у-рочкин Ю.,  Из
театрального прошлого Урала..., Свердловск, 1957, с. 253-55, 258. А. Кл.
   АБРАНЬИ (Abranyi), Эмиль (р. 22.IX.1882)  -'  ъен-герский  дириж„р  и
композитор. Музыке обучался в муз. академии в Будапеште (по композиции-у
Г. К„с-слера, по фп. - у И. Томана);  совершенствовался  как  дириж„р  в
Лейпциге у А. Никиша. В 1904-07 А.- дириж„р Городского т-ра в К„льне,  в
1907-16 - в Ганновере.  В  1911-19  -  дириж„р,  в  1919-21  -  директор
Будапештского   оперного   т-ра;   в   1921-26-директор    Будапештского
муниципального т-ра. С 1926 А. работал в различных венг. оперных  т-рах,
дирижировал также симф. оркестрами. Автор опер:  "Монна  Ванна"  (1907),
"Паоло и Франческа" (1912), "Дон  Кихот"  (1917),  "Аве  Мария"  (1922),
"Поющие дервиши"  (1935),  "Герцог  Лилии"  (1938),  "Византия"  (1942),
"Ведьма Ева" (1944), "Рассказ о Балатоне" (1945)  (оперы  были  пост.  в
Будапештском оперном т-ре), балета  "Король  тумана"  (1903,  Будапешт),
оперетт и др.  соч.  В  сво„м  творчестве  А.  опирался  на  венг.  нац.
фольклор; в 'отдельных его произв. сказывается влияние Р. Ваг'  нера.  В
1923-25 А. преподавал в Центр, муз. школо в Будапеште. В. Я.
   АБРАХАМ (Abraham),  Пал  [2.XI.1892  (?)-6.V.  1960  J  -  венгерский
композитор и дириж„р. В 191( окончил Будапештскую муз. академию; в том ж
году  начал  композиторскую  деятельность  (сочинял  симф.  и   камерную
музыку).  В  1928  обратился  к  жанру  оперетты.   Наибольшим   успехом
пользе-вались оперетты А. "Виктория  и  е„  гусар"  (1930"  Будапешт)  и
"Гавайский цветок" (1931, Лейпциг). В 1931-33 жил в Берлине, после  чего
эмигрировал сначала в Австрию, затем во Францию и США. А.  -  автор  мн.
оперетт, в т. ч. "Бал в Савойе" (Берлин, 1932), "Девушка из Гранд-отеля"
(Вена, 1934), "Джайна, девушка из варьете" (Вена, 1936) и др., музыки  к
фильмам и др. соч. Оперетты А. отличаются мелодичностью  и  доступностью
музыки, но ну глубоки по содержанию и носят развлекательный характер. Л.
М.
   АБРИКОСОВ, Андрей Львович [р. 1(14).XI.1906]-русский советский акт„р.
Нар. арт. РСФСР (1952). С 1926 был сотрудником  Студии  Малого  т-ра.  С
1929 - акт„р Моск. передвижного т-ра, в  1931-37-  Реалистич.  театра  в
Москве.  Роли:  Громов  ("Аристократы"  Погодина),  Павел   ("Мать"   по
Горькому), Отелло (о. п. Шекспира) и др. С 1938- в Т-ре им.  Вахтангова.
Роли: Клавдио ("Много шума из ничего"), Незнамов;
   Сем„н Котко  ("Ш„л  солдат  с  фронта"  Катаева),  Сафонов  ("Русские
люди"), Огнев ("Фронт"), Игнат Гордеев  ("Фома  Гордеев"  по  Горькому),
Рагозин  ("Кирилл  Извеков"  по  Федину)  и  др.  Иск-во  А.  отличается
сдержанностью, простотой, ла- коничностью выразит,  средств.  А.  широко
известен как  киноакт„р  (снимается  с  1929).  Роли:  Григорий  Мелехов
("Тихий Дон", 1929), Колычев ("Иван  Грозный",  2  иерии);  играл  также
отрицательные  роли:  Павел  Куганов  и  Иннокентий  (фильмы  "Партийный
билет", "Вражьи тропы"). Ст. пр. 1941. Член КПСС с 1950.
   Лит.: Кузнецова Е., Андрей Абрикосов, М., 1939.
   АБРЙЛЬ  (Abril),  Педро  Симон  (ок.  1530-  ок.  1595)  -  испанский
гуманист, филолог и педагог. Один из пропагандистов исп. "уч„ной драмы",
авто-ры к-рой ориентировались на античные образцы. Пе' ревел на исп. яз.
