i Gr., Cantati  celebri,  Roma,  1929;  Stagno  В.,
Roberto Stagno e Bellincioni Gemma, Firenze, 194. Л. M.
   БЕЛЛОТИ-БОН (Bellotti-Bon), Луиджи (17. IV. 1820 -  31.  I.  1883)  -
итальянский акт„р, театральный деятель, драматург. Сценич.  деятельность
начал 17 лет как исполнитель ролей любовников. В 1845 выступал в  труппе
Г. Модены, выявившего дарование Б.-Б. как  комедийного  акт„ра.  С  1854
вместе с А. Ристори, Э. Росси и др.  гастролировал  в  Париже,  Берлине,
Дрездене и др. городах. В 1859 создал собственную театр. труппу.  Особую
популярность приобр„л спектакль этого т-ра "Подлинный герб"  Дель  Тесты
(1863), в к-ром Б.-Б.  принимал  участие  как  акт„р,  а  также  "Мужья"
Торелли (1867). Б.-Б. был одним из первых акт„ров Италии, стремившихся к
созданию  исполнительского   ансамбля,   уделял   боль'   шое   внимание
репетициям, добиваясь от акт„ров  тщательной  работы  над  ролью.  Б.-Б.
отказался от принятой в  итал.  труппах  практики  выступать  длительное
время с одним спектаклем. Он привл„к крупных драматургов (П. Феррари, Р.
Кастельвеккьо и др.), работал с ними над расширением  репертуара  своего
т-ра.  В  1873  организовал  ещ„  три  труппы,  к-рые  закрылись   из-за
финансовых  затруднений.  В  50-е  гг.  написал  комедии:  "Студент   из
Саламанки"  (1854,  т-р  в  Турине),  "Искусство   сделать   состояние",
"Улетающая шляпа" и др.
   Лит.: "Театрал", М., 1897, .ј 131 -(приложение), с. 13-17. Ал. С.
   БЕЛОВ, Виктор Иванович (р. 3. I. 1906)  -  русский  советский  акт„р.
Нар. артист Молд. ССР (1958). Член КПСС  с  1945.  Сценич.  деятельность
начал в 1921 в Мелекесском т-ре. С 1949 -  акт„р  Кишин„вского  русского
театра.  Роли:  Телегин  ("Хождение  по  мукам"   Толстого),   Петруччио
("Укрощение строптивой"), Антипа, Тетерев ("Зыковы",  "Мещане"),  Кошкин
("Любовь  Яровая"),  Забелин  ("Кремл„вские  куранты"),  Вершинин  ("Три
сестры"), Кряж ("Вес„лка" Зарудного), Осадчий ("После разлуки" бр. Тур),
Орлов ("Пушкин в Молдавии" Сумарокова и Комаров-ского). Д. П.
   БЕЛОВ, Григорий Акинфович [р. 6(18). XII.  1895]-  русский  советский
акт„р. Нар. арт. СССР (1956). Член КПСС с  1942.  Депутат  Верх.  Совета
РСФСР 4-го созыва. Род. в семье сельского учителя. Сценич. деятельность
 начал в 1917 (Губернский показательный т-р, г.  Череповец  Вологодской
обл.). Первая роль - Нил ("Мещане"). В 1922-23 работал в театрах  Твери,
Ярославля, Владикавказа,  Махачкалы,  Екатерипослава,  Казани  и  других
городов. В 1933-40 - акт„р  Архангельского  т-ра.  С  1945  -  в  труппе
Ярославского т-ра им. Волкова.  Иск-во  Б.  отличается  глубиной  мысли,
мастерством перевоплощения, точностью психологич. характеристик,   простотой, лаконизмом. Значит, место в гворч. жизни артиста  занимают
роли в пьесах  Горького:  П„тр  ("Последние",  1936),  Влас  ("Дачники",
1937), Черкуп ("Варвары", 1939), Васька Пепел, Сатин и Барон ("На дне"),
Сомов ("Сомов и другие", 1953) и др. В пьесах  сов.  драматургов  создал
образы:  Вершинина  ("Бронепоезд  14-69"),  Чапаева;   Шванди   ("Любовь
Яровая", 1935), Воропаева {"Счастье" Павленко, 1950), Плакуна
   ("Вечный источник" Д. Зорина, 1956); в классич. репертуаре - Ж  адова
("Доходное место"), Крутицкого ("На всякого мудреца довольно простоты"),
Бориса Годунова ("Царь Ф„дор Иоаннович" А. К.  Толстого,  1956),  Ромео,
Гамлета, Яго (1936) и др. Играя роль судебного следователя  в  спектакле
"Живой труп" (1954), Б. показал себя  мастером  эпизодич.  роли.  Широко
известен как киноакт„р (Мичурин, Ст.  пр.  1949,  Римский-Корсаков  -  в
одноим. фильмах, и др.).
