ика"
(1869), "Соседи" (1880), "Крупные рыбы" (1881), "Открытый  дом"  (1883),
"Тяж„лые времена" (1889), Б. критически, а порой сатирически  изображает
нравы  галицийской  буржуазно-мещанской  и  шляхетской  среды.   Комедии
Б.образцы  критич.  реализма  в  польской  драматургии.  Сохранились   в
репертуаре до наших дней. С. И. Соч.: Wydanie  zbiorowe  dziel,  Krakow,
1956.
   БАЛФ  (Balfe),  Майкл  Уильям  (15.V.1808-20.X.  1870)  -  ирландский
композитор и артист оперы (баритон). Учился пению в Милане у  Ф.  Галли;
совершенствовался у Д. Бордони. До 1835 пел в  итал.  оперных  т-рах.  В
1845-52 работал дириж„ром лондонского Королевского т-ра. Как  композитор
дебютировал в Италии в 1825 балетом "Ла Перуз" (пост. в Милане). В  1830
в Палермо состоялось исполнение первой оперы Б. "Соперники сами себе"; в
1843 в Лондоне- комич. оперы "Богемская девушка" (в Италии шла под назв.
"Цыганка"), не утратившей популярности до наших дней (в 1951 опера  была
возобновлена в  Лондоне).  С  1835  Б.  писал  почти  исключительно  для
лондонской сцены. В 1846-56 совершал поездки по городам Европы (в 1852 и
1859 посетил Петербург) в связи с постановками своих опер. Б.- автор мн.
опер, в т. ч.: "Девушка из  Артуа"  (1836,  Лондон,  т-р  "Друри-Лейн"),
"Жанна  дАрк"  (1837,  там   же),   "Звезда   Севильи"   (1845,   Париж,
"Гранд-Опера"), "Роза Кастильи" (1857,  Лондон,  "Лицеум"),  "Сатанелла"
(1858, Лондон, "Ковент-Гарден"), "Бианка" (1860, там же), "Дочь пуритан"
(1861, там же) и др., а также ряда  соч.  в  различных  жанрах.  Сценич.
произв. Б. отличаются  высоким  мастерством,  ярким  мелодизмом  и  нац.
характерностью. С 1864 Б. жил постоянно в Ирландии.
   Лит.: К e n n e у Ch. L., A memoir of M. W. Balfe, L.,  1875;  Graves
P., The King of melody. Balte and the Bohemian girl, Kingham, 1951.  Be.
T.
   БАЛЬБА ТЕАТР (лат. Balbi theatrum)  -  каменный  театр  в  Др.  Риме.
Выстроен в 13 г. до  н.  э.  поли-тич.  деятелем  и  драматургом  Луцием
Корнелием Баль-бом Младшим. Был одним из самых больших и красивых театр.
зданий в Др. Риме; украшен многочисленными статуями. С. М.
   БАЛЬЗАК  (Balzac),  Оноре  де  (20.V.I799,   Тур,-   18.   VIII.1850,
Париж)-французский писатель. Величайший представитель литературы критич.
реализма во Франции 19  в.  Род.  в  семье  чиновника.  Получил  юридич.
образование. В созданном Б.  цикле  повествовательных  произведений  (97
романов, повестей, рассказов), названном им "Человеческой комедией",  Б.
дал  "...самую   замечательную   реалистическую   историю   французского
общества, описывая в виде хроники, год за годом, нравы с  1816  по  1848
г." (Э н г е л ь с Ф., см. M арке К. и Энгельс Ф., Соч., т. 28, 1940, с.
28). Б. требовал от писателя высокой общественной ответственности, видел
задачу литературы в том, чтобы создавать историю нравов, изучать  жизнь,
не копируя факты, а находя их основу,  их  социальный  двигатель.  Метод
типизации "путем соединения отдель-яых  черт  многочисленных  однородных
характеров" (предисловие к "Человеческой комедии",  Собрание  сочинений,
1951, т. 1), показ человека в развитии, обусловленном социальной средой,
позволили Б. с мощной реалистич. силой  воссоздать  типич.  характеры  и
обстоятельства совр. ему действительности.
   Через всю жизнь Б. прон„с живой интерес к театру. В юности  он  писал
трагедии ("Кромвель", 1820), мелодрамы ("Негр", "Корсиканец", 1822 и  т.
