Ересь  в  Англии",
"Саламейский алькальд" и "Сам у себя под стражей" (с П. Садовским в роли
Бенито). Драматургия К. стала основой для экспериментальных  постановок:
Вс. Мейерхольд поставил "Поклонение  кресту"  в  "Башенном  т-ре"  у  В.
Иванова (1910), "Стойкий принц" в Александрийском т-ре (1915). А. Таиров
пост. в Камерном т-ре "Жизнь есть сон" (1914).
   После Октябрьской революции комедии К. ("Дама-невидимка", "С  любовью
не шутят", "Спрятанный кабальеро", "Сам у себя под  стражей"  и  т.  д.)
широко вошли в репертуар  сов.  т-ров.  "Дама-невидимка"  пост.  во  2-й
студии МХАТа (1924), "Сам у себя под  стражей"-в  ГосценТЮЗе  (1936),  а
также в Воронежском, Иркутском и др. т-рах. Многие пьесы К. переведены и
пост. на сценах союзных республик.
   С о ч.: Obras completas, ed. J. Hartzenbusch, Madrid, 1846-8I  (Bibl.
de autores espanoles. Vil, IX, Xll, XIV);
   Teatro selecto, ed. por M. Menendez y  Pelayo,  Madrid,  1881;  Obras
completas, v. 1-3, Madrid, 1951-56 (v. 1. Dramas, v. 2. Comedias, v.  3.
Autos sacram.); t. 1-2, ed.
   Aguilar, Madrid, 1959; в рус. пер. - Избранные драмы Кальдерона, пер.
С. Костарева, вып. 1-2,М., 1860-61; Сочинения Кальдерона, пер. с  испан.
и предисл. К. Д. Бальмонта, вып. 1-3, M., 1910-12; Пьесы, т. 1-2, сост.,
вступ. статья и прим. Н. Б. Томашевского, M., 1961.
   Лит.: Hilborn Н. W., A chronology of the plays of Calderon,  Toronto,
1938; Perez Pastor, Documentos para la biografia de Calderon, M.,  1905;
Menendez y Pelayo M., Calderon y su teatro, Madrid, 1881;  Valbuena  A.,
Calderon, Madrid, 1941; Cotarelo E., Estudios sobre la historia del arte
escenico in Espana, Madrid, 1896-1902;
   Cotarelo E., Ensayo sobre la vida y las obras de P.  Calderon  de  la
Barca, Madrid, 1924; Diaz de Escovar N.yLasso de la VegaF.deP., Historia
del teatro espanol, v. 1-2, Barcelona, 1924; Val bu e n a  A.,  Historia
del teatro espanol, Madrid, 1958; Sauvage M., Calderon. Dramaturgo,  Р.,
1959;  Петров  Д.  К.,  О  трагедиях  Кальдерона,  "Журн.  Мин-ва   нар.
просвещения",  1901,  кн.  1;  ШепелевиЧл.,   Драматическое   творчество
Кальдерона, в его кн.: Историко-литературные этюды, серия 1, СПБ,  1904.
Я. Т.
   КАЛЬЕЛА   (наст.   фам.   -   Н   о   л   ь   к),   Иоханнес   (12.Х.
1900-19.III.1953)-эстонский советский акт„р. Засл. арт. Эст.ССР  (1945).
В  1921-24  учился  в  Таллинской  театр.  школе,   был   акт„ром   т-ра
"Драмастудио" (с 1937  -Эст.  драм.  т-р).  С  1940-акт„р  т-ра  им.  В.
Кин-гиссепа. Яркий, эмоциональный акт„р, исполнитель характерных  ролей:
Хитрый  Антс  ("Новый  Ванапаган  из   Пыргупыхья"   Таммсааре),   Пеару
("Варгамяэ"  Там-мсааре),  Ханс  Кондор  ("Борьба  без   линии   фронта"
Якобсона), Король Лир. В 1946-51 преподавал акт„рское мастерство в  Эст.
театр. ин-те. А. Реб.
   КАЛЬЕХА (Calleja), Рафаэль (23.XII.1870 -  февр.  1938)  -  испанский
композитор.  Музыке  обучался   в   Мадридской   консерватории.   Творч.
деятельность начал 18  лет  как  дириж„р  оркестра  передвижной  труппы,
ставившей сарсуэлы. Написал ок. 200 сарсуэл, в т. ч. "В  открытом  море"
(1893), "Машина 13" (1895), "Второе предупреждение"  (1897),  "Арбузы  и
дыни" (1900), "Дон Сесар де Басан" (1901), "Свадьба"  (1902)  и  др.  M.
