ктриса
Ленингр. т-ра Комедии (под рук. Н. П. Акимова). Обладая  большим  лирич.
дарованием, владея йск-вом  тонкого  психоло-гич.  анализа,  Г.  создала
образы, пленяющие молодостью, обаянием, чистотой: Диана("Собака на сене"
Лопе де Вега), Аннунциата  ("Тень"  Шварца),  Олуэн  ("Опасный  поворот"
Пристли). С 1940 Г.-в труппе МХАТа.
   Роли: Аня ("Вишн„вый сад"), Ирина ("Три сестры"), Аня ("Дни  и  ночи"
Симонова), Констанс ("Осенний сад"  Хелман),  Мария  Ильинична  Ульянова
("Третья патетическая" Погодина) и др.
   Лит.: Гринберг И., Ирина Гошева, "Искусство и жизнь", 1940, J  4,  с.
42-43; Сухаревич В., Облики и маски, "Театр", 1940, Jsu 9;Бертенсон  М.,
Ирина Гопхева/ там же, 1941, .ј 4. В. М.-М.
   ГОЯН (наст. фам.- Тер-Никогосян), Георг Иосифович  [р.10(23).XI.1901]
- советский театровед. Доктор искусствоведения. Засл. деят.  иск-в  Арм.
ССР (1961). Чл. Коммуниотич. партии с 1930. Окончил ГИТИС  (1935),  Ин-т
Красной профессуры (1938). Лит. деятельность начал с 1921. Автор книг  и
статей по истории т-ра народов СССР. С 1936 препода„т в ГИТИСе  (с  1949
-профессор), с 1958 возглавляет здесь кафедру т-ра народов СССР.
   Соч.: История русского театра 17, 18, 19  веков.  Рабочая  программа,
М.,  1939;  Путь  развития  русского  театра,  М.-Л.,  1939  (на  правах
рукописи); Гликерия Федотова, М.-Л., 1940, М.,  1948;  театр.  рожд„нный
Октябр„м. История таджикского драматич. театра,  [Душанбе],  1943;  2000
лет армянского театра, т. 1-2, М., 1952. Б. А.
   ГРАББЕ (Grabbe), Христиан Дитрих (11.XII.18O1- 12.IX.1836) - немецкий
драматург и театральный критик. Сын смотрителя тюрьмы.  Изучал  право  в
Лейпциге и в Берлине. В 1823  безуспешно  пытался  поступить  акт„ром  в
Дрезденский т-р. Несколько лет работал чиновником. В 1834 теряет  службу
и переезжает в Дюссельдорф.  Там  поступает  в  т-р  К.  Иммермана,  где
выступает как критик (1834-36). Лит. деятельность начал в  1822.  Нужда,
болезнь, одиночество, конфликты с  бурж.  обществом  рано  свели  его  в
могилу.
   Г.-   первый   представитель   нем.   реалистич.   драмы    19    в.,
непосредственный предшественник Г. Бюхнера. В первой романтич.  трагедии
рока  "Герцог  Теодор  Гот-ландский"   (1822),   написанной   на   сюжет
скандинавской саги, следуя  традициям  драмы  "кошмаров  и  ужасов",  Г.
описывает слепую  власть  судьбы,  чудовищны  e  преступления,  кровавую
месть. В романтич. комедии "Шутка,  сатира,  ирония  и  глубокий  смысл"
(1827) фантастика и романтич.  ирония  сочетаются  с  острой  социальной
сатирой на романтич. лит-ру. В дальнейшем Г. отходит  от  романтизма.  В
теоретич. работе "О шекспировской мании" (1827) он критикует  романтиков
за  слепое  подражание  Шекспиру,  но  призывает  следовать  Шекспиру  в
правдивом  изображении  действительности,   обосновывает   необходимость
создания  проблемной  нац.  реалистич.  драмы.  Эти  же  требования   Г.
выдвигает в книге "Театр Дюссельдорфа" (1835), объединяющей его статьи о
дюссельдорфском т-ре. В этой  книге  драматург  отвергает  совр.  т-р  -
сентиментально-мелодраматич. пьесы Коцебу и пустые драмы Э.  Раупаха.  В
трагедии "Дон-Жуан и Фауст" (1829) Г. да„т своеобразную  трактовку  двух
мировых образов. Зрелое творчество Г.  развивается  в  обстановке  роста
бюргерской  политич.  оппозиции  в  нач.   30-х   гг.   Это   определяет
демократич., антифеодальную, обличительную направленность  его  историч.