д. Мысли о т-ре и картины из жизни совр. т-ра проходят через мн.  статьи
и романы Б. С  негодованием  говорит  Б.  о  цензуре,  запретившей  т-ру
критич. отражение совр. действительности.  Буржуазия,-пишет  Б.,-  менее
либеральная, чем Людовик XIV, дрожит в ожидании своей "Женитьбы Фигаро",
запрещает играть "Тартюфа- и, конечно, не разрешила  бы  теперь  ставить
"TюpKape", ибо Тюркаре стал властелином ("Блеск  и  нищета  куртизанок",
ОГИЗ, 1948, стр. 196). Б.  подвергает  резкой  критике  коммерч.  основу
совр. т-ра, его охранительно-бурж. идеологию, отдал„нность  от  реальных
жизненных проблем. Борясь за  реалястич.  драматургию,  Б.  отвергает  и
романтич. драму Гюго, к-рую он обвиняет в нарушении историч.  правды,  в
том, что е„ "характеры фальшивы", а "поведение  персонажей  противоречит
здравому смыслу" (рецензия на "Эрнани", 1830). В годы творч. зрелости он
пишет ряд пьес: "Школа супружества" (1837, 1-я пост. 1910, т-р  "Одеон",
реж. А. Антуан), "Вотрен" (1840, т-р "Порт-Сен-Мартен", в роли Вотрена -
Фредерик-Леметр, спектакль был запрещ„н после  1-го  представления;  2-я
пост. 1850), "Надежды Кинолы" (1842, т-р "Одеон"), "Памела Жиро"  (1843,
т-р "Гетэ"), "Делец" (1844, т-р "Жимназ", 1851, в переделке Деннери  под
назв. "Меркаде"; во 2-й пол. 19 в. в  роли  Мер-каде  выступал  Э.  Го),
"Мачеха" (1848, Исторический т-р).  В  этих  пьесах  Б.  создал  галерею
типич. образов банкиров,  биржевиков,  фабрикантов,  политиков,  раскрыл
хищничество,   аморальность,   антигуманизм   бурж.    мира.    Стремясь
противопоставить хищнич. стихии нравств. совершенство носителей положит.
идеала, Б. вносит в свои пьесы черты мелодраматизма. Для драматургии  Б.
характерна   острая   конфликтность,   осн.   на    типич.    социальных
столкновениях, насыщенный драматизм, историч. конкретность. За  частными
судьбами  в  драмах  Б.  всегда  раскрывается  широкий  жизненный   фон.
Протестуя против условности и абстрактности  классицистич,  в  романтич.
т-ра,
   Б. стремится насытить драму жизненной достоверностью,  вносит  в  не„
характерные черты быта, давая точную речевую характеристику  персонажам.
Драмы  Б.   не   поднимаются   до   всестороннего   анализа   социальной
действительности, данного в его романах, но они являются важным этапом в
характерном для  19  в.  процессе  поисков  драматургии  нового  тина  -
драматургии, широко  охватывающей  обществ,  жизнь,  способной  раскрыть
сложность отношений в бурж. обществе 19 века.
   Пьесы Б., а также инсценировки его романов  ставятся  на  сов.  сцене
("Мачеха", 1936-Моск. т-р им. Ермоловой, 1940 - Рус. т-р им.  Грибоедова
в Тбилиси; "Надежды Кинолы" под назв. "Гавань бурь", 1933  -  Моск.  т-р
Ленсовета, под назв. "Мечты Кинолы",  1954  -  ЦТСА;  "Евгения  Гранде",
1939- Малый т-р, 1940 - Харьковский т-р им. Шевченко;
   "Человеческая  комедия",  1933  -  т-р  Вахтангова;   "Провинциальная
история" по роману "Жизнь холостяка", 1948 - Рус. т-р им.  Грибоедова  в
Тбилиси, и др.).
   С о ч.: Oeuvres completes, v. 1-24,  ed.  Calmann-Levy,  P.,  1869-76
(v.XVIII- Theatre); в рус. пер.: Собр. соч. в 15 тт., М., 1951-55 (т. 14
-Драматические произведения, М., 1955).
   Лит.: lylatchich, Le theatre de H. de Balzac, P., 193o;  ГербстманА..
Театр Бальзака, Л.-M., 1938. Е.Ф
   БАЛЬЗЕР (Balser), Эвальд (р. 5.X.1898) - австрийский  акт„р.  Сценич.
