нимали  участие  крупнейшие  нем.
акт„ры того времени. В 1857 возглавил  придворный  Веймарский  т-р,  где
осуществил пост. пьес
   Шекспира:  "Генрих  II",  "Генрих  1\  ",  "Ричард  Hi",  "Антоний  и
Клеопатра", "Сон в летнюю ночь" и др. С 1867 Д.- директор оперного т-ра,
с 1870 до конца жизни - директор "Бургтеатра" в Вене. Пост. здесь:  "Г„ц
фон Берлихинген" Г„те, "Кетхен из  Хейльбронна"  Клей-ста,  "Еврейка  из
Толедо" Грильпарцера и др. Деятельность Д.  имела  важное  значение  для
нем. и австр. т-ра 19 в.;  он  стремился  ставить  лучшие  произв.  нац.
драматургии, боролся с рутиной  в  сценнч.  иск-ве,  добивался  единства
постановочного замысла, к-рому подчинял  декоративные  и  муз.  эффекты,
являясь  в  этом  отношении  предшественником  мейнингенцев.  Однако   в
постановках Д. зрелищное  начало  преобладало  над  раскрытием  идейного
содержания пьесы, глубиной сценич. образов, он переносил  в  т-р  при„мы
историч. живописи салонно-академич. школы П. Кор-нелиуса и К. Пилоти.
   Соч.: Sammtliche Werke, Bd i-12, В., 1877-78 (Bd 9- 12. Theater).
   Лит.: Ronneke R., Dingelstedt's Wirksamkeit am  Weimarer  Hoftheater.
Diss., Greifswald, 1912; S t i  e  p  k  a  A.,  Franz  Dingelstedt  als
Director des Hofburtheaters, W., 1949;
   Martersteip M., Das  deutsche  Theater  im  neunzehnten  Jahrhundert,
Lpz., 1904, с. 431-42.
   ДИН ГО-СЯНЬ (р. 1909) -  китайская  актриса.  С  7  лет  обучалась  в
акт„рской школе. С  11  лет  начала  выступать  на  сцене  в  Тяньцзине,
исполняя роли амплуа сяошэн (молодой герой) и лао-шэн (старик). Д. Г.-с.
выступала во мн. амплуа театр. формы "шаньси  банцзы",  играя  гл.  обр,
мужские роли, в т. ч.: Лодочник ("Осенняя  река"),  Чжу  Гун-юань  ("Лян
Шань-бо и Чжу Ин-тай"), Цюй Юань (о.  п.  Го  Мо-жо).  Актриса  обладает
выразительным,  низким  голосом.  В  своих  сценич.  работах  Д.   Г.-с.
стремится углубить психологич. характеристику героев, 3. В.
   ЛИНЕЙКА, Викторас (р. 1. I. 1900) - литовский акт„р, режисс„р. Учился
в драм. студии Ю. Вайчкуса (1916, Петербург),  участвовал  в  спектаклях
этой студии в 1947-18. С 1918 - акт„р Вильнюсского т-ра, с 1920  работал
в Каунасе (т-р об-ва/"Творцов искусства"). В 1922-44 - акт„р и режисс„р,
в  1944-49  -  гл.  режисс„р   Каунасского   т-ра.   Играл   комедийные,
харак-теоные роли, а также  роли  неврастеников:  Скольцовас  ("Зять"  К
реве), Сакалас ("Новые люди" Вайчюнаса), Хлестаков; Белогубов ("Доходное
место"), Эйгчек  ("Двенадцатая  ночь")  и  др.  Пост.  "Разлом"  (1940),
"Большой базар" Чюрлионене;  "Русский  вопрос"  (1946)  и  др.  Один  из
создателей эстрадного т-ра "Дзим-дзи-Дримадзи" (1924) и эстрадной труппы
"Вес„лые братья" (1926). Выступал как конферансье.  С  1949  работает  в
кино. В. М.
   ДИНУЛОВИЧ (?????????), Предраг (р.  1917)  -  югославский  (сербский)
режисс„р, театральный деятель. Окончил Муз. академию в Белграде. Сценич.
деятельность начал в передвижных т-рах. В 1945-49 был режисс„ром,  затем
директором Нар. т-ра  в  Нише,  в  1949-51  -  режисс„ром  Нар.  т-ра  в
Белграде. С 1951 - директор и художеств. руководитель Белградского драм.
