радные
площадки в СССР - Колонный зал Дома Союзов в Москве,  Зал  Ленинградской
филармонии, Зал им. Чайковского в Москве и Др. К). Д.
   ЭСТРАДНЫЙ ОРКЕСТР -  инструмент,  ансамбль  (разновидность  джазового
оркестра, см. Джаз). Исполняет  преим.  развлекательно-танц.  музыку,  а
также  аккомпанирует  исполнителям  популярных  песен  п  др.   мастерам
эстрадного жанра. Э. о. исполняет не только танц.  музыку,  но  и  спец.
аранжированные для него пьесы джазового репертуара, а  также  концертную
музыку. Состав Э. о. варьируется от 15-16 до 30  и  более  инструментов,
включает,  как  правило,  большую  группу  язычковых  и  медных  духовых
инструментов (4 пли 5 саксофонов,  3  трубы,  3  тромбона).  фортепиано,
гитару, контрабас и набор ударных.  В  зависимости  от  репертуара  этот
состав дополняется группой струнных,  гобоем,  фаготом  и  валторной.  В
последнее  время  мн.  Э.   о.   включают   также   разл.   латино-амер.
(афро-кубинские) ударные  и  скребковые  инструменты:  маракас,  бонгос,
конга, клавес, реко-реко и др. Э. о. появились уже в нач. 20-х гг. 20 в.
сначала в США, а затем в Европе. В СССР наиболее значит. Э. о.: под упр.
Л. О. Ут„сова (работавшего в тесном сотрудничестве с  композитором  И.О.
Дунаевским),  Э.И.Рознера,  Б.  Б.  Ренского,  О.Л.Лундстрема,   Э.   о.
Всесоюзного радио и  телевидения  под  упр.  Ю.  В.  Силантьева,  Э.  о.
Грузинской ССР "Рэро" под упр. К. Г. Певзнера и др.
   Выразит, возможности Э. о.,  гл.  обр.  его  колорпс-тич.  фактура  и
ритмич. острота звучания, привлекали  внимание  ряда  композиторов:  Дж.
Гершвина, создавшего в  1923  для  джаз-оркестра  П.  Уайтмана  "Голубую
рапсодию", и И. Ф.Стравинского, написавшего в 1945 "Эбонп Кончерто"  для
оркестра В уди Германа. Значительную часть совр. репертуара сов.  Э.  о.
составляют произв. А. А. Бабаджаняна, А. Я. Эшпая, Ю. С. Саульского,  М.
М. Кажлаева, Б. Я. Трацюка и мн. др.
   Лит.: Джаз-банд и современная музыка. Сб. статей, Л., 1926; В о л ы н
ц е в А., Эстрадный оркестр и театральность, "Театр", 1963, X" 9; С о  ?
о ? А., О музыке серь„зной и л„гкой, Л., 1964; Ут„сов Л.,  С  песней  по
жизни, М., 1961;
   Чернов А., Б я л и к М-, О л„гкой музыке, о джазе, о  хорошем  вкусе,
М.-Л" 1965. Л. Б. П.
   ЭСТРИН, Залман Наумович [р. 11 (24). II. 1906]  -  рус.  сов.  артист
оперетты. Засл. арт. РСФСР (1959), нар. арт. Карел. АССР (1965). В  1930
окончил Моск. театр. студию. Работал в Свердловском  ТЮЗе,  Свердловском
т-ре оперы и балета, в 1945-55 - в Моск. обл. т-ре оперетты, с 1955 -  в
Петрозаводском муз.-драм. т-ре. Э.- остро комедийный, характерный акт„р.
   Роли: Пикадор, Фома Павлович, Гарбуз, Митрофан  ("Коломбина",  "Шуми,
наш  лес",  "Севастопольский   вальс",   "Сердце   балтийца"   Листова),
Попандопуло  ("Свадьба  в  Малиновке"   Александрова),   граф   Кутайсов
("Холопка" Стрельникова), Князь ("Кумоха" Пергамента), Зупан ("Цыганский
барон" И. Штрауса), Альфред Дулитл ("Моя прекрасная леди" Шоу) и др.
   Выступает  также  в  балетных  спектаклязГ:  Доктор  Айболит  (о.  п.
Морозова), Санчо ("Дон Кихот"), Мп-шо ("Соперницы" Гертеля) и др. А. Ив.
