нный
рисунок, к-рый иногда отражает  и  мелкие  подробности,  характеризующие
этот персонаж. Для положит. героев характерна симметричная раскраска,  а
для отрицательных - асимметричная. Для комич. персонажа Чоу  обязательна
белая "бабочка"  на  переносице,  к-рая  захватывает  иногда  и  глазные
впадины.
   В различных видах местного традиц. т-ра существуют многочисл. способы
гримировки и особые рисунки. Наиболее сложен Г. в пекинской  муз.  драме
(цзинц-зюй), где насчитывается более 700 типов раскраски лиц.  В  каждой
труппе имеется своя книга Г., к-рая раньше являлась тайной труппы. Кроме
раскраски лиц, большую роль в  гримировке  акт„ра  играют  парики,  усы,
брови и  борода.  Их  насчитывают  до  40  разновидностей  пяти  цветов:
ч„рного, белого, ж„лтого, красного и лилового.
   В инд. т-ре все персонажи делятся на 5 групп: 1) Г. богов  и  героев.
Состоит из 5 параллельных полос  (выполненных  рисовой  пастой),  идущих
через вс„ лицо от уха до уха, общая раскраска лица  -  зел„ная,  обводка
глаз - зел„ная. 2) Г. отрицат. персонажей, к-рые являются врагами богов.
Состоит из 5  полос  рисовой  пасты  вокруг  подбородка,  рисовая  паста
накладывается также над верхней губой и над глазами,  на  носу  делается
крупная шишка. Общая окраска  всего  лица  зел„ная,  кроме  скул,  к-рые
окрашены  в  красный  цвет.  3)  Г.  лесных  жителей,   полудемонич.   и
подузвериных существ. Обязательна ж„сткая  борода  красного  или  белого
цвета. 4) Г. демонов женского пола. Лица выкрашены в ч„рный  цвет,  а  в
рот вставлены большие белые клыки. 5) Г. отшельников, мудрецов,  богинь,
цариц. Состоит из белой рисовой пудры. У персонажей отшельников  верхняя
часть тела обсыпается полосами из пепла, они надевают длинные бороды  из
конопляных волокон.
   В япон. т-ре наиболее характерным в технике Г. является т.  н.  при„м
кумадори. Он заключается в нанесении  различных  резких  линий  на  лицо
акт„ра, что производит эффект, органически присущий т-ру  Ка-буки.  Этот
при„м был изобрет„н в конце 18 в.  акт„ром  Итикава  Дандзюро  I,  к-рый
первым  применил  его,  имитируя  Г.  китайской   драмы.   Г.   кумадори
применяется при исполнении ролей богатырей, обладающих сверхчеловеческой
магич.  силой,  героев-воинов.  В  19  в.   кумадори   получил   широкое
распространение в токийском т-ре Кабуки (было выработано 60-70 различных
типов кумадори; в наст. время применяется не более 10).  Линии  кумадори
наносятся для резкого подч„ркивания естественных линий лица. Осн.  цвета
- красный (обозначает страсть, справедливость,  доблесть),  синий  (зло,
волшебную силу), ч„рный. В  ролях  ара-гота  -  героев-богатырей,  линии
кумадори наносятся также на руки и на ноги.
   Лит.: Ленский А. П., Заметки о  мимике  и  гриме,  в  кн.:  Александр
Павлович  Ленский.  Статьи.  Письма.  Записки,   2   изд.,   М.,   1950;
Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Соч., т.  1,  М.,  1954,  с.
113-125;КажданА.И., К вопросу о  методике  преподавания  грима,  в  кн.:
Записки   Государственного   Института   театрального   искусства    им.
Луначарского, М.-Л., 1940; его же, О работе акт„ра над гримом,  "Театр",
1954, ј 6; Лившиц П. Б." Сценический грим, Л.-М., 1939;Р а у г  у  л  Р.
Д., Грим, 2 изд., Л.-М., 1947. А. Каж.; Б. Р.  и  Л.  Г.  (Г.  в  театре
Востока).