деятельность начал в 1918 в Эльберфельде. Играл  в  т-рах  Дюссельдорфа,
Дарм-штадта, Гейдельберга. С 1928  работает  (с  перерывами)  в  венском
"Бургтеатре", одновременно гастролируя в различных т-рах Берлина.  Б.  -
акт„р мощного темперамента, яркой, сочной  манеры  игры.  Осн.  место  в
творчестве Б. занимают образы героев, ищущих истину:  Фауст  и  Гец  фон
Берлихинген (в одноим„нных  драмах  Г„те),  Гамлет,  Отелло,  Пер  Гюнт;
Отто-кар ("Счастье и гибель короля Оттокара"  Грильпар-цера)  и  др.  Б.
впервые на австр. сцене создал образ Егора Булычева. Среди лучших  ролей
Б. также:
   Кориолан  (о.  п.  Шекспира),  Улисс  ("Калипсо"   Чокора).   Образы,
созданные Б.,  отличаются  жизнеутверждающей  силой,  непримиримостью  к
общественному злу. С 1935 снимается в кино. Л. Я.
   БАЛЬТАСАРА (Baltasara),  Франсиска-испанская  актриса  начала  17  в.
Вместе со своим мужем-комиком Мигелем Руисом, долгое  время  работала  в
мадридской труппе Эредиа.  Неожиданно  покинула  сцену  и  поселилась  в
монастыре около Картахены. В елее  де  Гевара,  А.  Коэльо  и  Ф.  Рохас
посвятили Б. комедию "Бальтасара". Я. Г.
   БАЛЮНА, Вера Михайловна (р. 5.IX.1904)- советский режисс„р,  актриса,
педагог. Нар. арт. Латв. ССР (1954). Член КПСС с 1953. В  1924  окончила
3-ю  Студию  M  XT.  В  1925-38  работала  актрисой   и   режисс„ром   в
Театре-студии под рук. Ю. А. Завадского (Москва), в 1938-44  -  режисс„р
Ростовского-на-Дону  т-ра,  с  1956  -   Рижского   рус.   т-ра.   Среди
режисс„рских  работ  Б.:  "Глина  и  фарфор"   Григулиса,   "Кремл„вские
куранты", "Таланты и поклонники", "Бесприданница", "На дне",  "Варвары".
Вед„т педагогич. работу (с  1954  -  доцент  кафедры  мастерства  акт„ра
Латвийской консерватории). Автор ряда театроведческих работ. Б. Руд.
   БАМБУК  -  название  циркового  гимнастического  снаряда  и   номера,
исполняемого воздушными  гимнастами  на  этом  снаряде.  Б.  состоит  из
подвешенного  шеста  с  укрепл„нными  на  н„м  приспособлениями-петлями,
перекладинами. Изобрет„н в Китае и Японии, где шесты делались из бамбука
(в наст. время - из л„гкого металла).  Количество  участников  номера  -
один, чаще 2 чел. (м. б. и больше). Исполнители проделывают на  Б.  обще
гимнастич. трюки и упражнения, выполнить к-рые можно  только  с  помощью
этого снаряда (т. н. "флажки" и др.). Ал. Ш.
   БАН, Матия  (16.  XII.  1818-14.  III.  1903)  -  сербский  писатель,
политический и общественный деятель. Автор  историко-патриотич.  драм  и
трагедий, проникнутых морализатор-скими тенденциями:  "Мейрима"  (1849),
"Миленко и Добрила" (1850), "Царь Урош" (1857),  "Царь  Лазарь"  (1858),
"Марфа Посадница, или Падение Великого Новгорода" (1871) и др. Пьесы  Б.
ставились гл. обр. в Народном т-ре в Белграде.
   БАНГ (Bang), Герман (20.  IV.  1857-29.  I.  1912)-датский  писатель,
критик и театральный деятель. С конца 70 - нач. 80-х гг. занимался  лит.