   Лит.: "Огон„к", 1952, J 40, с. 28-29; "Театральная  жизнь",  1960,  ј
16, с. 29-30.
   БЕЛОВ (наст. фам.- Белоцерковский), Евгений Николаевич [р.  19.  VIII
(1.IX).  1902]-русский  советский  режисс„р.  Засл.  деят.  иск-в  РСФСР
(1957). Член КПСС с 1938. Окончил драм. студию под рук. П. Л.  Скуратова
в Киеве  (1923).  Был  активным  участником  красноармейской  художеств.
самодеятельности. В 1924 начал работу как проф. режисс„р и акт„р (т-ры в
Новозыбкове,  Речице,  Клинцах;  до  1929).  Был  худ.  руководителем  и
режисс„ром  Сызранского  ТРАМа  (1929-32)  и  Куйбышевского  т-ра  имени
20-летия ВЛКСМ (1932-39), обл. драм. т-ров Читы (1940), Пензы (1941-48),
Иванова (1948-53); с 1953 - гл. реж. т-ра в Комсомольске-на-Амуре.
   Среди  лучших  работ  Б.:  "Аристократы"   (1935),   "Оптимистическая
трагедия" (1936); "Павел Греков" Вой-техова и Ленча и "Овод"  по  Войнич
(1939) в Куйбышевском т-ре; "Живой труп" (1945); "Сирано  де  Бер-жерак"
Ростана (1943), "Нашествие", "Молодая гвардия" (1947) в Пензенском т-ре;
"Три сестры" (1949);
   "Семья" Попова (1951) в Ивановском т-ре; "Мракобесы" А.  Н.  Толстого
(1954), "Ромео  и  Джульетта"  (1959),  "Третья  патетическая"  Погодина
(1958) в т-ре Комсо-мольска-на-Амуре. А. Шн.
   БЕЛОГРАДСКАЯ, Елизавета Осиповна (р.  1739  -  г.  смерти  неизв.)  -
русская певица (сопрано).  Пению  обучалась  у  своего  отца,  певца  О.
Белоградского. Была камерной певицей  при  дворе  императрицы  Елизаветы
Петровны. В 1755 выступила в партии Прокрис в онере  "Цефал  и  Прокрис"
Арайи - первой опере,  сочин„нной  на  рус.  текст  и  исполненной  рус.
артистами. Пела также в вок. прологе к балету "Прибежище добродетели", в
опере  "Альцеста"  Рау-паха  и  в  операх  др.  композиторов.   Обладала
подвижным голосом и хорошей техникой, позволяющей  исполнять  технически
сложные партии в итальянских операх. Участвовала в придворных  концертах
и празднествах как певица и исполнительница на клавесине.
   Лит.: Финдейзен Н., Очерки по  истории  музыки  в  России...,  т.  2,
М.-Л.. 1929.
   БЕЛОКУРОВ, Владимир Вячеславович [р. 25. VI (8. VII). 1904] - русский
советский акт„р.  Нар.  арт.  РСФСР  (1954).  Окончил  театр.  отделение
Высшего ин-та нар. образования  в  Казани.  Проф.  сценич.  деятельность
начал в 1918 в Казани в труппе И. Н.  Певцова.  Первая  роль  -  поручик
Долгорукий ("Павел I" Мережковского). В 1919-23 играл в  Казанском  т-ре
[роли: Костыл„в ("На дне"),  Яша  ("Вишн„вый  сад"),  Кудряш  ("Гроза"),
Шприх ("Маскарад")]. В 1924-36  -  акт„р  Моск.  т-ра  Революции.  Роли:
Бе-логубов ("Доходное место"), Меркуцио ("Ромео и Джульетта"). С 1936  -
в труппе МХАТа. Акт„р смелой и резкой характерности, уверенной  техники,
Б. сыграл в МХАТе ряд разнообразных ролей классич. репертуара,  вскрывая
социальное и психология. "зерно"  образа:  Чичиков  ("М„ртвые  души"  по
Гоголю), Молчалин ("Горе от ума"), Григорий ("Плоды  просвещения"),  Яша
("Вишн„вый сад"). Большое место в творческой жизни Б. занимают образы  в
произв.  советских  драматургов.  Свежестью  и  наблюдательностью   было
отмечено  исполнение  Б.  ролей  Ал„ши  ("Земля"  Вирты),  Веретенникова
("Офицер флота" Крона).  Сильными  крупными  мазками  рисует  Б.  образы
Гетманова ("Глубокая разведка" Крона), Гвоздилина ("Третья патетическая"
Погодина). Выступает также как режисс„р.