6 комедий Теренция, "Медею" Ев' рипида и ряд  трактатов  у  в  частности
Аристотеля.
   Лит.: Marfil М., Pedro Simon Abril: sus ideas politi cas y  sociales,
"Nuestro tiempo", 1908, VIII. Я. Т.
   АБСАЛОН (Absalon) - см. Педерсен, А. АБСАЛЯМОВ, Мифтах Шагеевич (1894
- янв. 1928) - татарский советский акт„р. В 1920 учился  в  тат.  театр.
студии под рук. К. Тинчурина и 3. Султа-нова (Самара). С 1921 работал  в
Тат. показательном драм. т-ре в Казани (ныне  Т-р  им.  Камала).  Мастер
психологич.  портрета,  темпераментный  и  эмоциональный,  А.   создавал
трагедийные (Грозный - "Смерть
   Иоанна Грозного" А. К. Толстого) и сатирич. образы (мулла Гайнетдин -
"Переселение" Исанбета). В 1926 в связи с 20-летним юбилеем тат. т-ра А.
присуждено звание Героя труда. X. К.
   АБСЙЛЬ  (Absil),  Жан  (р.  23.X.1893)  -  бельгийский  композитор  и
музыкально-общественный  деятель.   Музыке   обучался   в   Брюссельской
консерватории (ученик П. Жильсона). Автор феерий с музыкой:
   "Ослиная шкура" (1942, Рим,  "Театре  дель  Арте"),  "Фансу"  (1947),
"Голоса моря" (1953) (обе пост. в Брюсселе, т-р "Де ла Монне"),  балетов
"Пугало"  (1951),  "Чудо  Пана"  (1952,  пост.   в   Брюсселе),   симф.,
камерно-инструментальных и  др.  соч.  В  сво„м  творчестве  А.  испытал
влияние композиторов-модернистов (Ш„нберг, Хиндемит и др.).  С  1923  А.
возглавляет Муз. академию в  Эттербеке.  С  1931  -  проф.  Брюссельской
консерватории. Организатор группы композиторов "Сирена" (1936). Один  из
основателей   журн.   "Международное   музыкальное   обозрение"   (1938,
Брюссель). Удостоен премий: Анье (1921), Римской (1922), Рубенса (1934),
Изаи (1938).
   Лит.: D о р р J., Le style dans la musique  de  Jean  Ab-sil,  "Revue
Musicale", P., 1937, nov.-dec.; Du buis R., L'inspiration dans  l'oeuvre
de Jean Absil,Brux.,1938. JS.J7.,
   АБХАЗСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Истоки А. т. и д. -в  нар.  обрядах  и
играх,  в  устном  нар.  творчестве.   С   давних   врем„н   абх.   нар.
певцы-сатирики - ахъдзыртвъю -в своих по-этич. импровизациях сатирически
изображали отри-цат. явления жизни, выступления  нар.  комиков  кечековь
содержали отч„тливые элементы драматич.  действия.  "Вы  сейчас  увидите
знакомых  вам   людей,   их   дела   и   поступки",-   громко   возвещал
"ахьд-зыртвью", оборвав свою песню, сопровождавшуюся аккомпанементом  на
нар. инструменте апхирце; в образовавшийся круг выходили кечеки,  одетые
в разноцветные платья, и  разыгрывали  сюжет  песни-сатиры  ахьдзыртвыо,
изображая подчас присутствующих тут же  людей.  Эти  музыкально-сатирич.
сценки и были первыми театр. представлениями абх. народа.
   В 1914 в Сухуми был организован  абхазско-гру-зинский  хор  под  рук.
певца  Д.  Лолуа.  Исполняя  нар.  песни,  хор  постепенно  обратился  к
инсценировкам  этих  песен.  Участники  хора  мимически   воспроизводили
события,  о  к-рых  рассказывалось  в  песнях  (песня  раненого,   песня
обработки кукурузы  и  др.),  сопровождали  сво„  исполнение  жестами  и
возгласами.  С  1915  ставятся  любительские  спектакли  "Арсланбей"   и
"Се-фербей"  (инсценировки  С.  Ашхацава  историч.  повести   Мордовцева
"Прометеево потомство"), разыгранные учащимися.
