др.
   На сов.сцене "Н.-П." шла во мн. драм. и муз.-драм. т-рах:
   Т-р им.  Шевченко  (1924,  Наталка  -  Литвиненко-Вольгемут  Петро  -
Козловский,  Микола  -  Марьяненко,  Возный  -   Сабинин,   Выборный   -
Саксаганский),   Красноградский   и    Кировоградский    т-ры    (1926),
Днепропетровский т-р им. Шевченко (1926, 1936),  Т-р  им.  Заньковецкой,
Львов (1935), Харьковский ТЮЗ (1936, реж. Марьяненко), Киевский укр. т-р
им. Щорса (1937), Т-р им. Франко (1942, Возный -Буч-ма), Т-р им.  Мукими
(1943, реж. Бучма, худ. Драк),  Бий-ский  т-р  (1944),  Бузулукский  т-р
(1946), Арт„мовский муз.-драм. т-р (1953), Одесский т-р им.  Октябрьской
революции; Ферганский рус. т-р (оба в 1954),  Полтавский  муз.-драматич.
т-р (1960) и др.
   2) Опера Н.'В. Лысенко на тот же текст. Пост. в 1936 в муз.  редакции
В. Я. Йориша в Т-ре  оперы  и  балета  им.  Шевченко,  Киев  (Наталка  -
Петрусенко, Терлилиха - Ропская, Микола  -  Гришко,  Выборный  -  Донец,
Скоро-брех - Иващенко), в 1944 и 1954-в редакции В. П. Ры-бальченко и Б.
Н. Лятошинского, там же; в 1952-в  Ленингр.  т-ре  муз.  комедии  (пост.
Янета). В 1954 пост. в концертном исполнении  в  Зале  им.  Чайковского,
Москва (пост. Козловского, худ. Рабинович; Наталка  -  И.  Масленникова,
Терпилиха - Макарова-Шевченко, Петро - Козловский, Выборный-Лубенцов).
   И з д а н и я: Первая публикация "Н.-П." -  Украпнск?й  сборник,  под
ред. И. И. Срезневского, Харьков, 1838; К о  т-ляревский  И.  П.,  Собр.
соч. на малоросс?йском яз., под ред. С.  П.  Катранова,  Киев,  1874  (2
изд.-1875).
   Из    сов.    изд.:    Котляревський    ?.    П.,     Ене?да.-Наталка
Полтавка.-Москаль-Чар?вник, Кив, 1950; Украинская классическая  комедия,
М., 1954; Лысенко Н. В., Наталка-Полтавка, Киев, 1953 (2 изд. 1955).
   Лит.:  Про  мистецтво  режисс„ра.  Сборник,  Кив,   148   с.   73-79;
Котляревський I. П., Повне з?брання твор?в,  т.  2,  Кив,  1953,  с.  V,
XXII-XXXVI; Еремин И., Из истории украинской классической драматургии, в
сб.:
   Украинская классическая  комедия,  М.,  1954;  Г  о  з  е  н-пуд  А.,
Материалы к сценической истории украинской классической комедии, там же;
Марьяненко И., Прошлое укр. т-ра, M., 1954, с. 90-93; Дурил in С., MapiH
Заньковецька, Кихв, 1955, с. 95-100. Д. Шн., Я. Гр.
   НАТАЛЬЕВСКАЯ, Наталия Ивановна [p.26.VIII  (8.  IX).  1900]-  русская
советская актриса. Нар. арт. Арм. ССР  (1954).  В  1921  окончила  Драм.
студию Полтавского т-ра, работала в том же т-ре (1924),  затем  в  т-рах
Перми, Тулы, Томска, Оренбурга, Кирова, Ростова-на-Дону и др. С 1947 - в
Ереванском  рус.  т-ре  им.  Станиславского.  Комедийная  и  характерная
актриса.
   Роли:  Анастасия  Петровна,  Улита  ("Женитьба  Белу-гина",   "Лес"),
Акулина Ивановна ("Мещане"), Няня ("Последние"), Ерануи  ("Из-за  чести"
Ширванзаде), Нищая ("Кремл„вские куранты") и др. Б. А.
