и,  А.
Шницлер,  Г.  Гофмансталь),  однако  е„  гуманистич.   идеалы   страдали
литературной отвлеч„нностью и не могли противостоять натиску эстетства и
декадентства.  В  Т.  конца  19  -  нач.  20  вв.   усилилось   ощущение
трагического разрыва человека с окружающим его миром. Возникший в 80-е -
90-е гг. символистский  Т.  н„с  темы  роковой  безысходности,  бессилия
человека перед  лицом  т„мных  начал  жизни.  В  Т.  вторгались  мистич.
настроения, пессимизм. Это присуще  утонч„нным  психо-логич.  пьесам  М.
Метерлинка, полным напряж„нного трагизма. В основе символистских драм Г.
Ибсена и Э. Верхарна лежат масштабные философские идеи, выражен  гневный
протест против бурж.  идеологии,  морали,  социальной  несправедливости.
Сценич. символизм (режисс„ры П. Фор, О. Люнье-По,  Г.  Крэг),  добиваясь
освобождения  Т.  от   быта,   утверждая   значение   ритма,   пластики,
зрительно-пространственного образа спектакля,  выдвинул  принцип  театр.
условности, стилизации.
   Сложное переплетение разл. художеств. исканий на рубеже 19 и  20  вв.
отразилось в творчестве  крупных  режисс„ров-экспериментаторов  нач.  20
в.М. Рейн-хардта, Ж. Копо, вн„сших много нового в постановочное иск-во и
в работу с акт„рами. Сблизив сцену с  лит.  драмой,  они  создавали  Т.,
выражавший  значительные  идеи,   исполненные   поэтичности,   воспитали
поколение  акт„ров  и  режисс„ров,  иск-во  к-рых  определило   развитие
зап.-европ. сцены между двумя войнами. В нач. 20 в. ширится движение  за
создание народного Т. (Р. Роллан во Франции, Ф. Меринг  в  Германии,  Э.
Верхарн в Бельгии), во многом определившее развитие Т. 1920-х - 60-х гг.
   После 1-й мировой войны и Октябрьской революции в  драматургии  и  Т.
начинается новый  этап  развития,  новые  процессы.  По-прежнему  многие
драматурги   и   театр.   коллективы   стремятся   развлекать   зрителя,
ставятл„гкие  комедии  и  эффектные  занимательные  пьесы,   усиливается
влияние модернистской драмы, отразившей духовный кризис, пережитый бурж.
интеллигенцией  после  1-й  мировой  войны.  В  1920-е-30-е  гг.   итал.
драматург Л. Пиранделло  в  своих  пьесах  с  тра-гич.  силой  передавал
неустойчивость совр. жизни, относительность и расшатанность всех  -ггич.
понятий, иллюзорность "масок", прикрывающих "инную суть человека в бурж.
мире.
   В 1920-х-30-х гг. в разных странах ьц„т  развитие  т-ров  студийного,
экспериментального  типа:  "Ги:лц-тиэтр",   "Груп-тиэтр",   "Гражданский
репертуарный т-р" - в Нью-Йорке; "Комедия Елисейских  полей",  "Атеней",
"Ателье", "Монпарнас-Бати",  "Матюрен"-в  Париже;  "Редута",  "Атенеум",
"Т-р им. Богуславского"-в Варшаве; "Д 34",  "Освобожд„нный  театр"  -  в
Праге и т. д. Во главе этих т-ров стояли режисс„ры-новаторы (большинство
из к-рых были и выдающимися акт„рами) - X. Клермен, Е.  Ле  Гальенн,  Л.
Жуве, Ш. Дюллен, Г. Бати, Ж. Питоев, Ю. Остэрва, С. Ярач, Л. Шиллер,  Э.
Ф. Буриан, И. Гонзль, Я. Верих и др. Во Франции в 1920 Ф. Жемье  основал
Нар. Нац. т-р (во главе к-рого с 1951 встал Ж. Вилар). Благородный этич.
пафос,  высокая  проф.  культура,  сохранение  и  развитие  лучших  нац.