драматургии 1828-36. Изображая те или иные историч. события, Г. обличает
совр. ему нем. действительность и с большой симпатией рисует нар. массы.
Уже в первой историч. трагедии  "Марий  и  Сулла"  (1827)  Г.,  описывая
гражданскую войну в Др. Риме, ставит проблему народа, показывает  борьбу
Мария и Суллы как борьбу представителей разных социально-историч. групп.
В трагедиях из истории Германии 12-13 вв. "Император Фридрих Барбаросса"
(1829) и "Император Генрих VI"  (1830),  объедин„нных  под  общим  назв.
"Гогенштауфены" и написанных под влиянием  историч.  хроник  Шекспира  и
"Валленштейна" Шиллера, Г. да„т первый образец нац. реалистич.  историч.
драмы.  Драматург   пытается   разрушить   ореол   величия,   окружающий
Гогенштауфенов в шовинистич. нем. историографии,  и  резко  осуждает  их
завоеват.  политику.  В  трагедии  "Фридрих  Барбаросса"  он  изображает
восстание нар. масс Милана против захватившего их город нем. императора.
Центр, проблемой творчества Г. является взаимоотношение народа и великой
историч. личности. Отвергая культ сильной личности, Г. призна„т решающую
роль народа в историч. процессе. В своей лучшей трагедии "Наполеон,  или
Сто дней" (1831, пост. в 1835 во Франкфурте-на-Майне, в 1898 в  Берлине,
в 1899 в Вене), написанной под впечатлением июльской революции 1830,  Г.
показывает, что творцом истории является народ,  именно  народ  совершил
великую французскую революцию и возвращение Наполеона  с  острова  Эльбы
возможно только потому, что народ  ненавидит  Бурбонов.  По  мнению  Г.,
деятельность великих людей подчинена историч. необходимости, обусловлена
социально-историч. обстановкой эпохи (трагедия "Ганнибал", 1835, и др.).
В сво„м творчестве Г. выступал как страстный противник войны и  рабства.
Он показывал страдания народа во время войны  и  его  героизм.  В  драме
"Битва Германа" (1836), описывая жестокие  нравы  в  римской  армии,  Г.
обличал нем. военщину  своего  времени,  в  центре  внимания  драматурга
находились не военачальники,  а  простые  солдаты,  к-рые  решают  исход
битвы.  Г.  следовал  Шекспиру  в  изображении  массовых  нар.  сцен,  в
композиции (деление  на  эпизоды),  в  реалистич.  раскрытии  обстановки
действия.  Влияние  Шекспира  сочетается  в  историч.  трагедиях  Г.   с
шиллеровской  традицией,  к-рая  сказывается  в  стремлении   драматурга
создать монументальную историч. драму,  в  интересе  к  образу  сильного
человека. Политические, тенденциозно-обличит., демократич. драмы  Г.  не
могли встретить  сочувствия  у  руководителей  т-ров  Германии,  они  не
пользовались успехом и у зрителя, воспитанного на сентимент. и романтич.
драме. Этому способствовали и художественные недостатки сцен, слабость в
раскрь -тии характеров, излишняя  детализация,  риторичность  языка  его
драматургии.
   Соч.: Werke, hrsg. von P. Friedrich, Bd 1-4, Weimar, 1923.
   Лит.: Nieten  О.,  Chr.  D.  Grabbe.  Sein  Leben  und  seine  Werke,
Dortmund, 1908; Berger  A.,  System  der  dramat.  Technik  mit  bestim.
Untersuchung von Grabbes Dramen, [B.], 1909; Schneider F.  J.,  Chr.  D.
Grabbe's Personlichkeit und Werk, Monaco, 1934; D i e k m a n n E., Chr.
D. Grabbe, Detmold, 1936; Bergmann  A.,  Chr.  D.  Grabbe,  [B.],  1936,
Detmold, 1954. Harn. B.
   ГРАВЕЛИС, П„тр Петрович (р. 26. Vili.  1919)  -  латышский  советский
артист оперы (баритон). Нар. арт. Латв. ССР (1959). В 1939-41  учился  в
Латв. консерватории; брал уроки пения у Э. Виттинга  и  А.  Вилю-маниса.
