ск. т-ра Сатиры. Яркость, сочность и жизнерадостность  иск-ва
К.-Д. проявились в обозрениях "Спокойно-снимаю" (клоун), "Семь  лет  без
взаимности" (эстрадный  аккомпаниатор)  и  др.;  в  спектаклях  "Вредный
элемент" Шкваркина (акт„р Надрыв Вечерний), "Квадратура  круга"  Катаева
(Емельян Черноз„мный) и др.
   Наиболее значительные  роли:  Барабаш  ("114-я  статья"  Ар-  дова  и
Никулина,  1926),  Яков  ("Чужой  реб„нок"  Шкваркина"  1933),  Сбригани
("Господин де  Пурсоньяк"  Мольера,  1938),  Ходжа  Насреддин  ("Вес„лый
грешник"  Соловь„ва  и  Витко-вича,  1945),  Махунхина  ("Остров   мира"
Петрова, 1947), Фу Мин ("Пролитая чаша" Ван Ши-фу,  1952),  мистер  Понт
Кич ("Баня" Маяковского, 1953). Выступает  на  эстраде  как  рассказчик,
куплетист, муз. эксцентрик. Н. Лей.
   КАРАЕВ, Кара Абульфаз оглы (р. 5.II.1918) - азербайджанский советский
композитор. Нар. арт. СССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1949. Деп.
   Верх. Совета СССР 5-го и 6-го созывов.  Муз.  образование  получил  в
Азерб., затем в  Моск.  консерватории,  к-рую  окончил  в  1946  по  кл.
композиции Д. Д. Шостаковича. С 1946 К.- преподаватель" с 1957-профессор
Азерб. консерватории. Написал (совм. с А. Д. Гад-жиевым)  оперу  "Вэтэн"
("Родина") о героич. борьбе азерб. народа против фашизма в годы  Великой
Отечеств, войны (1945, Т-р оперы и балета им. Ахундова). Автор музыки  к
спектаклям:
   "Учитель  танцев"  Лопе  де  Вега  и  "Отелло"   (1949,   Театр   им.
Азизбекова),   "Чудак"   Н.   Хикмета   (1955,   Т-р   им.   Ермоловой),
"Оптимистическая трагедия" (1956, Т-р драмы им.  Пушкина,  Ленинград)  и
др. Новаторское мастерство К. проявилось в его балетах:
   "Семь красавиц" по мотивам поэм Низами (1952, Т-р оперы и балета  им.
Ахундова) и "Тропою грома" по одноим. роману  П.  Абрахамса  (1958,  Т-р
оперы и балета им. Кирова). Развивая традиции Прокофьева  и  Хачатуряна,
К.  создал  реалистич.  танцевальные  драмы,  преодолевая  дробность   и
обособленность отд. танцевальных номеров. Его балет  воспринимается  как
цельное, непрерывно развивающееся муз.действие. Творчество К. отличается
острым  чувством  современности,  творческим  использованием  фольклора,
динамизмом, высоким профессионализмом. Многоплановые балеты К. воплощают
гуманистич.  идеи,  большие  социальные  конфликты,  в  них  органически
сплетаются лирика и гротеск, драматич. и трагич. элементы,  конкретность
танца и симфонизм муз. развития. К.- автор симфоний и ряда  соч.  в  др.
жанрах. Гос. премии СССР (1946 за оперу "Вэтэн" и 1948  за  симф.  поэму
"Лейли и Меджнун").
   Лит.: Карагичева Л., Кара Караев, Баку, 1956;
   Бонч-Осмоловская Е., Балеты Кара Караева "Семь  красавиц"  и  "Тропою
грома", М., 1961. А. Ив.
   КАРАКАЛПАКСКИЙ    ТЕАТР    ИМ.     К.     С.     СТАНИСЛАВСКОГО     -
музыкально-драматический театр Кара-Калп. АССР в г. Нукусе.  Организован
в  1930  на  базе  полупроф.  кружка   "Утренняя   заря",   руководимого
драматургом, акт„ром и режисс„ром А. Утепо-вым. В репертуаре  т-ра  были
пьесы Утепова ("Девушка, нашедшая  себе  равного",  1930,  "Сеитмурат  -
лентяй", 1931, "Уполномоченный  -  очковтиратель",  1932),  А.  Бегимова
("Кто это?", 1933),  Дж.  Аймурзаева  ("Бюрократы",  1933),М.  Дарибаева
("Коклен-богатырь", 1938, и "Новые люди", 1939), пьесы  узб.  авторов  -
"Гульсара" Яшена и Мухамедова (1936) и др.