   Б. снимается в кино (Чкалов - "Валерий Чкалов", Чаплыгин-"Жуковский",
Ст. пр. 1951, и  др.).  Вед„т  педагогич.  работу  (в  1934-48-ГИТИС,  с
1946ВГИК), с 1946 - профессор. Л. М.
   БЕЛОРУССКАЯ  ДРАМАТУРГИЯ.  Профессиональная  белорусская  драматургия
начала развиваться со 2-й  четверти  19  в.  До  того  времени  известны
произведения устного  нар.  творчества:  скоморошьи  сценки  ("Кобылка",
"Ульяна",  сценки  с  медведем  и  др.),  нар.  драмы  ("Лодка",   "Царь
Максимилиан"), сюжеты батлеечных представлений  ("Царь  Ирод",  "Матей",
"Антон с козой и  Антониха",  "Вольский  -  купец  польский",  "Цыган  и
цыганка" и  др.),  школьные  драмы  Симеона  Полоцкого  и  др.  авторов,
интермедии школьного  т-ра  ("Об  униате  и  схизматике",  "Диспут  пана
Самохвальского и мужика Гаврилы", "Селянин в кост„ле" и др.).
   Первым проф. белорус. драматургом был В. И. Дунин- Марцинкевич  автор
водевиля "Рекрутский еврейский набор" (пост. в Минске  в  1841  группой,
любителей при  участии  автора),  комической  опоры  "Селянка"  на  муз.
Монюшко (1846, пост. 1852), са-тирич.  комедий  "Пинская  шляхта"  (соч.
1866)  и  "Сватовство"   ("Зал„ты",   соч.   1870).   Эти   произведения
воспроизводили  картины  подневольной  жизни  крепостного  крестьянства,
обличали отд. пороки обществ. строя. Все они шли  в  т-ре,  созданном  и
руководимом  автором.  Известны  названия  не  дошедших  до   нас   пьес
современников Дунина-Марцинкевича - "Гордость",  "Гнев",  "Грех"  А.  И.
Вериги-Даревского, "Оказия при  полковницах"  Г.  Марцинкевича.  Царское
самодержавие пресекало попытки развития нац.  культуры,  особенно  после
крестьянского восстания 1863, и это тормозило  рост  Б.  д.  Лишь  после
революции  1905-07  началось   активное   развитие   белорус.   т-ра   и
драматургии. В эти годы выступает Я. .Купала, написавший  ряд  драматич.
поэм  ("Сон  на  кургане",  "На  привале",  "Извечная  песня")  и  пьесы
"Павлин-ка" (соч. 1912), "Примаки" и "Разор„нное  гнездо"  (соч.  1913).
Пьесы Купалы показывают обнищание народа под гн„том царизма и назревание
протеста  против  эксплуататорского  строя,  старого  уклада  жизни.  На
бытовые темы писал пьесы К. Каганец.  Наибольшую  известность  приобрела
его комедия "Модный шляхтюк" (соч.  1910),  в  к-рой  драматург  высмеял
никч„мных, заносчивых мелких дворян-шляхтичей. Под  влиянием  Я.  Купалы
создали свои пьесы М.  Грымот  и  К.  А.  Буйла.  Грымот  написал  драму
"Блудники" (соч. 1912), показывающую разлагающее влияние  представителей
господствующего класса на бедноту (пьеса была запрещена цензурой к пост.