   В 1917 педагог П. Шакрыл организовал в г. Очам-чире  абх.  хоровой  и
драм. кружок, ставивший инсценировки нар. песен и бытовую драму  Шакрыла
"Во тьме". В 1918 театр. художник А.  Шервашидзе  (Чач-ба),  абхазец  по
национальности, работавший долгие годы в петерб. Мариинском т-ре, вместе
со своей женой - актрисой и педагогом Н. И. Бутковской и театр. деятелем
Н. Н. Евреиновым открыл в Сухуми драм. курсы, просуществовавшие  8  мес.
Силами  учащихся  в  пост.  и  оформлении   Шервашидзе   были   показаны
инсценировки абх. нар. песен "Шигу", "Раненный в сердце". Спектакли  эти
получили в годы шови-нистич. политики груз. меньшевиков в Абхазии острое
политич.  звучание.  В  1918  в  Сухумской  учительской   семинарии   по
инициативе поэта и педагога Д. Гулиа был организован лит.-драм.  кружок,
объездивший в 1919 много горных абх. селений.
   После  установления  в  Абхазии  Сов.  власти  (1921)  по  инициативе
Главполитпросвета была создана абх. труппа под рук. Д. Гулиа.  Разъезжая
по абх. селениям, коллектив ставил одноактные пьесы, перевед„нные  Гулиа
с груз. на абх. яз. Представления давались на открытых  террасах  домов,
зрители сидели на траве. В  1926  в  коллектив  был  приглаш„н  реж.  В.
Кривцов, к-рый начал проводить с молодыми акт„рами педагогич. работу.  В
1928 состоялось открытие  абх.  сектора  Сухумского  т-ра,  в  коллектив
к-рого вошло 18 чел. В этом т-ре были пост. первые мно-гоактные пьесы на
абх. яз.: "Махаджиры" С. Чанба (1931), "Под чужим небом" Д. Гулиа  -  об
изгнанниках из Абхазии. Старые обычаи абхазцев высмеивались в  пьесе  "В
глухой старине" Д. Дарса-лия.  В  30-е  гг.  коллектив,  руководимый  К.
Дзидза-рия и С. Бжания, активно участвовал в борьбе за  коллективизацию.
Передвижная группа, называвшаяся "штурмовой колонной", давала  спектакли
в  горных  селениях,  часто  на  открытом  воздухе,  пропагандируя  идею
коллективизации. Были пост.  пьесы  "Победа"  Чанба  и  Агрба  (1932)  и
"Кучита" Бжания (1929), посв. социалистич. преобразованиям в жизни  абх.
крестьянства, коллективизации. В начале 1930 создана абх. драм.  студия,
к-рую возглавил реж. В. И. Домогаров.
   9 дек. 1930 постановкой пьесы "Анзор" Шаншиа-швили открылся Абхазский
нац. т-р в Сухуми, в состав к-рого вошли акт„ры,  окончившие  студию.  В
эти годы получает развитие абх. нац. драматургия. Акт„р М.  Кове  создал
инсценировки абх. нар. песен "Кьяхь Хаджарат" (1933)  и  "Напха  Кьягуа"
(1936). О  борьбе  за  установление  Советской  власти  в  Абхазии  были
написаны пьесы "Кераз" С. Чанба, "Кровавый путь" (1931) и "Посеешь ветер
- пожн„шь бурю" В. Агрба; о борьбе за коллективизацию - "Сейдык"  ЧанСа,
"Гибель Харуши" Ш. Пачалия. Внимание драматургов было  сосредоточено  на
историко-революц. и совр. бытовых сюжетах.  В  1932  пост.  "Ревизор"  -
спектакль, имевший большое значение в становлении абх. профессионального
т-ра. В 1935 группа акт„ров из состава т-ра  была  направлена  в  театр.
училище при Театре им.  Руставели  (Тбилиси),  занятиями  руководили  А.
Хорава, А. Васадзе, Д. Алексидзе и др.
   В состав театра вошли: А.  Агрба,  Ш.  Пачалия  А.  Аргун-Канашок  М.
Зухба, Л. Касландзия, И. Коко-скерия, Е.  Шакирбай,  Я.  Чочуа.  Позднее
труппа пополнилась акт„рами Э. Когония, М. Кобахия, Н. Чико-вани,  Н.  и
Ч. Джения, X. Джонуа, С. Агумаа и др.
   В 1934-41 на сцене абх. т-ра были пост.: "1866-й год" Г. Гулиа  и  Н.