ЭСХИЛ (?'???) (525 до  н.  э.,  Элевсин,-  456  до  н.  э.,  Сицилия)  -
др.-греч.  драматург.  Происходил  из  старинного  аристократич.   рода.
Принимал участие в  важнейших  сражениях  греко-персидских  Войн  -  при
Марафоне (490 до н. э.), Саламине (480 до н. э.),  Платеях  (479  до  н.
э.). В 500 до н.э. впервые выступил  как  драматург,  в  484  до  н.  э.
одержал первую  победу  в  драматнч.  состязании  (впоследствии  12  раз
занимал в состязаниях  драматургов  первое  место).  В  античности  было
известно ок. 80 драм. произв. Э., из к-рых сохранилось только 7: "Персы"
(472 до н. э.), "Семеро против Фив" (467 до н. э.), трилогия  "Оре-стея"
(458  до  н.  э.),  состоящая   из   трагедий   "Агамемнон",   "Хоэфоры"
("Совершающие  надгробное  возлияние"),  "Эвмениды",  а  также  трагедии
"Молящие" и "Прометей прикованный" (даты написания и пост.  неизвестны).
Из остальных трагедий Э. дошли только отрывки,  редко  превышающие  5-10
стихов. Сравнительно крупные папирусные фрагменты  из  сатировских  драм
"Тянущие невод" и "Послы, пли Истмийцы" опубликованы в 1933 и 1941.
   Творчество  Э.,  относящееся  к  периоду  окончательного  утверждения
афинской демократии (1-я пол. 5 в. до н. э.), отражает  характерную  для
этого времени переоценку мировоззренческих принципов родового строя.  Э.
верит в могущество богов, в неизбежное воздействие  родового  проклятия,
но в божественном управлении миром он видит вечный  закон  справедливого
возмездия; герой его трагедий -  самостоятельный  в  сво„м  поведении  и
ответственный за своп  поступки  человек.  Сущность  трагического  у  Э.
раскрывается с наибольшей  отч„тливостью  в  "Орестее":  тяготеющее  над
домом Агамемнона родовое проклятие Атридов осуществляется только потому,
что члены этого дома (Агамемнон, Клитемнестра) сами виновны в  тягчайших
преступлениях  против  божественных  ?  человеческих  законов.  Вереница
кровавых  отмщении-преступлении  прекращается  благодаря   вмешательству
афинского суда (ареопага), решение к-рого освящается  богиней  Афиной  и
символизирует победу демократич. государственности над  архаич.  законом
родовой мести. Торжество принципов патриотизма и гражд. равноправия  над
"варварским" деспотизмом составляет осн.  содержание  трагедии  "Персы",
прославляющей победу при  Саламине,  и  находит  отражение  в  трагедиях
"Семеро против Фив", "Молящие".
   Гуманистич. содержание творчества Э. с особенной силой раскрывается в
трагедии "Прометей прикованный". В образе бессмертного титана  Прометея,
открывшего людям начала всех рем„сел и наук и осужд„нного за это  Зевсом
на вечные муки, получил выражение пафос  утверждения  законов  разумного
существования  свободного  человека  на  земле.  Гордая   непримиримость
богоборца Прометея  дала  основание  К.  Марксу  назвать  его  "...самым
благородным святым и мучеником в философском календаре"  (М  арке  К.  и
Энгельс Ф., Из ранних произв., 1956, с. 25).
   Э. был новатором в области художеств. формы. Хоровые и лирич.  партии
акт„ров, составляющие не менее половины объ„ма  ранних  трагедий  (неск.
меньшее место занимают в "Агамемноне" и" ? оэфорах"), являются одним  из
величайших  достижений  древпе-греч.   хоровой   лирики.   Они   создают
напряж„нную  атмосферу  волнения,  тревоги   и   подводят   действие   к
кульминации.  Введя  второго  акт„ра,  Э.  значительно   увеличил   роль
индивидуальных  персонажей,  среди  к-рых  выделяются  титанич.   образы
Прометея, Этеок-ла, Клитемнестры.
   Трагедии Э. ставились в др.-греч. т-ре в 5-4 вв. до н. э.; нек-рые из
них послужили прототипом для произв.  Энния,  Акция,  Сенеки.  "Орестея"
положена  в  основу.одпоим.  оперной  трилогии  С.  И.  Танеева   (1895,
Петербург), муз.-драм. трилогии Ф. Вейнгартнера (1902, Лейпциг), а также
пьес Ю. О'Нила ("Траур к лицу Электре", 1931, Нью-Йорк),  Ж.  П.  Сартра
("Мухи", 1943, Париж), Г. Гауптмана (тетралогия "Атриды", 1941-45).
