Александр Сергеевич Даргомыжский, М., 1904; Тимофеев
Г., А. С. Даргомыжский, его семья, его  первые  шаги  на  композиторском
поприще, "Музыкальный современник", 1917, кн.
   7-8; Корзухин И., Александр Сергеевич Даргомыжский, "Артист", 1894, ј
37-38 (с прилож. списка муз. соч. Д. и отзывов о Д. в печати); Стасов В.
В., 25 лет русского искусства, в его кн.: Избр. соч., т. 2, М.-Л., 1937;
   Серов А. Н.,  "Русалка",  опера  А.  С.  Даргомыжского,  в  его  кн.:
Избранные статьи, т. 1, М.-Л., 1950; П е к е л и с  М.,  Даргомыжский  и
народная песня, М.-Л., 1951; Кюи Ц., "Русалка", опера г.Даргомыжского, в
его кн.: Музыкально-критические статьи,  т.  1,  П.,  1918;  Глебов  И.,
Симфонические этюды, П., 1922. М. Пек.
   "ДАРЕДЖАН КОВАРНАЯ" ("Д а р е  д  ж  а  н  Ц  б  и?  р  И")-опера  М.
Баланчивадзе по поэме А. Церетели "Тамара Коварная".  Отрывки  из  оперы
исполнялись в Петербурге  в  1897  (первоначальный  текст  на  рус.  яз.
композитора В.  Величко).  В  работе  над  завершением  оперы  принимали
участие Н. Черепнин и А. Баланчивадзе. Пост. 6 апр.  1926  в  Тбилисском
оперном т-ре  (ныне  Т-р  оперы  и  балета  им.  Палиашвили)  под  назв.
"Коварная  Тамара"  (либр.  К.  Потс-херашвили  на  груз.  яз.,  дириж„р
Столерман, реж. Цуцуна-ва). В этой ред. под назв. "Коварная Дареджан"  в
1936 пост. Тбилисским т-ром оперы и балета, в 1937  показана  на  декаде
груз.  иск-вав  Москве  (дириж„р  Азмайпарашвили,  реж.  Цуцунава,  худ.
Кобуладзе, балета!. Джавришвили, хормейстер П.  Палиашвили;  Дареджан  -
Цомая, Шаратта - Долидзе, Царь  -  Исецкий,  Шарашидзе,  Цира  -  Лолуа,
Малькова, Наврузашвили, Гоча - Венадзе, Гамрекели, Ни-ко - Кварелашвили,
Кумсиашвили, Шут - Кавсадзе, Сва-нидзе). Др. пост. там же,  1945,  1959.
ff Г р.
   ДАРИБАЕВ, Мырзагали (1907-42) - каракалпакский советский драматург  и
поэт. В конце 30-х гг. написал  историч.  муз.  драмы  "Коклен-богатырь"
(1938), "Мечта" (1937), муз. драмы  "Гариб  ашик"  (соч.  1934),  "Новые
люди"  (1939)  и  др.  Пьесы  Д.  шли  в  Кара-Калпакском   театре   им.
Станиславского (Нукус). Т. Б.
   ДАРИ‚НКО, Домникия Тимофеевна [р. 15. I. 1919] - молдавская советская
мктриса. Нар. арт. Молд. ССР (1957).  Окончила  Одесское  театр.  уч-ще.
Сценич. деятельность начала в 1937 в  Молд.  театре  в  Тирасполе  (ныне
муз.-драм.  т-р  им.  Пушкина  в  Кишин„ве).  Творчество  Д.  отличается
жизненной правдой,  эмоциональной  насыщенностью,  глубиной.  С  большой
драм. силой  играла  Д.  роли  Любови  Яровой,  Кручининой.  Трагедийное
звучание получил образ Мавры ("Девушка счастье искала" по Кобылян-ской),
яркой  бытовой  характерностью  отличается   исполнение   роли   Афтении
("Свекровь и три невестки" Крянгэ), драматизмом и  экспрессией  исполнен
образ Корины ("Овидий" Александри).
   Роли:  Анеля  ("Ради  семейного  очага"  Франко),  Невяна  ("Искатели
счастья" Васильева), Забелина ("Кремл„вские куранты"), Марта ("Человек и
волк" Гимера), Зоица ("Бурлящий Дунай" Букова).
