аз.  "пасос")  и
особенно Сервантеса.
   В  Португалии  И.   наз.   интремиш   (см.   Энтремиш).   Чрезвычайно
разнообразны по тематике И. рус. и укр. "школьной драмы" 17-18 вв. Уже в
16  в.  в  представлениях  "школьной  драмы"  появились  вставные  части
(забавные  игралища).  Они   пародировали   основной   дидактич.   текст
представления или входили в него как самостоятельные сценки.  При  царях
Алексее Михайловиче, Петре I и  его  приемниках  в  И.  выступали  шуты,
"дурацкие персоны". При Анне Иоанновне И. при  дворе  ставились  труппой
итал. комедиантов под  упр.  Авелия.  В  19-20  вв.  И.  превратились  в
самостоятельные сценки с пением и танцами. В  таком  виде  они  получили
распространение  в  сов.  т-ре,  где  входили  непосредственно  в  текст
спектакля, приобретая злободневный характер (И. к  спектаклю  "Принцесса
Турандот" в Т-ре им. Вахтангова и др.).
   Лит.: Морозов П.  О.,  История  русского  театра  до  половины  XVIII
столетия, СПБ, 1889; Белецкий А., Старинный театр в России, Л.-М., 1923;
Мокульский С., История западноевропейского театра, ч. 1, М.-Л. ,1936;
   Della Corte A., L'Opera comica  italiana  del'  700,  v.  1-2,  Bari,
[1923];  P  irrota  Т.,  Intermedium,  "Die  Musik  in  Geschichte   und
Gegenwart", Cassel-Basil., 1957, VI.
   "ИНТЕРНЕЙШОНАЛ БАЛЛЕ" (International ballet)  -  английская  балетная
труппа.  Основана  танцовщицей  и  балетмейстером  М.  Инглсби.   Первое
представление труппы состоялось  в  1941,  в  г.  Глазго."И.б."  сыграла
важную роль в ознакомлении широкого англ. зрителя с иск-вом балета, чему
способствовали много-числ. гастроли  по  городам  Англии.  Первоначально
репертуар труппы состоял из одноактных балетов:
   "Аморас" на муз. Элгара,  "Эндимион"  на  муз.  Мош-ковского  (1941),
"Эвримэн" на муз. Р. Штрауса (1943, воспроизведение  англ.  мистерии  15
в.), "Маска Кому-са" на муз. Генделя  и  Лоуэса  (1946,  воспроизведение
"маски" Мильтона). Все эти балеты были пост. М. Инглсби, к-рая  являлась
также ведущей танцовщицей  труппы.  Позднее  в  репертуар  труппы  вошли
балеты:
   "Жизель", "Коппелия", "Лебединое озеро"  (1947),  "Спящая  красавица"
(1948) и др. В "И. б." работали балетмейстеры А. Хоуард, X.  Т„рнер,  Н.
Г. Сергеев.
   Среди артистов труппы были X. Т„рнер, М. Ширер, Н. Голнер, П. Петров,
М. де Лютри, М. Бежар,  М.  Мис-кович  и  др.  Отсутствие  стационарного
помещения,  небольшой  состав   труппы   снижали   художеств.   ценность
спектаклей. При "И.  б."  существовала  (с  1943)  "Школа  Интернейшонал
балле". Труппа выезжала на гастроли в Италию, Испанию, Швейцарию. В 1953
распалась из-за финансовых трудностей.
   Лит.: Noble P., British ballet. L., [1949], с.  01-93.  314;  "Ballet
Decade", L., 1956, с. 182-86. Ham. P.
   ИНТЕРЬЕР (от франц. interieur - внутренний) - декорация, изображающая
замкнутое внутреннее пространство: внутреннее  помещение  дома,  пещеру,
ж.-д. вагон, кабину самол„та и т. д. Часто И. связан с пейзажем, видимым
через  окна  и  др.  просветы.   Иногда   декорация   может   изображать
одновременно И. и пейзаж.
   "ИНТИМНЫЙ ТЕАТР" (Intima teatern) - шведский театр. существовавший  в
Стокгольме  в  1907-10.  Создан  реж.  А.  Фальком  и   драматургом   А.
Стринд-бергом.  Ядро  труппы  составляли  актрисы   М.   Бь„р-линг,   К.
Александерсон, А. Боргстр„м, акт„ры А. Фальк, И. Густафсон, И. Блом,  А.
