здан сб. пьес С. Томхолта под общим назв. "Холодный  рассвет".
В конце 30-х гг.  с  успехом  ставились  пьесы  Дж.  Дэнна:  "Фимиам  не
воскурили" [1937, "Независимый  т-р"  ("Индепендент  т-р")  в  Сиднее  и
мельбурнский   "Клуб   драматургов"]   и   "Каролина   Чишольм"   (1939,
"Репертуарный т-р" в Брисбене).
   40-50-е гг. ознаменованы усилением  реалистич.  тенденций  в  А.  д.,
особым интересом к  современности,  стремлением  осмыслить  события  2-й
мировой  войны,  разобраться  в   причинах   социального   и   экономич.
неравенства. О войне, несущей смерть и  разрушение,  о  тяж„лых  судьбах
простых солдат-патриотов говорится в пьесах  А.  Т„рнера  "Австралийские
станции" (изд. 1944; пост. на радио), "Соседи", "Путешествие на  Запад";
в народной драме С. Локк-Эллиота "Трубы заржавели"  (1948,  "Независимый
т-р", Сидней); в стихотворной  драме  К.  Данкан  "Сыновья  утра"  (изд.
1946); в пьесах Д. Къюзвк "Вечные муки", "Неси на  себе  Атлантов  груз"
(изд. 1950). Теме расовой дискриминации посв. драмы: "Вдали от родников"
Дж. Дэнна (изд. 1944, пост. в т-рах Австралии в 40-х гг., в т-рах Англии
и Уэльса - в 1950); "Я  датчанин"  А.  Т„рнера;  "Если  бы  у  нас  было
достаточно жизненного пространства", "Небо без птиц", "Западная граница"
О. Грей. В пьесах "Тихоокеанский рай" Кью-зек (1955, "Нью т-р",  Сидней)
и "Накануне завтрашнего дня" Р. Троссела (пост. в Канберре и  на  радио)
выражен протест против угрозы атомной войны.  Обличению  колониализма  и
расизма посвящены пьесы М. Врэнд: "Под нашим небом"  (1948,  "Нью  т-р",
Мельбурн) и "Чужие в стране" (изд. 1954; пост. в Австралии, СССР, ГДР  и
др. странах). О социальных проти-воречиях  борьбе  простых  австралийцев
против обществ.  несправедливости  говорится  в  пьесах:  "Дом,  который
построил Джек" Дж. Фарвелла, "Незримый круг" Локк-Эллиота  (изд.  1946),
"Утреннее жертвоприношение" Кьюзек (изд. 1943), "Маленький  городок"  К.
Кэрролл, "Мечтатели" М. Уэста, "Переменчивое сердце" Р. Бейнона (пост. в
т-рах Брисбена, Мельбурна, Сиднея,  Перта  и  в  67  любительских  т-рах
Австралии). Обличит, направленность носит пьеса "Без особых ограничений,
или Не такой уж тихий американец" М. Брэнд (1958,  "Нью  т-р",  Сидней).
Ряд произв. совр. А. д. построен на историч. материале:  "Солнце  красно
по утру" Кьюзек (изд. 1942), "Рассвет"  К.  Ше-перд  (изд.  1942),  "Нед
Келли" Д. Стюарта (изд. 1943), "Привет тебе, завтра!" В.  Палмера  (изд.
1947), "Что посеешь..." Э. Баркли, "Кровь на акации"  Л.  Хейлена  (изд.
1948) и др. Мн. из этих пьес посвящены  демократич.  революц.  традициям
прошлого Австралии.
   В А. д. с 30-х гг. получил  распространение  жанр  радиодрам.  Многие
драматурги Австралии  пишут  одновременно  для  т-ра  и  для  радио  (Г.
Мередит, М. Эффорд, А. Тсрнер, К, Шеперд, К. Данкан, Д. Стюарт, Т. Мур и
др.). Однако радио часто пропагандирует пьесы, буржуазные по  идеологии,
ремесленнические по форме, подражающие худшим амер. образцам.
   Популяризации лучших произведений А. д. содействует  "Консультативный
совет драматургов". В 1956  на  ежегодном  конкурсе  пьес,  устраиваемом
советом, первую  премию  завоевали  пьесы,  с  успехом  идущие  в  т-рах
Австралийского Союза: "Потоки" О. Грей и  "Лето  семнадцатой  куклы"  Р.