   ГРИМАЛЬДИ (Grimaldi), Джозеф (18. XII. 1778-31.V. 1837) -  английский
акт„р-клоун, сын балетмейстера т-ра "Друри-Лейн" Дж. Гримальди.  Впервые
выступил на сцене этого т-ра, когда ему было 2 года. В детском  возрасте
изображал карликов в пантомимах и выступал статистом в драм.  спектаклях
т-ров "Друри-Лейн" и "Сэд-лерс-Уэллс" (Лондон). Уже в эти годы отч„тливо
проявились его мимич. способности.  В  1806  в  "Ковент-Гар-дене"  Г.  с
большим успехом сыграл роль клоуна в пантомиме "Арлекин  и  мать-гусыня,
или  Золотое  яйцо".  С  этого  времени  выступал  в  амплуа  клоуна   в
пантомимах. Г. создал своеобразное направление  в  клоунаде,  сочетая  в
своих выступлениях буффонаду  с  драматич.  моментами.  Клоунская  маска
Г.человек, в к-ром  сочетались  хитрость  и  глупость,  беспомощность  и
практицизм. Выступления Г. были отмечены экспрессией и темпераментом, он
был самым популярным комич. певцом, танцором, акробатом своего  времени.
Оставил сцену в 1823, передав роли в пантомимах "Ковент-Гардена"  своему
сыну Джо Г. В 1838 вышли 2 тома мемуаров Г. под ред. Ч. Диккенса.
   Лит.: The memoirs of Joseph Grimaldi, L., 1838; F i n d 1  a-ter  R.,
Grimaldi.King of clowns, L., 1955; "Пантеон", 1853, т. IX, с. 1-34.
   Ф. /Г., М. Зон.
   ГРИН (Огеепе), Грэм (р. 2. X. 1904) - английский писатель, драматург.
В 1919 начал  лит.  деятельность.  Учился  в  Оксфордском  ун-те,  после
окончания к-рого  работал  в  газетах  ("Ноттингем  джорнал",  "Тайме").
Г.автор стихов, романов (в т. ч. "Тихий  американец").  В  1952  написал
пьесу "Комната  для  живых"  (1953,  т-р  "Уиндемс",  Лондон),  в  к-рой
проявилось сочувствие  автора  к  судьбам  простых  людей,  ненависть  к
м„ртвым догмам, калечащим жизнь человека. В 1956 был инсценирован  роман
Г. "Власть и слава" (пост. в том же году труппой П. Брука, Лондон; в гл.
роли П. Скофилд). Г. написал также пьесу "Оранжерея" (1957, т-р  "Вижу",
Нью-Йорк).
   С о ч. в рус. пер.: Комната для живых, М., 1957.  ГРИН  (Green),  Пол
Элиот  (р.  17.III.1894)  -  американский  писатель,   драматург.   Лит.
деятельность начал в 1924, опубликовав сб. пьес "Негодный малый". Уже  в
ранних пьесах Г. затрагивал вопрос о положении негров и белых бедняков в
Юж. штатах. В предисловии к сборнику одноактных пьес ("Одинокая дорога",
1926) Г. говорит о сво„м глубоком сочувствии к негр. народу. Из  поздних
многоактных пьес, посв. этой  теме,  наиболее  известна  "Лоно  Авраама"
(1926, т-р "Провинстаун плейхаус", Нью-Йорк, пр. Пулице-ра, 1927). Среди
др. пьес Г.- "Бог полей" (1927, "Гринуич виллидж т-р"), "Джонни Джонсон"
(1936, муз. Вейль, "44  стрит  т-р"),  "Общая  гордость"  (1948),  "Вера
отцов" (1950), "Основатели" (1956). В 1941 Г. инсценировал  роман  негр.
писателя Р. Райта "Сын Америки" (1941, "Мартин Бек т-р").  В  творчестве
Г.   ярко   выражено   стремление   к   эпич.    изображению    событий,
характеризующееся  поисками  новых  театр.  форм.  Г.  высказывается  за
сочетание в драме музыки, пения, танца  и  пантомимы.  Писал  "симфонич.
драмы" ("Потерянная колония", 1937, пост. на открытой сцене в  шт.  Сев.
Каролина). Автор романов  и  др.  литературных  произведений.  Профессор
драм. искусства ун-та Сев. Каролины.
   Лит.- Mantle В., Contemporary American playwrights, N.  Y.,  1938,  2
ed., 1941. К. Б., И. К.
   ГРИН (Green), Роберт  (июль  1558-3.IX.1592)-  английский  драматург,
примыкал к группе т. н. "университетских умов".  Получил  образование  в
Кембриджском  ун-те.  Вн„с  значит,  вклад   в   развитие   гумани-стич.