Лиц.
   КАЛЬМАН (Kalman), Имре (нем. Эммерих) (24. X. 1882, Шиофок,30.X.1953,
Париж)  -  венгерский  композитор.  Один  из  основоположников   венской
оперетты. Муз. образование получил  в  Муз.  академии  в  Будапеште  (по
композиции у Я. К„слера). Выступал  как  муз.  критик  в  газете  "Пешти
Напло" (1904-08). Творч. деятельность  К.  начал  еще  в  Академии;  был
удостоен Большой премии г. Будапешта. В 1906  написал  пьесу  с  музыкой
"Наследство Пе-решлени" (из врем„н Рако-ци), пост. к-рой была  запрещена
из-за е„ патриотич. песен. Поддержанный В. Яко-бм, К. обратился к  жанру
оперетты. Уже в первой оперетте К. "Осенние ман„вры" на либр. К.  Бакони
(1908, Будапештский драм. т-р) выявилось нац. венг.  направление  музыки
К. Оперетта была восторженно принята зрителями.  В  1909  е„  с  успехом
пост. в Вене, Стокгольме, Копенгагене, Генуе, Лондоне, Нью-Йорке  и  др.
городах. Затем последовал "Отпускной солдат"  (1910,  Будапешт;  во  2-й
ред.- "Хороший товарищ",  1911,  "Бюргер-театр",  Вена;  в  3-й  ред.  -
"Золото я отдал за железо", 1914, т-р "АН дер Вин", Вена). Мировую славу
принесла К. оперетта "Цыган-премьер" (1912, "Иоганн Штраус-театр", Вена,
с участием А. Жирарди). Наибольший успех выпал на долю "Княгини  Чардаш"
(либр. Л. Штейна и Б. Йенбаха, 1915; "Иоганн Штраус-театр", Вена), к-рая
до 1931 выдержала около 7 000 представлений. В 1917 пост.  в  Петрограде
(под назв. "Сильва" - т-р "Буфф" в пост. А. Феона и  т-р  "Луна-парк"  в
пост. А. Брянского). Продолжая традиции "Вес„лой вдовы"
   Легара, "Княгиня Чардаш" окончательно утвердила новый жанр  оперетты,
характеризующийся   острыми   сценич.   конфликтами,    развитой    муз.
драматургией. 1915-30 - период расцвета творчества К.  К  этому  времени
относится  создание  таких  популярных  оперетт,  как  "Баядера"  (1921,
"Карлстеатр", Вена), "Марина" (1924, Вена) (обе на либр. Ю.  Браммера  и
А. Грюнвальда), "Принцесса цирка" (1926, Вена). Эти оперетты были  пост.
т-рами всего мира; в Сов. Союзе впервые пост. в 1923, 1924, 1926  (Моск.
т-р оперетты). В оперетте "Фиалка Монмартра" на либр. Ю. Браммера  и  А.
Грюнвальда (1930, Вена) особенно ярко раскрылось  лирич.  дарование  К.,
определился поворот композитора в сторону своеобразной муз. драмы. После
захвата нем. фашистами Австрии в 1938 оперетты  К.  были  запрещены.  К.
эмигрировал в Швейцарию, затем в США. В 1953 выехал на родину, но умер в
пути.
   К. является основоположником лирико-психологич. жанра в  оперетте.  В
его  произв.  буффонада,  шарж,  каскадные  танц.  номера  сочетаются  с
драматич.  и  лирич.  сценами.  Используется  при„м  лейтмотива.  Широко
разрабатывается  оркестровое  сопровождение;  финалы   нек-рых   оперетт
напоминают симф. картины. Большая роль в  них  принадлежит  хору,  к-рый
принимает  активное  участие  в  действии.  К.-  подлинно   национальный
композитор; основа его творчества - венг. нар. музыка, он вв„л в оркестр
венг. нар. инструменты. Лучшие произв. К.: "Сильва",  "Марица",  "Фиалка
Монмартра" и др. - постоянно идут на сцене сов. т-ров оперетты.  По  мн.
опереттам К. созданы кинофильмы.
   Др. оперетты: "Маленький король" ("Матео")  (1912),  "Фея  карнавала"
(1917), "Голландочка" (1920), "Герцогиня из Чикаго" (1928), "Дьявольский
наездник" (1932)-все пост. в Вене; "Императрица Жозефина" (1936, Цюрих),
"Маринка" (1945, Нью-Морк).
