Бела-руск? тэатр. Нарыс г?сторы?, М?нск, 1959. В. Н.
   ГЛЕБОВ, Анатолий Глебович (наст. фам.- К о-т е л ь н и  к  о  в)  (р.
9.XII.1899)  -  русский  советский  драматург.  Один  из   первых   сов.
драматургов. Работал в драмкружках и рабочих клубах как автор монтажей и
инсценировок, занимался журналистикой. Проф. лит. деятельность  начал  в
1927. Пьеса Г. "Загмук" - о восстании рабов  в  Древнем  Вавилоне,  была
пост. в 1925 в Малом т-ре. На сюжет "Загмука" А. А. Крейном была создана
одноим„нная опера (1930, Большой т-р). Г. написал пьесы: "Власть" (1927,
1-й Рабочий т-р Пролеткульта)- об Октябрьской революции,  "Рост"  (1927,
Моск. т-р Революции) - о жизни сов. заводского коллектива, "Инга" (1929,
там же)-о новой женщине,  проблеме  сов.семьи  и  др.Г.  вед„т  активную
работу по переводу драматургии народов СССР, ему принадлежат переводы на
рус. яз. пьес:
   "Ещ„ одна жертва" Сундукяна, "Намус" Ширванзаде, "Свадьба с приданым"
Дьяконова, "Честь семьи" Мух-тарова и  мн.  др.  Написал  ряд  пьес  для
театр. самодеятельности (ок. 30), книгу  "Островский  на  самодеятельной
сцене", ряд статей по т-ру и др.
   Соч.: Сборник пьес, М., 1934.
   Лит.: А. В. Луначарский, о театре и драматургии. Избр. статьи, т.  1,
М., 1958. (7. Под.
   ГЛЕБОВ    (наст.    фам.-    Сорокин),     Глеб     Пав-лович     [р.
29.IV(11.V).1899]белорусский  советский  акт„р.  Народный  артист   СССР
(1948). Участвовал в любительских спектаклях.  Сценическую  деятельность
начал в 1921 в провинциальных т-рах на Украине.  С  1926  -  акт„р  1-го
Белорус. гос. драм. т-ра (ныне Т-р им. Я. Купалы в  Минске).  Творчеству
Г. свойственны  психологич.  глубина,  яркость  мимики,  выразительность
жеста,  мягкость,  простота,  тонкий  юмор.  Г.  создал  впечатляющие  и
проникновенные образы людей из народа и остро  сатирич.  характеристики.
Среди лучших ролей 30-х гг.:
   Павел Немира ("Отечество"
   Чорного, 1932), Халимон ("Партизаны" Крапивы,
   1938), Гарпагон ("Скупой" Мольера, 1937), Харкевич
   ("Гибель волка" Смуйл„нка, 1939),  Туляга  ("Кто  сме„тся  последним"
Крапивы, 1939, Ст. пр. 1941); 40-50-х гг.:
   Пустаревич ("Павлинка" Ку-палы, 1944), Кропля ("Константин  Заслонов"
Мовзона, 1947,  Ст.  пр.  1948),Романюк  ("Калиновая  роща"  Корнейчука,
1950), Горошка, Само-сеев ("Извините, пожалуйста", 1954, "Чтобы люди  не
журились"  (1959)  Мака„нка.  Г.   снимался   в   белорус.   кинофильмах
("Константин Заслонов", "Наши соседи" и
   ДР-)Лит.: Дунина С., Глеб Павлович Глебов, М.- Л., 1949;
   Стэльмах Ул., Народны ар-гыст СССР Г. П. Глеба, М?нск, l954. B. H.
   ГЛСБОВА,  Мария  Михайловна  (1840-е  гг.-1919)  -  русская  актриса,
антрепрен„р. По окончании Пе-терб. театр. уч-ща успешно  дебютировала  в
1861 в Александрийском т-ре в роли  Полины  ("Доходное  место").  Играла
здесь до  1864,  но  неудовлетвор„нная  водевильными  ролями,  к-рые  ей
поручались, перешла на харьковскую сцену. Играла  в  провинции  (Тифлис,
Саратов,  Кронштадт,  Ораниенбаум,  Одесса,  Нижний  Новгород,  Харьков,
Казань). В 1866-70, 1882-83-снова в Александрийском т-ре, в  1883-84-  в
Москве в т-ре Лентовского. С 1891 работала в труппе Н. Соловцова в Киеве
(была его женой),исполняла роли героинь. В 1902, после смерти Соловцова,
Г. возглавила антрепризы, работала в Киеве до 1905. Обладала прекрасными
внешними данными,  красивым  голосом,  драматнч.  темпераментом.  Лучшие
роли: Катерина, Лидия, Кручинина ("Гроза", "Бешеные деньги" и "Без  вины
виноватые" Островского), Леди Мильфорд ("Коварство и любовь"),  Адриенна
Лекуврер (о. п. Скриба и Легувэ). А. Кл.