Впервые выступил на оперной сцене в Риге в 1947. С 1948 Г.- солист  Т-ра
оперы и балета Латв. ССР. Партии: Даумант  ("Банюта"  Калныня),  Евгений
Онегин, Мазепа; Регут, Аумалис ("К новому  берегу",  "Зел„ная  мельница"
Зариня), Фигаро,  Эскамильо,  Жермон;  Яго  ("Отелло"  Верди),  Вольфрам
("Тангейзер") и  др.  Пользуется  широкой  известностью  как  концертный
певец. Я. В.
   ГРАВЙНА (Gravina), Джан Винченцо (16.11 1664- 6.1.1718) - итальянский
теоретик искусства, драматург, поэт. В своих теоретич.  трудах  излагает
принципы эстетики классицизма. Первое литературное произв.- "Разговор об
"Эндимионе"  Алессандро  Гви-ди"  (1692).  Наиболее  полно  взгляды   Г.
изложены в работе "Основы поэзии"  (1708),  в  к-рой  Г.  защищает  осн.
положения театр.  классицизма  (особенно  принцип  единства  времени)  и
восхваляет итал. т-р 16 в., считая его лучшим после древнегреческого.  В
трактате "О трагедии" (1715) Г. критикует современный ему т-р и  требует
от драматурга тщательного  изучения  обычаев  народа,  жизнь  к-рого  он
показывает. Теоретич. принципы Г. воплощены в опубликованных им  в  1712
трагедиях "Паламед", "Андромеда", "Папиниан", "Сервий Туллий"  и  "Аппий
Клавдий", содержание  к-рых  взято  из  мифологии  и  др.-рим.  истории.
Трагедии Г. носили лит. характер и не оказали влияния на развитие  т-ра.
Вольтер назвал Г. гениальным теоретиком и автором "жалких трагедий".
   Лит.: Galletti A., Le teorie drammatice e la tragedia in  Italia  nel
sec. XVIII, Cremona, 1901. Ал. С.
   ГРАДЙЦЦИ, Г p а д  и  ч  и  (Gradizzi,  Gradici)-  семья  итальянских
живописцев и театральных художников,  .работавших  с  1754  в  России  в
петерб. и пригородных дворцах и театрах. П ь e т p о (1710-80) вместе  с
худ. Дж. Валерианы и А. Перезинотти писал декорации  для  Оперного  дома
(близ Летнего дворца), в 1756 участвовал в изготовлении театр.  машин  и
декораций к опере "Александр в Индии" Арайи на петерб. сцене. Р. X.
   Франческо (1729-93) - сын Пьетро Г. В 1762 зачислен "1-м  живописцем,
архитектором и театральным инспектором". Создал эскизы и декорации более
чем к 40 операм и  балетам.  Франческо  Г.-  преемник  Дж.  Валериани  и
предшественник П. Гонзаго.
   Лит.: Курбатов В., Перспективисты и декораторы, "Старые годы",  1911,
июль-сентябрь; Ш т е-л и н Я., Музыка и балет в России XVIII века,  пер.
с нем., Л., 1935; Успенский  А.  И.,  Словарь  художников,  в  XVIII  в.
писавших в имп. дворцах, М., 1913; Архив дирекции императорских театров.
1746-1801, вып. 1, отд. П., СПБ. 1892. А. Мое.
   ГРАДОВ-СОКОЛОВ (наст. фам. -  С  о  к  о  л  о  в),  Леонид  Иванович
[31.111(12.IV). 1845- 28.XI(10. XII). 1890] - русский акт„р. В  1866  по
окончании Петерб. театр. уч-ща был принят в Александрийский т-р; с  1867
выступал в Тифлисе. С 1884 играл в Москве - в т-ре Корша (1884, 1886). в
т-ре Горевой (1890) и др. Г.-С. обладал талантом  характерного  бытового
акт„ра. Роли:
   Расплюев ("Свадьба Кречинского" Сухово-Кобылина), Штопнов ("Соколы  и
вороны" Сумбатова), Жовиаль ("Стряпчий под столом" Ленского) и  др.  Был
известен также как исполнитель комич. куплетов. Выступал в опереттах.