   Лит.:  В  i  s  t  г  о  n  J.,  Emmerich  Kalman,  W.-N.  Y.,  1932;
Oesterreicher R., Emmerich Kalman, Z., 1954;
   Я р о H Г., Имре Кальман - мастер оперетты, "Советская музыка", 1954,
ј 3; e г о же, Имре Кальман, "Музыкальная жизнь", 1962, No 20. /\ fJ
   КАЛЬМО (Calmo), Андреа (1509-27. II.1571) - итальянский  драматург  и
акт„р. К. принадлежат комедии:  "Испанец"  (1549),  "Сальтуцца"  (1550),
"Напиток" (1552), "Фьора" (1552), "Девушка с  Родоса"  (1553),  "Заботы"
(1556). В нек-рых комедиях К. следовал канону "уч„ной комедии" и  строил
сюжет на основе мотивов итал. новеллистики,  гл.  обр.  "Декамерона".  В
других своих пьесах К. приближался к типу нар. комедии  16  в.-  комедия
"Напиток",   повторяющая   сюжет   "Мандрагоры"   Маккиавели,   "Фьора",
"Испанец". В комедиях большое место занимала буффонада. На творчество К.
оказал большое влияние нар.  т-р  Беолько.  Он  вводил  в  свои  комедии
диалекты. По свидетельству Дж. Парабоско, комедии К. пользовались в 40-е
гг. 16 в. большой популярностью. К. пользовался успехом и как акт„р.  Ф.
Бартоли называл его "чудом сцены".  Сохранились  письма  К.,  являющиеся
ценным документом истории итал. т-ра 16 в. Р. X.
   КАЛЬЦАБЙДЖИ (Calzabigi), Раньери (23.XII. 1714-июль 1795)-итальянский
либреттист. В 1741- 1747 сочинил неск. драм. произв. для  неаполитанских
т-ров. В 1750 переехал в Париж. В 1755 начал  публикацию  всех  опер  П.
Метастазио и выпустил "Диссертацию о драматич. поэзии синьора аббата  П.
Метастазио", в к-рой содержались мысли о реформе оперы.  С  1760  жил  в
Вене, где познакомился с X. Глюком и балетмейстером Г. Анджолгни. В лице
К. Глюк наш„л либреттиста, в сотрудничестве с к-рым он  осуществил  свою
оперную реформу. К. принадлежит либр.  опер  Глюка  "Орфей  и  Эвридика"
(1762), "Альцеста" (1767) и "Парис и Елена"  (1769).  Для  Анджолини  К.
написал либр. неск. балетов, в т. ч.  "Дон  Жуан,  или  Пир  с  каменным
гостем" (1761), "Семирамида" (по трагедии
   Вольтера, музыка Глюка, 1765). На тексты К. написаны оперы  Паизиелло
"Эльвира" (1792, Неаполь) п "Эль-фрида" (1794, там же).
   Лит.: Lazzari G , La vita e l'opera letteraria di R. Calzabigi, Citta
di Castello, 107; Della C o r t с A., Gluck e  i  suoi  tempi,  Firen/e,
1948. Сб. Г.
   КАЛЯДИН, Михаил Павлович  (р.  1894)  -  советский  цирковой  артист,
клоун. Выступал под псевдонимом "Мишель". Начал работать в цирке в  1909
в труппе акробатов Манион. В 1911 дебютировал  в  амплуа  б  уффонадного
комика. В 1929-33 выступал как рыжий клоун в паре с белым клоуном Д.  С.
Альперовым. Оба партн„ра  много  работали  над  созданием  злободневного
сатирич. репертуара,  сохраняя  присущее  клоунаде  буффонно-эксцентрич.
начало. После Аль-перова  К.  выступал  с  С.  В.  Ротмистровым,  В.  С.
Гур-ским  и  др.  Возглавлял  клоунские   группы,   соединяя   в   своих
выступлениях злободневность с буффонадой. Выступал до 1959. M. Зон.
   КАМАЛ  Первый  [наст.  имя  и  фам.-Габдул-ла  К  а  м  а  л;  20.  Х
(1.XI).1893-1933] -татарский советский акт„р и режисс„р. В 1910-17-акт„р
и режисс„р тат. труппы "Сайяр", в 1918 участвовал  во  фронтовых  театр.