   HATAHCEH (Nathansen). Хенри (17.VII. 1868  --16.1  LI  944)-  датский
драматург, режисс„р,  театровед.  Лит.  деятельность  начал  в  1899.  В
1909-11- режисс„р Королев, т-ра (Копенгаген). Написал пьесы "Мама права"
(1905),  "Добропорядочный  гражданин"  1907),  "Даниэль  Херц"   (1909),
"Мечта" (1911), "Сделка"  (1912),  "Доктор  Валь"  (1915,  все  пост.  в
Королев. т-ре), в к-рых  правдиво,  с  добродушным  юмором  и  искренним
человеколюбием  изобразил  быт  мелко-бурж.   среды,   стремясь   иногда
завуалировать   социальные   противоречия.    Особенной    популярностью
пользуется пьеса Н. "За  стенами"  (1912,  Королев,  т-р),  где  протест
против шовинизма и обществ, неравенства сочетается  с  мягким  лиризмом.
Автор ряда монографий о дат. акт„рах (И. Поульсен, К. Манциус и др.).
   Соч.: в рус. пер. - За стенами, М., 1912. Лит.: Rimestad C.,  Digtere
i forhor, Kbh., 1906. Вл. М.
   НАТУРАЛИЗМ  (от  лат.  naturalis   -   природный,   естественный)   -
направление в западноевроп. иск-ве и  лит-ре,  сформировавшееся  во  2-й
пол.  19  в.  Н.  возник  во  Франции  в  60-е  гг.  19   в.   на   базе
обще-демократич. движения против бурж. строя в период начавшегося упадка
капитализма. На раннем  этапе  развития  Н.  его  приверженцы  выдвигали
прогрессивные требования демократизации иск-ва, правдивого, достоверного
воспроизведения действительности, освещения разнообразных сторон  жизни,
деятельности людей разл. социальных слоев.
   Решающее влияние на теорию Н. оказали  позитивистское  направление  в
бурж. философии и социологии, абстрактно-идеалистич. принципы  философии
И. Тэна, идеи социального дарвинизма. Некритич. восприятие достижений  в
области  естеств.  наук  сер.  19  в.,  механич.   перенесение   законов
естествознания на жизнь человеческого общества определили ограниченность
Н.  Человек  рассматривался  натуралистами  как  биологич.   индивидуум,
подвергающийся   фатальному   воздействию   внешней   среды,   "природы"
(наследственность,   болезни,   инстинкты   и   т.    п.);    социальные
закономерности подменялись биологическими, анализ явлений обществ, жизни
-объективистским изображением. Стремясь к точности, протокольному показу
явлений жизни, натуралисты отказывались от отбора выразительных средств,
от   художеств.   интерпретации   действительности,   что   ограничивало
возможности  Н.  как  метода,  препятствовало  обобщению  изображаемого,
раскрытию индивидуальности художника.
   В зап. т-ре и драматургии Н. получил распространение в 80-90-е гг. 19
в., став, по выражению А. Антуана,  "одной  из  лабораторий  современной
реалистической школы".
   Эстетика  театр.  Н.  получила  обоснование   в   работах   Э.   Золя
("Экспериментальный  роман",  1880,   "Натурализм   в   театре",   "Наши
драматурги", 1881), А. Стриндберга ("О современной драме  и  современном
театре", 1889), Ж. Жюльена ("Живой театр", 1892). В т-ре  и  драматургии
Н.  противостоял  развлекательности,  ремесленничеству  коммерч.   т-ра,
холодному академизму, рутине бурж. иск-ва,  отрицал  дурную  условность.
Теоретики Н. требовали от драматургов изображения "... реального  героя,
научно исследованного, существующего и действующего", подвергали критике
произв.,  в  к-рых  "действующие  лица  не  поступают  сообразно  своему
характеру, а сообразуются с данным положением" (Золя  Э.,  Натурализм  в
театре, см. Полн. собр. соч., т. 45, К., 1903, с. 19, 227).
   Деятели театр. Н. выступили с требованием, чтобы  акт„ры  "переживали
пьесу", стремились к простоте, естественности игры,  следовали  бытовой,
психологич. и историч. правде, стремились найти объективную  мотивировку
поступков и характера человека, наиболее  полно  и  точно  воспроизвести
среду, окружающую героев, и т. п.