   ДАРИСПАНАШВЙЛИ, Георгий Николаевич [р. 16 (29). V.1905] -  грузинский
советский акт„р. Нар. арт. Груз. ССР (1955). Чл. Коммунистич.  партии  с
1955. Род.  в  рабочей  семье.  Сценич.  деятельность  начал  в  1920  в
Тбилисском рабочем т-ре. В  1920-28-  акт„р  и  режисс„р  рабочих  т-ров
Грузии. Один из основателей груз. ТЮЗа; работает в  этом  т-ре  с  1928.
Создал образ пламенного революционера Ладо Кец-ховели (о. п. Гамрекели и
Нахуцришвили).
   Роли: Пугач„в ("Капитанская дочка" по Пушкину), Яго; Кардинал ("Овод"
по Войнич), Дзержинский ("Имене революции" Шатрова). Пост. спектакли:
   "Робин Гуд" Заяицкого, "Гайавата" инсц.  Огнева,  "Снежная  королева"
Шварца, "Баши-Ачуки" по Церетели. Автор пьес "Три товарища" (1933), "Под
мостом" (1935). Т. И.
   ДАРКЛ‚, Д а р к л э (Darklee) (наст. фам.-Хар-т у л а р и-Д а р  к  л
е), Хариклея (10. VI. 1860, Бухарест, - 12.1.1939, там же)  -  румынская
артистка оперы (лирико-драм. сопрано).  Одна  из  основоположников  рум.
вок. школы. Музыке обучалась  в  Вене,  совершенствовалась  в  Париже  у
известного франц. певца Ж. Б. Фора. В 1889 при содействии Ш. Гуно  и  Ж.
Б. Фора успешно  дебютировала  на  сцене  т-ра  "Гранд-Опера"  в  партии
Маргариты ("Фауст"). Выступала в т-рах Милана, Флоренции,  Рима,  Ниццы,
Мадрида, Барселоны, Лисабона, Буэнос-Айреса, Монтевидео, Нью-Йорка и др.
городов  мира.  В  Бухаресте  пела  в  1891,  1898,  1902,  1906,  1910.
Гастролировала в России (Петербург и  Москва,  1889-90,  1893,  1894-95,
1895-96), где с успехом выступала  в  опере  "Иван  Сусанин"  (Антонида,
Ваня). Была первой исполнительницей гл. партий в операх "Ирис"  Масканьи
(1898), "Тоска" (1900), обе пост. в т-ре "Костанци" (Рим),  и  др.  Пела
вместе с Э. Карузо и Т.  Руффа  в  спектаклях  под  рук.  А.  Тосканини.
Романтическое по духу иск-во Д.  использовало  достижения  итал.  в  ок.
школы 19 в. Красивый, мягкий по тембру голос обширного диапазона  (более
3  октав),  исполненная  мощной  экспрессии  игра,  прекрасная   сценич.
внешность принесли Д. мировую славу.
   Партии: Линда ди Шамуни, Лукреция Борджиа, Мария  ди  Роган  (одноим.
произведения Доницетти), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Гуно), Дездемона
("Отелло" Верди), Валентина ("Гугеноты"), Манон (о.  п.  Массне),  Мими,
Чио-Чио-сан, Аида, Виолетта, Кармен; графиня Верденберг  ("Кавалер  роз"
Р. Штрауса).
   Лит.: театр. опера, балет в Румынии, Бухарест, 1957;
   Poslunicu M., Istoria musicei la Romani..., Buc., 1928; M о n a 1 d i
G., Cantanti celebri, Roma, 1929. Д. Перс.
   ДАРЛИШТОН (Darlington), Уильям Обри (р.1'890)- английский театральный
критик, драматург. С 1920 писал статьи в "Дейли телеграф". Автор книг  о
театр. иск-ве: "Через четв„ртую стену"  (1922),  "Литература  в  театре"
(1925). С 1919 выступает и как  драматург  ("Бутон  люцерны",  "Принсесс
т-р"). Автор пьес "Комнатные туфли" (1930), "Марция  сердится  на  себя"
(1938).
   ДАРРЕЛЛ (Darrell), Джордж (гг. рожд. и смерти неизв.) - австралийский
драматург, акт„р, театральный предприниматель.  Творческую  деятельность
начал в 70-80-х гг. 19 в. С 1869 работал в Сиднее. Положил начало  жанру
мелодрамы в Австралии. Мелодрамы Д. "Вдалеке от могилы",  "Сосланный  на
пожизненную каторгу", "Солнечный юг", "Скваттер", "Голая правда"  широко
ставились в конце 70-нач. 80-х гг. 19 в. в т-рах Австралии и в  Лондоне.