Лоулера (1956, "Юни-он т-р", Мельбурн, и "Елизаветинский т-р", Сидней;
   1956-57, Лондон, 1957-58, Нью-Йорк).
   Лит.: The Australian Encyclopaedia,  v.  3,  Sydney,  1958  (v.  3  -
"Drama"); Miller M., Australian  literature.  A  bibliography  to  1938.
Extended to 1950 by F. Macartney, Sydney - L.- [a. o.], 1956;  Rees  L.,
Towards an Australian drama, Sydney-L.,  1953;  его  же,  New  hope  for
Australian drama, "Overland", 1956, Autumn - Winter, ј7;
   I. T., Richard  Beynon  and  "The  shifting  heart"  (an  interview),
"Overland", 1958, Winter, .No 12; в рус. пер.- Брэнд M., Чужие в стране,
M., 1955; е„ же, Под нашим небом, M., 1956; Лоулер Р., Лето  семнадцатой
куклы, М, 1958. Л К
   АВСТРАЛИЙСКИЙ ТЕАТР. Коренное население Австралии  театра  не  знало.
Однако элементы театр. действия входили в быт народа (изустная  передача
мифологич. преданий, имитация трудовых и бытовых сцен, повадок  животных
в  магич.  тотемич.  обрядах  и   т.   д.).   Своеобразными   зрелищными
представлениями были  и  т.  н.  "корробори"  -  церемониальные  пляски,
сопровождавшиеся пением и рит-мич. аккомпанементом муз. инструментов.  В
"корробори" находила отражение жизнь коренного населения Австралии.
   Театр. представления среди первых колонистов и каторжан, прибывших  в
Австралию из Англии, относятся к концу 80-х гг. 18 в.  Первый  спектакль
состоялся в Сиднее 4 июня 1789 (каторжане пост.  в  бараке  комедию  Дж.
Фаркуара "Офицер-вербовщик"). В течение нескольких  лет  возникло  много
любительских театр. трупп,  выступавших  в  бараках  ссыльных,  в  воен.
поселе-ниях.на палубах  кораблей.  Акт„ры-любители  из  числа  каторжан,
солдат и  моряков  разыгрывали  на  англ.  языке  примитивные  мелодрамы
собств. сочинения. Женские  роли  в  этих  спектаклях  обычно  исполняли
мужчины. Первая проф. австрал. театр. труппа в 1796 давала  спектакли  в
Сиднее, в специально оборудованном для этого помещении. В 1798 этот  т-р
был  закрыт  по  предписанию   губернатора.   В   1800   его   спектакли
возобновились, но ненадолго. В  1832  антрепрен„р  Б.  Леви  построил  в
Сиднее первое  постоянное  театр.  здание,  получившее  название  "Ройял
т-р".Режисс„ром-постановщиком и ведущим акт„ром этого т-ра был К. Ноулс.
В репертуар т-ра наряду с комедиями, фарсами и мелодрамами входили пьесы
Шекспира ("Ричард III", "Макбет"). Значит, место в спектаклях  уделялось
муз.  сопровождению  и  танцам.  В  антрактах  и  в   конце   спектаклей
исполнялись  короткие  хореогра-фич.  сценки,  песни,  арлекинады.   Это
определяло син-тетич. характер иск-ва актеров.
   В 30-40-х гг.  19  в.  в  крупных  городах,  выросших  из  поселений,
возникли постоянно действующие т-ры- в Хобарте  "Ройял  т-р"  (1837),  в
Сиднее "Ройял Виктория т-р" (1838), в  Аделаиде  также  "Ройял  Виктория
т-р" (1839), в Мельбурне - "Павильон", он же "Ройял т-р" (1842).  Основу
трупп т-ров составляли местные любители, ведущие же акт„ры  приглашались
обычно из Англии. Они приезжали со своим репертуаром,  составленным  гл.
обр. из произв. классич. драматургии (Эсхил, Еврипид,  Шекспир,  Мольер,
Гюго и др.),  нередко  шедших  в  сокращ„нных  и  упрощ„нных  вариантах.