и  театр.  критикой.  В  сб.  статей  "Реализм   и   реалисты"   (1879),
"Критические исследования  и  наброски"  (1880)  Б.  выступал  в  защиту
реалистического  искусства,  однако   отрицал   необходимость   создания
произведений,  отражающих  прогрессивные   общественные   тенденции.   В
критических статьях Б., вошедших в сб. "Театр" (1892) и др.,  проявилось
влияние субъективизма. Б. написал одноактные  пьесы  "Ты  и  я"  (1878),
"Пасмурный день" (1881, копенгагенский Королевский  т-р),  драму  "Эллен
Урне" (1885) и др., не пользовавшиеся популярностью. В 1892  организовал
"Литературный т-р варьете" в Христианин. Работал как режисс„р: в 1893-94
- в парижском т-ре "Творчество", в 1898-99 - в Народном т-ре, в 1908-10в
т-ре  "Казино"  в  Копенгагене.  Пост.  "Кукольный   дом"   ("Нора")   и
"Росмерсхольм" Ибсена (т-р "Творчество"), ".Свыше наших  сил"  Бь„рнсона
(1898, Народный т-р).
   Соч.: Vaerker i mindeiidgave, bd  1-6,  2  oplag,  Kbh.-  Kristiania,
1920-21; в рус. пер. - Собрание соч., т. 1-10, М., 1910-1911.
   Лит.: Jacobsen H., Herman Bang, resignationens  ligter,  Kbh.,  1957;
Левинсон А., Поэт безнадежных поколений, М., 1912. Д. А.
   БАНГА, Тия (19.V. 1882-1.1. 1957) -  латышская  актриса.  Засл.  арт.
Латв. ССР (1947). В юности выступала на любительской сцене. В 1902-04  -
актриса Нового Латышского т-ра (Рига), в 1906-07 - т-ра
   "Аполло", в 1908-15 - Нового Рижского т-ра.  Была  одной  из  ведущих
актрис этого прогрессивного  т-ра.  Затем  работала  в  латышских  т-рах
Петрограда и Москвы (1915-17). В 1919 - в Рабочем т-ре Советской Латвии,
затем в др. т-рах Латвии. В 1934 ушла  на  пенсию;  с  1945  возобновила
сценич. деятельность в Художественном т-ре (Рига). Создала обфаз Спидолы
в 1-й постановке "Огня и ночи" Райниса (1911, Новый Рижский т-р).  Среди
ролей Б.: Ария,  Зане  ("Индулис  и  Ария",  "Вей,  ветерок!"  Райниса),
Раутенделейн ("Потонувший колокол" Гауптмана). Б.- автор нескольких пьес
("Отец" и др.). После смерти Б. опубликованы е„ мемуары "Моя жизнь".
   Соч.: В anga T i j a, Mana dz"ve, Riga, 1957. К. К.
   БАНДА (итал.  banda,  букв.-  отряд)  -  1)  Группа  исполнителей  на
оркестровых, гл. обр. духовых, инструментах. 2) Духовой  оркестр  медных
инструментов, использующийся по ходу действия для выступления  на  сцене
(или за сценой). Различается неск. типов: Б., состоящие  из  медных  или
деревянных  духовых  инструментов,  а  также  военные  Б.,   джаз-банды,
балалаечные, домровые Б. и др.
   БАНДИШАЕВА, Савсан (р. 1921)- таджикская советская актриса. Нар, арт.
Тадж.  ССР  (1946).  Выступала  в  кружках  художеств.  самодеятельности
Рушанского р-на (Памир). С 1941 - актриса Хорогского  таджикского  т-р".
Обладая звонким, красивым голосом  (сопрано),  музыкальностью  и  лирич.
дарованием, Б. с успехом исполняет роли в муз.-драм.  спектаклях:  Розия
(о. п. Акубджа-нова и Зелеранского), Ойхон ("Проделки  Майсары"  Хамзы),
Гульнор ("Золотой кишлак" Миршакара). Играла также  Кручинину;  Гиацинту
("Пдюделки Скапена") и др. Н. Н. БАНДРОВСКА-ТУРСКА  (Bandrowska-Turska),
Эва (р. 20. V. 1899) -  польская  артистка  оперы  (лири-ко-колоратурное
сопрано). Одна из выдающихся представительниц польского оперного иск-ва.
Основы   вокальной   школы   получила   под   рук.   проф.   Мишу    га;
совершенствовалась самостоятельно. Впервые выступила на оперной сцене  в
Варшаве в 1918. Пела во мн. оперных  т-рах  Польши,  гастролировала  как
оперная и концертная певица в различных европ. странах, в т. ч. в  СССР.
Красивый, несколько инструментальный  по  тембру  голос  Б.-Т.  гибок  в
кантилене, точен в пассажах и  трелях,  отличается  богатством  динамич.