драматургии. Драматургич. деятельность Г. относится к 1587-92. Писал гл.
обр.  романтич.  комедии  с  авантюрным  сюжетом,   любовной   интригой,
пасторальными  мотивами.  Г.   принадлежат   пьесы:   "Альфонс,   король
Арагонский" (1587), "Неистовый Роланд" (1588), "Иаков iV" (1591), "Монах
Бэкон и  монах  Бон-гей"  (1589),  "Джордж  Грин,  векфильдский  полевой
сторож" (1592), сатирич. комедия "Зерцало Англии и Лондона" (вероятно, в
соавторстве с Т. Лоджем). Пьесы Г., написанные для  общедоступного  нар.
т-ра, отличались демократизмом. Посмертно был опубл. памфлет Г. "На грош
ума, купленного  за  миллион  раскаяния"  (1592),  в  к-ром  он  подверг
враждебной критике  первые  драматургич.  опыты  Шекспира,  успех  к-рых
вызвал тревогу среди "университетских умов".
   Соч.: The life and complete works in prose and verse,  v.  1-15,  L.,
1881-86.
   Лит.: Jorden J. C. G., Robert Green, N. Y., 1915;
   Стороже н ко Н., Роберт Грин, его жизнь  и  произведения,  М.,  1878;
История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т.
1, М-, 1956, с. 410- 412. А. А.
   ГРИНШПН, Изакин  Абрамович  (р.  22.XII.1912)-  украинский  советский
режисс„р. Засл. деят. иск-в УССР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1944.
В 1934 окончил Харьковскую студию  сценич.  иск-ва.  В  1934-38  работал
режисс„ром-ассистентом Харьковского  рус.  т-ра,  с  1938  -  режисс„ром
Харьковского (ныне Львовского) ТЮЗа. Пост. там спектакли
   "Люди с чистой совестью" Вершигоры, "Сын полка" Катаева и др.  Г.один
из организаторов (1947) и руководителей Львовского (ныне Одесского) т-ра
муз. комедии. Пост. в этом'т-ре спектакли "Вольный ветер" (1947), "Белая
акация" (1956) Дунаевского, "Дарите любимым тюльпаны" Сандлера (1957)  и
др. С 1960 - режисс„р Одесского русского т-ра.  Пост.  "Город  красивых"
Рядченко, "Потерянный сын" Арбузова и др. Р. Б.
   ГРЙПИЧ, Алексей Львович [р.30.IX  (12.X).  1891]-советский  режисс„р.
Нар.  арт.  Азерб.  ССР  (1946).  Занимался  в  Школе  об-ва   поощрения
художеств. студии В. Э.  Мейерхольда  и  др.  Режисс„рскую  деятельность
начал в  Красной  Армии  (1919).  В  1921  был  одним  из  организаторов
Петроград, т-ра Новой драмы. С 1924 - гл. режисс„р Т-ра Революции; пост.
здесь  впервые  на  сов.  сцене  "Эхо"  Билль-Белоцерков-ского   (1924),
"Воздушный пирог" (1925) и "Конец Криворыльска" (1926) Ромашова. В  1931
работал в Т-ре им. Мейерхольда. С 1934 возглавлял Моск.  театр.  студию,
реорганизованную затем в  Орехово-Зуевский  т-р.  С  1940  -  художеств.
руководитель  Бакинского,  в  1948-51  -  Саратовского,  в   1951-52   -
Воронежского  т-ров.  Затем  (до  1956)  -  гл.  режисс„р  Театра-стадии
киноакт„ра в Москве.
   Испытав начале своей  творч.  деятельности  влияние  Мейерхольда,  Г.
тяготел к яркой экспрессивной форме, к условному спектаклю. Впоследствии
он переходит к реалистич., психологич. манере. Спектакли  Г.  отличаются
глубиной,  острой  выразительностью  мизансцен,  мастерским  построением
массовых сцен.
   Г. вед„т педагогич. работу (с 1924). В 1932-36 преподавал в ГИТИСе. С
1962 возглавляет студию Моск. пантомимы.