и изданию). Буйла в пьесе "Цветок папоротника" (соч. 1914),  построенной
на мотивах нар. легенды, говорит о тщетных в условиях  эксплуататорского
строя поисках народом счастья. В предреволюционные  годы  в  драматургии
выступил Я. Колас.  В  пьесе  "Антось  Лата"  (соч.  1916)  он  правдиво
изобразил тяж„лую жизнь  трудового  крестьянства.  Накануне  Октябрьской
революции появились  первые  драматич.  произведения  В.  И.  Голубка  -
"Писаревы именины" и "Последняя встреча" (обе соч. 1917). В первой пьесе
показывалось самоуправство чиновников  на  селе,  во  второй  отображено
участие  представителей  народа  в   революц.   движении.   Все   пьесы,
появившиеся в период между двумя революциями, шли в любительских и проф.
белорусских т-рах.
   После Великой Октябрьской социалистической революции началось быстрое
развитие Б. д. В 1917 была впервые пост.  драма  Я.  Купалы  "Разор„нное
гнездо", в 1923 - пьеса В. С. Горбацевича "Красные цветы Белоруссии"  на
тему партизанского движения в годы иностр. интервенции. В  то  же  время
белорусские т-ры получили ряд произведений  на  историч.  и  фольклорные
темы: "Машека" (1923), "Коваль-воевода" (1925) и  "Кастусь  Калиновский"
(1923) Е. А. Миро-вича, "Свадьба" ("Вяселле") В. Горбацевича (1922), "На
купалле" М. Чарота(М.С. Куделька; 1921) и др. Эти пьесы  рассказывали  о
нар. героях, о борьбе белорус. крестьян против царского самодержавия.  В
них были использованы образцы народного муз., песенного и  танцевального
творчества, обряды, поверья и т. п. В то же время в 20-х  гг.  в  Б.  д.
проявились   тенденции   этнографизма,    отдельные    пьесы    выражали
нацио-налистич. тенденции.
   Во 2-й пол. 20-х гг. белорус. драматурги  начинают  отображать  совр.
действительность. В 1926 Миро-вич написал пьесу "Победа" (пост. 1926)  о
восстановлении разрушенного хозяйства в освобожд„нной Белоруссии. В  его
пьесе  "Карьера  товарища  Брыз-галина"  (1925)  создан  сатирич.  образ
бывшего  жандарма,  тайно  борющегося  против  Советской  власти;  пьеса
"Запоют  веретена"  (1928)   посвящена   росту   социалистич.   сознания
представителей  молодого  рабочего  класса.  Проблеме  перехода   старой
интеллигенции на сторону Советской власти посвятил пьесу  "Мост"  Е.  С.
Романович (пост. 1929). Все эти пьесы пост. на сцене 1-го Белорус. т-ра,
а пьеса
   "Мост" и в т-рах РСФСР и Украины. В. Голубок в своих  пьесах  "Ганка"
(1918),.  "Суд"  (1920),  "Плотогоны"  (1923),  "Пан  Сурынта"   (1923),
"Пинская мадонна" (1926) и др. обращался к историч. темам и совр.  жизни
белорус. народа. На эти же темы написали пьесы  М.  А.  Громыка,  О.  Л.
Дыло, Ц. Гарт-ный (Д. Ф. Жылунович). Широкое развитию получила Б.  д.  в
годы довоенных пятилеток. Осн. темами драматургии  стали:  строительство
социализма и борьба против его врагов, преодоление  бурж.  пережитков  в
сознании советских людей. Создавались также пьесы  на  темы  Октябрьской
революции и гражданской войны, партизанского движения в  Белоруссии,  на
историко-фольклорном   материале.   Значительным   этапом   в   белорус.
драматургии явилась пьеса Г. Кобеца "Гута" (1930), в  к-рой  поднимались
вопросы  индустриализации   страны,   борьбы   против   саботажников   и
вредителей. Этой же теме посв. пьеса И. Д. Гурского "Кочегары"  (1931)-о
рабочих электростанции. Коллективизация с. х-ва получила  отображение  в
пьесах "Конец дружбы" К. К.  Крапивы  (1934)  и  "Гибель  волка"  Э.  Л.
Самуйл„нка  (1939).  Развитию  жанра  сатирич.   комедии   в   советской
драматургии способствовало появление сатирич. пьесы Крапивы "Кто смеется
последним" (1939). Вопросы бдительности и подготовки  к  обороне  Родины
поднимались в пьесах "Сержант Дроб" Самуйл„нка (1935) и "Междубурье"  Д.
И. Курдина (1929).  Важнейшее  историч.  событие  в  жизни  белорусского
народа  -  воссоединение  его  в  едином  Советском  государстве,  нашло
отражение в пьесе К.  Черного  "Иринка"  (1941).  Значение  социалистич.