   Трагедии ?. ставили М. Рейнхардт ("Орестея", 1911, Берлин), А. Антуан
("Персы", 1912, т-р "Одеон", Париж). Среди ноет. произв. Э.: "Орестея" в
Париже (1955, реж. Ж. Л. Бар-ро), Нова-Хуте (1960, "Т-р Людовы", реж. К.
Скушанка и Е. Красовский), Сиракузах (1960, Итал. нар. т-р, в пост. и  с
участием В. Гасмана), Лондоне (1961,  "Олд  Вик",  реж.  М.  Воланакис),
Афинах (1962, Т-р греч. трагедии, Пирей, реж. Д.  Рондирис);  "Прометей"
пост. на театр. фестивалях в  Лионе  (1954)  и  Торуни  (1962);  "Семеро
против Фив" - в Афинах (1955, Т-р РГрода Аттика, пост.  Л.  Карциса),  в
Варшаве (1962, "Т-р Повшехны");  "Персы"  -  в  Сиракузах  (1950),  Лиме
(1953, Перу), переработка этой трагедии (действие перенесено в  Германию
1945, Ксеркс отождествл„н с  Гитлером)  в  "Шиллер-театре"  (1960,  Зап.
Берлин) и Базельско.м гор. т-ре (1963), Афинском Художеств, т-ре.
   С о ч.: Eschyle  [Tragedies],  v.  1-2,  7  ed.,  P.,  1958;  в  рус.
пер.-Трагедии, пер. А. Пиотровского, М.-Л., 1937; "Персы", "Семь  против
Фив",  "Прикованный  Прометей",  пер.  В.  Аппельрота,  М.,   1887-1888;
"Агамемнон", пер. С. И. Рад-цига, М., 1913; "Скованный  Прометей",  пер.
Д. С. Мережковского, 3  изд.,  СПБ,  1907;  С.  M.  Соловь„ва  и  В.  О.
Нилендсра, М., 1927 и 1948; "Орестея", пер. С, Апта, М., 1958 и 1961.
   Лит.: Ярхо В., Эсхил, М., 1958; Лосев А. Ф., Осхил, в кн.:  Греческая
трагедия. Уч. пособие, М., 1958;
   С r u i s e t M., Eschyle, P.,  i  928;  Murray  G.,  Aeschylus.  The
creator of tragedy, Oxf., 1940; T h o m s o n G., Aeschylus and  Athens,
L., 1941 (переизд. 1946, 195U,  нем.  пер.,  В.,  1957);  Reinhardt  K.,
Aischylos als  Regisseur  und  Theologe,  Bern,  [1949];  Maddalena  A.,
Jnterpretazioni eschilee, Torino,  1951;  Mette  H.  J.,  Der  verlorene
Aischv-los, B., 1963. В. Я.
   ЗТУШ, Владимир Абрамович (р. 6. V. 1923) -  рус.  сов.  акт„р.  Засл.
арт. РСФСР (1964). Чл. Коммуни-стпч.  партии  с  1946.  В  1945  окончил
Театр. уч-ще им. Щукина и был принят в Т-р им. Вахтангова. С 1945  вед„т
педагогич. деятельность в Уч-ще им. Щукина (с 1965 - доцент).
   Роли: Годунов ("Великий государь" Соловь„ва),  Макс  Вента  ("Заговор
обреч„нных" Вирты), гаулейтер Porre ("Кому подчиняется время" бр. Тур  и
Шейнина), Лаунс ("Два ве-ронца" Шекспира),  Блендербленд  ("Миллионерша"
Шоу), Купо ("Западня" по Золя) и др.
   ЭТЮД (франц. etude) - 1)В театральной педагогике упражнение, служащее
для развития и совершенствования акт„рской  техники.  Состоит  из  разл.
сценич.   действий,   импровизированных   или   заранее    разработанных
преподавателем.  Кроме  учебных,  существуют   также   специальные   Э.,
предлагаемые постановщиком спектакля исполнителям во время репетиций для
более глубокого раскрытия художеств. материала  пьесы,  проникновения  в
стиль автора и т. п. Мн. режисс„ры (К. С. Станиславский, А. Д. Попов, М.