   Среди лучших спектаклей Г.: "Бронепоезд 14-69" (1927, Одесский  т-р),
"Рельсы гудят"  Киршона  (1928)  и  "Гроза"  (1928)  в  Казанском  т-ре,
"Человек с ружь„м" (1938) и "Мать" по Горькому (1939) в Орехово-Зуевском
т-ре, "Вишн„вый сад" (1950); "Интервенция" Славина (1957) в  Саратовском
т-ре, "Ревизор" (1952) и "Горе от  ума"  (1958)  в  Воронежском  театре,
"Смерть Пазухина" (1954, Студия киноакт„ра),  "Егор  Булычев  и  другие"
(1962, Куйбышевский т-р) и др.
   Лит.: А л перс Б.В., Театр Революции, М., 1928; В е-л и x о в  а  Н.,
Когда в театр приходит жизнь, "Театр", 1952, ј 9. Я. Вел.
   ГРИПСХОЛЬМСКИЙ ДВОРЦОВЫЙ ТЕАТР (Grips-holms slottsteater) -  шведский
театр-музей в загородном королевском замке Грипсхольм близ  Ма-риефреда.
Сооруж„н в 1781 по проекту арх.  Э.  Пальм-стедта.  Сохранилось  сценич.
оборудование и старинные декорации 18 в. В Г. д. т. давались  регулярные
представления придворной труппы,  ставились  пьесы  короля  Густава  III
"Благородство Густава Адольфа" (1783), "Королева Кристина" (1785) и  др.
В наст. время Г. д. т. сохраняется как памятник театр. культуры.
   Лит.: В e j e г A., Slottsteatrarna pa Drottningholm  och  Gripsholm,
Stockh., 1937. Я. Г.
   ГРЙФИУС  [Gryphius;  наст.  фам.-Г  p  e  и  ф  (Greif)  ],   Андреас
(11.X.1616-16.VII.1664)- немецкий драматург и поэт.  Учился  в  Лейдене,
где  получил  гуманитарное  образование.  В  1638-47  путешествовал   по
Голландии, Франции и Италии. По возвращении в Германию  с  1650  занимал
должность княжеского юрисконсульта в Глогау. Г. принадлежал к  силезской
поэтич. школе, объединявшей  нем.  драматургов-гуманистов,  стремившихся
следовать античным и франц. образцам. На творчестве Г.  лежал  отпечаток
глубокого трагизма и скорби, вызванных потрясениями Тридцатилетней войны
(1618-48) и последующей эпохи  политич.  и  экономич.  застоя  Германии.
Стихи и драмы Г. пессимистичны, пронизаны религ. мотивами.  Он  писал  о
суетности земной жизни; подвижники и  мученики  -  герои  его  трагедий,
одерживали "моральную победу" над своими противниками тв„рдостью духа  и
нравств.  благородством.  В  трагедиях,  посвящ„нных  историч.  событиям
недавнего времени, в нарушение классицистич. традиций, -  "Лев  Армянин"
(1650), "Екатерина Грузинская" (1657), "Убиенное  величество,  или  Карл
Стюарт король Великобритании" (1657), а также в  трагедии  "Великодушный
правовед, или Умирающий Эмилий  Павел  Папиниан"  (1659)  ярко  выражены
тираноборч. мотивы, но в "Карле Стюарте",  написанном  под  впечатлением
казни англ. короля в 1649, драматург уже осуждает  убийство  и  окружает
образ короля ореолом мученика. Лучшая трагедия Г. "Карденио  и  Целинда"
(1657) близка мещанской драме, получившей развитие в  творчестве  Г.  Э.
Лессинга. В ней действуют простые люди из бюргерской среды  (Карденио  -
болонский   студент,   Целинда   -   куртизанка),   переживания   героев
естественны, их речь взволнованна, лишена классицистич. риторики; вместе
с тем в трагедии присутствуют элементы  мистики  (в  действии  участвуют
привидения, призраки и т. д.). Образцами для трагедий Г.  служили  пьесы
Сенеки, Р. Гарнье и И. Вондела. Их  сближало  соблюдение  тр„х  классич.
единств, александрийский  стих.  В  то  же  время  элементы  классицизма
сочетались в трагедиях Г. с чертами стиля  барокко;  он  вводил  в  свои
пьесы аллегорич.  фигуры,  хоры,  насыщал  их  сценами  ужасов,  мистич.