   ГЛ‚ДЖЕВИЧ (Gledevic), Антун (26.XI.1659- 28.1.1728) - хорватский поэт
и драматург. Родом из Дубровника. Писал  в  период,  когда  дубровницкая
литература, переживавшая упадок, подражала  итал.  образцам.  Г.-  автор
мелодрам, представляющих собой обработки  произв.  венецианских  авторов
(А.  Ауре-ли  и  др.):  "Эрмиона",  "Олимпия  посвящ„нная"  и   "Да-мира
смиренная".  Незаконченной  осталась  мелодрама   Г.   "Белизарио,   или
Эльпидия". Осн. произведение Г.  -  мелодрама  "Зорислава"  ставилась  в
Дубровнике. Г.  написал  рождественскую  идиллию  "Рождество  Господне",
исполненную в 1703 в церкви в Цавтате, близ Дубровника. С. И.
   ГЛЕЗЕР, Хильда Андресовна [26.VI(8.VII).1893,  Вильянди,25.VIII.1932,
Таллин] - эстонская акт- риса, режисс„р,  театральный  педагог.  Род.  в
семье каменщика. С 1910 выступала в любительских спектаклях. Брала уроки
сценич. иск-ва у финской актрисы X. Рантанен. С  1916  работала  в  т-ре
"Эстония". Одновременно - в "Утреннем т-ре" (1921-24) и в "Рабочем т-ре"
(1926-32). Среди разнообразных ролей, сыгранных Г.:
   Пэк ("Сон в летнюю ночь" Шекспира,  1919),  Женщина  ("Человек-масса"
Толлера, 1922), Электра (о. п. Гофман-сталя, 1923), Озе ("Пер Гюнт"
   Ибсена, 1927), г-жа Пичэм ("Тр„хгрошовая  опера"  Гея-Брехта,  1930),
Лаура ("Домовой" Вильде, 1927),  Тийна  ("Оборотень"  Китцберга,  1928).
Образы, созданные  Г.,  отмечены  яркой  характерностью,  задушевностью,
героической направленностью, отличаются  острым  своеобразным  рисунком,
предельной выразительностью.
   В 1924 начала  режисс„рскую  деятельность  (первая  пост.  -  "Земля"
Брюсова в "Утреннем  т-ре").  В  трагедийном  репертуаре  Г.  стремилась
выявить оптимистич. начало, раскрыть социальные противоречия. Реалистич.
тенденции сочетались в режисс„рском творчестве Г. с условными решениями,
в поставленных ею спектаклях проявлялись влияния  нем.  экспрессионизма.
Особенно удавались Г. ритмич. массовые сцены. Среди  режисс„рских  работ
Г.: в т-ре "Эстония" - "РУР" Чапека (1925), в "Рабочем  театре"-  "Ночь"
Мартинэ (1927), "В вихре ветров"  Китцберга  (1927),  "На  дне"  (1931);
"Гоп-ля мы жив„м" Толлера (1929) и др. Выступала как  мастер  художеств.
чтения (с 1929 в радиовещании). В  1924-32  вела  педагогич.  работу  (в
Школе театр. иск-ва в Таллине).
   Лит.: Hilda Gleser, TaUinn, 1934; U k s i p A., Hilda Gie-ser, в кн.:
Eesti noukogude teater. Almanahh III, Tallinn, 1957, c. 224-229. Л. Кр.