   Во Франции натуралистич.  направление  наиболее  полно  проявилось  в
инсценировках романов Золя и  в  его  пьесе  "Тереза  Ракен"  (1873),  в
инсценировках романов бр.  Гонкур,  в  пьесах  "Конец  Люси  Пелле-грен"
Алексиса (1888), "Неразлучные", "Урок вдовцам" (обе - в 1889)  Ансэ,  "В
семье"  (1887),  "Кастрюля"  (1889)  Метенье,  "Мясники"  Икра   (1888),
"Подчинившиеся" (1889), "Персик" (1890) Сеара, "Эстер  Брандес"  (1887),
"Смерть герцога Ангиенского" (1888)  Энника,  "Серенада"  (1887),  "Срок
платежа" (1889), "Хозяин" (1890) Жюльена и др.
   В Германии натуралистич. направление представляли драматурги А. Хольц
и И. Шлаф ("Семья Зелике", 1890), Г. Гауптман ("Перед восходом  солнца",
"Праздник примирения", обе - в  1889,  "Возчик  Ген-шель",  1898,  "Роза
Бернд", 1903, и др.), в Швеции- А. Стриндберг ("Фрекен Юлия",  1888).  В
Италии к Н. тесно примыкали веристы (см. Веризм) во главе с  Дж.  Вергой
("В швейцарской", 1885, "Волчица", 1891, и др.).
   Во мн. пьесах натуралистов изображалась жизнь деклассированных  слоев
общества, людей, задавленных нищетой, пьянством, жертв проституции и  т.
д. Увлечение бытописательством приводило  к  распаду,  аморфности  драм.
произв.. к подчеркиванию диалек-тальных отклонений,  физич.  недостатков
речи, употреблению вульгаризмов, жаргона, нарушению лит. норм и  законов
сцены.
   Принципы Н. осуществляли Свободный т-р в Париже (1887-95) во главе  с
А. Антуаном, Свободный  т-р  (1889-94)  и  Немецкий  т-р  (1894-1904)  в
Берлине, руководимые О. Брамом.  Натуралистич.  тенденции  проявились  в
ряде спектаклей "Независимого т-ра" Дж.  Грейна  (Лондон).  Режисс„ры  в
этих  т-рах  тщательно   воссоздавали   подробности   быта,   добивались
слаженного акт„рского ансамбля.  Акт„ры  стремились  к  индивидуализации
сценич.  образов,  особое  внимание  *  обращали  на   сценич.   детали,
естественность, "натуральность" поведения.
   Однако  и  в  театр.  иск-ве   отчетливо   выявилась   ограниченность
устремлений натуралистов. Пьесы превращались в "дарвинистические этюды",
статичные  "вырезы  из  жизни"   (Ж.   Жюльен).   Социальные   конфликты
подменялись раскрытием  биологич.  закономерностей,  характеры  людей  -
"темпераментами". В творчестве ряда акт„ров (Э. Цаккони, Дж. Грассо,  А.
Антуан и др.) в период их увлечения Н. сказался преувеличенный интерес к
анализу  болезненных  явлений  человеческой  психики,   к-рый   приводил
исполнителей  к  воспроизведению  клинич.  подробностей,   натуралистич.
эффектам. Натуралисты оказались бессильны  воплотить  на  сцене  произв.
классич. драматургии, раскрыть  содержащиеся  в  ней  мысли  и  чувства.
Снижение идейного содержания отличало трактовку представителями Н.  пьес
Г. Ибсена, Л. Н. Толстого и др.
   С конца 19 в. Н. приходит  в  упадок,  вырождается  в  т.  н.  "театр
ужасов",  вытесняется  др.  направлении  ями,  в  т.   ч.   символизмом,
импрессионизмом. Однако Н., характерный для бурж. иск-ва  эпохи  кризиса
капитализма, существует в разл. видах и в наст.  время.  В  совр.  бурж.
драматургии и т-ре биологич. толкование явлений жизни, трансформируясь и
усложняясь,  получает  широкое   распространение   в   виде   фрейдизма.
Стремление к натуралистич.  быто  писательству  маскирует  часто  прямую
реакционность.
   В рус. т-ре, где реализм всегда был ведущим направлением, Н. не занял
такого места, как в западноевропейском, проявившись  лишь  в  творчестве
отдельных драматургов (С. А. Найд„нов, Е. И. Чириков и  др.),  в  иск-ве
акт„ров  П.  Н.  Орленева,  П.  В.  Самойлова.  Элементами  Н.  отмечены
отдельные постановочные при„мы (спектакли "Власть тьмы" Толстого,  1902,
"Юлий Цезарь" Шекспира, 1903, МХТ).