традиций характерны и  для  отдельных  крупных  мастеров,  работавших  в
академич., уже давно сложившихся Т. или  не  связанных  с  определ„нными
театр. организмами. Среди  них:  акт„ры  С.  Торндайк,  Дж.  Гилгуд,  Л.
Оливье, В. Ли, Р. Ри-чардсон, М. Редгрев  в  Англии,  Дж.  Барримор,  К.
Корнелл, Адлер в США, В. Выдра, Я. Пруха в Чехословакии,  К.  Сарафов  в
Болгарии; режисс„ры - Г. Мак-Клинтик, М. Уэбстер  в  США,  Т.  Гат-ри  в
Англии и др. (значительная часть этих художников сцены продолжает работу
и в 1960-е гг.).
   ,Мн. деятели  западноевроп.  Т.  сближались  с  рабочим  движением  и
коммунистич. партиями, стремились участвовать своим острым  публицистич.
иск-вом в борьбе против фашизма и войны  (Ж.  Р.  Блок  во  Франции,  Ф.
Вольф, Б. Брехт, Е. Вейгель, Э. Буш, Э. Пис-катор в Германии, Э.  Буриан
в Чехословакии, II. Робсон в  США  и  многие  другие).  Демократический,
антифашистский характер носит  деятельность  Т.,  возникших  из  рабочей
самодеятельности (агитпропколлективы  "Рабочего  театрального  союза"  в
Германии, "Юнити" в Англии, "Рабочий лабораторный т-р", "Юнион" в США  и
др.).
   Но по мере нарастания  сопротивления  фашизму  и  войне  в  30-е  гг.
начинается  процесс  консолидации  передовой  интеллигенции.   Созда„тся
"социальная  драма"  нового  типа,  для  к-рой   характерно   стремление
постигнуть закономерности совр. общественной жизни в  моментах  решающих
столкновений. Центр, тематикой  огромного  большинства  пьес  становятся
война, фашизм, революция, социальная организация общества.  Человеческая
судьба раскрывается в прямой  связи  с  мировыми  событиями.  Это  часто
приводит  драматургов  разл.  направлений  к   эпич.   охвату   событий,
расширению  историч.,  национального,   социального   материала   жизни,
отражаемого драмой  (Б.  Брехт,  Ф.  Вольф,  К.  Чапек,  Ж.  Жироду,  Э.
Хемингуэй, Ш. 0'Кейси,Б. Шоу, К. Одетс, Л.  Хелман,  А.  Миллер,  Ж.  П.
Сартр, А. Адамов, А. Салакру, А. Гатри, Р. Хоххут, П. Вейс и др.).
   В годы 2-й мировой войны и в последующие годы большое значение в зап.
Т.  приобрела  т.  н.   "интеллектуальная   драма",   включающая   разл.
направления  в  драматургии   и   режисс„рском   и   акт„рском   иск-ве.
Интеллектуальный  эпич.  т-р   Брехта   пропагандирует   идеи   революц.
переустройства мира на началах научного социализма; франц. драма (Сартр,
Ануй) представляет  собой  индивиду  алистич.  и  гуманистич.  оппозицию
фашизму, разрабатывая в первую  очередь  проблемы  нравственной  свободы
личности в совр. обществе. Одна из отличительных черт Т.,  связанного  с
интеллектуальной драмой,- особое внимание к философско-нравственным  или
политич.  проблемам.  Отсюда  тяготение  к   условным,   иносказательным
сюжетам, к метафоре, к построению диалога в форме диспута.
   Др. направление в совр. зап.-европейском иск-ве- т.  н.  "поэтический
натурализм",  представленный  англ.  драматургами  -  Дж.  Осборном,  Б.