Чельгрен. Т-р ставил гл. обр. натуралистич. и мистич. драмы Стриндберга,
в т. ч. "каммарспили", написанные в 1907 специально для "И. т." ("Соната
призраков", "Пеликан", "Буря", "Выгоревшая почва").  На  сцене  "И.  т."
впервые были поставлены пьесы Стриндберга "Товарищи",  "Пария",  "Первое
предостережение", "Перед смертью", "Узы",  "Королева  Кристина",  "Танец
смерти" и др. В этом экспериментальном т-ре Стринд-берг осуществлял свои
идейно-эстетич. принципы. "И. т." сыграл  значит,  роль  в  борьбе  с  ,
театр. рутиной, с коммерч., развлекательным  иск-вом.  Следуя  теоретич.
программе, изложенной  Стриндбергом  в  "Обращении  к  труппе  Интимного
театра" (1907) и "Открытых письмах Интимному театру" (1908- 1909),  реж.
Фальк стремился к созданию камерной, интимной атмосферы спектакля, к-рая
должна  была  способствовать  лучшему  восприятию  спектакля  зрителями.
Лаконичное  оформление,  тщательно  подобранная  музыка   способствовали
концентрации внимания на игре  акт„ров.  Перед  исполнителями  ставились
задачи аналитич. раскрытия социальной  сущности  и  психологич.  мотивов
поступков героев, раскрытия  тончайших  проявлений  их  внутр.  духовной
жизни. В 1910 из-за финансовых трудностей "И. т." был закрыт.
   Лит.: Strindberg A., Memorandum till medlemmar-ne af Intima  teatern,
fran regissoren, 2 uppl., Stockh., 1908; его же, oppna bref till  intima
teatern, Stockh., 1909;
   Falck A., Strindberg och teater, Stockh., 1918; его ж e, Fem  ar  med
Strindberg, Stockh., 1935. Вл. M.
   ИНТРАДА (итал. entrata, исп. entrada, букв.-  вступление)  -  музыка,
сопровождавшая торжеств. шествия (16-17 вв., Зап.  Европа),  исполнялась
во время церемониальных выходов. Позднее И. называлась пьеса  величавого
характера, включавшаяся в сюиту в качестве вступит, части. См. Антре.
   ИНТРИГА  (франц.  intrigue,  от  лат.  intrico  -  запутываю)   -   в
драматургии  способ  организации  драм.  действия  при  помощи   сложных
перипетий. И.  созда„тся  сознательными  условиями  одной  из  борющихся
сторон или возникает в результате случайного стечения  обстоятельств.  С
помощью  И.   драматург   достигает   особой   напряж„нности   действия,
заинтересовывает зрителя его развитием.  Термин  "И."  иногда  входит  в
жанровое обозначение пьес, указывая на доминирующую  роль  И.  в  данной
пьесе. Такова древнегреческая  "трагедия  интриги",  "комедия  интриги",
достигшая наивысшего расцвета в исп. драматургии 16-17 вв. В. С.-П.
   ИНТРОДУКЦИЯ (от лат. introductio - введение)- 1) в опере -  небольшое
оркестровое вступление свободной  формы;  иногда  И.  заменяет  увертюру
("Пиковая  дама"),  иногда  предшествует  развитой  увертюре   ("Вольный
стрелок"). 2) BOK. ансамбль или хоровая сцена  в  начале  оперы;  обычно
следует за увертюрой ("Иван Сусанин",  "Руслан  и  Людмила"),  но  может
служить и началом оперы ("Отелло" Верди). Р. Л.
   ИНТРОИТО (итал. и исп.  introito,  от  лат.  in-troitus  -вступление)
-термин, в итальянской  "ученой  комедии"  обозначавший  пролог.  Торрес
Наарро вв„л этот термин в практику исп. т-ра (16  в.),  где  он  получил
наибольшее распространение. В 1-й пол. 16 в. И. являлся  обязат.  частью
исп. пьес. Задача И. - объяснить содержание пьесы и  расположить  к  ней
зрителей. В сер. 16 в. термин "II." выходит из употребления,  заменяется
термином иоа".
   Лит.: Игнатов С. С.,  Испанский  театр  XVI-XVTI  вв.,  М.-Л.,  1939;
Garcia Lopez, Historia  de  la  literatura  espanola,  Bnrcelona,  1955;
Meredith J., Introito and "loa" in the Spanish drama  of  the  sixteenth
century, (U. of Pennsylvania), 1925; Philad., 1928; Porqueras  Mayo  A.,
El prologo como genero literario (Anejos de revista de literatura,  14),
Madrid, 1957. Л, Крас,
   ИНУСЙЛОВ, Басир Магомедович (р. 1924)  -  аварский  советский  акт„р.