революции в судьбе белорус. народа было показано в  пьесах:  "Отечество"
Черного (1932), "Война -  войне"  (1936)  и  "В  пущах  Полесья"  Коласа
(1937), "Партизаны" Крапивы (1938), "Над  Бер„зой-рекой"  П.  Ф.  Глебки
(1940) и  др.  Пьеса  "Война  -  войне"  показывает  революц.  подъ„м  в
Белоруссии в годы империалистич. войны, "В пущах Полесья" - партизанское
движение в Белоруссии в годы борьбы против интервентов. Значит,  вкладом
в белорус. сценич. иск-во явилась пьеса "Партизаны" - о борьбе  белорус.
народа  против  белополя-ков.  Борьбе   против   иноземных   захватчиков
посвящена и пьеса "Над Бер„зой-рекой". Среди историч. и фольклорных пьес
этого периода: "Соловей" 3. Бядули (1937),  "Катерина  Жерносек"  М.  Н.
Климко-вича (1938) и "Нестерка" В. Ф. Вольского (1941). В  годы  Великой
Отечеств, войны создана пьеса "Испытание огн„м" Крапивы (1943), в  к-рой
показан  духовный  рост  советских  людей,  их  мужество  в   борьбе   с
фашистскими захватчиками.
   В послевоен. годы белорус. драматурги продолжают  обращаться  к  теме
Отечеств, войны и партизанского движения: "С  народом"  Крапивы  (1948),
позднее "Люди и дьяволы" (1958), "Брестская крепость" К.  Л.  Губаревича
(1950), "Константин Заслонов" А. Мовзона (1947). В конце 40-х и  в  50-х
гг. осн. внимание белорус.  драматургов  сосредоточивается  на  создании
произведений, воссоздающих  образы  современников-  активных  участников
коммунистич. строительства. Драматурги стремятся показать трудовую жизнь
рабочего класса - "Заинтересованное лицо" Крапивы (1953),  "Песня  наших
сердец" В. П. Полесского (1949), людей  социалистич.  с.  х-ва.  Широкую
известность  в  Белоруссии  и  за  е„  пределами  получили  пьесы  "Поют
жаворонки" Крапивы (1950) - о жизни и труде сельскохозяйственной артели,
"Извините,  пожалуйста!"  А.  Е.   Макаенка   (1953)-сатирич.   комедия,
разоблачающая  карьеристов,  искажающих  политику   партии   в   области
колхозного строительства. В пьесах "Алазанская долина" Губаревича и И.Л.
Дор-ского (1949), "На крутом повороте" Губаревича (1956) и  др.  созданы
образы передовых колхозников, показана их жизнь,  борьба  за  подъ„м  с.
х-ва. Но в послевоенные годы в Б. д. появились и пьесы, лиш„нные острого
конфликта, недостаточно глубоко отражающие темы труда  советских  людей,
жизнь рабочих.
   В 50-е гг.созданы пьесы об Октябрьской ревэлюции-  "Свет  с  востока"
Глебки (1957), "Вся власть Советам" М. Климковича (изд. 1956),  "Главная
ставка" Губаре вича, "В битве великой" Мовзона  (обе  соч.  1957),  "Дни
нашего рождения" И. П.  Мележа  (1958)  и  др.  На  темы  из  истории  и
фольклора писали М. Климкович - "Отплата" и "Георгий Скарина" (трилогия)
(соч. в 40-е гг.), В. Витка (Т. В. Крысько) -"Счастье поэта" (1952),  И.
Козел-"Папоротник-цветок" (1957). Характерная черта  Б.  д.-  е„  тесная
связь с  нар.  творчеством.  Успешному  развитию  Б.  д.  в  сов.  время
способствует органическое освоение лучших традиций рус. классич. и  сов.
драматургии. Б. д.  оказывает  решающее  влияние  на  развитие  белорус.
театр. иск-ва.