т-ра. Пост.  спектакли:  "Оптимистическая  трагедия";  "Пигмалион"  Шоу,
"Салемские колдуньи" и "Смерть коммивояжера" Миллера, и др. А г. М.
   ДИОНИС, Вакх (греч. ????????, ?????, лат. Васс?ив), - древнегреческий
бог производительных ( сил природы, виноградной лозы, вина и  виноделия.
Из  сельских  праздников  в  честь  Д.  возникли  греч.  драма  и   т-р.
Земледельч. культ Д. сопровождался играми и обрядами,  содержание  к-рых
составляли оплакивание страданий и гибели Д. и ликование по  поводу  его
воскресения. Эти игры и обряды  отражали  первобытные  представления  об
умирающей и оживающей по временам года природе. Из  обрядов  оплакивания
Д. через дифирамбы  развилась  трагедия.  Подобное  происхождение  имеет
сатировская драма. Комедия возникла [по  свидетельству  Аристотеля  (см.
"Поэтика", гл. 4)] из  вес„лых  фаллич.  песен,  прославлявших  весеннее
обновление  природы.  Эти   песни,   носившие   непристойный   характер,
высмеивали лиц, на-" вл„кших на себя обществ, недовольство.
   Д. считался богом-покровителем др.-греч. т-ра,  театр.  представления
происходили только на праздниках Д. (см. Дионисии,  Леней).  В  середине
орхестры стоял алтарь Д., акт„ры называли себя "мастерами Д.". Эта связь
греч. т-ра с государственным  культом  была  одной  из  причин  высокого
обществ, положения акт„ра в Др. Греции. Выдвинутое  философом  Ф.  Ницше
понятие    "дионисийского    начала"    в    античной    трагедии    как
иррационалистического "духа  музыки",  противостоящего  "аполлоновскому"
принципу пластич. ясности (см. Ницше "Рождение трагедии ив духа музыки",
1871), представляет собой декадентскую  модернизацию  фактов  культурной
истории античности. С. А.
   ДИОНИСИИ (?? ? ???'?)- религиозные празднества в Др. Греции  в  честь
Диониса. В  состав  Д.  входили  дифирамб  -  торжеств,  хоровая  песнь,
прославлявшая   Диониса,   и   комос   -   вес„лое   шествие    поселян,
сопровождавшееся  задорными  песенками,  нередко   обличит.   характера.
Исполнение дифирамбов приурочивалось  в  Афинах  к  первому  дню  т.  н.
Великих Д., справлявшихся в конце марта - начале апреля.  Этот  праздник
вместе с  Ленеями  (конец  января  -  начало  февраля)  имел  наибольшее
значение для истории афинской драмы. В 5 в. до н. э. в состав Великих Д.
и Лене-ев включались представления новых произведений драматич.  поэтов:
тр„х трагиков  и  тр„х  комедиографов.  Пост.  трагедий  на  Великих  Д.
началась в 534 до н. э.,  комедий-  ок.  487  до  н.  э.  Каждый  трагик
представлял по три трагедии и по одной драме сатиров. У Эсхила  4  пьесы
часто были объединены единым сюжетом и составляли т.  н.  тетралогию;  у
Софокла и Еврипида внутр.  связи  между  отдельными  частями  тетралогии
обычно не было. Комич. поэты ставили по одной комедии. Драматич. произв.
оценивались   специальными   жюри   из   представителей   афинских   фил
(административных округов); им  присуждались  первое,  второе  и  третье
места (для трагедии и для комедии отдельно). Кроме Великих Д. и  Ленеев,
справлялись также Малые (сельские) Д. (декабрь-январь), на  к-рых  могли
быть вторично пост.  пьесы,  вызвавшие  одобрение  зрителей  на  больших
празднествах. В 4 в. до н. э.  состязанию  совр.  поэтов  предшествовала
постановка произв. кого-либо из трагиков 5 в. до н.э.
   Лит.: О е ? Ь ? е г Ь., АЩзспе  ??8?  е,  В.,  1956.  В  Я  ДИОНИСОВЫ
ДЕЙСТВА - см. Дионисии.