бригадах, в 1919 - режисс„р "Вост. т-ра" (Оренбург). В нач. 20-х гг.  К.
принимал деятельное участие в организации узб.  проф.  т-ра,  работал  в
тат. т-рах Казани, Астрахани.
   Первый исполнитель ролей: Ч„рная  мысль  ("Две  мысли"  Кулахметова),
Исмагила ("Галиябану" Фай-зи).  Играл  Яго,  Осипа,  Сатина;  Президента
("Коварство  и  любовь"),  Коррадо  ("Семья  преступника"  Джа-кометта).
Одновременно с акт„рской в„л и режисс„рскую работу. В  1929-31-гл.  реж.
Туркм. т-ра. Ставил  на  тат.  сцене  произв.  Г.  Камала,  Островского,
Шиллера. В 1931-33 работал режисс„ром тат. радио в Казани. X. Я.
   КАМАЛ Второй [наст. имя и фам. - Габдра-хман К а  м  а  л;  10(22).V.
1896 - 1948] - татарский советский акт„р.  Брат  Г.  Камала.  В  1912-18
работал в тат. труппе "Сайяр". Принял  активное  участие  в  создании  в
Казани тат. сов. т-ра (1918). В последующие годы работал  в  т-рах  Уфы,
Перми,  Троицка,  Ташкента.  В  1925-  1939-актер  Т-ра  им.  Г.  Камала
(Казань). Роли: Хлестаков; Фердинанд ("Коварство и любовь"),  Тукай  (о.
п. Файзи), Закир ("Несчастный юноша" Г.  Камала),  Исмагил  ("Галиябану"
Файзи), Карл Моор ("Разбойники"). X. К.
   КАМАЛ Третий [наст. имя и фам.- Камал С а -л а х у т д и н  о  в;  р.
31. XII.1899 (12.1.1900)] - татарский советский акт„р.  Нар.  арт.  Тат.
АССР (1944) и РСФСР (1957). В 1918 вступил в труппу  Астраханского  тат.
т-ра. С 1924 К.- акт„р Тат. т-ра им.
   "Красного  Октября"  (ныне  Т-р  им.  Г.  Камала,  Казань).  Один  из
крупнейших мастеров нац. сцены, создатель ряда героич. образов.
   Роли: Лаэрт ("Гамлет", 1925),  Хлестаков  (1927),  Фердинанд  (1933);
Хамит  ("Первые  пветы"  Тинчурина,   1934),   Гали   ("Молодая   жизнь"
Кулахметова, 1935), Тукай (о. п. Файзи, 1938),  Жацов  (1938),  Нсзнамов
(1939), Ромео (1941), Эдгар ("Король Лир", 1945), Максимов ("За тех, кто
в морс!", 1946), Мулланур Вахитов (о. п. Исанбета, 1948), Отелло (1953).
X, К.
   КАМАЛ,  Галиасгар   (6.1.1879-8.VI.1933)   -   татарский   драматург,
общественный   и   театральный   деятель.   Родоначальник   новой   тат.
драматургии, один из основателей тат.  т-ра.  Род.  в  Казани,  в  семье
кустаря, учился в медресе, занимался самообразованием, знал  мн.  языки.
Уже в первой своей пьесе "Несчастный юноша" (1898) обнаружил  интерес  к
социальным  вопросам,   выразил   просветительские   идеи.   Демократич.
устремления К. ч„тко обнаружились в годы революции  1905-07.  Он  создал
газеты "Азат"  ("Свобода",  1906),  "Азат  халык"  ("Свободный  народ"),
вместе с нар. поэтом Г. Тукай сатирич. журнал "Молния" (1908).
   Одновременно К. активно участвует в создании тат. нац. т-ра, к-рый 22
дек.  1906  показал  свой  первый  публичный   спектакль.   Его   пьесы,
отличающиеся   глубоким   реализмом,   жизненностью   и   современностью
конфликта, мастерством лепки  характеров,  составили  основу  репертуара
до-революц. тат. т-ров.
   Уже в первых  пьесах  К.  подвергает  критике  невежество  и  темноту
("Несчастный  юноша"),  утверждает  демократические  идеи.   Иллюзии   о
всесилии просвещения в переустройстве  общества  скоро  сменяются  резко
отрицательным отношением к существующему строю. К. обращается к сатирич.
комедии, выводит  на  сцену  галерею  сатирич.  образов,  олицетворяющих
старый, ненавистный ему мир, часто показывая в пьесах подлинные события.