   В сов. эстетике  натуралистическими  называются  произв.,  отмеченные
печатью  внешнего  подражания  природе,  фотографически  воспроизводящие
жизнь без е„ активного  осмысления,  обобщения,  выделения  главного  из
множества случайных, несущественных деталей. Н. снижает силу идейного  и
эстетич. воздействия иск-ва, лишает творчество художника индивидуального
своеобразия и потому несовместимо с методом социалистич. реализма.
   Лит.: Золя Э., Натурализм в  театре.  Экспериментальный  роман,  Наши
драматурги,  Полн.  собр.  соч.,  т.  45-48,  Киев,  1903-04;  АнтуанА..
Дневники  директора  театра,  пер.,  М.-Л.,  1939;  Стриндберг   А.,   О
современной драме и современном театре,  Предисловие  к  пьесе  "Графиня
Юлия", Полн. собр. соч., т. l. M., 1910; Тэ н И.,  Философия  искусства,
М-, 1933; Плеханов Г. В., Избранные философские произведения, т. 5,  M.,
1958; M e p и н г Ф., Литературно-критические статьи, т. 2, М.-Л., 1934;
Брандес Г., Собр. соч., пер., т. V, VI, IX. XI, Киев, 1902;  Гвоздев  А.
А., Западноевропейский театр...,  Л.-М.,  1939;ЛоусонДж.  Г.,  Теории  и
практика создания пьесы и киносценария, пер. с англ., М., 1960;  Гасснер
Д ж.. Форма и идея в современном театре, пер. с англ.,М., 1959; С т а  н
и с л а в с к ий К. С., Собр. соч., т. 1, M., 1954; Данилов  С.,  Очерки
по истории русского  драматического  театра,  М.-Л.,  1948;  Марков  П.,
Новейшие театральные течения, М., 1924; J u II i  e  n  J.,  Le  theatre
vivant, P., 1892; H o l z A., Die Kunst, ihr Wesen und ihre Gesetze, B.,
1891; Martine P., Le naturalisme francais, P., 1951; Realisme et  poesie
au theatre, P., 1960; Litzmann G., Das naturalistische Drama. Von seiner
Entstehung und Technik,  Bonn,  1907;  Wen  o  J.,  Der  Teaterstil  des
Naturalismus, B., 1951; Schatzky B.  E.,  Stage  setting  in  naturalist
drama, в кн.: German life and  letters,  v.  8,  .N"  3,  Oxf.,  [1955];
Possenti Е., Guida al teatro, Mil.. 1955. Г. JU.-A.
   "НАТЬЯШАСТРА"  -  первый  санскритский  трактат   о   театре.   Автор
"Н."легендарный мудрец Бха-рата. Трактат был создан ок. 2-4(?) вв. н. э.
Состоит из 35-36 глав (в зависимости от редакции) и  содержит  подробные
сведения  о  форме  драматич.  представлений,  эстетич.  теории  сценич.
иск-ва, а также о мастерстве  акт„ра,  сценич.  оформлении  и  костюмах,
стихосложении, танце,  музыке,  религ.  обрядах,  предшествующих  театр.
представлениям, и др. Обширные сведения, к-рые содержат "Н.",  позволяют
предполагать,  что  трактат  создавался  в  течение  длит.  времени  мн.
авторами. В течение почти двадцати столетий  "Н."  являлся  авторитетным
источником для творчества мн. поколений инд. драматургов и акт„ров. "Н."
написан в трудной для чтения архаичной форме (большая часть стихами).  В
Индии  существует  обширная  лит-ра,  комментирующая   "Н.",-   трактаты
"Абхинавабхарати", "Дашарупа" (конец 10- нач.
   II вв.) и др.
   Лит.: Драматургия и театр Индии. Сб. статей, М., 1961, с. 9-82.  Мел.
Б.
   НАУМАН (Naumann). Иоганн Готлиб (17. IV. 1741- 23. X.I 801)- немецкий
композитор. Музыке обучался в "Кр„йцшуле" в Дрездене;  совершенствовался
в Италии - у Дж. Тартини, Дж. Мартини и И.  А.  Гассе.  С  1776  работал
капельмейстером в Дрездене (в сезоне 1785-86 выступал в  Копенгагене,  в
1788-89- в Берлине). В своих операх на итал. тексты (гл. обр.  на  либр.