   В  1939  состав  т-ра  значительно  укрепился  за  сч„т   выпускников
каракалпакской студии ГИТИСа,  воспитанников  О.  И.  Пыжовой  и  Б.  В.
Бибикова. В репертуар т-ра вошли студийные спектакли, в т. ч.  "Бедность
не порок"  Островского,  "Проделки  Скапена"  Мольера,  "Первая  конная"
Вишневского. В 40-х гг. т-р начал работать  над  переводными  пьесами  -
"Вас-са Железнова" (1940);  "Проделки  Майсары"  Хамзы  (1940).  Лучшими
спектаклями воен. лет были "Русские люди"  Симонова  (1942),  "Лейтенант
Елмуратов" Аймурзаева (1943), "Алпамыс" Давкараева (1944). В 40-50-х гг.
определяется     направление     деятельности     т-ра     как      т-ра
музыкально-драматического. Появляется нац. режиссура  (Т.  Алланазаров).
Осн. место в репертуаре в конце 40-х и 50-х гг. занимают пьесы на  совр.
темы: "Дочь Арала" Шамуратова и Аймурзаева (1948), "На берегу Аму-Дарьи"
Аймурзаева  (1949),  к  Молодые  сердца",  "Насильно  мил   не   будешь"
Ходжа-ниязова (1957) и узб. комедии Сердечные тайны"  Рахманова  (1954),
"Больные зубы" Каххара (1955). Ставятся  также  историч.  и  фольклорные
пьесы- "Бердах"  Аймурзаева  (1951  и  1958),  "Гариб-Ашик"  Бегимова  и
Алланазарова (1955).  Т-р'ставит  "Украденное  счастье"  Франко  (1953),
"Тартюф"  (1956);  "Стряпуха"  Софронова.  В   репертуаре   т-ра   пьесы
каракалпакских авторов: Аймурзаева, Калимбетова, Сейт-жанова,  Бегимова,
Давкараева, Ходжаниязова и др. В 1957 состоялась  декада  каракалпакской
лит-ры и иск-ва в Ташкенте. В труппе т-ра (1962) - нар. арт. Узб. ССР  и
Кара-Калп. АССР А. Шамуратова, Р. Сеитов, А. Халимов, Г.  Ширазиева,  Ю.
Ма-мутов, нар. арт. Кара-Калп. АССР  С.  Алламуратова,  Р.  Адыкова,  С.
Авезова, Т. Джолумбетова, С. Утеп- бергенов, С. Юсупова. Т. Б.
   КАРАКАШЕВ, Георги (р.23. IV. 1899) - болгарский театральный художник.
Окончил художеств.. академию в Софии. Профессор  декорац.  иск-ва  Ин-та
изобразит, иск-в им. Н. Павловича. С 1952 - гл. художник Нар.  т-ра  им.
И. Вазова в Софии. Оформил спектакли "Сноха" Г. Караславова, "Любовь" О.
Василева, "Иванко" В. Друмева, "Лейпциг 33"  Крон-фельда  и  Компанейца,
"Немцы" Кручковского, "Перед  бурей"  Балабанова,  "На  всякого  мудреца
довольно простоты" и др. Димитр. пр. Ст. К.
   КАРАКОСТОВ,  Стефан  Любомирович  [р.  25.VIII  (7.  IX).   1915]   -
болгарский критик и  историк  театра.  Чл.  Болг.  коммунистич.  партий.
Изучал  славянскую  литературу  и  историю  в   Софийском   гос.   ун-те
(19361941). Выступал как критик в ряде  болг.  газет  и  журналов  .  За
участие в антифашистской демонстрации был исключ„н  из  ун-та.  Является
автором ряда трудов по истории лит-ры  и  театра,  гл.  обр.  в  области
болгаро-рус. и болгаро-сов. связей. Занимается педагогич. деятельностью,
с 1948-доцент, с 1951-профессор Болг. ин-та театр. иск-ва.