Нар. артист Даг. АССР (1958), засл. арт. РСФСР (1960).  В  1939-43  и  с
1950 - акт„р Аварского  т-ра  в  Буйнакске.  Обладает  хорошей  сце-нич.
внешностью, сильным темпераментом, богатыми голосовыми данными.  Сценич.
герои И. выражают  поэтич.  мироощущение:  Платон  Кречет,  Отелло,  Али
("Горянка"  Гамзатова).  Сильными,  умными,  опасными   врагами   народа
предстают в исполнении PL: наиб Ахмед ("Вдохновенная  певица"  Заалова),
Ну-цалхан ("Хобчар" Фатусева и Темирханова). Яркий,  сатирический  образ
жадного  богача  Галсана  создал  И.  в  пьесе-сказке  П.   Маляревского
"Чудесный клад".
   Др. роли: Миллер ("Коварство  и  любовь"),  Подколесин  ("Женитьба"),
Барабошев ("Правда хорошо, а счастье лучше" Островского). Д\ \
   "ИОАНН ЛЕЙДЕНСКИЙ" - название оперы Дж. Мейербера "Пророк" на русской
сцене.
   ИОВАЙШАЙТЕ, Ядвига Прановна [р. 19. VII (l. VIII). 1903] -  литовская
советская артистка балета. Засл. арт. Лит. ССР (1945). Училась в Тифлисе
у Пе-рини, с 1920 -  в  Каунасе  у  О.  Дубенецкене-Кал-покене,  в  1927
совершенствовалась в Париже. С 1921 работает в Т-ре  оперы  и  балета  в
Каунасе (с 1948- в Вильнюсе). И.- первая литов. танцовщица,  исполнявшая
ведущие партии в балетных спектаклях литов. т-ра (гл.  обр.  характерные
партии в балетах и также в оперных спектаклях).
   Партии: Пепита Роза (о.  п.  Лякома,  1926),  Принцесса  ("Жар-птица"
Стравинского),  Зарема,  Черкешенка  ("Бахчисарайский   фонтан",   1938,
"Кавказский   пленник",   1939,   Асафьева),    Зобеида    ("Шехеразада"
Римского-Корсакова), Сильвия (о. п.  Делиба).  Впоследствии  перешла  на
мимич. роли:  Пляугене  ("На  берегу  моря"  Юзелюнаса,  1952),  Княгиня
("Аудроне" Индры, 1954), Озе ("Пер Гюнт" Грига, 1956). В  1929-48  в.ела
педагогич. работу в консерватории, с 1952- в хореографич. школе. , А.  Р
уз.
   ИОГАННИС, Иван Иванович (1810-г. смерти  не-изв.)  -.капельмейстер  и
скрипач.   По   национальности   чех.   Музыке   обучался   в   Пражской
консерватории. В 1836 руководил  оркестром  князя  Юсупова,  дирижировал
первой оркестровой репетицией 1-го акта  "Ивана  Сусанина".  С  1840  И.
выступал как оперный дириж„р и скрипач в Москве. С 1841 -  капельмейстер
Большого т-ра. В 1842 руководил премьерой "Ивана Сусанина".  Выступал  в
симф. концертах, в т. ч. с исполнением отрывков из опер А. А.  Алябьева,
A.  H.  tepcTOBCKoro,  M.   И.   Глинки.   Инструментовал   неск.   одер
Верстовского. Пресса отмечала И. как та' лантлвого капельмейстера.
   Лит.:  Записки  старого  акт„ра,  "Русская  старина",   1905,   янв.;
Переписка А. Н. Верстовского с А. М. Гедеоновым, "ЕИТ", 1914,  вып.  IV.
Н. Каз.
   ИОГАНШН, Христиан Петрович  [8(20).V.1817-  12(24).  X  II.  1903]  -
русский артист балета, педагог. По национальности швед. Родился и учился
в Стокгольме, в 1836-38 совершенствовался в  Копенгагене  у  балетм.  А.
Бурнонвиля. В 1838 поставил в Стокгольме балет "Возвращение на  родину".