Наиболее популярные акт„ры этого периода, в течение длительного  времени
игравшие  в  А.  т.  и  нередко   соединявшие   в   сво„м   лице   также
режисс„ра-постановщика и театр. предпринимателя,- Ф.Нез-бцтт, Дж. Коппин
Э. Уинстэнли С. Кемерон, Т. Стюарт, К. Ноулс.
   Ъ 1833 в Сиднее была осн. первая школа танца под рук. К. де Кастелла.
В это же время при "Ройял  т-ре"  (Сидней)  открылись  балетные  классы,
к-рые возглавлял танцовщик и педагог-хореограф Ф. Уайт.  В  30-е  гг.  в
Австралии выступали танцовщики: Филлипс, Фицджералд, Тонинг,  Далль-Касе
и др., танцовщицы - Джонс и Вельбе. В 1834 в "Ройял т-ре"  пост.  первый
оперный спектакль-"Клари" Г. Бишопа. В 40-х гг. на сцене этого т-ра было
пост. много итал. опер, "Опера нищих" Гея и Пепуша и  неск.  опер  совр.
ирл.  и  англ.  композиторов  ("Богемская  девушка"  M.  Балфа,  "Ночные
танцоры" Лодера). Т-р пост. и первые муз.-сценич. произведения  австрал.
композиторов:  комич.  оперы  "Вес„лые  проказы"  (1844)  и  "Дон   Джон
Австрийский" (1847) А. Натана, "Маритана" У. Уоллеса (1849) и др.
   "Золотая лихорадка", вызванная открытием в 1851 золота  в  Австралии,
привлекла поток иммигрантов. Население увеличилось более чем в  2  раза.
Следствием этого явилось и оживление театр. жизни.  1850-1900  -  период
подъ„ма  А.  т.,  к-рый  выразился  прежде  всего  в  резком  увеличении
количества проф. театр. коллективов (в Сиднее, напр., открылось 7  новых
т-ров, в Мельбурне - 6). В состав  трупп  по-прежнему  привлекались  гл.
обр. артисты, приезжающие из Англии, Ирландии, США.
   Во 2-й пол. 19 в., с развитием капиталистических монополий в  стране,
мелкие антрепрен„ры разоряются и их т-ры вливаются в  тресты.  Создаются
театр. монополии, во главе к-рых стоят крупные театр. деятели  Австралии
(Дж. Коппин и др.). В 1882-90 существовало крупное  театр.  предприятие,
возглавлявшееся акт„рами Дж. Уилъямсоном, А. Гарнером, Дж. Масгровом.  В
пего входили т-ры: в Мельбурне ("Ройял  т-р",  "Принсесс  т-р"),  Сиднее
("Ройял т-р") и Аделаиде ("Аделаида ройял т-р"). Здесь ставились произв.
австрал. драматургов и иностранные классич. комедии, оперы и оперетты. В
1886 была создана популярная  театр.  компания  во  главе  с  известными
акт„рами Д. Бусико (младшим), его сестрой - Н. Бу-сико, супругами Браф и
Дк. Тайфреджем. Эта компания владела т-рами  в  Сиднее  и  Мельбурне.  В
репертуаре т-ров значительное место занимали комедии Шекспира, Шеридана,
Уайльда, пьесы ирл. авторов. Большим  успехом  в  90-е  гг.  пользовался
передвижной т-р акт„ра и реж. Д. Барри, выступавший в различных  городах
и пос„лках  Австралии  с  постановками  классич.  произведений  и  совр.
австрал. пьес. В большинстве т-ров Австралии силами  одного  и  того  же
коллектива ставились драматич. и оперные спектакли,  давались  эстрадные
представления.
   В нач. 50-х гг. в Сиднее была основана компания во главе с  дириж„ром
Л, X. Лавеню, ставившая исключительно оперы (Россини, Верди, Доницетти и
др). Компания гастролировала по городам  Австралии.  Оперные  коллективы
возникали в Австралии  в  течение  всей  2-й  пол.  19  в.  В  последние
десятилетия 19 в. особенной известностью пользовались австрал. певцы: А.
Л. Прингл, Э. Рассел, А. Янсен, Ч. Тил-бери,  Л.  Арене,  М.  Юджин,  Р.
Бакмен и др.
   В 1889 Дж. Уильямсон организовал труппу  танцовщиц,  участвовавшую  в
танц. сценах и пантомимах в  оперных  спектаклях,  а  в  1897  открыл  в
Мельбурне балетную школу. Одна из участниц его труппы, педагог школы  М.