   ДИОРАМА (от греч. ??? - сквозь и ????? - вид, зрелище) в театре -  1)
Часть  декорационного  оформления  спектакля:  изображение,   написанное
анилиновыми  красками  на  тонком  материале  (полотно   или   бязь)   и
рассчитанное на просвет (источники света располагаются за Д.).  Д.  была
изобретена  в  1822  франц.  художником-декоратором   Л.   Лагером.   2)
Совокупность живописного фона (написанного клеевыми красками на  холсте)
вместе с предметным планом (бутафория). Б. Я.
   ДИОРДИЕВ, Евгений Яковлевич [р. 7(20).X. 1912)  -  русский  советский
акт„р и режисс„р. Нар. арт. Казах. ССР (1958). Учился в Одесской  театр.
студии (педагоги Я. А. Варшавский, В. С. Смышляев). Сценич. деятельность
начал  в  1930  в  Одесском  т-ре  им.   Иванова.   В   1935-37-   акт„р
Тираспольского  т-ра,  в  1937-40  -  Свердловского  и  областных  т-ров
Свердловской области. С 1946 -  акт„р  и  режисс„р  Алма-Атинского  рус.
т-ра. Д. играл драматич. и комедийные роли.  Мастерство  перевоплощения,
яркая характерность - отличительные черты дарования Д.
   Роли: Астров (1946); Гарри  Смит  ("Русский  вопрос",  1947),  Швандя
(1951), Городничий (1953); Ромодан ("Крылья" Корнейчука, 1955), Протасов
("Дети  солнца",  1956);  Платонов  (в  пьесе   Чехова,   1959),   Вожак
("Оптимистическая трагедия", 1960).
   С  нач.  40-х  гг  занимается   режисс„рской   деятельностью,   пост.
спектакли: "Па золотом дне" Мамина-Сибиряка (1957),  "Фальшивая  монета"
Горького (1958), "Оптимистическая трагедия" (1960). Снимается в кино. ?

   ДИПЛОМНЫЙ  СПЕКТАКЛЬ   (дипломная   постановка)   -   1)   Спектакль,
поставленный студентом-выпускником  театрального  учебного  заведения  в
качестве экзаменац. работы для получения диплома со  званием  режисс„ра.
Выпускники-режисс„ры направляются для постановки своих Д. с. в  проф.  и
народные  т-ры.  2)  Спектакль,  в  к-ром  все  роли  (или  .часть   их)
исполняются  студентами-выпускниками  на  право  получения   диплома   с
квалификацией акт„ра. В Д. с. могут  участвовать  и  выпускники  по  др.
сценич. специальностям ( театр. художники, художники-бутафоры и т.  д.).
В   дореволюц   России,   где   не    было    спец.    режисс„рских    и
художественно-технич. учебных заведений, Д. с, по  этим  специальностям,
естественно, не было, а акт„рские Д с.  обычно  сводились  к  исполнению
выпускниками  пьес  или  чаще  отрывков  из  разных  пьес  на   закрытых
экзаменац.  показах.  В  СССР  Д.  с.   существуют   с   1936   (выпуски
Североосетинской  и  Якутской  студий  ГИТИСа).  Для  Д.  с.  выпускники
разрабатывают постановочные планы, к-рые обсуждаются и корректируются на
соответствующих кафедрах. Д. с. демонстрируются также  на  сценах  проф.
т-ров, Домов культуры, колхозных клубов и пр. Для при„ма каждого  Д.  с.
созда„тся  Гос.   экзаменац.   (аттестационная)   комиссия.   В   Москве
периодически проводятся  открытые  смотры  Д.с.  с  последующим  широким
обсуждением показанных работ (показы Д. с. высших театр.  уч.  заведений
столицы в 1951, 1953 и др., смотр Д. с.  театр.  уч.  заведений  Москвы,
Киева, Харькова, Минска, Тбилиси, Еревана в  1958).  Анллогиучые  смотры
проводятся и в др. городах.  С  1958  в  Москве  при  ГИТИСе  существует
специальный Учебный театр. на сцене к-рого студенты-дипломники  проходят
производственную практику и систематически показывают Д. с. А. Шн.