видений. Пьесы Г. отличались напыщенностью слога,  но  им  была  присуща
действенность, сценичность. Г. написал комедии: "Возлюбленная  Дорнроза"
(1660) - рассказ о любви крестьянской девушки и юноши,  "Господин  Петер
Сквенц" (1663) - сатира на  спектакль  ремесленников-любителей,  нек-рые
эпизоды комедии повторяют "Сон в летнюю ночь" Шекспира.  Лучшая  комедия
Г. "Хорри-биликрибрифакс"  (1663)  высмеивает  разнузданных,  хвастливых
воинов врем„н 30-летней войны. В комедиях Г. осуждаются  феод.  порядки,
автор пользуется при„мами преувеличения, карикатуры, но в них есть также
немало реалистич. черт, народный юмор, достоверные картины быта. Г.автор
зингшпиля "Влюбл„нный призрак". Современники высоко ценили  Г.,  считали
его основоположником нем. трагедии. Пьесы Г. шли  на  сцене  придворного
т-ра в Глогау. В последующем из-за тяжеловесности языка,  ограниченности
тематики, религиозно-мистич. направленности  пьесы  Г.  не  ставились  и
превратились в драмы для чтения (Lesedramen).
   С о ч.: Werke, Stuttg., 1883; в рус. пер.- Г p и ф и у с, "Карденио и
Целинда" и "Господин  Петер  Сквенц"  отрывки,  в  кн.:  Хрестоматия  по
западноевропейской  литературе  XVII  в.,  М.,  1949.   Перепечатано   в
"Хрестоматии" С. С. Мо-кульского, т. l. M., 1953.
   Лит.: Plemming W., A. Gryphius und die Buhne,  Halle,  1921;  Gundolf
F., A. Gryphius, Hdlb., 1927; Arnold B. F., Das deutsche Drama, Munch. -
B., 1925;
   ПуришевБ., Очерки немецкой литературы XV-XVII вв.,  М.,  1955.  ,  г.
Гур.
   ГРИЦЕНКО, Лилия Олимпиевна  [р.  11  (24).  X  II.  1917]  -  русская
советская драматическая актриса и певица  (лирич.  сопрано).  Нар.  арт.
РСФСР (1957). В 1941 окончила  оперно-драм.  Студию  им.  Станиславского
(ученица А. В. Неждановой). Сценич. деятельность начала в 1937 на  сцене
этой студии как оперная певица;  исполняла  партии  Чио-Чио-сан;  Параси
("Со-рочинская ярмарка" Мусоргского), Иоланты и др. Принимала участие  и
в драм. спектаклях студии, первая роль  -  Нина  ("Маскарад",  1941).  В
1948-57 Г.- актриса Моск. драм. т-ра им.  Станиславского.  Роли:  Инесса
("День чудесных обманов"  Шеридана),  Анюта  ("В  тиши  лесов"  Нилина),
Лариса, Нина Заречная; Нина Чавчавадзе ("Грибоедов" Ермолинского),  Люба
Зотова  ("Сч„т  жизни"  Анучиной),  Елена  Таль-берг   ("Дни   Турбиных"
Булгакова). С 1960 - в труппе Моск. драм. т-ра им. Пушкина (роль  Терезы
-   "День   рождения    Терезы"    Мдивани).    Игра    Г.    отличается
непосредственностью, тонкой лирикой, поэтичностью. Выступает в концертах
как камерная певица (старинные романсы рус.  композиторов,  сов.  песни,
песни народов зарубежных стран). Снимается в кино. М. Т.
   ГРИЦЕНКО,  Николай  Олимпиевич[р.И(24).УП.  1912]-русский   советский
акт„р. Нар. арт. РСФСР (1957).  Работал  техником-смотрителем  на  ж.-д.
станции. В 1937 окончил театр. уч-ще при Т-ре им. Вахтангова. В  том  же
году был принят в  труппу  этого  т-ра.  Исполнил  роли  Степана  Груши,
шахт„ра Гаврилы ("Приезжайте в Звонковое" и "Макар Дубрава" Корнейчука).
Г.-  акт„р  широкого  диапазона,  обладающий  даром  внешнего  и  внутр.