Эверетт, открыла в 1909 свою балетную школу в Сиднее.
   Значит, событием в  театр.  жизни  Австралии  2-й  пол.  19  в.  были
гастроли крупнейших драматич. акт„ров Европы и Америки.  В  60-х  гг.  в
Австралию приезжали Ч. Кин, У. Монтгомери, Ч. Мэтьюс, М. Глед-стон,  Дж.
Карден, показавшие постановки пьес Шекспира.  В  70-90-х  гг.  проходили
гастроли Сары Берна?, А. Ристори, Дж. Джефферсона и др.
   Несмотря на оживл„нную  театр.  жизнь  и  большое  количество  театр.
трупп, А. т. в течение всего 19 в. не получил самостоятельного  развития
и следовал по пути англ. т-ра.  Произв.  австрал.  драматургов  (комедии
Банстера и Хора, освещавшие жизнь Австралии, и др.) т-рамп не ставились.
По  мере  роста  нац.  самосознания  народа  Австралии  возрастали   его
требования к т-ру - отражать  жизнь  страны,  е„  прошлое  и  настоящее.
Отвечая на запросы демокра-тич. зрителя, драматург,  акт„р,  режисс„р  и
театр. предприниматель А. Дампир поставил в  т-рах  Сиднея  и  Мельбурна
несколько  написанных  им  мелодрам,  собственных  инсценировок  романов
австрал. писателей-реалистов - М.  Кларка,  С.  Радда,  Р.  Болдре-вуда,
пьесы Ф. Хопкинса.
   В нач. 20 в. коммерч. т-ры  Австралии  переживают  кризис,  вызванный
конкуренцией  иностр.   коллективов,   гастролировавших   в   Австралии.
Начинается погоня  за  прибылью,  художеств.  уровень  репертуара  резко
снижается; классика  ид„т  вс„  реже,  ставятся  бессодержательные  муз.
комедии и сенсационные, часто реакционные пьесы.
   В период 1-й мировой войны, временно ослабившей в  Австралии  иностр.
конкуренцию,  деятельность  коммерч.   т-ров   вновь   активизировалась.
Посещаемость возросла в  связи  с  постановкой  пьес,  отражающих  совр.
политич. события. Ведущими  акт„рами  А.  т.  этого  периода  были:  Дж.
Маклерен, Ф. Хави, А. Фриф, М. Фейн, Д. Брайтон, С. Мод, Ф. Янг, М.  Мур
и др.
   В первой четверти  20  в.  буржуазным  коммерч.  т-рам  противостояла
деятельность вновь созданных  прогрессивных  лит.-театр.  объединений  и
т-ров: "Ежегодные вечера, посвящ„нные  австралийской  драме"  (1909-12),
"Клуб любителей т-ра" (1918), "Акт„ры-пионеры"  (1922-26)  в  Мельбурне,
"Народный т-р" под рук. Керри Теннант (1929) в Сиднее, домашний  т-р  Э.
Дэвидсон (20-е гг.) в Окли. Эти  организации,  выдвинувшие  лозунг:  "За
национальную драму и народный театр!", впервые поставили пьесы  австрал.
авторов Л. Эссона, К. Причард, У. Мура, К. Уотсон, В. Палмера, С.  Макки
и др. Режисс„рами спектаклей выступали сами драматурги, исполнителями  -
акт„ры-любители. Деятельность этих объединений имела большое значение  в
формировании реалистич. нац. А. т., однако они  не  могли  противостоять
коммерч. т-рам из-за отсутствия проф. акт„ров, а также из-за  финансовых
трудностей.
   Значит, вклад в развитие демократич. А. т. внесли т. н. "репертуарные
т-ры" - небольшие полупроф. и любительские театр. коллективы,  возникшие
в 10-х и 20-х гг. 20 в. (в Мельбурне, Сиднее, Перте, Хобар-те, Брисбене,
Аделаиде). "Репорту арные т-ры" ставили пьесы австрал.  драматургов  (А.