   Лит.: Давыдов В. Н., Рассказ о прошлом, М.-Л. 1931. А. Кл.
   "ГРАЖДАНСКИЙ  РЕПЕРТУАРНЫЙ  ТЕАТР"  ("Civic  Repertory  Theatre")   -
американский драматический театр. Осн.  в  Нью-Йорке  в  1926  известной
амер.  актрисой  и  режисс„ром  Е.  Ле  Гальенн  под  влиянием   M   XT,
гастролировавшего в США в 1923-24. В отличие от коммерч. т-ров США,  "Г.
р. т." имел постоянную труппу  и  репертуар,  состоявший  из  нескольких
спектаклей. Билеты продавались по общедоступным  ценам.  При  т-ре  была
открыта школа.  "Г.  р.  т."  стремился  ставить  лучшие  пьесы  мировой
драматургии. В первый сезон здесь шли пьесы: "Три сестры";
   "Джон Габриэль Боркман" и "Строитель  Сольнес"  Ибсена,  "Двенадцатая
ночь", "Хозяйка гостиницы" и др.  Позднее  -  "Гедда  Габлер"  (1928)  и
"Кукольный дом" (1930) Ибсена, "Мещанин во  дворянстве"  (1928),  "Живой
труп" (1929), "Вишн„вый сад" (1929), "Ромео и Джульетта" (1930), "Дама с
камелиями" (1931) и др. Гл. роли почти во всех спектаклях  исполняла  Е.
Ле Гальенн. В т-ре играли акт„ры  А.  Назимова,  Дж.  Бен-Ами  и  др.  В
течение 7 лет "Г. р. т."  стремился  создавать  значит,  пост.  классич.
произведений, противопоставляя свою деятельность коммерч. т-рам Бродвея,
но "Г. р. т." находился в  стороне  от  эконо-мич.  и  политич.  борьбы,
насущных вопросов обществ. жизни. В 1933  прекратил  сво„  существование
из-за финансовых затруднений.
   Лит.: Le Galienne E., With a quiet heart, N. Y., 1953. Я. К.
   ГРАМАТИКА (Gramatica) - итальянские актрисы, сестры. Ирма (р. 1873) -
впервые выступила  на  сцене  в  возрасте  3  лет  в  пьесе  "Причины  и
следствия"
   Феррари. Получила муз. образование во Флоренции. В 1887 была  принята
в труппу Ч. Росси и Э. Дузе, совершила с ними гастрольную поездку в  Юж.
Америку. Один из первых крупных акт„рских успехов Г.- в пьесе  Верги  "В
швейцарской". В 1892  заняла  положение  молодой  героини  в  труппе  И.
Виталиани. Затем работала в разл. труппах,  пользуясь  большим  успехом,
особенно в совр. франц. репертуаре ("Фру-Фру" Мельяка и Галеви,  "Тереза
Ракен" Золя, "Фран-сильон" Дюма-сына, "Одетта"  Сарду).  В  1896-97  Г.-
первая актриса труппы Э. Цаккони (лучшие роли - в  пьесах  "Коварство  и
любовь"; "Одинокие"  Гауптма-на,  "Укрощение  строптивой";  "Бесчестные"
Роветты). В труппе Талли - Граматика - Калабрези, организованной в 1900,
Г.  впервые  сыграла  гл.  роли  в  пьесах  "Как   листья..."   Джакозы,
"Потерянные во мраке" Бракко, "От твоего до моего" Верги,  "Дочь  Йорио"
Г. Д' Аннунцио. В последующие годы Г. создавала собств. труппы и  играла
в труппах др. импрессарио. В 1915  была  премьершей  т-ра  "Мандзони"  в
Милане. После 1-й мировой войны Г. в течение ряда лет  не  выступала  на
сцене. Вела  педагогич.  работу  в  Академии  драматич.  иск-ва  в  Риме
(1935-36). В 1938 выступила в последний раз на сцене в роли леди Макбет.
Творчество Г. отличалось чистотой, лиризмом,  правдивостью,  отсутствием
натуралистич. черт, присущих акт„рам-веристам. Она превосходно исполняла
роли молодых героинь в комедиях Гольд о-ни  ("Памела,  или  Награжд„нная
добродетель" и  "Хозяйка  гостиницы"),  а  также  в  психологич.  драмах
("Кукольный дом"; "Огни Ивановой  ночи"  Зудермана  и  др.).  По  мнению
современников,   Ирма   Г.   унаследовала   лучшие    черты    артистич.