   ГЛЕЙХ (Gleich), Йозеф Алоиз (14.IX.1772, Вена,- 10. II. 1841, там же)
- австрийский драматург. Г. написал св. 200 комедий  для  т-ров  венских
предместий. Сюжеты своих комедий  Г.  черпал  в  фольклоре  и  рыцарских
романах. В вес„лых,  часто  наивных  комедиях  Г.  добрые  и  злые  духи
вмешиваются в жизнь  простых  людей,  торжествует  справедливое,  доброе
начало. Лучшие комедии Г.-"Идор - странник подводного царства" (1820)  и
"Дух уничтожения и дух жизни" (1829). Комедии Г. шли  преимущественно  в
"Леопольдштадт-театре", в  красочном  оформлении  с  применением  машин,
дававших возможность быстро менять  декорации  и  создавать  феерические
эффекты. В пост. пьес Г. включены пение, музыка, танцы.
   Лит.: Furst R., Raimund's Vorganger Bauerie, Metsi, Gleich, B., 1907;
R o m m e l 0., Die Alt-Wiener Volkskomodie, W., 1952. Л. Лоб.
   "ГЛЕРОНОВСКИЙ  КАРАНДАШ"  -  наименование  театрального   коллектива,
работавшего  в  жанре  "живой  газеты.   Существовал   в   1924-25   при
самодеятельном художеств. коллективе Дома коммунистич.  просвещения  им.
Глерона в Ленинграде. В 1925 этот коллектив был реорганизован в Ленингр.
т-р рабочей молод„жи  у  положивший  начало  трамовскому  движению  (см.
ТРАМ). Л. Шн,
   ГЛИГбРИЕВИЧ (Gliorijevic), Йован (р. 16.Х. 1914) - югославский артист
оперы (баритон). Первоначальное муз.  образование  получил  в  Белграде.
Окончил  оперно-драматич.  отделение  Венской  музыкальной  академии  по
классу Г. Духана. С 1941 - солист Белградской оперы. Г.один  из  ведущих
югославских оперных певцов. Партии:  Фигаро  ("Се-вильский  цирюльник"),
Скарпиа ("Тоска"), Томский ("Пиковая дама"),  князь  Игорь,  Эска-мильо,
Риголетто  и  др.  С  успехом  выступает  также  в  операх   югославских
композиторов: мельник Сима ("Эро с того света" Го-товаца), Надан  Гуслар
("Князь  Зета"  Коньо-вича)  и  др.  Гастролировал  во  многих   театрах
Германии,Австрии, Швейцарии, СССР и др. странах. Ю.ЧАе. М.
   ГЛЙГОРИЧ, Велибор (р. 28.VII.1899) - югославский театральный критик и
театральный  деятель.  Лит.  деятельность  начал  в  1921.  Автор  книг,
рецензий,  критич.  статей.  В  1945-46  был  директором  драм.   труппы
Народного т-ра, в 1946-48-  директором  Народного  т-ра  в  Белграде,  в
1948-59 - директор Югославского драм. театра.
   Соч.: Театральные критики, Београд,  1946;  Вранислав  Нушич  (вступ.
статья к собр. соч.), Београд. 1950. С. И.
   ГЛЙЗЕР,  Юдифь  Самой-ловна  (р.  10.II.1904)  -  русская   советская
актриса. Нар. арт. РСФСР (1954). Училась в  студии  1-го  Рабочего  т-ра
"Пролеткульта" в Москве. Творч. деятельность  начала  в  1921  на  сцене
этого т-ра; играла здесь до 1928. С 1928 - актриса Моск. т-ра  Революции
(ныне Моск. т-р. им. Вл. Маяковского).
   Уже  в  первой  роли  (Танцовщица  -  "Мексиканец"  по  Дж.  Лондону)
проявилась осн.  черта  дарования  актрисы  -  стремление  к  предельной
сценич. выразительности, обобщению, глубине психологич. анализа.  Мастер
сценич. перевоплощения, Г. создала ряд законченных  типических  образов,
отмеченных богатством жизненных наблюдений, остротой и смелостью сценич.
решений, внешней выразительностью. Роли:
   Скобло, Глафира ("Власть", 1927,  и  "Инга",  1929,  Глебова),  Кикси
("Улица радости" Зархи, 1932), Це-зарина  ("Искусство  карьеры"  Скриба,
1936),   королева   Елизавета   ("Мария   Стюарт",   1940),   Констанция
("Обыкновенный человек" Леонова, 1945), Лавиния  ("Леди  и  джентльмены"
Хелман, 1949), Рахиль ("На Западе бой" Вишневского)  и  др.  В  1960  Г.