   Так, в комедии "Первое представление" (1908)  воссоздан  провал  тат.
реакционеров, боровшихся против создания нац. т-ра. Имя  Хамза-бая,  гл.
героя пьесы, стало олицетворением всего старого,  уходящего.  В  "Тайнах
нищего народа" (1912) К. развенчивает т. н. благотворительные  общества,
срывает  маски  с  прислужников  царизма,  лицемерно  выдающих  себя  за
благодетелей народа. В "Банкроте" (1912) разоблачает миф  о  возможности
честного обогащения, к-рое упорно пропагандировали идеологи буржуазии.
   На  реалистич.  драматургии  К.  выросло  несколько  поколений   тат.
артистов и режисс„ров: Г. Кариев, 3. Султанов, Г. Болгарская, К. Шамиль,
Ф. Ильская, X. Абжалилов.
   К. и его единомышленники в  т-ре  понимали,  что  для  развития  нац.
сценич.  иск-ва  и  воспитания   своего   зрителя   необходимо   широкое
использование произведений мировой  классики.  Поэтому  К.  обратился  к
переводческой   деятельности.   Им   были   переведены   пьесы   Гоголя,
Островского, Горького, Мольера, Ло-пе де В era и др.
   Значительна роль К.  в  формировании  нац.  театр.  эстетики.  Своими
многочисленными  статьями,   рецензиями   на   спектакли   и   пьесы   и
практическими советами он  способствовал  становлению  реализма  в  тат.
т-ре.
   Высокие гражданские качества К. ярко раскрылись в  период  Октября  и
гражданской войны. Восторженно приняв революцию, Он целиком отдался делу
создания   советской   нац.   культуры,   писал   злободневные    стихи,
инсценировки. В период гражданской войны К.  вступил  в  Красноармейскую
тат. труппу в качестве рядового бойца-артиста.
   К. принадлежит одна из первых пьес  о  сов.  действительности  "Милая
Хафиза" (1921) - о благотворном влиянии нар. революции на развитие новых
человеческих отношений.
   К. было присвоено звание народного драматурга (1926),  имя  К.  носит
Тат.  гос.  академич.  театр  в  Казани  (1939).  Пьесы  его   постоянно
сохраняются в репертуаре советских тат. т-ров.
   Соч.: Эсэрлэр, т. 1. Драматургия эсэрлэрэ, 1898-1933, Казан, 1950;  в
рус. пер. - в сб.: Пьесы татарских драматургов-классиков, Казань, 1958.
   Лит.: Гали М., Г. Камал. Тормышы, ищаты....  Казан,  1941;  Г.  Камал
[Фотоальбом], Казан, 1941; Хисмэтул-л и н X., Г. Камал, в  кн.:  XX  йэз
башындагы татар эдэбияты ("Татарская лит-ра  начала  XX  века").  Казан,
1954; в рус. пер.-Г и з а т у л л и н  Ф.,  Предисловие,  в  сб.:  Пьесы
татарских драматургов-классиков, Казань, 1958. Ф. Г.
   КАМАЛ, Шариф [наст. фам.- Байгильдеев-15 (27). II. 1884-22.XII. 1942,
Казань] - татарский советский писатель и драматург.  Засл.  деят.  иск-в
Тат. АССР (1940). Чл. Коммунистич.  партии  с  1919.  Был  чернорабочим,
шахт„ром.  С  1905   работал   учителем,   одновременно   занялся   лит.
деятельностью. Первая комедия К. "Хаджи эфенди  женится",  разоблачавшая
торгашей, пост. труппами "Ширкэт" и "Hyp"' в 1915 и сохраняется до  сего
времени в репертуаре тат.  т-ров.  Впоследствии  написал  пьесы  "Огонь"
(1928, 1954), "В  вороньем  гнезде"  (соч.  1910,  пост.  1929)-о  росте
революц.  сознания  рабочих,  "За  туманом"  (1934)-об  индустриализации
советской страны, пост. в Т-ре им. Г. Камала (Казань)  и  во  мн.  т-рах
Тат. АССР. Осн. тема драм К.-труд; в них широко показаны  жизнь  рабочих
до Октябрьской революции  и  в  сов.  время,  строительство  социализма,
созданы образы новых людей. Пьесы эти написаны живым сочным яз., близким
нар. речи. Творчество К., проникнутое демократизмом, близкое по  идейным
устремлениям  М.  Горькому,  способствовало   утверждению   социалистич.