Микава (1939) о восстании в Лых-нах. Пьесы о совр. жизни абх.  народа  -
"Краски мира" Микава и Абашидзе, "Потомок Гечей" и "Сабы-да" М. Лакербая
(1940-41) - о новом отношении к труду, новых  взаимоотношениях  людей  в
социалистич. Абхазии; из классич. драматургии -  "Коварство  и  любовь",
"Овечий источник", "Слуга двух господа "Хозяйка гостиницы" и др.
   В годы Великой Отечеств, войны в абх. т-ре  были  созданы  спектакли,
посв. борьбе народов Кавказа с  нем.-фашистскими  захватчиками,  в  т.ч.
"Скала героя" Г. Гулиа (1943) и "Большая Земля" К. Агумаа (1945).
   В 40-50-х гг. были созданы пьесы и спектакли, отражающие преим. совр.
жизнь народов Абхазии. Начав с инсценировок нар. легенд, абх. драматурги
упорно  прокладывают  путь  к  реалистич.  творчеству,  создают   образы
современников. Среди пост. этих лет:
   "Гунда" Ш. Пачалия (1957), "Зубная боль" А. Ласурия (1956),  "Мышь  в
амбаре" (1958) и "Дом ј 12" (1959) X. Джонуа и А. Хуатландзия, "По  пути
большой жизни" Ш. Сангулия, "Кто из нас глухой?" Ш. Чкадуа  (1958).  Эти
пьесы отражают созидательный труд абх. народа, борьбу  за  строительство
новой жизни, в них показаны новые люди социалистич. Абхазии. Абх.  театр
осуществил пост. инсценировки повести Г. Гу-лиа "Ч„рные гости" (1955)  -
о феодальном быте в Абхазии, драмы "Данакай" М.  Лакербая  (1956)  -  об
интернациональной дружбе народов, "Призраки" Д. Гу лия (1959).
   Произведения абх. драматургов ставятся не только в абх., но и в груз.
т-рах. Так, в груз. т-ре муз. комедии в Тбилиси в  1938-48  шла  комедия
"Хаджа-рати" Лакербая, а в 1950 по его же либретто в Т-ре оперы и балета
им. Палиашвили (Тбилиси) пост. опера "Мзия" (муз. А. Баланчивадзе),  обе
о жизни Сов. Абхазии.
   Среди лучших постановок переводных пьес на абх. сцене: "Отелло" (1941
и 1955), "Гибель эскадры" (1953);
   "Последние" Горького (1954), "Тайфун"  Цао  Юя  (1958),  "Кремл„вские
куранты" (1959); "Медея" Еврипи-да (1959).
   В дек. 1957 в Тбилиси состоялась декада  абх.  лит-ры  и  иск-ва,  во
время к-рой  абх.  т-р  показал  спектакли*  "Гунда"  Пачалия,  "Измена"
Сумбатова-Южина, "Отелло". Среди деятелей театр. иск-ва Абх. АССР:  нар.
арт. А. Агрба, Р. Агрба, А. Аргун-Канашок, М. Зухба, Л.  Касландзия,  Ш.
Пачалия, Е. Шакирбай, М. Кове, Д. Миквабия.
   Лит.: Лакербай М., Очерки истории абхазского театрального  искусства,
Сухуми, 1957; его ж е. Из истории абхазского театра, Тб." 1957 М. Л.
   АБХАЙДЗЕ, Шалва Николаевич (р. 2.VIII.  1894)-  грузинский  советский
писатель, театральный критик. Лит. деятельность начал в годы 1-й мировой
войны. Автор рецензий, критич. статей и монографий о грузинском  т-ре  и
его деятелях, работ об А. Хорава, В.  Анджапаридзе  и  др.  Совм.  с  Н.
Швангирадзе написал очерки о т-ре им. Руставели (1958).
   Соч.: Абхаидзе Ш.,  Швангирадзе  Н.,  Государственный  ордена  Ленина
театр имени Руставели, Тб., 1958. Д. Д.