индивидуальности Э. Дузе.
   Э м м а (р. 22. III. 1875)- с детских лет выступала на сцене. Вначале
е„ сценич. деятельность проходила под рук. Дузе. К 1900 она стала  одной
из ведущих актрис Италии. Играла в пьесах Гауптмана ("Одинокие", "Возчик
Геншель", "Роза  Бернд"),  Ибсена  ("Кукольный  дом",  "Гедда  Габлер"),
Ростана ("Самаритянка"), Кю-реля ("Новый идол"), а также в пьесах  Гольд
они ("Хозяйка гостиницы", "Ревность Зелинды и  Линдора").  В  1906-09  с
успехом выступала  в  произв.  совр.  франц.  драматургов  (особенно  А.
Батая).  В  1909-15  была  в  труппе,  организованной  ею  вместе  с  Л.
Орландини. Играла гл. обр. в пьесах совр. авторов - Б.  Шоу  ("Кандида",
"Профессия миссис  Уоррен",  "Пигмалион",  "Святая  Иоанна",  "Цезарь  и
Клеопатра");
   Г. Д' Аннунцио ("М„ртвый город"), Л. Пиранделло, К. В. Лодовичи и др.
Особым успехом пользовалась в модернистском  репертуаре  ("Улыбки  мадам
Беде" Амиеля и Обе, "Медали старой дамы" Барри,  "Любить"  Жеральди).  В
нач. сценич. деятельности  в  творчестве  Эммы  Г.  сохранялись  нек-рые
романтич. традиции, позднее она перешла на  веристские  позиции.  Лучшие
сценич. образы Г. были поэтичны. Особенно ей удавались характеры тонких,
"сумеречных" женщин. В 1947-50 Г. выступала также в Аргентине и Испании.
   Лит.: Cervi A., Irma Gramatica, Bologna, 1900;
   Cervi A., Senza maschera, Bologna, 1919;Manzini A.,  Emma  Gramatica,
Mil., 1921. С. Мок.
   ГРАМШИ  (Granisci),  Антонио  (23.1.1891-27.IV.   1937)   -   деятель
итальянского рабочего движения, основатель и  руководитель  Коммунистич.
партии Италии, крупнейший итальянский теоретик-марксист. В 1914  окончил
Туринский ун-т, где  изучал  филологию,  историю  и  философию.  В  1913
вступила Итал. социалистич. партию, в 1917 избран  секретар„м  Туринской
секции социалистич. партии. В 1919 основал политич. еженедельник "Ордине
нуово", вокруг к-рого сплотилась группа,  ставшая  ядром  будущей  итал.
Коммунистич. партии. В 1922 участвовал в работе IV Конгресса  Коминтерна
в Москве и был избран членом его
   Исполкома. В 1924 вернулся в  Италию,  где,  возглавляя  Коммунистич.
партию Италии, в„л последовательную борьбу за сплочение демократия,  сил
против пришедших к  власти  фашистов.  В  1926  был  арестован.  В  1928
фашистский трибунал приговорил его к 20 годам заключения. Остаток  жизни
пров„л в тюрьме,  затем  в  больнице,  где  содержался  под  полицейским
надзором.
   В своих работах Г. большое место уделял вопросам культуры,  в  т.  ч.
театр.  иск-ву.  В  1916-20  был  театр.  критиком  в  туринской  газете
"Аванти!". Его мно-гочисл. рецензии на спектакли, ставившиеся в эти годы
в Турине, а также отклики на события театр. жизни объединены  под  назв.
"Театральная хроника" и опубликованы в книге "Литература и  национальная
жизнь" (1950). Вопросам т-ра и драматургии посвящены также мн.  страницы
его "Тюремных тетрадей" и "Писем из тюрьмы" (Избр. произв., т. 3, 1959).
"Театральная хроника"  отражает  борьбу  Г.  за  итал.  нац.  реалистич,
иск-во, близкое и понятное народу. Рассматривая театр как школу обществ,
и  эс-тетич.  воспитания  народа,  Г.  боролся  против  пьес,  в   к-рых
отстаивались  лживые  и  лицемерные  принципы  бурж.  морали   (особенно
характерны его рецензии на пьесы популярных в то  время  драматургов  Д.