реализма в тат. драматургии и т-ре.
   Соч.: Эсэрлэр, 4 томда, Калан, 1951-56.
   Лит.: Кашшаф Г., Шариф Камал, Казан, 1940;
   Х э и р и X., Ш. Камал драматургиясе. (Драматургия Ш. Камала), "Сонет
эдэбияты", 1940, ј 7; К а ш ш а ф Г.,
   Классик татарской литературы Шариф Камал, "Дружба народов", 1940, .Vs
4, с. 259-262. X. К.
   KAMAJIOB, Азам (р. 1912) - таджикский советский дириж„р и композитор.
Нар. арт. Тадж. ССР (1941). Учился в Муз.  уч-ще  в  Душанбе  (1951-53).
Творч. деятельность начал в 1928. В 1929-30 работал артистом оркестра, в
1930-32-дириж„ром Узб. муз. т-ра, в 1932-36-Еврейского муз.-драм. т-ра в
Самарканде, в 1936-38 - Т-ра им. А. Лахути, с 1941 - Тадж. т-ра оперы  и
балета (Душанбе). Под рук. К.  были  пост.:  муз.  представление  "Лола"
Баласанянаи  Урбаха(1939),  балет  "Красный  цветок"  (1950)  и  др.  К.
принадлежит музыка к  спектаклям  "Учитель  любви"  Миршакара,  "Саодат"
Саидмурадова и Рабиева и ряд др. соч. Н. Н.
   KAMAJIOBA, Фатима [наст. фам.- X а л и у л-л и н а; р. 12(25). X  II.
1903] - татарская советская актриса. Нар. арт. Тат. АССР  (1954),  засл.
арт. РСФСР (1957). В 1918  участвовала  в  спектаклях  тат.-башк.  драм.
кружка в Оренбурге. В 1919 вступила в проф. "Вост.  т-р"  (Оренбург).  В
1921-22 работала в узб. т-ре Ташкента. В последующие годы - в тат. т-рах
Казани, Астрахани, Оренбурга. С 1939 -  актриса  Т-ра  имени  Г.  Камала
(Казань). На сцене этого т-ра К. создала яркие комедийные и  характерные
образы:
   Гульжихан, Биби ("Банкрот", "Несчастный юноша" Г. Камала),  Гульбану,
Гайша ("Хужа Насретдин", "Зифа" Исанбета), Маймуна ("Минникамал" Амира),
Анна Андреевна ("Ревизор"), Кормилица ("Ромео и  Джульетта"),  Кабаниха.
X. К.
   KAMAPA (Camara) [полная фамилия - Г о н  с  а  л-вишЗарку  да  Камара
(Goncalvez Zarco da Camara), Жуан (1852  -  2.1.1908)]  -  португальский
писатель,  драматург.  Происходил   из   знатной   семьи.   Драматургич.
деятельность начал в 1870 одноактной комедией  "Благородство".  Историч.
драмы К. в стихах "Король Афонсу VI" (Т-р Донны Марии, 1890) и "Алькасар
Кибир" (1892) посв. событиям ср.-век. португ. истории. Большинство  пьес
К. рисуют бурж. быт Лисабона. В комедиях "Бернарда на Олимпе" (1874), "У
очага" (1876, Т-р Донны Марии) К. осмеивает корысть и лицемерие, царящие
в мещанской среде. Трагич. столкновение простых  человеческих  чувств  с
жестокостью  католич.  морали  составляет  содержание  драмы  "Печальная
вдовушка" (1892); в драме "Покинутая Роза" (1896) рассказывается история
девушки, обманувшейся в  своей  любви  к  выскочке-буржуа.  Мрачный  мир
преступлений и убийств, на к-рые толкает людей жажда наживы,  показан  в
драме "Трясина" (1894). Лицемерной и жестокой морали бурж.  общества  К.
пытался противопоставить идиллич.  картины  жизни  на  лоне  природы.  С
тонким юмором и  глубоким  сочувствием  рисует  он  эту  жизнь  в  пьесе
"Старики" (1893). В конце жизни К. написаны две лирич. драмы  в  стихах:
"Поэт и тоска по родине" (1902) и "Ауто о дитяти Иисусе" (1903).
   Соч.: Alfonso VI, drama, Lisboa, 1890; Alcacer-Kibir, drama,  Lisboa,
1895; Teatro em verso, Lisboa, 1903.
   Лит.: F i ff u e i г e d o F. de. Figuras literarias" Porto,