   Соч.: Васил Левски в  спомените  на  съвремениците  си,  1940,  1943;
История на руския и съветския драматически театрър. Лекции, ч. I,  1951,
ч.II, 1953; А. П. Чехов на  бъя*-гарска  сцена.  1961;  Очерци  за  наши
артисти, 1961. P.P.
   КАРАЛАМБОВ, Стефан (р.26. IV. 1902) - болгарский  акт„р.  Засл.  арт.
НРБ (1949). Учился в Драматич. школе им. К. Сагаева (1922)  в  Софии.  В
1925-28 руководил Читалищными театрами  и  работал  как  проф.  акт„р  в
провинц.  т-рах.  Был  директором  ряда  провинц.   передвижных   трупп,
"Современного  кооперативного  т-ра"  (1938-39)  и   др./где   ставились
прогрессивные совр. пьесы, в т. ч.  сов.-  "Платон  Кречет"  (играл  гл.
роль). В 1947-51 К.- директор Нар.  т-ра  им.  Будевской  в  Бургасе,  в
дальнейшем акт„р и режисс„р софийского Нар. т-ра им. И. Вазова'. Димитр.
пр. (1950).
   Роли:  Гамлет,  Фердинанд,  Незнамов,  Хлестаков;   Протасов   ("Дети
солнца"). Пост. спектакли: "Изгнанники"  Вазова,  "Разведка"  Стрелкова,
"Констаятин Заслонов" Мовзона, "Вампиры" Страшимирова и др. Ст. К.
   КАРАЛЛИ, В. - см. Коралли, В. КАРАМАЗОВ,  Дмитрий  Михайлович  (наст.
фам.- Афанасьев; 1861 - 1912) - русский  акт„р.  В  1892  дебютировал  в
Василеостровском т-ре (Петербург).  Играл  в  Харькове,  Киеве,  Одессе,
Вильнюсе, Саратове, в 1895 - 96, 1903 - 04, 1911 - 12-  в  Иркутске.  К.
обладал хорошими сценич. данными, красивым  голосом,  замечат.  дикцией,
выразительным жестом, тщательно работал над ролями, стремился к историч.
точности костюма. Иск-во К. было отмечено благородной простотой, большой
общей культурой. Он пропагандировал классич. драматургию,  лучшие  пьесы
совр. авторов (Чехова, Горького).  Знаток  Шекспира,  К.  был  одним  из
лучших исполнителей роли Гамлета на провинциальной сцене.  Роли:  Уриэль
Акоста (о. п.  Гуцкова),  Освальд  ("Йривидения");  Людовик  XI  (о.  п.
Делавиня), Иванов (оп. Чехова),  П„тр  ("Мещане")  и  др.  Выступая  как
режисс„р, К. стремился к ансамблю.
   Лит.:  Велизарий  М.,  'Путь  провинциальной  актрисы,  М.-Л.,  1938;
Бруштейн А. Я., Страницы прошлого, М., 1956;  Маляревский  П.  Очерк  из
истории театральной культуры Сибири, (Иркутск], 1957. С. К.
   КАРАМЗИН, Николай Михайлович [1(12).ХП.1766-  22.V(3.VI).1826]русский
писатель,  историк,  литературный  и  театральный   критик.   Крупнейший
представитель  рус.  сентиментализма.  Образование  получил  в  Москве,в
пансионе проф. Шадена. Лит. деятельность начал  в  первом  рус.  детском
журнале масонского направления, издававшемся Н. И. Новиковым,-  "Детское
чтение для сердца и разума" (1785-89). В 1791-92 ,К. издавал "Московский
журнал", в к-ром помещал рецензии на моек. спектакли, а также на нек-рые
пьесы,  идущие  на  парижской  сцене.  Восприняв  от   Руссо   и   англ.
сентименталистов культ естественности, природы, интерес  к  раскрытию  в
иск-ве индивидуальной душевной жизни человека и отстаивая в своих театр.
рецензиях  эти  принципы,  К.   объективно   способствовал   борьбе   за
демократиза-цию рус. т-ра. Однако  общественно-политич.  взгляды  К.  не
отличались прогрессивностью. Его гуманизм имел чисто нравственные  цели.
К. не только не требовал реальной  борьбы  с  социальным  насилием,  но,
напротив,  надеялся   примирить   людей   разных   сословий   на   почве
сентименталистского  взаимопонимания   и   эмоционального   равноправия.