Ник-код  еми  и  А.  Бернстейна),   против   превращения   спектакля   в
развлекательное зрелище, в частности против театр. треста бр.  Кьярелла,
монополизировавшего зрелищные предприятия Турина (в статьях "Театральная
промышленность", "Снова о братьях Кьярелла" и др.), отстаивал вс„  новое
и подлинно прогрессивное в итал.  театре.  Г.  был  одним  из  первых  в
Италии, кто оценил гуманистич. содержание драматургии Л. Пиранделло,  он
написал статьи о его наиболее значит, пьесах тех лет: "Подумай об  этом,
Джакомино",  "Лиола",  "Наслаждение  в  добродетели",  "Прививка",  "Это
так","Как прежде, но лучше, чем прежде", "Колпак с бубенчиками" и др.  В
Пиранделло  Г.  видел  драматурга-новатора,  смело  восставшего   против
традиций итал. бурж. т-ра и высмеявшего  нормы  мещанской  морали.  "Его
комедии,- писал Г.,- это ручные  гранаты,  которые  взрываются  в  мозгу
зрителей и разбивают вдребезги пошлые чувства и представления". Особенно
высоко ценил  Г.  диалектальные  пьесы  Пиранделло  (рецензия  на  пьесу
"Лиола"). В "Театральных  хрониках"  Г.  уделял  значит,  место  анализу
мастерства крупнейших акт„ров того времени - Э. Граматики,  Э.  Новелли,
Р. Руджери и др. Восхищаясь техникой исполнения  Руджери,  Г.  в  то  же
время осуждал его за  стремление  подчинить  спектакль  своей  акт„рской
индивидуальности (игра Руджери в  роли  Макбета).  Г.  считал  важнейшим
недостатком итал. трупп отсутствие в них ансамбля. Он  связывал  будущее
итал. театра с новым, пролетарским зрителем (рецензия на пьесу  "Анфиса"
Андреева).
   Рецензии и заметки Г. по вопросам драматургии и т-ра  играют  большую
роль в борьбе за демократич. т-р Италии.
   Соч.: Letters tura evita nazionale, Torino, 1950.
   Лит. T r e v i s a n i  G.,  Gramsci  e  il  teatro  italiano.  Studi
gramsciani, Roma, 1958; F er r e 11 i G.-C, Sulle cronache  teatrali  di
Gramsci, "Societa", Milano, 1958, .Ns 2. * P. X,
   ГРАН (Grahn), Люсиль (30.VI.1819, Копенгаген,- 4. l V.I 907,  Мюнхен)
-  датская  артистка  балета.  Училась  у   известного   педагога   Авг.
Бурнонвиля. В 1834 дебютировала в па-де-де в опере  "Немая  из  Портичи"
Обера в Королевском оперном т-ре (Копенгаген). В 1835 исполнила  ведущую
партию Астрид в балете Бурнонвиля "Вальдемар" Фрелиха. В 1839 уехала  из
Дании и выступала в Париже, Лондоне и др. Одна из ярких представительниц
романтич. балета, Г. с успехом исполняла партии Эолины, Катарины (о.  п.
Пуни). Выступала в па-де-катр на муз. Пуни  (пост.  Перро  для  Тальони,
Гризи, Гран и Черрито). Т. Готье писал о  е„  "меланхолической  грации",
л„гкости и  свободе  танца.  В  1845  Г.  гастролировала  в  Петербурге,
выступала в гл. партиях в балетах  "Жизель";  "Сильфида"  Шней-цгоффера,
"Гитана" Обера и Шмидта и др. С 1856 перестала выступать как танцовщица,
вела  балетмейстерскую  деятельность  (Лейпциг  -  1858-61;   Монако   -
1865-75).
   Лит.: Kragh-Jacobsen S.e Krog-h T, Den Kongelige Danske ballet, Cph.,
1952; Guest l., The romantic ballet in England, L." 1954. Ham. P.
   "ГРАН ГИНЬОЛЬ" - см. Гиньоль.
   ГРАН ПА (франц. grand pas, букв.-большой танец)- ансамблевый танец  в
балете с участием солистов  и  кордебалета,  обычно  является