создала сложный, глубоко трагич. образ мамаши Кураж ("Мамаша Кураж и  е„
дети" Брехта). Г. выступает также  как  режисс„р;  участвовала  в  пост.
спектаклей "Искусство карьеры" Скрпба, "Последние" Горького (1937).
   Соч.: Как я работаю над ролью, "Советский театр", М., 1930,  .ј  5-6;
Тетя Констанция из Ялты [Рождение образа], "Театральная жизнь", 1959,  ј
11-12.
   Лит.: Марков П., Театральные портреты. Сб. статей,  М.-Л.,  1939.  с.
22-24; Юэовский И., Театральные портреты, "Вечерняя Москва"  1941  31.V;
Николаев А., Эстафета поколений-Девчонки ив Рогачева, "Театр",  1958,  ј
9; М а р г ол и н Е. Г., Театральные силуэты Ю. С. Гли-зер, "Современный
театр", 1927, JsTe 12. С. Под.
   ГЛИНКА, Михаил Иванович [20.V(1.VI).1804, с. Новоспасское Ельнинского
у. Смоленской губ.,- 3(15). II.  1857,  Берлин]  -  русский  композитор.
Основоположник рус. классич. музыки. С 1817 жил в Петербурге.  Учился  в
Благородном  пансионе  при  Гл.  педагогич.  уч-ще.  С  детства   близко
соприкасался с нар. муз. творчеством. Обучался игре на фп. у Д.  Филь-да
и Ш. Майера, скрипке - у  Ф.  Б„ма;  позднее  учился  пению  у  Беллони.
Увлекался театром, участвовал в любительских оперных спектаклях  и  муз.
вечерах. Во время  пребывания  в  Италии  (1830-33),  Берлине  (1833-34,
1856-57), Париже (1844-45, 1852-54). Испании (1845-47),  Варшаве  (1848,
1849-51) Г. знакомился с  театр.  и  муз.  иск-вом.  Глубокое  овладение
опытом отечеств, и  мировой  муз.  культуры,  воздействие  прогрессивных
идей, распространившихся в  передовых  кругах  рус.  общества  в  период
Отечественной  войны  1812  и  подготовки  восстания  декабристов,личное
общение с выдающимися  представителями  рус.  т-ра,  изобразит,  иск-ва,
художеств.  критики  -  вс„  это  способствовало  расширению   духовного
кругозора  композитора  и  определило  народно-реалистич.  характер  его
творчества. Г. оказал решающее  влияние  на  вс„  развитие  рус.  музыки
(оперной, симфонич., вокально-камерной). 27. XI. 1836 в петерб.  Большом
т-ре впервые была представлена героико-пат-риотич. историч. опера  "Иван
Сусанин". Вопреки те-вязанной композитору верноподданнической  концепции
(по настоянию двора опера была переименована  в  "Жизнь  за  царя"),  Г.
выдвинул    народное     начало,     прославил     крестьянина-патриота,
олицетворявшего беззаветную любовь простых людей к родной земле, величие
характера,  мужество  и  несгибаемую  стойкость  народа.  Эпич.   духом,
оптимизмом проникнута и вторая опера Г.  "Руслан  и  Людмила"  (пост.  в
Петербурге в Большом т-ре 27.  XI.  1842),  в  к-рой  красочные  картины
славянской жизни переплелись со сказочной фантастикой,  ярко  выраженные
рус. нац. черты - с вост. мотивами (отсюда вед„т  начало  ориентализм  в
рус.  классич.  опере).  Шутливый,  иро-нич.  колорит  юношеской   поэмы
Пушкина, взятой в основу либретто "Руслана и Людмилы", замен„н  в  опере
величавыми образами Древней  Руси,  богатырским  духом  и  многогранной,
эмоционально богатой лирикой. Разнообразие и выразительность  пластичных
мелодий,   живописность   и   изящество   гармонии   и   инструментовки,
великолепное мастерство муз.драм. хяфтеристик - ценнейшие качества обеих
опер  Г.,  выдвинувших  рус.  муз.  театр  на  уровень  мировой  оперной
классики. Муз. драматургия опер Г. обусловлена  их  жанром  и  замыслом.