П. Метастазио) Н.  выступил  как  продолжател;  традиций  неаполитанской
оперной школы. Написа оперы: "Ахилл на Скиросе" (1767,  т-р  "Санта-Чечи
лия" Палермо), "Милосердие Тита" (1769), "Ревни вый  крестьянин"  (1770)
(обе пост. в Придворном т-р( в Дрездене). В своих последующих произв. Н.
приближается к драматургич. принципам Глюка: "Необитаемый остров" (1773,
частный т-р, Венеция), "Ар-мида" (1773, т-р "Нуово".  Падуя),  "Солиман"
(1773, т-р "Сан-Бенедетто",  Венеция),  "Гиперместра"  (1774,  там  же),
"Ипохондрик" (1776. Придворный т-р, Дрезден), "Орфей и Эвридика"  (1786,
Королев, т-р, Копенгаген), "Протесилай" (1789, Королев, опера, Берлин) и
др. Для Стокгольма Н. написал оперы на  швед.  текст:  "Амфион"  (1778),
"Кора и Алонзо" (1782), "Густав Васа" (1786), к-рая вплоть до 20 в. была
популярна как нац. швед. опера.
   Лит.: Englander R., J. G. Naumann  als  Opernkomponist,  Lpz.,  1922;
Schnoor H., 400 Jahre deutsche Musikkultur,  Dresden,  1948;  Breithoitz
L.. Studier i operan Gustaf Wasa, Uppsala, 1954. Ал. М.
   НАУ ТАНКИ -  индийские  комедийные  народные  музыкально-танцевальные
представления. Распространены в сев. р-нах Индии.  Происходят  от  разл.
форм ср.-век. инд. нар. т-ра (представления разыгрывались на улице, гор.
площадях и др.). Наибольшую популярность Н. приобрели в  19  в.  Основой
сюжета служат вес„лые приключения, заимствованные из древнеинд. преданий
и сказок. Представление состоит из ряда эпизодов, к-рые  объединяются  в
единое целое ведущим акт„ром-рассказчиком. Гл. персонаж- шут, вплетает в
действие спектакля остроумные импровизации (часто на злободневные темы).
В Н. большое место занимает диалог,  а  также  танец,  пение,  музыка  и
пантомима. Исполнители Н. наследуют традиции ср.-век. нар.  т-ра  Индии.
Труппа обычно состоит из ведущего акт„ра (ранга) и  его  семьи.  Женские
роли исполняют мальчики. Совр. Н. разыгрываются  на  сценич.  площадках,
представление делится на акты, явления и др. Форма нар. представления Н.
используется совр. инд. режисс„рами в работе над пост. совр. и  классич.
драматургии. Так, в стиле Н. в  1959  реж.  X.  Танвир  пост.  "Глиняную
повозоч-ку" Шудра к и.
   Лит.: Драматургия и театр Индии. Сб. статей,  М.,  1961,  с.  114-27;
Гарги Балвант, Театр и танец Индии, М., 1963. Мел. Б.
   НАФ (Naeff), Ton (наст. имя -  Антуанетта)  (24.  III.  1878-21.  IV.
1953) - голландская писательница. Творч.  деятельность  начала  в  конце
1890-х гг. В 1914-30  работала  театр.  рецензентом  газеты  "De  Groene
Anisterdammer" (Амстердам). Автор романов, сти-хотв. и др. соч., а также
пьес: "Последний удар" (1899), "В  клочки"  (1901),  "Свидание"  (1905),
"Гляди, луна сияет...", монографий об акт„рах (Сара Бернар" Э. Дузе,  В.
Ройярдс), театрально-критич. статей. Популярность произв. Н. объясняется
их   публицис-тич.   остротой,   яркостью   психологич.   характеристик"
конкретным изображением среды.
   Соч.: Dramatische kroniek, dl 1-4, Amst, 1919-23;
   Sarah Bernhard en  Eleonore  Duse,  [Amst],  1935;  Willem  Royaards,
[Amst.], 1947.
   Лит.: N i j h o f f M., Aagje  Ammers  en  Top  Deken,  Gedachten  op
Dinsdag, Brux., 1931, c. 139-62. Вл. О.