   "АБЦ" (Divadio АВС) - чехословацкий драматический театр.  Организован
в 1955 в Праге (под назв. Т-ра сатиры). Т-р возглавил Я. Верих, один  из
создателей "Освобожд„нного meamDa". С 1957 называется т-ром "АБЦ". Верих
и его партн„ры (с 1955 его основной  партн„р  -  М.  Горничек)  по  ходу
спектакля   ведут   остроумные   диалоги   (осн.    на    импровизации),
непосредственно не связанные с сюжетом пьесы, но обогащающие  спектакль,
придающие ему подчас остро  злободневный  характер.  В  репертуаре  т-ра
пьесы Я. Вериха и И. Восковца - "Цезарь"  (1956),  "Баллада  пз  тряпья"
(1957),  "Тяж„лая  Барбара"  (1958),  муз.  комедия  Лабиша  и   Мартина
"Соломенная шляпка" в обработке Я. Вериха (1959),  "Визит  старой  дамы"
Дюр-ренматта (1959), "Насреддин" Незвала (1959)  и  др.  В  труппе  т-ра
(I960): Я. Верих, М. Копецкий, С. Зав-ворнова, И. Адамова и др.  С  1959
т-р возглавляет М. Горничек. Л. Сол.
   "АВАДЗИ" - японский традиционный театр кукол. Существует св. 400 лет.
Наименование  получил  от  названия   небольшого   острова,   на   к-ром
расположен. В т-ре"А." -  ширма  невысокая,  закрывающая  только  нижнюю
часть ног акт„ров. Каждой куклой (размером  в  3/  человеческого  роста)
управляют 3 акт„ра на глазах у зрителей. Почти все акт„ры одеты в ч„рные
одежды и ч„рные маски, обозначающие, что якобы кукловодов на сцене  нет.
Текст ролей читают под аккомпанемент сямисена  певцы-музыканты,  сидящие
сбоку на сцене на виду у зрителей. В репертуаре т-ра св.  200  пьес,  из
к-рых постоянно исполняется ок. 50. Эти пьесы написаны в  16-18  вв.  на
основе древних  наг.  легенд.  Среди  них:  "Клятва  на  мосту  Годзио",
"Сражение на берегу моря Сумануора", "Песнь паломницы", "Лисица с  семью
лицами". Акт„ры "А." - крестьяне, к-рые в  свободное  от  полевых  работ
время работают в т-ре. Иск-ву кукольного т-ра  они  обучаются  обычно  с
10-12 лет. В числе деятелей "А." - реж. Хидэо На-кацубо, акт„ры Вакатакэ
Гисабуроо, Тоиода Ки-ция, Катаяма Иосио, Такэмото  Симаносукэ,  художник
Иосихико Мацуо.  В  1958  группа  "А.",  возглавляемая  Хироси  Исигуро,
гастролировала в Москве и Ленинграде. А. Ф.
   АВА1\ЯЛ.  Ованес  Степанович  [р.  25.Х(7.Х1).  1900]   -   армянский
советский акт„р. Нар. арт. Арм. ССР (1950). Сценич. деятельность начал в
1924 в 1-м Гос.  т-ре  Армении  в  Ереване  (ныне  Т-р  им.  Сундукяна).
Исполнитель драматич. и  характерных  ролей:  Зим-зимов,  Осеп  ("Пэпо",
"Разор„нный очаг" Сундукяна), Гиж Данэл ("Злой  дух"  Ширванзаде),  Карл
Моор;
   Левинсон ("Разгром" по Фадееву), Чибисов ("Человек с ружь„м"),  Онисэ
("Арсен" Шаншиашвили) и др. Б.А.
   В4ЛИШВЙЛИ, Георгий Иоаннович (1769- 1850) -  грузинский  политический
деятель, писатель. Получил  образование  в  России.  В  1791,  объединив
любителей сцены из высшей знати, организовал в Тбилиси, при  дворе  царя
Ираклия II,  первый  груз.  светский  т-р,  существовавший  до  разгрома
Тбилиси иранцами (1795). Автор историч. пьесы  "Царь  Теймураз"  (1791),
отразившей сближение Грузии с Россией. Переводил пьесы А. Сумарокова. А.
ставил перед театром просветительские цели; созданный им т-р был  близок
классицистич. направлению. А. выступал за смягчение  крепостного  гн„та,
обличал взяточничество, обскурантизм и др. пороки феодального  общества.
После присоединения Грузии к России (1801) А. переселился в Москву,  где
занимался литературной деятельностью.
   АВАЛИШВЙЛИ, Николай Яковлевич (1844-1929)  -  грузинский  театральный
деятель. В 70-х гг. руководил любительскими драм.  кружками  в  Тифлисе,
положившими начало возрождению груз. т-ра. Здесь выступали В.  Абашидзе,
М. Сапарова-Абашид-зе и др., ставшие впоследствии крупнейшими  мастерами
груз. т-ра. Перев„л на груз.  яз.  трагедии  Ф.  Шиллера  ("Разбойники",
"Коварство и любовь", "Заговор Фиеско"), "Измену" Сумбатова-Южина, и др.