Театральные высказывания К. направлены против классицизма, переживавшего
в  этот  период  кризис,  и  влияния   франц.   класси-цистич.   иск-ва.
Схематичному представлению классицистов о характере как  о  совокупности
простейших, одинаковых у  всех  людей  психич.  элементов,  организуемых
посредством воспитания, К. противопоставлял свой взгляд на характер  как
на сложную и притом совершенно индивидуальную душевную  организацию.  К.
выступает в  своих  статьях  против  риторичности  и  нравоучительности,
привитых  т-ру  классицизмом.   Классицистам   Расину   и   Корнелю   К.
противопоставлял Шекспира. В  предисловии  к  своему  переводу  трагедии
Шекспира "Юлий Цезарь" (1787) К. говорит о Шекспире как о  всеобъемлющем
гении и важнейшее достоинство Шекспира видит в том, что "каждая  степень
людей, каждый возраст, каждая страсть, каждый характер  говорят  у  него
собственным своим языком". К. с восхищением отзывался о драмах Шиллера и
Лессинга, "мещанскую трагедию" к-рого  "Эмилию  Галотти"  он  перев„л  в
1788. Эти драматурги привлекают К. силой изображаемых страстей, глубоким
нравственным  чувством,  трогательностью  положений,  умением   показать
человека без прикрас, таким, каков он есть.  Однако  обличит.  пафос  их
произв. оставался чужд  К.  Именно  поэтому  он  ставил  в  один  ряд  с
Шиллером, Г„те и Лессингом реакционного, "чувствительного" драматурга А.
Ко-цебу. Под влиянием пьес Коцебу К.  написал  свою  единственную  пьесу
"Софья" (опубликована в "Московском журнале" за 1791).
   Интерес к миру душевных переживаний заставляет К. с особым  вниманием
относиться к акт„рскому иск-ву, расцвет  к-рого  он  связывает  с  новым
типом драмы, развивающейся вне канонов классицизма. У К. впервые в  рус.
критике акт„р  предста„т  как  осн.  художник  т-ра,  самостоят,  творец
сценич.образа, вкладывающий в него собств.  переживания  и  чувства.  К.
живо описывает и анализирует  акт„рскую  игру.  Особенно  интересна  его
рецензия  на  спектакль  "Эмилия  Галотти"   Лессинга   в   Моск.   т-ре
("Московский журнал",  1791,  ч.  1,  кн.  1).  К.  требовал  от  акт„ра
жизненной простоты, силы и искренности чувств.  Понимание  К.  т-ра  как
иск-ва, в к-ром драма и акт„рское творчество  сливают  свои  средства  и
предстают в нерасторжимом единстве, характеризует новый этап в  развитии
рус.  театр.  мысли  и  практики  сценич.   иск-ва.   После   ликвидации
"Московского журнала"  К.  отходит  от  непосредственной  театр.-критич.
деятельности, хотя основанный им журн. "Вестник Европы"  (редактировался
К. в 1802-03) продолжал уделять большое внимание вопросам т-ра. Ок. 1804
К. начал углубл„нные занятия  рус.  историей.  Впоследствии  издал  свой
многотомный капитальный труд - "История государства Российского".
   Драматурги 1800-х гг. неоднократно черпали сюжеты  своих  произв.  из
повестей К. Популярная повесть К. "Бедная Лиза" легла в основу пьесы  В.
М. Ф„дорова - "Лиза, или Следствие  гордости  и  обольщения"  (1803),  в
к-рой, однако,  гуманистич.  идея  К.  оказалась  принес„нной  в  жертву
консервативной морали и  мелодраматич.  интриге.  В  1802  Н.  И.  Ильин
написал пьесу "Лиза, или Торжество  благодарности"  (1802),  сюжетно  не
связанную с повестью "Бедная Лиза", но отталкивающуюся  от  не„  и  даже
вступавшую с ней в нек-рую полемику. Повесть К. "Наталья, боярская дочь"
(1792) легла в основу одноим„нной ис-торич. драмы С. Н. Глинки (пост. на
петерб. сцене в 1805). С повестью  К.  "Марфа  Посадница"  перекликается
драма Ф. Ф. Иванова "Марфа Посадница, или Покорение Новагорода" (1809).
   Гуманизм К.-писателя, его внимание к внутренней жизни  человека,  его
борьба с канонами классицизма и проповедуемая  им  как  критиком  творч.