Биэ-ном, Л. Уэскером, отчасти амер. драматургом Т. Уильямсом и  др.  Для
этого театр. направления  характерно  сближение  бытовых  и  философских
мотивов,  социальной,  обобщ„нно-публицистич.  и  прозаически  обыденной
проблематики. Особенность Т. этого типа - разрыв между  бытовым  видимым
течением действия и духовной жизнью драм.  персонажей,  между  сюжетными
мотивами драмы и е„ внутр. темой,  между  текстом  и  подтекстом,  между
"натурализмом бытового существования и "поэзией" человеческих чувств.  В
пьесах и спектаклях последних лет "поэтич. натурализм" часто соединяется
с при„мами, свойственными т-ру Брехта.
   Для нек-рых явлений Т. характерен философский и  политич.  скептицизм
(драмы С. Беккета,  Э.  Ионеско,  отчасти  М.  Фриша,  Ф.  Дюрренматта).
Разоблачительные по  отношению  к  совр..  бурж.  миру  тенденции  порою
соединяются здесь с настроениями  отчаяния,  нигилизма.  Отсюда  мрачный
гротеск, зловещие метафоры, парадоксальное  развитие  сюжета.  В  пьесах
Ионеско, Беккета, также как  и  в  пьесах  Фриша,  Дюрренматта,  развиты
мотивы и художеств. при„мы европ. интеллектуальной драмы.
   В 60-е гг. в зап. т-ре получил  распространение  жанр  документальной
драмы   (напр.,   "Дознание"   Вайса).   Авторы   документальной   драмы
основываются на  реальных  событиях  недавнего  прошлого,  придерживаясь
действит.   историч.   фактов,    документов,    показаний    очевидцев.
Документальная драма часто строится как расследование, судебный процесс,
в ходе к-рого выносится нравственный  приговор  как  отдельным  историч.
лицам, так и целым народам. Др. форма  документальной  драмы  связана  с
лирич. исповедью автора (напр., "Милый лжец" Килти, "После грехопадения"
Миллера). Однако за рубежом бурж. коммерч. т-ры далеки от  прогрессивных
идей  эпохи,  ставят  развлекательные,   легковесные   пьесы.   Наиболее
передовые в послевоенном западном Т. тенденции связаны с  разл.  формами
движения народных т-ров. ТНП (Т-р насиональ попюлер) под рук. Ж.  Вилара
привл„к широкого зрителя исполнением классич.  произв.,  антифашистских,
антивоенных пьес  и  возглавил  движение  за  демократизацию  франц.  Т.
Возникшие  вслед  за   ТНП   т-ры   парижских   рабочих   предместий   и
провинциальные театр. "центры" расширили зрительскую аудиторию и  повели
борьбу за серь„зный, эстетически и  гражданственно  значимый  репертуар.
Нар. т-ры выработали новые принципы трактовки  классич.  произведений  и
открыли  путь  многим  произведениям  совр.  авторов.   Среди   наиболее
значительных  нар.  т-ров,  способствовавших   реформе   организационной
структуры Т.,  режисс„рского  и  исполнительского  иск-ва,  а  иногда  и
репертуара: в Англии- т-ры "Уоркшоп", "Мермейд", в Италии  -  т-р  Э.  Д
Филиппе, миланский "Пикколо-театр", в Греции - Греч. нар. т-р  под  рук.
М. Катракиса, нек-рые т. н. внебродвейские т-ры в Нью-Йорке и др.
   Одна из форм демократизации Т.- устройство фестивалей, чаще всего  на
открытом воздухе или же в помещении, рассчитанном на массовую  аудиторию
(фестивали в Авиньоне и др.).
   После 2-й мировой  войны  в  ряды  передовых  европ.  т-ров  вступают
коллективы стран социалистич.  лагеря,  вставшие  на  путь  социалистич.
реализма, развивающие  прогрессивные  нац.  традиции.  Среди  выдающихся
деятелей Т. этих стран -  А.  Шифман,  Э.  Ак-сер,  Э.  Верциньский,  К.
Скушанка, Л. Рене, А. Ха-нушкевич (Польша), И. Гонзль (Чехословакия), Т.
Майор, Э. Геллерт (Венгрия), М. Гелертер, И. Саву (Румыния) и др.