Н. Мик.
   АВАЛИШВЙлИ-ХРХЕУЛИДЗЕ.  Варвара  Андреевна  [22.  VII(3.VIII).1851  -
26.IX  (9.XII).  1900]-  грузинская   актриса.   Впервые   выступила   в
любительском спектакле в 1868 в роли Машико ("Сначала скончались,  потом
повенчались" Р. Эристави). С 1881 выступала в груз.  труппе  в  Тифлисе,
где исполняла драматич. роли: Мерфа ("Кваркваре Атабеги"  Г.  Эристави),
Кетеван ("Родина" Д. Эристави), Марине ("Брат и сестра"  Гуния),  Амалия
("Разбойники"), Юдифь ("Ури-эль Акоста" Гуцкова) и мн. др. Т. И.
   АВАЛЯН (наст. фам. - Мелик-Авалян), Мкртич  (1850-1909)  -  армянский
акт„р и  переводчик.  Сценич.  деятельность  начал  в  1873  в  Тифлисе,
выступал в тифлисской арм. труппе. Один из  основоположников  арм.  т-ра
нового времени.
   Играл  характерные  и  драматич.  роли:  Саркис,  Парсиг  ("Ещ„  одна
жертва",   "Разоренный    очаг"    Сундукяна),    Муромский    ("Свадьба
Кречинского"), Клавдий ("Гамлет") и др. Б. А.
   АВАНЛОЖА (от франц. avant - впереди и loge- маленькая комната,  ложа)
- небольшая комната перед ложей, где зрители оставляли верхнее платье  и
отдыхали в антрактах. А. характерны для т-ров, сооруж„нных в  18-19  вв.
со зрительным залом, ярусы к-рого разделены на  ложи.  Возникновение  А.
связано с тем, что ложи прежде абонировались целиком отдельными семьями.
В т-рах, построенных в 20 в. (где количество лож сведено к минимуму), А.
имеются гл. обр. nJ)H ложах дирекции. v И .Ф.
   АВАНСЦЕНА -  передняя  часть  сцены-коробки.  Занимает  пространство,
равное по ширине портальной арке, от красной линии  сцены  до  рампы.  В
качестве игровой площадки А. широко использовалась в оперных и  балетных
спектаклях. В драм. т-рах А. служит преим. местом действия для небольших
сцен перед закрытым занавесом, являющихся связующим  звеном  между  осн.
картинами  спектакля.  Отдельные  режисс„ры  выносили  на  А.   основное
действие,  расширяя  тем  самым  игровую  сценич.  площадку  за  пределы
портальной  арки.  Однако  обычная  А.,  с  е„  относительно  небольшими
размэрамн, для этой цели не подходила. К концу 19  в.  относятся  поиски
новой  планировки  сцены  с  сильно   развитым   просцениумом,   который
используется с тех пор в самых различных вариантах. И. Ф.
   АВАНЦЯНУС  (Avancmus),  Николаус  (1611-85)-  австрийский  драматург.
Профессор этики, риторики и философии в иезуитских  коллегиях.  Наиболее
известны его пьесы "Иосиф"  (1650),  "Побеждающее  благочестие"  (1659),
"Кир"  (1673).  Пьесы  А.  на  историч.,  мифологич.   и   совр.   темы,
проповедовавшие покорность  католич.  церкви  и  габсбургской  монархии,
ставились  в  иезуитском  т-ре.  Спектакли  отличались  обилием  сценич.
эффектов, сопровождались хором и балетом. Для произведений А. характерно
сочетание  изображения  реальной  жизни  с  элементами  фантастики.  Эту
особенность творчества А.  развивали  австр.  драматурги  А.  Глейх,  Ф.
Раймунд, Ф. Грильпарцер.
   Лит.: Резанов В. И., К  истории  русской  драмы.  Экскурс  в  область
театра  иезуитов,  Нежин,  1910;  Fie  m-m  i  n  W..  Greschichte   des
Jesuitentheaters in den Landern deutscher Zunge, B., 1923. Д. Лоб.
   АВАРСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМ. ГАМЗАТА ЦАДАСЫ- создан в 1935 в сел.
Хунзах Даг. АССР. С 1943 работает в  Буйнакске.  Среди  основоположник