О. Кнебель п др.) считали Э.  одним  нз  лучших  методов  в  работе  над
созданием образа. Режисс„ры разных направлений создают свою  систему  Э.
(напр., репетиционные  задания  Е.  Б.  Вахтангова,  биомеханика  В.  Э.
Мейерхольда, композиции массовых сцен Н.  П.  Охлопкова  и  др.).  2)  В
балете хореографический Э.-сольный концертный номер или дуэт (па-де-де).
A. ft.
   ЭФРОС, Абрам Маркович  (25.  IV.  1888-19.  XI.  1954)  -  рус.  сов.
искусствовед, переводчик. Лит. деятельность начал в  1911.  Печатался  в
жури. "АПОЛЛОН)), "Культура и  жизнь",  "Вестник  театра",  "Искусство",
"Театральное обозрение", "Театр и музыка",  "Новая  рампа",  "Рабочий  н
театр", "Театр" и др. В 1920-26-зав.художественпо-декорац. частью МХАТа.
В 1940-50 преподавал в ГИТИСе, в 1950-54 - в  Ташкентском  театр.  ин-те
(профессор), читал курс истории рус. т-ра и театрально-декорац.  иск-ва.
Э. написал несколько исследований по истории рус. п западного изобразит,
иск-ва, статьи о  творчестве  художников  (Ф.  Ф.  Федоровского,  В.  В.
Дмитриева, П. В. Вильямса п др.), перев„л  и  редактировал  ряд  произв.
итал., франц. н античных авторов.
   Соч.: Живопись театра, "Аполлон", 1914, ј 10;  Декорации  пушкинского
спектакля, "Русские ведомости", 1915, X" 69 с. 6; Луиджи  Пирандслло,  в
сб.: Запад и Восток, М., 1926; Бакст Л.  С.,  "БСЭ".  т.  4,  М.,  1930;
Младшие художники Художественного театра, М., 1927; Театр и  художник  в
годы революции, "Прожектор", 1928, ј 26; Гофмансталь Г., "БСЭ",  т.  18,
М., 1930; Декорации театральные в России, "БСЭ", т. 21, М., 1931  (совм.
с Н. Гиляровской); Введение, в альбоме: Камерный театр и его  художники,
М.,  1934;  Два  мастера  театральной  живописи  (Сарьян,  Федоровский),
"Театр", 1941, ј 3; Начало, в сб.:  Михуэлс.  Статьи...,  М.,  1965,  с.
379-404. E. X.
   ЭФРОС, Анатолий Васильевич (р. 3. VI. 1925) - рус. сов.  режиссер.  В
1950 окончил реж. ф-т ГИТИСа (педагоги Н. В. Петров и  М.  О.  Кнебель).
Первые спектакли пост.  в  Рязанском  т-ре.  В  1954-63-режиссер  Центр,
детского т-ра, в 1963-67-гл. реж. Моск. т-ра им.  Ленинского  комсомола.
Э.- последовательный и убежд„нный  сторонник  иск-ва  "переживания".  Он
стремится к достоверной образности,  уделяет  преимущественное  внимание
тщательной   разработке   человеческих    характеров,    то    добиваясь
максимального житейского правдоподобия, то смело  пользуясь  при„мами  и
методами условной режиссуры. Важное место в творчестве Э. занимает  тема
становления личности, формирования характера молодого современника. Этой
теме посв. спектакли, пост. на сцене Центр. детского  т-ра,-  "В  добрый
час!" (1955), "В поисках радости" (1957), "Неравный бой" (1960) и "Перед
ужином" (1962) Розова, а также "Друг мой, Колька!" Хмелика (1959).
   Лирнко-драматическими спектаклями, ставящими  проблемы  морали,  были
его пост. в Моск. театре им. Ленинского комсомола  -  "В  день  свадьбы"
Розова (1964), "104  страницы  про  любовь"  Радзинско-го  (1964),  "Мой
бедный Марат" Арбузова (1965).
   Пост. произв. классич. драматургии: "Борис Годунов"  Пушкина  (1957),
"Женитьба" (1963) -  Центр.  детский  т-р;  "Чайка"  (1966)  -  Т-р  им.
Ленинского комсомола. С 1967 работает в Моск. драм. т-ре.