свобода художника оказали влияние на рус. т-р  и  драму.  Пушкин,  резко
выступивший против политич. позиций К., становившихся с течением времени
вс„ более консервативными, высоко  ценил  его  вклад  в  рус.  культуру.
Выдающееся значение К. как писателя и критика  неоднократно  подч„ркивал
Белинский.
   Соч.: Сочинения, т. 1-3,СПБ, 1848.
   Лит.: [Г у к о в с к и и Г. А.], Карамзин,  в  кн.:  История  русской
литературы, т.  5,  М.-Л.,  1941;  [Б  е  р  к  о  в  П.  Н.].  Развитие
литературной критики в XVITI веке, в кн.:
   История русской критики, т. 1, М.-Л., 1958. Т. Р.
   КАРА-МУРЗА,  Сергей  Георгиевич  [псевд.  -Сергей  Кармин,  Саддукей;
29.1.1878-10.Х.1956]- русский советский театровед, театральный критик. В
1903 окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. Лит. деятельность  начал  в  1898.
Печатался в "Театральной газете", "Театральном курьере", журн. "Рампа  и
жизнь" и др. Осн. работы К.-М. посвящены Малому т-ру.
   Соч.: Малый театр. Очерки и впечатления, М., 1924;
   Пров Михайлович Садовский. Нар. арт. СССР, в  сб.:  Семья  Садовских,
М.-Л., 1939, с. 213-66; Мария  Ф„доровна  (М.  Ф.  Андреева),  "Огон„к",
1946, .Ne 5; Пров Михайлович Садовский. 1874-1947, М.-Л., 1948. С. Г.
   КАРАНДАШ [наст. имя и фам. - Михаил Николаевич  Румянцев;  р.  9(22).
XI. 1906]-советский цирковой артист, комик. Нар. арт. РСФСР (1958). Род.
в Петербурге в семье слесаря. Учился в школе  рисования  и  черчения,  с
1922 работал плакатистом. В 1927 поступил в  Техникум  цирк.  иск-ва.  В
1930 дебютировал в Московском цирке-шапито как  клоун-ков„рный.  Вначале
повторял  черты  образа,  созданного  Ч.  Чаплиным.  Впервые  в   образе
Карандаша выступил в Ле-нингр.  цирке  (сезон  1934-35,  взяв  псевдоним
известного   французского   художника-карикатуриста).   Его   герой    -
жизнерадостный человек, полный детской непосредственности, обаяния. Он с
увлечением принимает участие в различных забавах и проделках, отличается
вес„лым озорством, ярким  юмором.  Артист  играет  нашего  современника,
надел„нного добродушием, находчивостью, живостью воображения. Он одет  в
обычный, но мешковатый- костюм, в ч„рные большие, не по мерке,  ботинки,
ч„рную остроконечную шляпу. К. внимательно наблюдает за происходящим  на
арене, стараясь по-своему  повторять  то,  что  увидел.  Его  неловкость
порождает ряд забавных ситуаций. К. часто принимает участие  как  комич.
акт„р в акробатич., гимнастич. и др. номерах. Он постоянно  вовлекает  в
свои номера служащих арены  и  зрителей.  Артист  исполняет  интермедии,
имеющие  самостоят,  значение  в  программе.  В  этих  сценах  образ  К.
по-прежнему отличается наивностью, верой  в  происходящее;  искренность,
правдивость  исполнения  сочетаются  в   этих   выступлениях   с   яркой
буффонадой. В 1936-46 Румянцев выступал преим. в  Моск.  цирке.  В  годы
Великой  Отечеств.  войны  он  создал  ряд  сатирич.  номеров;   обличал
руководителей фашистской Германии, высмеивал бюрократов, лентяев и т. д.
Среди интермедий этих лет - "Речь министра пропаганды  Геббельса",  "Как
фашисты шли на Москву и  бежали  от  Москвы",  "Статуя"  и  др.  С  1946
Румянцев-  худ.  рук.  группы  клоунов,  выступает  в  разл.  цирках.  В
репертуар  его  входят  злободневные  сатирич.   номера;   снимается   в
кинофильмах ("Карандаш на льду" и др.).  Артист  вн„с  значит,  вклад  в
развитие сов. иск-ва клоунады.
   Выступал за рубежом: Финляндия (1946), Франция  (1958),  ГДР  (1959),
Италия (1959), Бразилия и Уругвай (1960), Англия (1961).