Сомервилл,  Б.  Дейвис,  М.  Эффорд,  X.  Дрейк-Брокман,  К.  Данкан)  и
зарубежных авторов (Ибсен, Синг, Йитс, Шоу,  Голсуорси,  Моэм).  В  1915
акт„р А. Уилки приехал в Мельбурн со своей шекспировской труппой,  к-рая
работала здесь до 1926, постепенно  пополняясь  австрал.  акт„рами.  Эта
труппа ставила пьесы Шекспира, пытаясь  реставрировать  спектакли  эпохи
Возрождения. В 1928 появилась другая прогрессивная труппа -  Д.  Рибуша,
пропагандировавшая систему К. С. Станиславского.
   Популярными жанрами А. т. в  20  в.  продолжали  оставаться  опера  и
балет. На развитие австрал. муз. т-ра значит, влияние  оказали  гастроли
ряда крупных европ. оперных артистов и, в пер'вую очередь, Ф. И.Шаляпина
(1929).  В  20-е   гг.   в   Сиднее   организовалась   "Оперная   лига",
способствовавшая развитию нац. оперы. Среди  исполнителей  -  Н.  Мелба,
первая австрал. певица,  гастролировавшая  в  т-рах  Европы  и  Америки,
певцы: Бедфорд, Р. Иттлер, Д. Маккинес. В 30-е гг.  широкую  известность
получила австрал. певица М. де Ганст. В первой половине 20  в.  австрал.
композиторы  создали  новые   музыкально-сценич.   произведения:   оперы
"Эндимион" Дж. Антилла, "Джованни", "Леди  Долли",  "Девушка-мавританка"
А. Хилла (либретто многих из этих  опер  основаны  на  легендах  племени
маори); комич. оперы "Примадонна" и "Дьявол е„  возьми"  А.  Бенджамина;
балеты "Балетная сюита корробори"  Дж.  Антилла,  "Терра  Ау-стралис"  и
"Морская легенда" Э. Роуф, "Трагедия моды" Гуссенса, "Фауст" X.  Крипса,
"Трилогия Жанны д'Арк", "Сфинкс", "Маска Люцифера", "Каин  и  Авель"  М.
Лорбера, "Калейдоскоп" и "Эурока" Дж. Пенберти, "Аркаринга"  Г.  Купера.
Значит, часть этих произв. построена на австрал. сюжетах.
   Для развития австрал. хореографии большое значение имели гастроли  А.
Жене (1913) и труппы А. Павловой (1926 и 1929). Со  2-й  пол.  20-х  гг.
были открыты балетные школы, руководимые рус. танцовщиками (А. Долинов -
в Сиднее, 1926; Л. Саранова- в Мельбурне,  1928).  В  1929  М.  Бурлаков
(танцовщик  труппы  А.  Павловой)  и   Л.   Лайтфут   основали   "Первый
австралийский  балет",  выступавший  в  Сиднее  в   "Са-вой   т-ре"   со
спектаклями  "Лебединое  озеро",  "Коп-пелия";  "Шехеразада"   на   муз.
Римского-Корсакова,  "Петрушка"   Стравинского   и   балетами   австрал.
композиторов: "Роксанда" Р. Малинга, "Плод забвения"  Р.  Пенникуика.  В
1937 в Аделаиде при "Университетском т-ре Гилд" организовалась  балетная
труппа во главке с Дж. Зибертом, просуществовавшая до 1950. В  1941  был
создан "Южно-австралийский балетный клуб" под рук. Дж.Приста. В  1939  в
Мельбурне открылась балетная школа ("Балетная академия  Борован-ского"),
в к-рой была сформирована балетная труппа, с успехом выступавшая во  мн.
городах Австралии и Новой Зеландии.  С  1938  значит,  роль  в  развитии
австрал. балета играла "Балетная студия национального театр.  движения",
поставившая св. 60 балетов. На базе этой студии в 1949 была организована
"Национальная балетная труппа" (просуществовала до 1952) в составе:  Дж.
Грим, Л. Гоулдинг, Р. Рид, М. Скотт,  балетмейстеры  -  Л.  Мартин,  Дж.
Александер, Дж. Прист и др.  Труппой  руководили  Э.  Борованский  и  В.
Тви-ди.
   Совр. австрал.  балет  следует  традициям  классич.  хореографии.  Но
существуют и модернист,  труппы,  пропагандирующие  "абстрактный"  танец
(труппа Г. Боденвейзер и др.).