Мелодрамы Д. получили популярность благодаря их близости быту Австралии,
злободневности, яркости диалогов, окрашенных нац. языковым колоритом. Д.
был  талантливым  исполнителем  гл.  ролей  в  шекспировских  спектаклях
(играла Австралии и США) и в мелодрамах собственного сочинения.
   Лит.: R e e s L., Towards an Australian drama, Sydney -L., 1953. '  д
"
   ДАРСАЛИЯ,  Дзадз  Харитонович  (р.  1898)-   абхаз   ский   советский
драматург. Автор пьес  "В  глухой  старине"  (1932),  о  жертвах  старых
реакционных обычаев, "Икона и беспокойство" (1933), обличающей  религию,
м. Л.
   ДАРСКИЙ, Евсей Павлович -  советский  артист  эстрады.  См.  Миров  и
Дарений.
   ДАРСКИЙ (наст. фам. - Шавров), Михаил Егорович  (1865-1930)-  русский
акт„р, режисс„р. Учился в Петерб. ун-те. С 1882 выступал в  любительских
спектаклях. С сезона 1884-85 - на проф.  сцене.  Играл  в  Петербурге  в
клубах и в летних т-рах (Павловск, Ораниенбаум и др.), затем в провинции
(Витебск, Минск, Житомир, Вильно и др.). В 1892- 1894 держал  антрепризы
в Петербурге. В 1894-98 гастролировал по провинции, играя гл. обр.  роли
в пьесах Шекспира и  Шиллера.  В  1898-99-  в  МХТ,  где  исполнил  роль
Шейлока. Станиславский, репетировавший с ним эту роль,  отмечал  "чудный
голос и темперамент" Д.  и  в  то  же  время  склонность  его  к  ложной
патетике, рутинным при„мам (Станиславский. Статьи, речи, беседы, письма,
M.,  1953,.  стр.   104).   В   1902-24   был   акт„ром   и   режисс„ром
Алек-сандринского  т-ра;  пост.  здесь  "Чайку"  (1902),  исполнил  роли
Гамлета,  Шейлока;  Уриэля  Акосты  (о.  п.  Гуцкова),  Бориса  Годунова
("Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого). С 1905  занимался  педагогич.
деятельностью.
   Лит.: Х о д о т о  в  Н.,  Близкое-далекое,  M.,  1962;  Еженедельник
академических театров", Ленинград 1924 ј 12" Портреты  M.  E.  Дарского,
СПБ, 1891. д f{\
   ДАРСОНВАЛЬ (Darsonval), Лисет (наст. имя и фам.- Алис Перрон; Perron)
(p. 12.II. 1912)- французская артистка балета, балетмейстер.  В  1924-27
училась в балетной школе при  "Гранд-Опера",  по  окончании  к-рой  была
принята в труппу этого т-ра.  Ученица  К.  Замбелли.  В  1930  исполнила
первую ответств. партию - Пастушка ("Творения  Прометея"  Бетховена).  В
1931 ушла из этого т-ра. В 1933-35 выступала в  труппе  Д.  Лесприловой,
где  занималась  под  рук.  Л.   Егоровой.   В   1936   возвратилась   в
"Гранд-Опера",  выступала  с  танцовщиком  С.  Лифа-рем,  была   ведущей
танцовщицей этого т-ра до 1953. Партии: Сильвия (о. п.  Делиба),  Ориана
("Ориана, или Принц любви" Шмит-та), Одетта-Одиллия;
   Принцесса ("Принцесса в саду" Гровлеза), герцогиня де Фер  ("Жуан  де
Царисса" Эгка), Джульетта ("Ромео и  Джульетта"  на  муз.  Чайковского),
Коппе-лия и др. Гастролировала в США, Германии и др. В 1938  Д.  впервые
выступила как балетмейстер,  подготовив  (совм.  с  В.  Саркисян)  вечер
балетных миниатюр. Среди др. пост.: "Японские эстампы" и  "К  свету"  на
муз. Хоссеина, "Венецианская ночь" Тирье и "Три арии  для  танца"  Ролан
Манюэля, и др. Исполнение Д. отличалось виртуозной техникой, особенно  в
турах и пируэтах, большой выразительностью. В 1957-60 руководила  школой
"Гранд-Опера". В 1960 оставила сцену.