градаций и разнообразием красок.  Лучшие  партии:  Маргарита  ("Фауст"),
Чио-Чио-сан; Мими ("Богема"), Ро-зина  ("Севильский  цирюльник"),  Манон
(о. п. Массне) и др. Как  камерная  певица  особенно  успешно  исполняет
произв. Шимановского, Дебюсси и др. польских и  франц.  композиторов  20
в.,  а  также  произв.  Чайковского  и  др.  рус.  композиторов.   Вед„т
педагогич. деятельность (профессор пения Высшей муз. школы в Кракове).
   БАНДРОВСКИЙ       (Bandrowski),       Александр       [22.        IV.
1860,Любатцов(Галиция),-28.  V.  1913,  Краков]-польский  артист   оперы
(драматич.  тенор).  Пению  обучался  в  Милане  у   Санджованни   и   в
ВенеуСальви. Сце-нич. деятельность начал в 1881 в Кракове как  драматич.
акт„р; с 1887 пел в оперных т-рах Варшавы  и  др.  польских  городов,  а
также в Вене,  Берлине,  Дрездене,  Мюнхене,  Лондоне,  Роттердаме  и  в
городах США. Б. пользовался известностью как один из лучших исполнителей
партий в операх Вагнера и Мейербера и в польских операх (в т. ч. "Манру"
Падеревского). Партии:
   Радамес, Отелло, Фауст, Хозе и др. Перев„л на польский  яз.  либретто
опер Вагнера, Бизе ("Джамиле") и др. композиторов. Автор  либретто  опер
"Старое предание" Желенского (изд. 1907) и "Болеслав  Смелый"  Ружицкого
(изд. 1910). С 1910 Б. занимался педаго-гич. деятельностью. И. Г р.
   БАНК,  Любовь  Михайловна  [p.l9.VI(2.VII).1903j-  русская  советская
артистка балета. Засл. арт. РСФСР  (1947).  В  1913  поступила  в  Моск.
балетное уч-ще (класс А. А. Горского). В труппу Большого т-ра  зачислена
в  1920.  Дебютировала  в  партии  подруги  Лизы   в   балете   "Тщетная
предосторожность" Гертеля. В 1922 успешно выступила в  партии  Раймонды.
Незаурядная техника, выразит, пластичность танца сочетались в творчестве
Б. с ярким акт„рским мастерством. Особенно  удавались  Б.  стремительные
танц. темпы, характеры, насыщенные  внутр.  драматизмом.  Е„  исполнение
отличалось мягкостью, пластичностью, скульптурностью поз. Партии:  Китри
("Дон Кихот"),  /  Царь-девица  ("Кон„к-горбунок"  Пуни),  царица  Тайах
("Иосиф Прекрасный"  Василенко),  Аврора;  Никия  ("Баядерка"  Минкуса),
Зарема,  Черкешенка  ("Бахчисарайский  фонтан",   "Кавказский   пленник"
Асафьева). Успедйю выступала  JB  концертных  программах,  по-ставлейных
балетм. К. Я. Голейзовским. Гастролировала за рубежом  (США  и  др.).  В
1947 оставила сцену.
   Лит.: И в инг В., Молодая гвардия, "Новая рампа", М., 1924, ј 15,  с.
8-9; Ч e p еп н и н  А.,  Любовь  Банк  в  "Раймонде",  "Программа  Гос.
академических театров", М., 1926, .ј 59, с. 12. Л. П.
   "БАНК-БАН" ("Bank ban")-1) Драма И. Натопы из  истории  Венгрии  [гл.
герой-наместник  (бан)  Банк,  возглавлявший  заговор  против   королевы
Гертруды в 1213] в 5 д. на венг. яз.  Соч.  1815  (1-я  редакция),  1819
(2-я), 1821 (3-я). До 1833 пьеса была запрещена к  представлению.  Пост.
впервые, со множеством цензурных купюр и поправок, 15 февр.  1833  венг.
труппой в г. Кашша (Кошице), в бенефис акт„ра М. Удвархеи. 15 марта 1848
в первый день венг. революции была поставлена по требованию  восставшего
народа в Нац. т-ре Пешта. С этого времени драма Катоны становится  одной
из классических нац. пьес венг. т-ров. В 1?55  Нац.  т-р  отмечал  500-е
представление пьесы. В "Б.-б." играли лучшие акт„ры Венгрии:
   Г. Эгрешши (исполнял  почти  все  мужские  роли  пьесы),  М.  Лендваи
(Банк), Р. Дерине (Мелинда), М. Ясаи (Гертруда) и  др.  В  1911  "Б.-б."