   Обострение обществ, противоречий в Австралии вызвало еще в нач.  30-х
гг. попытки организации демократич" театр.  коллективов,  противостоящих
господствующим бурж. тенденциям. В 1932 в Сиднее  и  Мельбурне  возникли
драматич. секции при "Рабочих художественных клубах" - первые  полупроф.
рабочие т-ры. Они ставили пьесы австралийских (К. Причард, В.  Пал-мера,
К. Данкан), франц., англ. драматургов  и  произв.  русских  и  советских
писателей ("Бронепоезд 14-69",  "Враги";  "Разгром"  по  Фадееву,  пьесы
Гоголя,  Чехова,  Билль-Белоцерковского,  Афиногенова  и  др.).  В  1936
рабочие  театр.  коллективы   объединились   в   "Лигу   нового   т-ра",
развернувшую активную деятельность в период 2-й  мировой  войны.  "Лига"
способствовала появлению т. н. "новых т-ров"  ("нью  т-р"),  в  создании
к-рых большую роль сыграли австрал. коммунисты. После 2-й мировой  войны
"новые т-ры", среди к-рых ведущее место занимает "Новый т-р"  в  Сиднее,
превратились в крупные стационарные полупроф. т-ры. Кроме  спектаклей  в
закрытых помещениях, труппы выступают  также  и  на  улицах  городов,  в
рабочих  пос„лках,  на  фабриках  и  заводах.  Они  ставят  пьесы  совр.
прогрессивных австралийских писателей (М. Брэпд, Р. Лоулера,  Л.  Риса),
пьесы, написанные акт„ра?, я и являющиеся  откликом  на  происходящие  в
стране обытия, пьесы советских авторов (Горького и др.), пьесы писателей
др. социалистич. стран ("Седая девушка" Хэ Цзин-чжи и Дин Ни,  пьесы  Л.
Круч-ковского и др.), произв. англ. и амер. авторов (О' Кей-си,  Мальца,
Стейнбека, Гоу и д'Юссо, Миллера и др.).
   Наряду с "новыми т-рами"  в  Австралии  возникли  т.н.  "малые  т-ры"
("литл т-р")  -  полупроф.  театр.  коллективы,  объединяющие  передовую
интеллигенцию. Популярностью пользуется  любительский  студенческий  т-р
Мельбурнского ун-та, среди пост. к-рого пьесы и  инсценировки  рассказов
Чехова (на рус. яз.). Созданы новые проф. т-ры, театральные объединения:
в 1951 в Сиднее организована Нац. оперная компания Юж. Уэльса,  к-рая  в
1952 слилась с Мельбурнской оперной компанией. Объедин„нная труппа  да„т
регулярные спектакли в крупных городах  страны.  В  1954  создана  творч
общественная организация - "Австралийский елизаветинский театр.  трест",
задачей  к-рого  является  развитие  всех  жанров   нац.   проф.   А.т.,
продвижение  на  сцену  и  субсидирование  пост.  пьес,  отмеченных   на
ежегодных  конкурсах  "Консультативного  совета  драматургов"  Австралии
(напр.,"Лето семнадцатой куклы" Лоулера  в  "Юнион  т-ре"  в  Мельбурне,
"Переменчивое сердце" Бейнона в "Университетском  т-ре  Гилд",  "Смотри,
ягуар" Нэша в "Керне литл тиэтр" и др.).
   Т. о., хотя общее организационное состояние А. т. препятствует  росту
этого вида нац. культуры (театр. коллективы, как правило, не имеют пост.
помещений, материально не обеспечены,  многие  акт„ры  вынуждены  искать
работу в т-рах Англии и США),  передовые  деятели,  выдвигая  требование
обществ, и государств. поддержки нац. т-ра, стремятся освободить его  от
подражательности, эпигонского следования образцам европ. и амер. иск-ва.
   Лит.: II р и ч а р  д  К.,  Австралийский  театр.  "Интернациональная
литература", 1939, ј 12; The Australian Encyclopaedia, v. 1 - Ballet and
the Dance, v. 6-Music, v. 8--  Theatre,  Sydney,  1958;  I.  T.  Richard
Beynon and "The Shif-tina: heart", "Overland", 1958, Winter, ј 12; К a r
d о s s J., A brief history of the Australian Theatre, Sydney, 1955; М с
Gr u i