   Др. спектакли: в Центр, детском т-ре - "Чужая роль" Михалкова (1954),
"Мы втро„м поехали на целину" Погодина (совм. с М.  О.  Кнебель,  1955),
"Сказка о сказках" Зака и Кузнецова (1956), "Вольные мастера"  Дановской
(1959), "Бывшие мальчики" Ивантер  (1961),  "Цветик-семицветик"  Катаева
(1962), "Они и мы" Долининой (1964); в т-ре  "Современник"-  "Никто"  Де
Филиппо (1958); в Т-ре им.  Ермоловой  -  "В  гостях  и  дома"  Володина
(1960); в  Моск.  т-ре  им.  Ленинского  комсомола  -  "Снимается  кино"
Радзинского (1965), "Каждому сво„" Ал„шина (1965, совм. с  Л.  Дуровым),
"Судебная хроника" Волчека (1966, совм. с А. Адоскиным).
   Соч.:  'Работа   режисс„ра   над   спектаклем,   М.,   1960;   Бедный
Станиславский!,  "Театр",  1956,  ј   10;   Достоверность,   образность,
условность,  там  же,  1960,  ј  5;  Штамп  мой  -  враг  мой!,  в  сб.:
Режисс„рское искусство сегодня, М., 1962. Лит,.: Туровская М.,  Раздумье
о жизни, в сб.:
   Спектакли этих лет, М.. 1957; Ш а х-А в и з о в  а  Т.,  В  движении,
"Театр", 1966, ј 3. А. О,
   ЭФРОС, Николай Ефимович (псевдонимы: Ч у-ж о и, Старый друг, -к н.  М
ы ш к и н, С т а-p и к, Москвич и др.) (1867-6. X. 1923) -  рус.  театр.
критик, историк т-ра. Окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. Печататься  начал
в 1891. Крупный журналист,  Э.  был  ведущим  критиком  газеты  "Русские
ведомости", откликался  на  все  события  театр.  жизни.  Систематически
выступал также во мн.  др.  дореволюц.  периодлч.  изданиях  ("Театрал",
"Новости дня"). Писал театр. обзоры спектаклей моек. т-ров в "Ежегоднике
имп.  т-ров".  С  момента  возникновения  МХТ   (1898)   Э.   становится
пропагандистом иск-ва этого т-ра  п  драматургии  А.  П.  Чехова.  Автор
рецензий, статей и книг о  Художеств,  т-ре,  в  к-рых  ярко  отразилось
верное понимание автором проблемы традиций п  новаторства.  Написал  ряд
монографий (о Ермоловой, Щепкине, Южине и др.). В 1914 под редакцией  Э.
(и В. В. Калаша) вышел первый том многотомной "Истории русского театра".
   В  сов.  время  Э.  сотрудничал   в   журналах   "Культура   театра",
"Театральное обозрение", работал в исто-рико-театр. секции  ТЕО  (Театр.
отдела)  Наркомпро-са,  был  председателем  театр.   секции   Российской
академии  художественных  наук.  Э.  выступал   также   как   переводчик
("Анджело"  Гюго,  "Одинокие"  Гауптмана,  1899)  и   драматург   ("Дело
Тарновской, или Всемирный процесс", 1910, Крестовский т-р).
   Соч.: М. Н. Ермолова, М., 1896, 3  изд.,  М.,  1925;  Театр  "Летучая
мышь"  Н.  Ф.   Балиева,   М.,   1918;   К.   С.   Станиславский   (Опыт
характеристики). П., 1918; В. И.  Качалов.  П.,  1919;  "Вишн„вый  сад".
Пьеса А. П. Чехова в постановке  МХТ,  П.,  1919;  "Три  сестры".  Пьеса
А.П.Чехова в постановке МХТ, П., 1919; М.  С.  Щепкин,  П.,  1920;  Пров
Садовский, П., 1920; А. Н. Островский, П., 1922; А. И.  Южин.  18821922.
M., 1922; "На дне". Пьеса А. М. Горького в  постановке  МХТ,  М.,  1923;
Московский Художественный театр. 18981923. М.-П., 1924;  "Чайка"  А.  П.
Чехова на сцене МХТ, в кн.: Ежегодник МХТ, 1944,  т.  1,  М.,  1946,  с.
261-94.
   Лит.: Волков Н., Памяти Н. Е. Эфроса, "Современный  театр",  1928,  ј
42, с. 662; Каверин Ф., Эфрос и молод„жь, там же, с. 663; Смирнов Н. А.,
Воспоминания. М.. 1947. С. Г.