Если  "Иван  Сусанин"  -  нар.  муз.  трагедия  на  историч.  сюжет,   с
напряж„нным,  действенным  муз.-драматич.  развитием,   то   "Руслан   и
Людмила"-  волшебная  опера-оратория,  с  мерным  чередованием  широких,
замкнутых    вокально-симфонич.    сцен,    с    преобладанием    эпич.,
повествовательных элементов.  Авторы  либретто  (Г.  Ф.  Розен  -  "Иван
Сусанин", В. Ф. Ширков - "Руслан и Людмила")  считались  с  драматургич.
планами и указаниями композитора (сохранились его первонач.  планы  тр„х
действий "Ивана Сусанина", а также "Руслана и Людмилы").
   Оперы  Г.  заложили  основу  отечественной   оперной   классики.   Их
прогрессивное идейно-худ ожеств. значение  утвердилось  в  длительной  и
острой борьбе, определившей сложный и  противоречивый  характер  сценич.
судьбы этих опер. Проникнутая народным патриотизмом и вызывавшая  упр„ки
великосветских кругов за "плебейский" тон музыки, опера "Иван  Сусанин",
благодаря монархической направленности либретто, была возведена  в  ранг
официозного искусства. Это не могло не вызвать сдержанного  отношения  к
ней наиболее передовых людей, сумевших, однако, по  достоинству  оценить
народную основу оперы, возвеличившей героич. образ  рус.  крестьянина  и
открывшей новую эпоху в  истории  отечеств,  муз.-театр.  иск-ва.  Опера
пользовалась успехом у широкой публики обеих столиц  и  многих  провинц.
городов России. На сов.  сцене  "Иван  Сусанин"  ид„т  с  1939  с  новым
либретто С. М. Городецкого.
   В. В. Стасов назвал  оперу  "Руслан  и  Людмила"  "многострадальной".
Горячо принятая демократическими  зрителями-слушателями,  она  встретила
холодное и даже враждебное отношение у придворной знати. В то  же  время
своеобразие эпическо-ораториального склада этой  оперы  вызвало  сильные
споры даже среди сторонников  Г.,  часть  к-рых  ("русланисты")  активно
поддержали новаторское произв. композитора (к  ним  принадлежали  В.  Ф.
Одоевский, позднее В. В. Стасов и его друзья из "Могучей кучки"), другая
часть (Мих. Ю. Виельгорский, А. Н. Серов  и  др.),  признавая  исключит.
муз. достоинства оперы Г., усматривала в ней драматургические  просч„ты;
той же точки зрения придерживался позднее  П.  И.  Чайковский.  Глубокую
оценку драматургич. замысла Г. дал Б. В.Асафьев.
   Уже в первой постановке оперы "Руслан  и  Людмила"  были  произведены
купюры; в более поздних постановках они увеличивались и нередко доходили
до прямого  искажения  великого  творения.  Пренебрежительное  отношение
дирекции имп. театров приводило  к  длительному  исчезновению  оперы  из
репертуара  (так,  после  1846-на  20  лет)  и  к   плохому   оформлению
спектаклей, низкой  культуре  исполнения  при  возобновлении.  Благодаря
усилиям передовых музыкантов и участию выдающихся артистов удавалось вс„
же  добиваться  в  отдельные  сезоны  больших  художественных   удач   в
муз.-сценич. воплощении партитуры; помимо Петербурга и Москвы, опера шла
также на  нек-рых  периферийных  сценах.  За  рубежом  опера  "Руслан  и
Людмила" впервые была показана в 1867 в Праге  (под  управлением  М.  А.
Балакирева), "Иван Сусанин": в 1866 - в Праге, в 1874 - Милане. Наиболее
полная постановка "Руслана и Людмилы" была осуществлена в  Ленинграде  в
1954.
   В области театр. музыки Г. выдающееся художеств. значение  имеет  его
музыка к трагедии Н. В. Кукольника "Князь Холмский"  (пост.  1841).  Она
состоит из увертюры, четыр„х антрактов и тр„х песен.  Г.  написал  также
арию с хором для драмы "Молдаванская цыганка" ("Золото и кинжал") К.  А.
Бахтурина (1836) и лирич. сцену "Тарантелла"  на  слова  И.  П.  Мятлева
(1841) (все 3 пьесы исп. в Александрийском т-ре). Им  создан  также  ряд
симф., вок., камерно-инструмент. и  др.  соч.,  заложивших  основы  рус.
классич. музыки.