   Происходит становление театр.  иск-ва  молодых  стран,  вступающих  в
борьбу за сво„ нац. освобождение и социальное преобразование (т-ры стран
Африки, Ближнего Востока и др.).
   Новые формы сценич. реализма, новые выразительные средства  возникают
как развитие завоеваний драмы и режиссуры  нач.  20  в.  (Станиславский,
Рейнхардт, Копо, Мейерхольд, Таиров и др.). Эти  формы  разрабатывают  в
своих спектаклях Ж. Вилар, Ж. Л. Барро, А. Барсак, Р. Планшон, П.  Брук,
Т. Ричардсон, Дж. Литлвуд, П. Холл, Т. Гатри, Э. Казан  и  др.  Высокого
развития достигло акт„рское иск-во, представленное именами Л. Оливье, В.
Ли, Дж. Гилгуда, Ч. Лотона, П. Скофилда, Ж. Филипа, Вилара, Барро и  др.
Большое влияние на совр.  зап.  режиссуру  и  сценич.  иск-во  оказывает
творчествоБрехта.  Деятели   Т.   смело   расширяют   границы   сце-нич.
условности, стремятся к идейной  целенаправленности  спектакля,  большей
образности, метафоричности, „мкости сценич. языка;  в  акт„рском  иск-ве
усиливается интеллектуальное начало. Акт„р становится  мастером  острого
словесного  поединка  и  пластич.  метафоры,  его   психологич.   задачи
усложняются,  одновременно  возрастает  напряж„нность  внутр.  действия,
публицистичность акт„рского иск-ва.
   В России, как и в др. странах, истоки Т. связаны с  древнейшими  нар.
обрядами и играми. К 11 в. относится  первое  упоминание  о  скоморохах,
бродячих нар. акт„рах. В 16-17 вв.происходит расцвет нар. драмы, большую
популярность приобретает театр Петрушки.  Сходный  процесс  развития  Т.
происходил у укр. и др. народов, населявших Россию. В 17-18 вв. в России
появился  школьный   Т.,   способствовавший   возникновению   письменной
драматургии на библейские и историч. темы, перекликающиеся  с  событиями
совр. жизни  (Симеон  Полоцкий,  Феофан  Прокопович).  В  интермедиях  -
бытовых комедийно-сатирич. сценках - нашли преломление традиции нар.  Т.
Тогда  же  зарождается  придворный   Т.   В   конце   18   в.   получили
распространение крепостные  Т.,  где  в  качестве  акт„ров,  музыкантов,
художников выступали крепостные крестьяне. Характерные черты  дворянской
культуры  сталкивались  в  крепостном  Т.  с   реалистич.   тенденциями,
свойственными   нар.   творчеству,   со   стремлением   исполнителей   к
эмоциональной игре, искренности переживания.
   Потребность  в  нац.  Т.  определила   развитие   рус.   драматургии,
формировавшейся в сер. 18  в.  в  русле  просветительского  классицизма.
Возникают рус. публичные Т. при учебных  заведениях  (в  Петербурге  при
Шляхетном корпусе, в Москве при Университете, Воспитательном  доме).  Из
любительских, закрытых эти Т. перерастали в постоянные, государственные;
их состав пополнялся  участниками  любительских  и  полупрофессиональных
трупп (ярославская труппа Ф. Г. Волкова и др.), акт„рами крепостных Т. В
рус.  Т.  2-й  пол.  18  в.  ярко  выявились  прогрессивные  кри-тич.  и
реалистич. тенденции. В творчестве крупных акт„ров - Ф. Г.  Волкова,  И.
А. Дмитревского и др., нашли выражение просветительские, гражданственные
мотивы классицизма  (трагедии  А.  П.  Сумарокова,  Я.  Б.  Княжнина)  и
сентиментализма. Утверждение "разумных" норм общественной жизни,  защита
естественных прав личности  перерастали  в  горячую  защиту  человека  и
обусловливали  интерес  исполнителей  к  раскрытию  эмоционального  мира
героев. Прогрессивная, антикрепостнич. направленность творчества  Н.  И.
