   [21.V(2.VI).1876,   хутор   Ромашове
Харьковской  губ.,  -  19.  V.  1945"  Москва]  -  рус.  сов.  писатель,
драматург. В 1903 окончил Петерб. археологич. ин-т и духовную  академию.
В 1921 окончил агро-номич. ф-т Таврич. ун-та. Длительное  время  работал
учителем. Лит. деятельность начал в 1898, до Октябрьской  революции  был
известен гл. обр. как прозаик. В драматургии выступил  впервые  в  1907,
написал  ряд  одноактных  пьес.  В  1912  опубликовал  пьесу  "Дорогины"
(первонач.  назв.  -  "Отчего  порвались  струны"),  в  к-рой  раскрывал
антинар. подопл„ку буржуазно-дворянского либерализма; на  пьесу  оказала
влияние   драматургия   Горького.   В   1924   написал   нар.   трагедию
"Пугач„вщина". В этом произв. отч„тливо проявилось  характерное  для  Т.
стремление к монументальной, народной, социально-насыщенной драматургии.
Но пьеса внутренне противоречива: в образе  Пугач„ва  черты  нар.  героя
сочетались с идеями страстотерпчества, жертвенности. "Пугач„вщина"  была
пост. в МХАТе в 1925 (реж. Вл. И. Немирович-Данченко, В. В. Лужский,  Л.
М. Леонидов; в роли Пугач„ва - И. М. Москвин и Л. М. Леонидов).
   В 1926 Т. создал свою  лучшую  пьесу  {(Любовь  Яровая",  вошедшую  в
золотой   фонд    сов.    драматургии.    Пьеса    отличается    широтой
социально-историч.  обобщений,  глубоким   проникновением   в   наиболее
существенные процессы и коллизии эпохи революции. Она утверждает величие
Октябрьской революции,  правду  социалистич.  гуманизма,  решающую  роль
Коммунистич. партии в формировании  нового  человека.  Новаторская  роль
пьесы определяется тем, что в  ней  впервые  в  сов.  драматургии  эпич.
размах, присущий героико-революц. драме 20-х гг., выступил в сочетании с
тщательной, углубл„нной обрисовкой отдельных образов. Т. уделяет большое
внимание не только социальной, но и индивидуальной  психологич.  природе
персонажей,  драматург  вводит  в  пьесу  коллизии  личного,   семейного
характера. Здесь с  особой  рельефностью  сказались  особенности  творч.
манеры Т.:  пристрастие  к  свободной  композиции,  к  чередованию  сцен
различного характера - остро драматич.,  комедийных,  жанровых;  броский
афористический язык. Пьеса была пост. в Малом т-ре  (1926,  реж.  И.  С.
Платон и Л. М. Прозоровский; Любовь Яровая - В. Н.  Пашенная).  В  новой
ред. пост. во МХАТе (1936,  реж.  Вл.  И.  Немирович-Данченко  и  И.  Я.
Судаков; Гос. пр. СССР, 1941).
   В последующие годы Т. написал: сатир ич. комедию "Жена" (1928, .Малый
т-р), бичующую мещанско-нэпманских обывателей; пьесу "Ясный лог"  (1931,
Малый т-р), посв. теме коллективизации  деревни  борьбе  с  кулачеством;
пьесу "Опыт" (1934,  Т-р  под  рук.  Ю.  А.  Завадского)  о  творческой,
новаторской природе сов.  науки.  В  1935  написал  пьесу  "Гимназисты".
Правдивость, поэтичность в  воссоздании  эпохи  первой  рус.  революции,
яркость индивидуальной обрисовки героев обусловили идейно-воспитательную
и эстетич. ценность этой пьесы для юношества. Пьеса была пост. в 1936 на
сцене Центр, т-ра юного зрителя в Москве, широко шла в сов.  т-рах  (гл.
обр. ТЮЗах).  В  пьесе  "На  берегу  Невы",  рассказывающей  о  революц.
событиях 1917, Т. одним из первых в сов. драматургии создал образ В.  И.
Ленина (Малый театр. 1937). В  1941  Т.  опубликовал  психологич.  драму
"Анна   Лучинина",   посвящ„нную    проблемам    социалистич.    морали,
поэтизирующую  творч.  дерзание  в  науке  (1946,  Горьковскпй  т-р  им.
Горького). В 1942 Т. написал пьесу "Навстречу" - одну  из  первых  пьес,
посв. событиям Вел. Отечеств, войны, В 1945 в  Центр,  т-ре  Сов.  Армии
пост. пьеса Т. "Полководец", посв. Отечеств,  войне  1812  года,  в  ней
правдиво воссоздан образ Кутузова.
   Т. неоднократно выступал со статьями по актуальным вопросам  развития
сов.  драматургии;   он   был   одним   из   наиболее   последовательных
продолжателей  горьковских  традиций.  В  сво„м  творчестве  и  в  своих
теоретич. суждениях Т. утверждал принципы реализма,  высокой  идейности,
выступал  за  драматургию   ярких,   объ„мных   характеров,   настойчиво
подч„ркивал роль языка "как самого главного, основного в драме".
   Соч.: Избр. произв" т. 1-2, М., 1955; Пьесы, статьи, речи, М., 1952,
   Лит.: Сурков Е., К. А. Тренев, М., 1955, Д и е в В А., Творчество  К.
А Тренева, М., 1960; Ф а  и  н  б  е  р  г  Р.,  К.  А.  Тренев,  Очерки
творчества, M.-Л., 1962, Ежегодник Малого театра. 1953-1954,  М.,  1956;
Живой Тренев. Сб. воспоминаний, Ростов-на-Дону, 1963. Вл.Д.
   ТРЕПЛЕВ, Авраам Давыдович  (1.VII.1891-  26.VIII.1955)  -  рус.  сов.
режисс„р. В 1921 окончил театр. школу в Одессе, с 1924 - акт„р Одесского
рус. т-ра (роль аббата Фромана - "Казнь Сальва", инсц.  романа  Э,  Золя
"Париж" и др.). Первая реж. работа Т.- "Ужин шуток" Бенелли. В 1925  -26
Т. работал в Моск. т-ре Революции. В 1926 участвовал в организации "Т-ра
чтеца". В 1928 пост. в Т-ре им.  МГСПС  "Ненависть"  Яльцева.  Затем  Т.
посвятил сво„ творчество развитию театр. иск-ва  на  периферии;  он  был
художеств. руководителем т-ров Смоленска (1932),  Одессы  (1933-35  и  в
1939-41), Свердловска  (1935-36),  Пензы  (1942),  Куйбышева  (1945-46),
Перми (1947-48), Днепропетровска (1954-.55). Т.  участвовал  в  создании
ряда творч. коллективов, в т. ч. Большого драм. т-ра в Казани. Он ставил
мн. пьесы Афиногенова: "Чудак" (1929), "Страх" (1931), "Портрет" (1934),
"Дал„кое" (1935), "Машенька" (1941), "Накануне" (1942). К  лучшим  пост.
Т. относятся также: "Первая Конная" '(1930) и "Оптимистическая трагедия"
(1936) Вишневского, "Интервенция" Славина (1934), "Мать" Чапека