ставил М. Рейнхардт (Берлин); пьеса шла в Вене, а также в Италии.
   2) Опера венг. композитора Ф. Эркеля, либретто Б. Эгрешши по драме И.
Катоны. Соч. 1852, пост. 9 марта  1861  -  Будапешт,  Национальный  т-р.
Впервые на сов. сцене: 8 июня 1954, Новосибирский т-р  оперы  и  балета,
рус. текст Галиц-кого (Банк-бан -  Сорочинский,  Гертруда  -  Мясникова,
Биберах - Арканов, Тиборц- Росляков, Отто-Сычев,  Мелинда  -  Карпинчик,
Петур - Гудылев, Король - Кирсанов, Шимон -  Зонис;  дириж„р  Бухбиндер,
режисс„р Тихомиров, художник Севастьянов). Новая пост. - 22 апреля 1959,
филиал Большого т-ра, рус. текст Кончаловской  (Банк-5ан  -  Ивановский,
Гертруда - Авдеева, Мелинда - Л. Масленникова, Биберах-Селиванов, Тиборц
- Щегольков, Петур -  Шапенко,  Отто-Нечипайло;  дириж„р  Мелик-Паша-ев,
реж.-постановщики  Покровский  и  Петров,   художник   Рындин,   главный
хормейстер Рыбнов, балетмейстер Камалет-динов).
   И з да ни я.-Первое изд. "Б.-б." (с цензурными "поправками") -  1821;
полное изд.: К a t о n e J.,  Bank  ban.  Bp.,  1958;  в  рус.  пер.  М.
Павловой, в сб.: Классическая драматургия стран народной демократии,  т.
2, М., 1955.
   Лит.: Гершкович А., Катона, Л.-М., 1960.
   А. Шн., Н. Гр.
   БАрКИ (Banky), Жужа (р. 1921) - венгерская актриса. В  1939  окончила
Театр. академию в Будапеште. В годы  2-й  мировой  войны  участвовала  в
Движении Сопротивления. С 1945 работала в Национальном  т-ре,  с  1951-в
т-ре им. Мадача в Будапеште; с 1953 - актриса т-ра им.  Пет„фи.  Обладая
мастерством  сценич.  перевоплощения,   Б.   пользуется   разнообразными
выразит, средствами - от тонкого раскрытия психологии до смелой  сатиры.
Роли:  Олимпия  (о.  п.  Мольнара),  Аль-фонсина  ("Сыновья  человека  с
каменным сердцем" Йокаи; пр. им,  Ясаи  в  1954),  принц  Рейхштадт-ский
("Орл„нок" Ростана), Глафира ("Волки и овцы"),  Шура  ("Егор  Еулычов  и
другие"), Панова ("Любовь Яровая"), Мюриель ("Голос Америки"  Лаврен„ва)
и др. Б. создала жизненно  правдивые  и  поэтически  возвышенные  образы
сельской  учительницы  Флоры  Тот  ("Учительница"  Броди)  и   Комиссара
("Оптимистическая трагедия"). Снимается в кино. Л. И.
   БАНКРОФТ (Bancroft), супруги Сквайр (14. V.  1841-9.IV.1926)  и  Мэри
Эффи (урожд„нная У и л т о н) (12.1.1839-22.V.1921) - английские  акт„ры
и  антрепрен„ры.  Сквайр  Б.  начал  сценич.  деятельность  в   1861   в
Бирмингемском т-ре, затем играл в различных провинциальных  т-рах.  Мэри
до встречи со Сквайром с 1845 выступала с другими крупными  акт„рами  (в
т. ч. с У. Ч. Макреди) и пользовалась большой популярностью. В 1865 Мэри
возглавила Т-р принца Уэльского (Лондон)  и  пригласила  в  труппу  т-ра
Сквайра Б. Супруги Б. до 1880 руководили Т-ром  принца  Уэльского.  Этот
период их совместной работы явился важным этапом в истории  англ.  т-ра.
Б. стремились приблизить  театр.  иск-во  к  жизни,  освободить  его  от
риторики  и  фальши.  Они  добивались  создания  ансамбля  в  спектакле,
производили тщательный  отбор  акт„ров.  Б.  утвердили  в  декорационном
оформлении интерье