   ДИРЕКЦИЯ ИМПЕРАТОРСКИХ ТЕАТРОВ - орган управления каз„нными  (позднее
императорскими) театрами в царской России. Дирекция была создана в  1766
по указу Екатерины II как Дирекция петерб.  придворных  театров;  первый
директор-  И.  П.  Елагин  (1766-79),  его  преемник  -  В.  И.  Бибиков
(1779-83).  В  1783-86  наз.   "Комитет   над   зрелищами   и   музыкой"
(председатель - А. В. Олсуфьев), в 1786-1806 -  снова  Дирекция  петерб.
придворных т-ров. Директора:
   С. Ф. Стрекалов  (1786-89),  П.  А.  Соймонов  и  А.  В.  Храповицкий
(1789-91, параллельно два равноправных  директора),  кн.  Н.  Б.  Юсупов
(1791-99), гр. Н. П. Шереметев (1799),  обер-гофмаршал  А.  Л.  Нарышкин
(1799-1819), кн. П. И. Тюфякин (1819-21), А. А. Майков (1821-25), С.  С.
Остолопов (1825-29). При Нарышкине были осуществлены две  реорганизации:
1) в 1806 -  учреждение  Моск.  имп.  т-ров  с  подчинением  их  Петерб.
дирекции, 2) в 1812 - учреждение особого комитета "для разрешения высших
театральных вопросов" и переход Дирекции придворных т-ров в его  ведение
(существовал до 1829). В 1822, при А. А. Майкове, Моск. имп.  т-ры  были
выделены  из  общей  дирекции  и  переданы  в  ведение  моек.   военного
генерал-губернатора кн. Д. В. Голицына (до  1826),  а  затем  в  ведение
вновь  образованного  Министерства  двора.  Директора:  Ф.  Ф.  Кокошкин
(1823-31), M. H. Загоскин (1831-42). В 1842 Моск. имп. т-ры  снова  были
подчинены общей дирекции придворных т-ров с переименованием е„ в  Д.  и.
т.; находилась в ведении Министерства имп. двора. Директорами Д.  и.  т.
были кн. С. С. Гагарин  (1829-33),  А.  М.  Гедеонов  (1834-58),  А.  И.
Сабуров (1858-62), А. М. Борх (1862-67), С. А. Гедеонов (1867-75), К. К.
Кистер  (1875-81),  И.  А.  Всеволожский  (1881-99),  С.  М.  Волконский
(1899-1901), В.  А.  Теляковский  (1901-17).  Вскоре  после  Февральской
революции Д. и. т. была преобразована в Дирекцию гос. т-ров (директор  -
Ф. Д. Батюшков); существовала до ноября 1917. А. Шн.
   ДИРИЖЕР  (от  франц.  diriger  -  управлять)  -   лицо,   руководящее
коллективным исполнением муз. произведения (оркестром, хором,  ансамблем
песни и пляски), оперным и балетным спектаклем. Д. проводит  подготовит,
работу с исполнительским коллективом (на репетициях), выступает как  его
руководитель во  время  концерта,  спектакля,  указывая  темп,  динамич.
оттенки, момент вступления тех или иных групп исполнителей или отдельных
солистов, воодушевляя и организуя коллектив.  Д.  определяет  художеств.
истолкование исполняемого  произведения,  созда„т  ансамбль,  добивается
технич. стройности исполнения. В 18 в. Д. вок. или инструмент,  капеллы,
а также оперы наз. капельмейстером. Позднее это название закрепилось гл.
обр. за Д. воен. духового оркестра (наз. также военным Д.).  Хоровой  Д.
наз. хормейстером.
   ДИРИЖИРОВАНИЕ  -  вид  муз.   исполнитель-ства,   иск-во   управления
коллективным исполнением музыки (оркестром, хором, в  опере  и  т.  п.).
Возникло в 18 в. в связи с появлением оперы и  генерал-баса.  Чембалист,
продолжая  выполнять  функции   аккомпаниатора   в   речитативе,   начал
руководить ансамблем исполнителей,  давал  знак  вступления  оркестру  и
солистам, следил за соблюдением правильного темпа, ритма  и  сохранением
ансамблевого  строя.  Помимо  Д.  с  чембало,  к-рое  во   мн.   странах
сохранялось в оперной практике до конца 18 в., возникло и Д., при  к-ром
дириж„р, стоя перед ансамблем, управлял им жестами с помощью палочки или
свитка. Часто дирижировал сам композитор, автор оперы (Гайдн и  Моцарт),
а чембалист был его помощником.