   НАХАБИН,  Владимир  Николаевич  (р.8(21).   IV.   1910]-   украинский
советский композитор. Засл. деят. иск-в  УССР  (1958).  В  1932  окончил
Харьковский муз.-драм. ин-т  по  классу  С.  С.  Богатыр„ва"  В  1943-44
H.художественный руководитель  и  гл.  дириж„р  Харьковского  т-ра  муз.
комедии.  Автор  балетов  "Мещанин  из  Тосканы"  по   Боккаччо   (1936,
Днепропетровский т-р оперы  и  балета),  "Марийка"  (1939),  "Данко"  по
мотивам о. п. Горького (1948, Харьковский т-р оперы и балета). "Весенняя
сказка" по мотивам "Снегурочки" Островского (1954, там же), "Таврия"  на
сюжет о. п. Гончара  (1960,  там  же),  муз.  комедий  (совм.  с  Д.  Л.
Клебановым) "Амурский гость" (1938, Харьковский т-р муз.  комедии),  "За
ваше здоровье" (1951, там же) и др. соч.
   Лит.:  Карминский  М.,  Украинский  композитор  В.  Нахабин,  в  сб.:
Украинская сов. музыка, Киев, 1960. А. Ив.
   НАХУЦРИШВЙЛИ,   Георгий   Давидович   [р.7(20).    V.1902]-грузинский
советский драматург. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1955). В 1928  окончил
эконо-мич. ф-т Тбилисского гос.  ун-та.  Н.-  один  из  основоположников
груз. детской драматургии. Его первая пьеса  "Нацаркекия"  (совм.  с  Б.
Гамрекели) была пост. в Тбилисском т-ре юного зрителя в 1935. Под  назв.
"Сказка  о  храбром  Кикиле"  эта  пьеса  шла  в  Москве  (1937,  МТЮЗ).
Переведена на арм., азерб., узб., казах. и др. яз. Ставилась в  Ереване,
Баку, Ташкенте, Грозном, Саратове и др. городах. Н. написал пьесы:
   "Ладо Кецховели" (1938,  совм.  с  Б.  Гамрекели),  "На  линии  огня"
(1938), сказку "Комблэ" (1940), комедию  "Ачакуне"  ("Маленькие  вояки",
1941) о сов. ребятах, "Перелом" (1952) об  обороне  Кавказа,  "Цицамури"
(1957, Т-р им. Марджанишвили), "Пиросмани" (1961, Т-р им. Руставели).
   С о ч.: Ладо Кецховели, М.-Л., 1940 (совм. с Б. Гамрекели). н. э.
   НАЦАГДбРЖ, Дашдоржийн (1906-37) - монгольский поэт и драматург.  Один
из основоположников совр.  монг.  прозы,  поэзии  и  драматургии.  Автор
либретто оперы "Три печальных ;холма" (1929), сохраняющейся в репертуаре
оперных и аймачных т-ров Монголии. Э. О,
   "НАЦИИ ТЕАТР" ("Театр наци и"-Theatre  de  Nation)-наименование  т-ра
"Комеди Франсез" в 1789- 1793, во время франц. бурж. революции, конца 18
в. В  результате  политич.  раскола  труппы  определились  2  враждебных
лагеря: с одной стороны - революц. группа, называемая "красной эскадрой"
(Ф. Ж. Тальма, Ж. Б. Дюгазон, Ж. Б. Ж. Граммон, М. Р. Вест-рис и др.); с
другой -"ч„рные", руководящее ядро труппы (Ф. Р. Моле, А. Ж.  Флери,  Ж.
А. Сен-При, Л. Конта, Ф. М. А. Рокур, M. E. Жоли  и  др.),  продолжавшие
борьбу, к-рая привела к окончат, расколу труппы. "Красные"  во  главе  с
Тальма в  1791  покинули  т-р,  составив  основу  труппы  т-ра  (на  ул.
Ришель„), впоследствии переименованного  в  "Т-р  свободы  и  равенства"
(1792), а затем - в "Т-р  Республики"  (1792-98).  "Н.  т."  осуществлял
пост. легковесных комедий, пьес с  контрреволюц.  тенденцией.  Спектакль
"Друг  законов"  Лейя  (1793),  направленный  против