   Лит.: F a b г е D., Lycette Darsonval,  P.,  [1956].7/aw.  P.  ДАРЬЯЛ
(наст. фам.- Демидова), Александра Васильевна (г.  рожд.  неизв.  -  ум.
1932)- русская актриса. Училась на драм.  курсах  Петерб.  драм.  об-ва,
брада уроки у актрисы Н.  П.  Анненков  ой-Бер-нар.  В  1892-93  держала
антрепризу в Петербурге, выступая здесь  в  трагедийных  ролях.  В  1894
дебютировала в Александрийском т-ре в роли Луизы ("Коварство и любовь"),
но не была прянята в труппу. После этого 4 сезона играла под  рук.  реж.
Н. Н.  Синельникова  (Новочеркасск,  Ростов,  Моск.  т-р  Корша),  к-рый
способствовал  выдвижению  Д.  в  число  ведущих  трагич.  актрис  этого
периода. С 1898 работала в Киеве  в  театре  Соловцова,  где  с  успехом
исполнила роль Надежды Монаховой в одной из первых постановок  пьесы  М.
Горького   "Варвары"   (1906).   Впоследствии    служила    в    Одессе,
Екатери-нодаре.  Д.  обладала  прекрасными  внешними  данными,   большим
сценическим темпераментом, красивым голосом.
   Роли: леди Макбет; Марион де Лорм (о. п.  Гюго);  Адриен-на  Лекуврер
(о. п. Скриба и Легуве); Тугина ("Последняя жертва"), Лариса и др.
   Лит.: Синельников Н.Н., Шестьдесят лет на  сцене.  Записки,  Харьков,
1935, с. 224-234. Д. Кл.
   "ДАРЮЛЬБЕДАЙЙ ОСМАНИ"-см. Турецкий государственный городской театр.
   ДАСЙН  ЯНГЭЦЗЮЙ  (букв.-крупная  форма  пьес  янгэ)-  одна  из   форм
китайских многоактных музыкально-драматических  представлений.  Получила
распространение в 40-е гг. 20 в. в освобожд„нных районах Китая. В Д.  я.
широко   использовались   нар.   мелодии   Сев.-Зап.   Китая,   особенно
песенно-танце-вальных сценок янгэ. Среди Д. я. наиболее  известна  пьеса
"Седая девушка" Хэ Цзин-чжи и Дин Ни. Позднее термин "Д.  я."  вышел  из
употребления, уступив место синьгэцзюй (букв.-новая музыкальная  драма).
Вл. С.
   ДАСТЕ (Daste), Жан (р. 18. IX.1904) - французский акт„р  и  режисс„р.
Род. в акт„рской семье (сын М. Э. Даете, внук Ж.  Копо).  Дебютировал  в
1919 как акт„р в парижском т-ре "Шатле". В 1922 поступил  в  школу  т-ра
"Вь„ коломбье", руководимого Ж. Копо. С 1924 вместе с  труппой  учеников
Копо в течение 4 лет играл в Бургундии. В 1930 принял участие в создании
"Труппы 15-ти", с к-рой выступал в Париже и Лондоне. В 1936 вместе с  А.
Бар-саком  и  М.  Жакемоном  создал   "Театр   четыр„х   врем„н   года";
гастролировал с этим т-ром в Америке (1937-39). По возвращении  в  Париж
до 1942 - акт„р т-ра  "Ателье".  В  1945  возглавил  первый  во  Франции
Региональный (областной) драм. центр в Гренобле. С 1947 руководит  Т-ром
комедии в г. Сент-Этьенне. В 1959 за спектакль "Кавказский меловой круг"
Брехта  удостоен  Мольеровской  пр.  Среди  лучших   ролей   Д.-Перришон
("Путешествие господина Перришона" Лабиша), Скапен и Сганарель в  пьесах
Мольера, комедийные образы в пьесах Ануя и др. Снимается в кино.
   Лит.: M i g n a n P. L., Jean Daste, P., 1951. Е. Ф.
   ДАТСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Древним произв. устного нар.  творчества  датчан
(Старшая "Эдда", саги, старинные баллады и сказки) были присущи элементы
драм.  действия.  Возникновение  Д.  д.  связано  с  обрядовыми  играми,
литургич.  драмой  (в  эпоху  средневековья).   Большое   значение   для
формирования Д. д. имели европ. театр.  традиции,  иск-во  странствующих
акт„ров. В эпоху Реформации получила  развитие  школьная  драма.  Иногда
переводы нек-рых из них называли "комедиями Кристьерна Хансена" по имени
Кристьерна Педерсена, основоположника дат.  лит-ры.  Среди  первых  дат.