   Лит.: Румянцев М., На арене советского  цирка,  М.,  1954;  Финк  И.,
Карандаш, "Советский цирк", 1958, ј 4; Никулин Л., Карандаш,  М.,  1956.
Ю. Д.
   КАРАПЕТЯН, Оганес Левонович [р. 1(14). IV. 1914]- армянский советский
режисс„р. Засл. арт. Арм. ССР (с 1945). Чл. Коммунистич. партии с  1947.
В 1932-36 учился на режисс„рском  ф-те  ЦЕТЕТИСа.  Сценич.  деятельность
начал в 1936 в Ленинака некем т-ре как режисс„р. Работал гл.  режисс„ром
в т-рах Дилижана (1938-41),  Степанавана  (1941-48),  Гориса  (1950-52),
Кировакана (1952-57). Деятельность К.  способствовала  поднятию  сценич.
культуры  районных  т-ров  Арм.  ССР.  С  1957  -  режисс„р  арм.   т-ра
музко-медии.  Пост.  спектакли:  "Хатабала"  Сундукяна  (1953),  "Зимняя
сказка" Шекспира (1954) - в Кировакане, "Укрощение строптивой"  Шекспира
(1959) - в т-ре муз-комедии и др. Б. А.
   КАРАТОВ   (наст.   фам.    -    Карапетян),    Александр    Данилович
(14.XI.1882-16.VII.1956)    -армянский    советский     артист     оперы
(лирико-драматич. тенор). Нар. арт. Арм. ССР (1954). В 1911 по окончании
Моск. консерватории (класс проф. У. Мазетти) начал сценич. деятельность.
Выступал в оперных т-рах
   Москвы, Тбилиси, Баку, Риги, Харькова, Киева и др. городов. В 1933-47
К. был артистом Т-ра оперы и балета им.  Спендиарова  (Ереван).  Партии:
Ленский, Альмавива, Герцог,  Альфред,  Хозе;.Пинкертон  ("Чио-Чио-сан"),
Ашуг ("Алмаст" Спендиарова), Назар ("Храбрый Назар" А. Степаняна) и  др.
Голос К. отличался звучностью,  гибкостью  и  красотой  тембра,  игра  -
естественностью и правдивостью. В 1942-54 К. был директором  Ереванского
хореографич. уч-ща. Б. А.
   КАРАТЫГИН, П„тр Андреевич [29.VI(11.VII). 1805- 24. IX(6.X). 1879]  -
русский  драматург,  акт„р,  педагог.  Род.  в  Петербурге.  Сын  Андрея
Васильевича   и   Александры   Дмитриевны,   брат   Василия   Андреевича
Каратыгиных. Окончив Петерб. театр. училище (1821), К.  в  течение  всей
жизни играл на сцене Александрийского т-ра. Исполнял преим. комедийные и
водевильные роли: Загорец-кий ("Горе от  ума"),  Заму-хрышкин  ("Игроки"
Гоголя), Фон Фонк ("Холостяк" Тургенева). Играл в  собств.  водевилях  -
Сен-Феликс   ("Чудак-покойник,   или   Таинственный   ящик"),   Клейстер
("Булочная") и мн. др. Как акт„р, по отзыву Белинского, К. имел  "талант
односторонний, годный не для  многих  ролей,  но  тем  не  менее  весьма
замечательный" (Собр. соч., т. VIII, стр. 534).
   В истории рус. т-ра К. известен гл. обр. как автор водевилей (написал
73 пьесы, в т. ч. 46 водевилей;. первый - "Знакомые незнакомцы",  1830).
Наибольший успех имели: "За„мные ж„ны, или Не знаешь,. где найд„шь,  где
потеряешь" (1834), "Дом  на  Петербургской  стороне,  или  Искусство  не
платить за  квартиру"  (1838),  "Ложа  1-го  яруса  на  последний  дебют
Тальони"  (1838),  "Чудак-покойник,  или  Таинственный   ящик"   (1841),
"Булочная, или Петербургский немец" (1843),  "Вицмундир"  (1845)  и  др.
Большинство водевилей К.- переводы  и  переделки  иностр.  пьес  и  рус.
повестей.  Пьесы  К.  отличаются  занимательностью,.  живым,  остроумным
диалогом, актуальными сюжета