С 1841 - в Петербурге. Танец И., выразительный, плавный, стал  одним  из
лучших образцов романтич. стиля в балете. Партии: Акбар ("Дая" Келлера),
Ахмет-паша ("Пери"  Бургмюллера),  Альбер  ("Жизель"),  Колен  ("Тщетная
предосторожность"   Гертеля),   Сальватор   Роза,   Гренгуар,   Валентин
("Катарина, дочь разбойника",  "Эсмеральда",  "Фауст"  Пуни),  Дугманта,
герцог Мэнский, Божко ("Баядерка", "Камарго", "Роксана" Минкуса). С 1869
преподавал в Петерб. балетном уч-ще  (педагогич.  деятельность  начал  с
1860). В 1883 И. оставил  сцену.  Продолжая  и  развивая  традиции  рус.
балетной школы,  И.  своей  педагогич.  деятельностью  формировал  черты
исполнительского стиля 2-й пол. 19 в. Среди учеников И. танцовщики П. А.
Гердт, Н. Г. Легат, танцовщицы М. М. Петипа, М.  Ф.  Кшесинская,  О.  И.
Преображенская, А. П. Павлова, Т. П. Карсавина,  а  также  его  дочь  А.
Ио-гансон.
   Лит.: "Артист", 1892, ј 20, с. 174-75, ЕИТ". Сезон  1891-92гг.,  СПБ.
1893,  с.  248-50;  "Театр  и  искусство",  1903,  .К9  52,   с.   1009;
Борисоглебский М.В. (сост.), Материалы по истории русского балета, т. 1,
Л., 1938, с. 375;
   L eg a t N., The story of the Russian school, L., 1932. В. Кр.
   ИОЗАПАЙТИТЕ, Мария Иозовна [р. 14 (27).III. 1912]-литовская советская
артистка  балета.  Нар.  арт.  Лит.  ССР   (1953).   Занималась   у   О.
Дубенецкене-Кал-покене в Каунасе (1925)., в  1934  совершенствовалась  в
Париже у М. Кшесинской. С 1929 работала в Т-ре оперы и балета в  Каунасе
(с 1948 в Вильнюсе).
   Партии: Лиза ("Тщетная  предосторожность"),  Одетта-Одиллия,  Аврора,
Коппелия, Раймонда; Китри ("Дон Кихот"),  Была  первой  исполнительницей
партии Маруте ("Невеста" Пакальниса). Драматич. дарование И.  раскрылось
в  сов.  балетах:  Мария  ("Бахчисарайский  фонтан",  1938),  Тао'   Хоа
("Красный цветок", 1940), Светлана (о. п. Клебанова,  1951).  В  1935-39
вела педагогическую работу в балетной студии. А. Руз.
   "ИОЛАНТА" -опера П. И. Чайковского, либр. М. И. Чайковского по  драме
X. Герца "Дочь ко.роля Рене", соч. 1891, пост. 6 дек. 1892 в  Мариинском
т-ре (дириж„р Направник, декорации Бочарова; король Рене  -  Серебряков,
Роберт - Яковлев, Водемон -  Фигнер,  Эбн-Хакия  -  Чернов,  Альмерик  -
Карелин, Бертран -  Фрей,  Иоланта  -  М.  Фигнер,  Марта  -  Каменская,
Бригитта - Рунге, Лаура - Долина). Пост. в Большом т-ре 11  нояб.  1893;
возобн. 25 янв. 1917 (дириж„р Купер, реж. Лосский, худ. Коровин;
   Иоланта - Нежданова, король Рене - В. Петров,  Водемон  -  Лабинский,
Роберт - Минеев, Эбн-Хакия - Савранский).
   Первая пост. за рубежом 3 янв.  1893,  Гамбург  (на  нем.  яз.,  пер.
Шмидта). Последующие пост.: Копенгаген (1893), Стокгольм (1893),  Мюнхен
(1897), Вена (1900),  Болонья  (1907),  Осло  (1929),  Будапешт  (1929),
Скарборо, США (1933, на рус. яз.), Люблнна (1938) и др.
   Первая пост. на сов. сцене 16 марта 1923, Ленингр. Малый оперный  т-р
(дириж„р  Самосуд,  пост.  Пашковский,  худ.  Бобышов;  король  Рене   -
Молчанов,  Роберт  -  Ольховский.  Водемон  -  Большаков,  Эбн-Хакия   -
Сер„бровский, Альмерик - Мишин,  Бертран  -  Фомин,  Иоланта  -  Кернер,
Бригитта - Павлова, Лаура - Висленова,  Марта  -  Сабинина);  возобн.  в
1943, там же. В 1940 возобновлена в Большом т-ре (дириж„р Самосуд, пост.