драматургов - X. Стен, П. Хег-лунн, И. Ранх, авторы  грубоватых  бытовых
комедий написанных на сюжеты из совр. жизни. В 17 в. Д.  д.  развивалась
медленно. Среди  драм.  произв.  16-17  вв.-  аллегорич.  пьеса  "Колесо
счастья" X. Стена (дата неизв.),  "Комедия  графа  и  барона"  М.  Скеля
(1675).
   В 18 в., в эпоху раннего Просвещения, наступил новый этап в  развитии
Д.  д.  Он   связан   с   творчеством   крупнейшего   дат.   драматурга,
основоположника дат. т-ра Л. Хольберга, к-рый  выступил  как  обличитель
социальных пороков, отсталости, мещанского  филист„рства.  Обличительная
направленность  характеризует  комедии  Хольберга  "Оловянщик-политикан"
(1722), "Жан де Франс, или Ханс Франдсен" (1722),  "Йеппе  с  горы,  или
Превращ„нный крестьянин" (1722), "Мастер Герт Вестфалец,  или  Болтливый
цырюльник" (1722), "Якоб фон Тибое, или Хвастливый солдат" (1724) и  др.
Герои  его  произв.-простые  люди:  крестьянин  Йеппе,  умные  слуги   и
служанки. В поздних комедиях  Хольберга-"Эразмус  Монтанус,  или  Расмус
Берг" (1747), "Дон  Ранудо  де  Колибрадос,  или  Бедность  и  гордость"
(1748), "Абракадабра", "Плутус, или Спор между бедностью  и  богатством"
(оба в 1753), "Путешествие Сганареля в страну философии" (1754), усилены
социальные  мотивы,  психоло-гич.  характеристики   героев.   Творчество
Хольберга оказало большое влияние на развитие нац. и европ. драматургии.
Во 2-й пол. 18 в. Д. д.  испытывала  воздействие  переводной,  гл.  обр.
немецкой, лит-ры. И. Эвалъд автор библейской драмы "Адам и Ева"  (1769),
историч.  трагедии  "Рольф  Краге"  (1770),  поэтич.  трагедии   "Смерть
Вальдера"  (1773)  на  сюжет  из   древнесканд.   мифологии,   испытывал
воздействие сентиментализма, изображал простых  людей,  "истинных  детей
природы"  (драма  "Рыбаки",  1780).  Драм.  произв.  А.  Хейберга   были
проникнуты мотивами гуманизма и свободолюбия. В них нашли отражение идеи
франц. бурж. революции конца 18 в. В водевилях и комедиях Хейберга резко
критиковалось дворянство. Видную роль в пропаганде  идей  Просвещения  в
Дании сыграло творчество  И.  X.  Весселя,  автора  пародийной  трагедии
"Любовь без чулок" (1772), продолжавшего традиции Хольберга. Реалп-стич.
и сатирическим по своей  направленности  произв.  нац.  просветительской
комедиографии    противостояли     пьесы,     проникнутые     элементами
идеализации,драм.   идиллии   Т.   Торупа   ("Свадьба   Петера",   1793,
"Возвращение", 1802), историч. пьесы О. Самс„ ("Дювеке", 1794) и  К.  Л.
Саннера  ("Нильс  Эббесен  из  Н„ррериса",   1797).   В   нач.   19   в.
сформировалось романтич. направление в Д. д., в к-ром получили  развитие
две осн. тенденции: нац.-патриотич., демократическая  и  консервативная,
ориентировавшаяся на социально-эсте-тич. принципы нем. романтич.  школы.