   Лит.: Няф„д  Ул.,  Беларуси!  тэатр.  Нарыс  г?сторы?,  М?нск,  1959;
Семянов?ч А. А., Аб вытоках беларускай  драматурги,  в  кн.:  Беларуская
л?таратура, т. 1, М?нск, 1958;
   Хрэстаматыя па старажытнай беларускай л?таратуры. Скла А. Ф. Коршуна,
М?нск, 1959; У с ? к а у Я., Беларуская батлейка, "Беларусь", 1958, ј 5;
Драматург?я. Зборн?к ар-тыкула, М?нск, 1934; Н е ф „ ц Вл.,  Белорусская
драматургия, в кн.: Белорусская драматургия, т. 1,Л.-М., 1949;
   Майхров?ч Сц., В. ?. Дун?н-Марц?нкев?ч, М?нск, 1955; Семянов?ч А. А.,
Драматург?я В. 1. Дун?на-Марц?нкев?ча, в кн.: Беларуская л?таратура,  т.
2, М?нск, 1959;
   К а р ?? а у Ул., Драматург?я Янк? Купалы, в кн.: Па шляху  сталасц?,
М?нск, 1952; Я р о ш  М.  Г.,  Драматург?я  Янк?  Купалы,  М?нск,  1959;
Мозольков Е., Янка Купала. Жизнь и творчество, М., 1950; Янка  Купала  у
беларуск?м мастацтве. Зборн?к матэрыяла, М?нск, 1958; К а р а б а н  С.,
Драматург?я Я. Купалы, в кн.:  Вучоныя  зап?ск?  М?нскага  Пед?нстытута,
вып. 1, М?пск, 1950; Карабан  С.,  Драма  "Раск?данае  гняздо",  в  кн.:
Вучоныя зап?ск? М?нскага Пед?н-стытута, вып. 3, М?нск, 1954;  А  г  ?  е
в ? ч Ул., Першая нацыя-нальная драма, "Беларусь", 1951, "ј 8;  Ларчанка
М.,  Пра  драму  "Ванна  да  пабеднага  канца"  Якуба  Коласа,  в   кн.:
Драматург?я..., М?нск, 1934; У с  ?  к  а  у  Я.,  Драматург?я  Кандрата
Крап?вы, М?нск, 1953; К а р п а у Ул.,  Сатыра,  проза,  драматург?я  К.
Крап?вы, в кн.: Па шляху сталасц?, М?нск, 1952; В о л ь с к ? В., Кузьма
Чорны?, в кн.: Нарысы па г?сторы? беларускай  л?таратуры,  М?нск,  1956;
Есако А., Есц?гней М?ров?ч, в  кн.:  М?ров?ч  Е.,  П'есы,  М?нск,  1957;
Вольск? В., Эдуард Самуйл„нак, М?нск, 1951;
   Б е р к о в П., Виталий Вольский и его драматические сказки,  в  кн.:
Вольский В., Пьесы, М., 1954. В. Н.
   БЕЛОРУССКИЙ ТЕАТР. Истоки театр. иск-ва Белоруссии - древние обряды и
игры, творчество скоморохов (впервые скоморохи упоминаются в  проповедях
Кирилла  Туровского  13  в.).  Скоморохи  часто  выступали  под  личиной
медведя, козы, журавля, ч„рта и т. п., с муз.  сопровождением  (наиболее
распростран„нные  музыкальные  инструменты  скоморохов:  дуда,  жалейка,
бубен,  цимбалы,  позднее  -  скрипка).  Зрителя  привлекали  скоморошьи
бытовые ("Кобылка", "Ульяна", сцены с медведем, "Коза" и др.) и сатирич.
сценки,  в  к-рых  едко  высмеивались  представители  власти  и  церкви.
Скоморохи в Белоруссии имели различные  названия:  "музыка",  "ба-хари",
"волочобники", "блазны", "дудари", "медвежатники" и др.
   В 17 в. возникает нар. драма (как и  в  России,  были  распространены
драмы "Царь Максимилиан", "Лодка"). С 16 в. по нач.  20  в.  существовал
кукольный т-р Батлейка, завоевавший  широкую  популярность  в  народе  и
оказавший влияние на развитие белорус. т-ра и драматургии. В  16-17  вв.
получил распространение школьный т-р, крупнейшим драматургом к-рого  был
Симеон Полоцкий. Комедийные интермедии бытового и  сатирич.  содержания,
вставлявшиеся  в  религиозно-нравоучительные   представления,   выражали
традиции  нар.  т-ра   ("Об   униате   и   схизматике",   "Диспут   пана
Самохвальского и мужика Гаврилы" и др.). Во 2-й пол. 18 в. в  Белоруссии
стали возникать крепостные т-ры (т-р С. Зорича в Шклове, 3. Черныш„ва  в
Могил„ве и др.), просуществовавшие до сер.
   19