перевоплощения, яркой  фантазией.  Его  иск-во  отличается  смелостью  и
изобретательностью  приемов,  точностью  и  ч„ткостью  характеристик.  В
манере   острого   комедийного   преувеличения,   гротеска,    пользуясь
контрастами, элементами буффонады, Г. сыграл Молокова ("На золотом  дне"
ыо Мамину-Сибиряку, 1955). Романтический образ нар. героя Дундича создал
Г. в спектакле "Олеко Дундич"  Каца  и  Ржешевского.  Среди  его  лучших
ролей-Мыщ-кин ("Идиот" по Достоевскому), Протасов ("Живой труп").
   Роли: Николай ("Кандидат партии" Крона), Цветухин ("Первые радости" и
"Кирилл Извеков" по Федину), Ман-ташев ("Большой Кирилл"  Сельвинского),
Дон Жуан ("Каменный гость" Пушкина), Платонов (о.  п.  Чехова),  Казанец
("Стряпуха"  и  "Стряпуха  замужем"  Софронова).  Г.  снимается  в  кино
(Артамашев - "Кавалер золотой звезды", Гос.  пр.  СССР,  1952;  Рощин  -
трилогия "Сестры", "Восемнадцатый год" "Хмурое утро", и др.).
   Лит.: Щедровская М., Искусство быть неожиданным, "Театральная жизнь",
1960, "ј 11, с. 10-11. M. T.
   ГРЙЦЮС, Аугустинас Людович (р. 12.XII.1899)- литовский сов. писатель,
драматург. Засл. деят. иск-в Литов. ССР (1954). Лит. деятельность  начал
в 1919. Как драматург впервые  выступил  в  1932  (комедия  "Паланга"  в
Каунасском т-ре). В пьесе Г. "Осколки" (1949, Каунасский  т-р)  показана
борьба с  реакционерами  в  послевоен.  годы,  драма  "Накануне"  (1952,
Каунасский  т-р)  посв.  классовой  борьбе  в  Литве  в  последние   дни
господства буржуазии, драма "Жаркое лето" (1955, Каунасский т-р) - жизни
лит.  интеллигенции  в  период  строительства  социализма,   становлению
характера молодого человека в Сов. Литве. Г. перев„л на литов. яз. пьесы
Горького, Гоголя, Островского, Лаврен„ва, Симонова. А. Руз.
   ГРИШАШВЙЛИ (наст. фам.- Мамулаишви-л и), Иосиф Григорьевич (р. 24.IV.
1889)-грузинский советский поэт, историк  лит-ры,  театральный  деятель.
Нар. поэт Грузии (1959). Член АН Груз. ССР. Лит.  деятельность  начал  в
1906. С юношеских лет увлекался  т-ром,  в  1908-13  работал  акт„ром  и
суфл„ром в т-рах Тифлиса. Организовал и руководил труппой в Харпухи (р-н
Тифлиса). Г. принадлежит ряд исследований о драматурге  А.  Цагарели,  о
театр. деятельности писателей И. Чавчавадзе и А. Казбе-ги, о  выдающихся
деятелях  груз.  т-ра   В.Алекси-Мес-хишвили,   К.   Марджанишвили,   В.
Анджапаридзе. Русско-груз. театр. связям посв. работы Г.: "Островский  в
Грузии", ""Ревизор" Гоголя на грузинской сцене", ""На дне"  Горького  на
грузинской сцене". Проблема  взаимовлияния  культур  народов  Закавказья
освещена в статьях Г.  о  Сундукяне  и  Ахундове.  Перев„л  ряд  произв.
классич.  (Бомарше,  Гольдони,  Гоголь)  и  совр.   (Погодин,   Симонов)
драматургии. Гос. пр. СССР, 1950.
   Соч.: Литературные очерки, Тбилиси, 1957.
   Лит.: Джибладзе Г., И. Гришашвили, Тбилиси, 1958 (на груз.  яз.).  М.
Г.
   ГРИШКО, Михаил Степанович [р. 14(27).II.1901J-  украинский  советский
артист оперы (драматический оа-ритон). Нар. арт.  СССР  (1950).  В  1926
окончил Одесское муз. уч-ще. Впервые выступил на оперной сцене в  Одессе
в 1924. В 1924-27- солист Одесского, в 1927-  1936-Харьковского  оперных
т-ров; с 1936 - солист Т-ра оперы и балета им.  Шевченко,  в  1934-35  и
1941 - 44 - Т-ра оперы и  балета  им.  Палиашвили.  Ярко  и  убедительно
воплощает Г. муз.-сценич. образы в  операх  укр.  композиторов  (М