Шарашидзе, худ. Штоффер;
   Иоланта - Жуковская, король Рене - А. Пирогов, Водемон  -  Большаков,
Роберт - Норцов, Эбн-Хакия - Батурин). Пост. в др. городах  Сов.  Союза:
Ереван (1947),  Одесса  (1952),  Баку  (1954),  Душанбе  (1955),  Казань
(1958), Ашхабад (1959), Алма-Ата (1961) и др.
   Издания: "И.", партитура и клавир, М., Юргенсон, [1892];  акад.  изд.
Чайковский П. И., Полное собр. соч., т. 10, партитура,  т.  42,  клавир,
М., Музгиэ 1953.
   Лит.: Домбаев Г., Творчество Петру Ильича Чайковского в материалах  и
документах, М., 1958. Ц. Г р.
   ИОНЕСКО (Ionesco), Эжен (р. 26.XI.1912) - французский драматург. Род.
в Румынии. До 14 лет  и  с  1938  жив„т  в  Париже.  Получил  филология,
образование в Бухарестском ун-те и в Сорбонне. Лит. деятельность начал в
1931  как  поэт.  И.-  лидер  "авангардистского"   течения   во   франц.
драматургии, сложившегося в нач. 50-х гг. 20 в. Написал пьесы:
   "Лысая певица" (1950, т-р "Ноктамбюль"), "Урок" (1951, "Т-р де Пош"),
"Стулья" (1952, т-р "Ланкри"), "Жертвы  долга"  (1953,  "Т-р  Латинского
квартала"), "Амедей, пли Как от него избавиться" (1954, т-р "Баби-лен"),
"Жак, или Повиновение" (1955, т-р "Юшет"),
   "Новый  жилец"  (1957,  т-р  "Ожурдюи").  Во  всех  этих  пьесах   И.
издевается над совр. обывателем, внешне респектабельным, а  по  существу
ничтожным. Он едко высмеивает бесцельность его существования, творческое
бесплодие, хаотично-автоматич. образ мышления. Сарказм  И.  направлен  и
против избитых  истин,  бессодержательных,  заученных  фраз.  Однако  И.
проповедует цинично-песси-мистич. взгляды на историч. процесс и обществ,
назначение личности. В произв. И., "теоретика" т. н. "абсурдного  т-ра",
алогизм речи и поведения персонажей, формалистич. при„мы  направлены  на
утверждение мысли о торжестве бессмысленного  над  разумным.  Сатира  на
буржуа граничит у И. с карикатурой  на  человека  вообще.  В  аллегорич.
драме  "Убийца  по  призванию"  (1958,  т-р  "Рекамье")   и   трагифарсе
"Носороги" (1959, т-р "Одеон" и  "Т-р  де  Франс")  И.  воссоздал  образ
"маленького человека", к-рый от пассивной жертвенности приходит к  этич.
неприятию смертоносной власти  фашиствующих  монстров.  В  1962  написал
пьесу "Небесный пешеход".
   Соч.: Theatre, v. 1-2, Р.. 1954-58; Notes et contre-notes, P.,  1962;
Experience du teatre. P., 1958.
   Лит.: Б а ч е л и с Т., Париж плачет, Париж смеется..., "Новый  мир",
1961, JV9 1, с. 257-58; Л ек л ер к Г., Судьбы  авангардистского  театра
во Франции, "Театр", 1959, ј 9; его ж е,  Le  theatre  de  Jonesco,  "La
nouvelle critique", 1958, juin, .No 97; Б о я д ж и е в Г. , Театральный
Париж сегодня, [М.], I960, с. 87-116. В. Бал.
   ИОРДАН,  Ольга  Генриховна  [р.  5(18).V.1907j-   русская   советская
артистка балета, балетмейстер и педагог. Засл. арт. РСФСР (1939),  засл.
деят. искусств Кирг. ССР (1956). В 1926 окончила Ленингр.  хо-реографич.