   В 18 в. техника Д. интенсивно развивалась, расширился круг  жестов  и
выразит,     возможностей      дирижера,      он      превратился      в
музыканта-интерпретатора, к-рый стремился не только выдержать правильный
ритм и темп, но и донести до слушателей содержание произведения. В симф.
оркестре  первым  помощником  Д.  становится  концертмейстер-скрипач,  в
оперном оркестре им оста„тся чембалист (до  исчезновения  генерал-баса).
Необходимость особой специализации в  Д.  была  вызвана  развитием  муз.
иск-ва (постепенное усложнение муз. мышления, муз. языка и  средств  его
выражения, оркестровой и хоровой фактуры). Сложность дириж„рского иск-ва
потребовала участия в исполнении муз. произв., в т. ч. опер,  крупнейших
музыкантов, б. ч. композиторов, обладавших  дириж„рскими  способностями.
Среди выдающихся дириж„ров-профессионалов 19 в., заложивших основы совр.
дириж„рской  техники,-  Г.  Берлиоз,  Р.  Вагнер,  К.  М.   Ве-бер,   Ф.
Мендельсон, позднее - Г. Бюлов и Г. Рихтер. Большое значение в  развитии
оперного иск-ва и профессии дириж„ра имела дириж„рская  деятельность  Г.
Малера. Среди его учеников - дириж„ры Б. Вальтер, А. Цемлинский, О. Фрид
и др.
   В 20 в.,  в  связи  с  тенденцией  к  созданию  синтетич.  муз.-драм.
оперного  спектакля,   особенно   возрастает   роль   дириж„ра   и   его
ответственность.  Дириж„р  зачастую  превращается  в  гл.   руководителя
спектакля, он вникает в мельчайшие детали  постановки,  исполняя  т.  о.
функции режисс„ра. Среди крупнейших мастеров оперного  Д.  в  20  в.  Г.
Караян, И. К  pune,  Б.  Па-умгартнер  (Австрия),  Т.  Бичем,  А.  Коутс
(Англия), Я. Ференчик (Венгрия), Б. Вальтер, Ф. В e йнг  ар  т  нер,  О.
Клемперер, К. К paye (Германия), А.  Ралте  (Голландия),  Д.  Митропулос
(Греция), В. Г у и, М. Росси,  А.  Тосканини  (Италия),  Дж.  Джорджеску
(Румыния), Л. Стоковский (США), А. Ярнефельт (Финляндия), Р.  Дезормъер,
Ж.  Себастьян  (Франция),  3.  Ха-лабала  (Чехословакия),   Л.   Матачич
(Югославия) и др.
   В России в 19 - нач. 20 вв. были выдающиеся дириж„ры:  К.  Н.  Лядов,
пианист В. И. Сафонов, композиторы и пианисты С. В.  Рахманинов,  А.  Г.
Рубинштейн и Н. Г. Рубинштейн, композитор П. И. Чайковский и др. Большое
влияние на  развитие  оперного  Д.  оказали  дириж„ры  Э.  Направник  (в
Петербурге) и В. Сук (в Москве).
   После   Октябрьской   революции   Сов.   правительство   организовало
систематич. подготовку  дириж„ров  в  лучших  консерваториях  страны,  в
средних и высших муз. уч. заведениях. Сов.  дириж.  иск-во  определяется
творчеством А. М. П азовского, Н. С. Голованова, С. А. Самосуда,  Э.  И.
Грикурова, К. П. Кондрашина, А. Ш. Мелик-Пашаева, Б. Э. Хайкина,  В.  В.
Небольсина и др. Развивается Д. ив союзных республиках - К. Симеонов  на
Украине, О. Димитриади в Грузии, Н. Ниязи в Азербайджане,  Л.  Вигнер  в
Латвии. Я. АН.
   ДИСЕНТА-И-БЕНЕДЙКТО      (Dicenta      y      Benedicto),      Хоакин
(3.11.1863-20.II.1917) - испанский писатель,  драматург.  В  1888  начал
драматургич. деятельность (пьеса в стихах "Самоубийство Вертера", труппа
Кальво-Вико, Мадрид). Написал ок. 39 пьес. Автор первой в Испании  пьесы
о жизни рабочих - "Хуан Хосе" (1895, труппа  Э.  Марио,  Мадрид).  Пьеса
вызвала широкий обществ, отклик в Испании, а в годы республики (1931-39)
ставилась ежегодно 1 Мая. Д.-и-Б.-автор драм: "Люциано" (1894, труппа Э.