Крупнейшим представителем демократич. направления был А. Эленшлегер. Ему
принадлежат пьесы: "Алладин" или  Волшебная  лампа"  (по  сказкам  "1001
ночи", 1804), "Ярл Хокон" (1806), "Пальнатоке" (1807) на сюжеты легенд и
нац. истории. Герои этих пьес- простые люди,  носители  высокой  морали,
борцы  за  обществ.  интересы.  Гуманистич.  представления   Эленшлегера
связаны с идеализацией дофеодальной и дохристианской  культуры.  Нек-рые
пьесы Эленшлегера - "Ярл  Хокон",  "Корреджио"  (1809),  обличающие  мир
наживы,  включают  в  себя  элементы  реализма.  Сочетание  романтич.  и
реалистич. мотивов отличают творчество X. Херца  -  автора  водевилей  и
драм "Сберегательная касса" (1836), "Дом Свена  Дюринга"  (1837),  "Дочь
короля Ренэ" (1845), и К.  В.  Бредаля,  к-рый  в  своих  "Драматических
сценах" (1819-33)  следовал  принципам  драматургии  Шекспира.  Элементы
социальной критики заключали в себе  романтич.  пьесы  X.  К.  Андерсена
"Любовь на Николаевой башне, или  Что  скажет  партер"  (1829),  "Мулат"
(1840), "Гр„зы короля" (1844). В противовес пропагандировавшейся  реакц.
романтиками "трагедии рока", Андерсен  стремился  создать  драматические
произведения, отмеченные  жизненной  правдой,  проникнутые  героизмом  и
свободолюбием. Демократизмом, любовью к простому  люду,  вес„лым  юмором
отличаются комедии-сказки Андерсена "Дороже  жемчуга  и  злата"  (1849),
"Оле Лукойе" (1850), "Бузинная матушка" (1851).
   Видное место в истории дат. прогрессивного романтизма 1-й пол. 19  в.
занимал И. Л. Хейберг. Он продолжил борьбу  Эленшлегера  за  утверждение
демо-кратич. принципов в области драматургии и т-ра. В  своих  теоретич.
трудах он подвергал критике реакц.  романтизм.  Хейберг  писал  о  путях
развития реали-стич. иск-ва, осуждал "бесформенность", присущую  произв.
романтиков. Вместе с тем  критич.  принципы  Хейберга  носили  социально
ограниченный характер. Среди его ранних романтич. пьес выделяются: "Холм
эльфов"  (1828),  "Принцесса  Изабелла"  (1829),   "Эльфы"   (1834).   В
философской комедии "Душа после  смерти"  (1840)  проявилось  стремление
драматурга  к  решению  актуальных  проблем  жизни.  Это  же  стремление
характеризует и его  муз.  комедии  "Царь  Соломон  и  Йорген,  шапочный
мастер" (1825), "Рецензент и животное" (1826),  "Неразлучные"  (1827)  и
др.
   Теоретич.  положения  реакц.  романтизма  разработал   X.   Стеффенс,
последователь  нем.  философа-романтика  Ф.   Шеллинга.   Консервативные
тенденции утверждал И. К. Хаук, стремившийся воплотить в своих  историч.
драмах "Баязет" (1828), "Тиберий" (1828), "Свен Грате"  (1841)  принципы
нем.  романтич.   школы.   Передовые   тенденции   выражало   творчество
драматургов П. К. Плоуга - автора т. н. студенческих  водевилей,  И.  К.
Хострупа,   писавшего   водевили   "Интриги"   (1845),    "Прогулка    с
приключениями" (1848), "Солдатские шутки"  (1850),  "Учитель  и  ученик"
'(1851), Т. Оверскоу, К. И. Бойе  и  др.  Сложный  процесс  перехода  от
романтизма к реализму характерен для философско-историч. драмы "Каланус"
Ф. Палудана-Мюллера (1854).
   В конце 19 в. Д. д. испытывала декадентские, а затем натуралистич.  и
символистские  влияния.  Лишь  в  теоретич.  трудах  Г.  Брандеса   были
осуществлены   попытки   противопоставить   этим   тенденциям    реализм
драматургии Шекспира, нац. реалистич. традиции.
   В конце 19 - нач.  20  вв.  попытки  драматургов  Я.  Бергстр„ма,  Э.
Кристиансена,  Э.  Брандеса,  X.  На-тансена  создать  театр  актуальных
идейно-этич. проблем не имели успеха из-за мелкобурж. ограниченности  их
мировоззрения, эклектич. подражания произв. Г. Ибсена  и  Б.  Бь„рнсона.
Представители т.  н.  "копенгагенской  школы",  комедиографы  О.  Бенсон
("Скандал", 1884, "Спортсмен", 1891, "Свободные руки", 1908),  Г.  Эсман
("В провинции", 1890, "Славная семейка", 1892), отказываются от сатирич.
направленности,   характерной   для   Д.   д.   В   комедиях   Г.   Вида
язвительно-сатирпч.   изображение   правящи