Новикова, А. Н. Радищева*, Д. И. Фонвизина,  В.  В.  Капниста  оказывала
большое влияние на формирование реалистич. направления в  Т.  Постановки
комич. опер, бытовых комедий П. А. Плавиль-щикова,  В.  И.  Лукина  и  в
особенности  сатирич.  комедий  Д.  И.   Фонвизина,   В.   В.   Капниста
способствовали  утверждению  в  акт„рском  иск-ве  принципов  реалистич.
типизации.
   Важнейшее значение в развитии рус. Т., как и  всей  рус.  культуры  в
целом, имел период обществ, подъ„ма (1812-25), связанного с победоносным
завершением Отечеств, войны 1812, ростом нац. самосознания рус. народа и
развитием движения дворянских революционеров-декабристов. В эти  годы  в
драматургии и Т.  складывается  направление  прогрессивного  романтизма,
утверждавшее принципы самобытности рус. иск-ва, его  высокой  идейности,
народности  и  историзма.  Романтики  начали  борьбу  против   традиций,
мешавших дальнейшему развитию нац. I. Творчество крупнейших рус. акт„ров
нач. 19 в.-А. С. Яковлева, Е. С. Сем„новой знаменовало  освобождение  от
устаревших канонов,  обогащение  идейного  и  эмоционального  содержания
образа. В 20-е гг. велир:ие  рус.  писатели  Грибоедов,  Пушкин  создали
реалистич. драму, разработали метод социальной и психологич.  типизации,
утвердили тесную связь Т. с освободительным, антикрепостнич.  движением.
В 30-40-е гг. 19 в. Т. заметно демократизируется  по  репертуару,  стилю
игры и составу  своих  зрителей.  На  сцене  ставятся  сатирич.  комедии
Гоголя, в репертуар входят произв.  Грибоедова,  Пушкина.  Прогрессивная
критика во главе  с  Белинским  и  Герценом  способствовала  дальнейшему
развитию в Т. принципов демократии, идейности и реализма.  Стремление  к
реалистич. многосторонности в  обрисовке  характеров  получило  глубокое
претворение в театр. практике, прежде всего в иск-ве акт„ра.  Достижения
предшествующего периода синтезировал М. С. Щепкин,  поднявший  акт„рское
иск-во на новую ступень развития. Реализм щепкинской школы  опирался  на
признание широких обществ, задач иск-ва, призванного  правдиво  отражать
социальные противоречия действительности. Демократизм, любовь к  простым
людям, внимание к их духовному миру неразрывно сочетались с утверждением
просветительского значения Т. как "...кафедры,  с  которой  можно  много
сказать миру добра" (Гоголь Н. В., см. сб. "Гоголь и  театр",  1952,  с.
386). Реализм в рус. Т. развивался в  тесном  единстве  с  прогрессивным
романтизмом. Иск-во П. С. Мочалова и др. акт„ров-романтиков, проникнутое
страстным стремлением к  свободе,  верой  в  красоту  и  силу  человека,
ненавистью к социальному насилию, отвечало на  острые  духовные  запросы
современности, способствовало идейному росту рус. общества.
   Рус. сценич. реализм 19 в. занимает особое место  в  развитии  европ.
театр. реализма. В рус. акт„рском иск-ве рано  проявилось  стремление  к
слиянию принципов переживания и перевоплощения. Этот  метод  творчества,
разрабатывавшийся  на  протяжении  десятилетий,   составляет   одну   из
существенных особенностей рус. школы акт„рского иск-ва 19 в.  В  40-50-е
гг.  19  в.  выступила  целая  плеяда   крупных   драматургов-реалистов:
Островский, Тургенев, Сухово-Кобылин и др. Большое  идейное  влияние  на
развитие Т. оказали эстетич. взгляды революционных демократов,  обществ.