   Под  непосредственным  влиянием  Г.-  композитора  и  вок.  педагога,
сложилась рус. вок. школа. У Г. брали уроки  пения  и  проходили  с  ним
оперные партии и романсовый репертуар певцы Н. К. Иванов, О. А.  Петров,
А. Я. Петрова-Воробь„ва, А. П. Ло-дий, С. С.  Гулак-Артемовский,  Д.  М.
Леонова и др. Г. написал ряд вокализов-этюдов  и  упражнений,  в  т.  ч.
"Школу пения".
   Лит.  соч.:  Литературное  наследие,  т.  1.-  Автобиографические   и
творческие материалы, Л.-М.,  1952  (Записки,  планы  опер  и  др.),  т.
2.Письма и документы, Л., 1953.
   Лит.: Глинка М. И." Летопись жизни и творчества,  сост.  А.  Орловой,
М., 1952; Глинка в воспоминаниях современников, под  общей  ред.  А.  А.
Орловой, М., 1955; Стасов В. В., Избранные статьи о М.  И.  Глинке,  М.,
1955; Серов А. Н., Избранные статьи, т. 1, М.-Л., 1950; О  д  о-евскийВ.
Ф., Избранные муз.-критические статьи,  М.-Л.,1951;  Асафьев  Б.  (Игорь
Глебов), Глинка, [2 изд. ],  М.,  1950;  Ливанова  Т.,  Протопопов  Вл.,
Глинка. Творческий путь, [т.] 1-2, М.,1955; Кузнецов К. А., Глинка и его
современники, М., 1926;
   , Глинка М. И. Исследования и материалы, под ред. А.  В.  Оссовского,
Л.-М., 1950; Глинка М. И. Сб.  материалов  и  статей,  под  ред.  Т.  Н.
Ливановой, М.-  Л.,  1950;  Глинка  М.  И.  Сб.  статей,  [под  ред.  Е.
Гордеевой], М., 1958 (имеется  подробная  библиография);  Памяти  М.  И.
Глинки. Сб. статей, М., 1959. Б. Ш.
   ГЛИНКА, Сергей Николаевич (1776-  5.  IV.  1847)-русский  писатель  и
драматург. Окончил Петерб. кадетский корпус (1795). Театр.  деятельность
начал  в  конце  90-х  гг.  в  качестве  драматического  переводчика.  В
1808основал патриотич. журнал "Русский вестник",  посвящ„нный  борьбе  с
франц. влияниями.
   Автор  историко-патриотич.  драм  "Наталья,  боярская  дочь"  (1806),
"Михаил, князь Черниговский" (1808), "Минин" (1809), "Осада Полтавы, или
Клятва полтавских  жителей"  (1810),  трагедии  "Сум-бека,  или  Падение
Казанского царства"  (1806),  драматического  пролога  с  хорами  "Баян,
древний  песнопевец  славян",  к-рым  открылся  13   апр.   1808   Новый
императорский (Арбатский) т-р в Москве. Г. принадлежит также ряд оперных
либретто. В 1827-30 работал в Моск. цензурном комитете.
   Соч.: Записки о 1812 годе Сергея Глинки, СПБ, 1836;
   Собрание соч., ч. 1-12, [М.], 1817-20.
   Лит.: Федоров Б., Пятидесятилетие литературной жизни  С.  Н.  Глинки,
[СПБ], 1844; Вяземский П. А., Сергей Николаевич Глинка, Собр.  соч.,  т.
2, СПБ, 1879. Т. Р.
   ГЛИНКА, Ф„дор Николаевич (1786-1880)  -  рус-ский  писатель  и  поэт,
декабрист. Один из зачинателей декабристского  лит.  движения,  поборник
создания  патриотич.,   национально-самобытного   иск-ва,   проникнутого
освободительными идеями.  Автор  трагедии  "Вельзен,  или  Освобожд„нная
Голландия"   (1808),   являющейся    ранним    образцом    декабристской
героико-романтич. драмы. Используя мотивы голландской истории, Г. создал
произведение, в к-ром страстно бичевал рабство  и  тиранию,  призывал  к
борьбе за нар. свободу и нац. независимость.
   Соч.: Избранные  произведения,  Л.,  1957.  Лит.  :БазановВ.,  Очерки
декабристской литературы М., 1953. * Т. Р\
   Г