   ЭФТЙМИУ, Ефтимиу (Eftimiu), Виктор (р.1889)- рум. драматург и  театр.
деятель. Род. в Албании. Первая пьеса Э.-"феерическая  поэма"  в  стихах
"Нанизы-вайтесь, жемчужины"  (1911)  по  материалам  рум.  нар.  сказок,
сохраняется в репертуаре рум. т-ров. Э. принадлежит пьеса "Черный петух"
(1913), основанная на  рум.  фольклоре;  "Рингана"  (1915)  -  историч*.
драма,   показывающая   антинародную   позицию   правительства   Румынии
(запрещена после неск. спектаклей);
   "Танец  миллионов"  (1922),  "Парад"  (1960)  -   сатирич.   комедии,
разоблачающие  бурж.  политиканов,  предвыборные  махинации,   продажную
прессу старой Румынии:  "Великий  духовник"  (1929)  -  антиклерикальная
пьеса (снята с репертуара под давлением  церковных  властей);  "Гайдуки"
(1947) - о крестьянских восстаниях нач. 19 в., и др. Мн. пьесы  Э.  были
переведены па иностр. языки и ставились в  т-рах  Италии,  Чехословакии,
Полыни, Финляндии и др. В 1919-22, 1929-30 и 1944-45 Э.  был  директором
Нац. т-ра им. И. Л. Караджале (Бухарест). Вводил в репертуар т-ра* пьесы
совр.  передовых  драматургов,  классиков  мировой   лит-ры,   регулярно
организовывал утренние воскресные спектакли  для  рабочих  по  сниженным
ценам. Прогрессивные политич. взгляды Э. сказались в его выступлениях  в
парламенте, где он в 1928 требовал установления  дружеских  отношений  с
Сов. Союзом.  Во  время  фашистской  диктатуры  дважды  был  заключ„н  в
концлагерь.
   Соч.: Teatru, Buc., 1956; Doctor Faust, vrajitor. Piesa  in  5  acte,
[Вис.], 1957;  в  рус.  пер.-Инспектор  по  лягушкам.  Комедия,  в  сб.:
Маленькие комедии XX века, М., 1961; Человек, который видел смерть,  М.,
1962.
   ЭФФЕКТЫ СЦЕНИЧЕСКИЕ (от лат. effectus- исполнение) - иллюзии пол„тов,
проплывов, наводнений, пожаров, взрывов и т. п., создаваемые при  помощи
специальных приборов и приспособлений. Э. с. применялись уже в  античном
т-ре. В эпоху Рим. империи отд. Э. с. вводятся  в  представления  мимов.
Эффектами были насыщены религиозные представления 14-16 вв. Так,  напр.,
при пост. мистерий устройством  многочисл.  театр.  эффектов  занимались
специальные "мастера чудес". В придворных и публичных  т-рах  16-17  вв.
утвердился тип пышного спектакля с разнообразными Э. с., основанными  на
применении  театр.  механизмов.  На  первый  план  в   этих   спектаклях
выдвигалось нск-во машиниста и декоратора, к-рые создавали  всевозможные
апофеозы, пол„ты и превращения. Традиции подобной эффектной  зрелпщности
неоднократно воскресали в практике т-ра последующих веков.  В  России  в
конце  19  -  нач.  20  вв.   широкую   известность   получили   феерич.
представления театр. машиниста и декоратора К. Ф. Вальца.
   В   совр.   т-ре   Э.    с.    делятся    на    звуковые,    световые
(светокинопроекционные) и механические. При  помощи  звуковых  (шумовых)
эффектов на сцене воспроизводятся звуки окружающей жизни - звуки природы
(ветер, дождь, гроза, пение птиц), производственные шумы (завод, стройка
и т. п.), транспортные шумы (поезд, самол„т), батальные  шумы  (движение
кавалерии,  выстрелы),  бытовые  шумы  (часы,  звон   стекла,   скрины).
Подробнее см. в ст. Шумоаое оформление спектакля. К с в е  т  о  в  ы  м
эффектам  относятся:  1)  все  виды  имитаций  естественного   освещения
(дневного, утреннего, ночного, освещения, наблюдаемого при разнообразных
природных явлениях - восходе и закате солнца,  ясном  и  облачном  небе