подъ„м   60-70-х   гг.   Новый   период   развития   сценич.    реализма
характеризовался  дальнейшим  углублением  психологич.,   социальной   и
бытовой характеристики образов как в  драматургии,  так  и  в  акт„рском
творчестве.  Идейная  сила  критич.  реализма  определялась  полнотой  и
объективностью изображения жизни, проникновением художников  в  сущность
социально-исто  рич.  процессов.  В  области  акт„рского  иск-ва  -  эти
тенденции достигали яркого раскрытия в творчестве А: Е; Мартынова  и  П.
М. Садовского. Традиции рус. прогрессивного романтизма проявились в  том
высоком, подлинно гуманистич. толковании, к-рое получили на  рус.  сцене
пьесы Шекспира, Шиллера, Лопе  де  Вега,  Гюго  и  др.  Наиболее  полное
выражение романтич. традиции нашли в творчестве трагич.  актрисы  М.  Н.
Ермоловой.   Гражданственностью   было   проникнуто   иск-во    В.    Ф.
Комиссаржевской -актрисы тончайшего психологич. реализма.
   В 80-90-х гг. 19 в. важное значение приобретают новаторские искания в
области режисс„рского иск-ва. Борьба за подъ„м постановочной культуры Т.
связывалась  с  пониманием  спектакля  как  целостного  произв.  иск-ва,
воздействующего на зрителя всей системой сценич. образов,  дающих  яркую
картину живой жизни. Смелые поиски новых методов  создания  спектакля  и
акт„рского   образа   отличают   режисс„рскую   деятельность    молодого
Станиславского и  педагогич.  работу  Немиро  вича-Данченко.  Реалистич.
направление в рус. Т. конца 19 -нач. 20 вв. получает блестящее  развитие
в творч. практике созданного в 1898 Московского Худижеств.  т-ра  (МХТ).
Драматургия  Чехова,  Горького,  Л.  Н.  Толстого,  Гауптмана,   Ибсена,
составившая основу репертуара МХТ, дала возможность  показать  на  сцене
современность  с  той  степенью  правды,  к-рая  не  была  достигнута  в
предшествующей истории Т. МХТ вв„л новые принципы режиссуры и акт„рского
иск-ва; на его сцене были  созданы  спектакли,  отличающиеся  художеств.
цельностью  и  жизненной  правдой,  глубоко  раскрывающие  духовный  мир
человека, внутр. психологич.  конфликты.  Творч.  принципы  МХТ  оказали
большое влияние на последующее развитие мирового Т. Широкую популярность
получила система режисс„рской  работы  Станиславского  с  акт„рами  (см.
Станиславского система}.
   Рост  социальных  противоречий  побудил   мастеров   Т.   к   поискам
обостр„нных форм сценич. иск-ва.  Искания  В.  Э.  Мейерхольда  в  сфере
символизма  привели  его  к  полемике  с  реализмом  МХТ,   к   попыткам
теоретически  обосновать  и  практически   осуществить   новую   систему
условного Т. В  режисс„рских  работах  Мейерхольда  в  Театре-студии  на
Поварской и Т-ре В. Ф. Ко-мисса ржевской прозвучали  мотивы  социального
пессимизма.  Вырванный   из   конкретных   социальных   связей   человек
изображался  в  отдельных  режисс„рских  композициях  игрушкой  в  руках
судьбы.  Режиссура  противопоставляла  требованиям  жизненной  правды  и
правды акт„рского переживания  принципы  подч„ркнутой  условности  игры,
упрощения, стилизации, раскрытие мистич. "второго плана". Но потребность
в новых формах Т. становится в  это  время  общей.  Руководители  МХТ  -
Станиславский и Немирович-Данченко также стремятся  "обогатить  реализм"
через условность, символику, разгрузить сцену от быта,  чтобы  тем  ярче
выявить "жизнь человеческого духа". Иск-во реж. Ф. Ф.  Комиссаржевского,
Н. Н. Евреинова, А. Я. Таирова - создателя моек. Камерного т-ра углубило
в  Т.  противоречивые  тенденции.  Стремление  к  дальнейшей  разработке
средств театр. выразительнос