уч-ще (класс А. Я. Вагановой) и была принята  в  ленингр.  Т-р  оперы  и
балета (ныне им. Кирова). Музыкальный и  психологически  содержательный,
смелый,  бравурный  танец  И.  сочетал  технику  партерных  и  воздушных
движений в виртуозных партиях:  фея  Бриллиантов  ("Спящая  красавица"),
Одетта-Одил-лия; Раймонда; Царь-девица ("Кон„к-Горбунок"),  Китри  ("Дон
Кихот"),  Смеральдина  ("Пульчинелла"  Стравинского)   и   др.   Большое
драматич.  дарование  И.  проявилось  в  партиях  Эсмеральды;   Гамзатти
("Баядерка"   Минкуса),   Сванильды   ("Коппелия").   И.   была   первой
исполнительницей  центр,  партий  в  балетах  сов.  композиторов:   Дива
("Золотой   век"   Шостаковича),   Жанна   ("Пламя   Парижа"),   Зарема;
Девица-краса   ("Весенняя   сказка"   Асафьева).   И.одна   из    первых
представительниц героич. стиля сов. балетного исполнительского иск-ва. В
числе  ролей  Тао   Хоа,   Лаурен-сия;   Танцовщица   ("Светлый   ручей"
Шостаковича), Панночка ("Тарас Бульба" Соловь„ва-Седого). В годы блокады
Ленинграда  (1942-44)  И.  возглавляла  балетный  коллектив,  где  пост.
спектакли "Эсмеральда", "Шопениана", "Кон„к-Горбунок" и исполнила в  них
ведущие партии. Среди др. пост.  И.:  "Итальянское  каприччио"  на  муз.
Чайковского (1946, Ленингр. Малый оперный т-р), "Лебединое озеро" (1947,
Саратов). В 1944 вернулась в труппу Т-ра  оперы  и  балета  им.  Кирова.
Оставила сцену в 1950.
   В  1939-40  и  с  1946  препода„т  классич.  танец  в   Ленинградском
хореографическом училище им. Вагановой.
   Соч.: Из  дневника,  в  кн.:  Ленинградские  театры  в  годы  Великой
Отечественной войны. Сб.  статей.  Л.-М.,  1948,  г.  481-513;  Рождение
балетного образа, в сб.: Агриппина Яковле-вна Ваганова, Л.-М., 1958,  с.
166-171.
   Лит.: Розенфельд С., Ольга Иордан, "Искусство и жизнь". Л.,  1941,  ј
5. В. Кр
   ИОСЕЛИАНИ, Елена (Лили) Константиновна (р. 25. II 1.1923) - советский
грузинский режисс„р. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1961). В 1946 окончила
режисс„рский ф-т груз. театрального ин-та.  В  1947-49-  режисс„р  груз.
ТЮЗа, в 1952-59 - режисс„р Т-ра им. К. Марджанишвили, в  1960-61  -  гл.
реж.  Го-рийского  т-ра,с  1961-гл.  режисс„р  Тбилисского   т-ра   Сан.
культуры. Режисс„р-педагог, И. обращает пре-им.  внимание  на  работу  с
акт„ром, поэтому е„ спектакли отличаются ч„ткой разработкой  характеров,
глубокими характеристиками.
   Пост.: "Сказка о правде" Алигер (1947),  "Весеннее  утро"  Габескирия
(1952),  "Любовь  на  рассвете"  Галана  (1953),   "Секретарь   райкома"
Табукашвили (1954), "На дне" (1957); "Лавина" Мревлишвили (1960),  автор
пьесы "Наш один вечер" (1961).
   Лит.: К ? ы м о  в  а  Н.,  Различимые  голоса,  "Театр",  1958,  ј3;
УрушадзеН., "Тонкий  художник",  журн.  "Сабчота  хеловнеба"  (Советское
искусство), 1960, ј 1 (на груз. яз.).
   ИОСИП‚НКО, Николай  Кузьмич  (р.  18.??.1912)-  украинский  советский
историк театра и театральный деятель.  Доктор  искусствоведения  (1959).
Чл. Комму-н-истич. партии с 1940. Окончил Киевский муз .-драм. ин-т  им.
Н. Лысенко (1936). Работал  режисс„ром  Т-ра  им.  Франко  (1936-37).  В
1937-40 - директор Музея театр.  иск-ва  УССР,  в  1944-46  -  директор,
1944-52-зав. кафедрой истории т-ра Ин-та театр. иск-ва,  с  1947-старший
науч.   сотрудник,   с   1953-зав.   отделом   театра   и   кино   Ин-та
искусствоведения, фольклора и этнографии АН  УССР.  И.-  автор  науч.  и
науч.-популярных работ  по  истории  укр.  т-ра  и  т-ра  народов  СССР,
программ по истории укр. т-ра. С 1937 вед„т педагогич. работу (проф