Марио), "Сеньор Феодал" (1896, "Т-р комедии"), "Даниэль"  (1906,  труппа
Герреро-Мендоса, Мадрид) и др.
   Соч.: Дисента-и-Бенедикто X., Хуан Хосе. Драма в 3 д., пер.  с  исп..
М-, 1935.
   Лит.: Gonzales Blanco A., Los dramaturgos  espanoles  contemporaneos.
Valencia, 1917. В. Ч.
   ДИСК (Divadelni studio Statnr konservatore) -  чехословацкий  учебный
театр при Академии искусств. Основан в 1945 в Праге  как  театр.  студия
Гос. консерватории. Пост. спектаклей в Д. осуществляют студенты  старших
курсов, являющиеся акт„рами и оформителями этих спектаклей. Л. Сол.
   ДИСКАНТ, д и ш  к  а  н  т  (позднелат.  discantus,  от  лат.  dis  -
приставка, означающая расчленение, и cantus- пение),- 1) Высокий детский
голос (мальчиков). 2) Партия  в  хоре  или  BOK.  ансамбле,  исполняемая
высокими детскими или высокими женскими (сопрано) голосами.
   ДИССЕПОЛО  (Discepolo),  Армандо  (р.  18.IX.1887)   -   аргентинский
драматург, режисс„р. Работу в т-ре  начал  в  1910  драмой  "В  железных
тисках" (т-р "Аполо", Буэнос-Айрес), к-рая выдвинула его в  ряды  лучших
аргент.  драматургов  реалистич.  направления.  Писал   сайнете   драмы,
комедии. Автор пьес:
   "Кузница" (1912, т-р  "Аполо")  из  жизни  рабочих,  "Честные  люди",
"Кукла", "Поднимись и шагай" и  др.  Пьесы  "Органчик"  (1925),  "Матео"
(1923) и "Часовщик" (1935) сохраняются в репертуаре аргент. т-ров. Герои
Д.- люди "дна". Пьесы  его  отмечены  яркостью  диалога  и  драматизмом,
обличают распад бурж. общества Аргентины 30-х гг. Продолжая традиции  Ф.
Санчеса Д. стремился отобразить стремление  людей  к  лучшей  жизни,  но
герои его пассивны, обычно не видят выхода из кризиса. В 1929  Д.  начал
режисс„рскую деятельность в труппе "Нового т-ра" (Буэнос-Айрес); в  1930
- режисс„р т-ра  "Архентино"  (Буэнос-Айрес).  Пост.  спектакли:  "Конец
недели"  Шериффа,   "Приглашение   к   путешествию"   Бернарда,   "Снег"
Пши-бышевского и др. В 1936-40 работал в т-рах "Астраль", "Политеама"  и
др.   (Буэнос-Айрес).   Пропагандировал   на   аргент.   сцене   систему
Станиславского.  Воспитал  плеяду   выдающихся   аргент.   акт„ров   (Б.
Зингерман, Ф. Петрони, М. Де ла Bera и др.).
   Лит.: О г d a z L., El teatro en tl Rio de la Plata. 2 ed., B. Aires,
1957; Siete sainetes portenos, B. Aires,1958; Gallo B. R., Historia  del
sainete nacional, B. Aires, 1959. Ал. Р.
   ДИСТЕГЙЯ (греч. ????????,  от  ??  -  приставка,  означающая  дважды,
двойной, и ?????? - крыша)  -  в  древнегреческом  театре,  по-видимому,
верхний этаж здания сцены, а также его плоская крыша.  По  свидетельству
греч.  лексикографа  Полидевка  (Поллукса),  в  трагедии  Д.  изображала
верхний этаж дворца (напр., в "Финикиянках" Еврипида Антигона смотрит  с
Д. на войско, осаждающее Фивы). С. Д.
   ДИ СТЕФАНО (Di Stefano), Джузеппе (р.24.  VII.  1921)  -  итальянский
артист оперы (лирический тенор).  Ученик  А.  Торкио  и  Л.  Монтезанто.
Дебютировал в т-ре города  Реджо-нель-Эмилия  в  1946  в  опере  "Манон"
Массне (де