и
"Розмаитости"); в 1876- в США (в 1877 исполнила на английском языке роль
Адриенны Лекувгр в Слн-Франциско). С этого  времени  играла  в  амер.  и
англ. т-рах и получила всемирную известность. М. неоднократно гастролиро
вала в Польше (последний раз - в 1903). Свою работу в США и  Англии  она
рассматривала как средство привлечения общественного внимания  к  судьбе
Польши, борющейся за нац. освобождение.
   В сво„м творчестве М.  воплотила  лучшие  принципы  краковской  школы
акт„рской игры. Она считала, что главное в т-ре "художественная ценность
ставящихся пьес и воспитательное, культурное  ьоздепст-вие,  оказываемое
на  людей  искусством".  М.  утверждала,  что  артист  "должен  обладать
способностью наблюдать, хорошо развитым воображением и  должен  прилежно
его использовать".  Йск-во  М.  отличалось  органичностью,  близостью  к
жизненной  правде  и  романтич.  одухотвор„нностью.  В   начале   творч.
деятельности М. созда„т обаятельные лирич. образы  юных  героинь:  Клара
("Девичьи обеты" Фредро,
   1861), Пракседа ("Карпатские горцы" Кожен„вского,
   1862), Софья ("Дамы и гусары" Фредро, 1863),  Мария  ("Савоярка,  или
Благословение матери" Деннери и Лемуана, 1866),  Цецилия  ("Отец  Герен"
Ожье, 1867). Лучшие  образы  М.  поднимались  до  высот  проникновенного
трагизма: Амелия ("Мазепа" Словацкого,
   1863), Мария Стюарт (о. п. Словацкого, 1863),  Донья  Соль  ("Эрнани"
Гюго, 1864), Мария Стюарт (1864);
   Амалия ("Разбойники", 1866), Клерхен ("Эгмонт" Г„те, 1867), Маргарита
("Фауст" Г„те, 1869), Беатриче Ченчи (о. п. Словацкого, 1872), Федра (о.
п.  Расина,  1880).  Всеобщим  признанием  в  Польше,  Англии  и  в  США
пользовалось исполнение М. ролей в трагедиях и комедиях Шекспира: Офелия
(1867); Анна ("Ричард III", 1868), Джульетта "Ромео и Джульетта" (1868);
Корделия ("Король Лир", 1869), Клеопатра ("Антоний и Клеопатра",  1880),
леди Макбет (1889);
   Геро  (1867)  и  Беатриче  ("Много  шума  из  ничего",  1876),  Виола
("Двенадцатая ночь", 1882). Поэтичская обобщ„нность и покоряющая  правда
искусства М. помогли ей стать одной из  лучших  исполнительниц  ролей  в
пьесах С. Выспянского: Мария ("Варшавянка", 1901), Лаодамия ("Протесилай
и Лаода-мия", 1903).
   Соч.:  Memoriesand  impressions.  An  autobiography,  N.  Y.,   1910;
Wspomnienia i wrazenia, Krakow, 1957.
   Лит.: С о 1 l i  n  s  M.,  The  story  of  Helena  Modjeska  (Madame
Cklapowska), L.,  1883;  Helena  Modrzejewska,  na  scenie  Krakowskiej.
1865-1869,  Krakow,  [1956];  G  o  t  J.,   Szczublewski   J.,   Helena
Modrzejewska, Warsz., [1958 ]. Б. Рос.
   МОДЖОРЯН,  Мариам  Петросовна[р.6(19).У.1904]-  армянская   советская
актриса. Нар. арт. Груз.  ССР  (1958).  Сценич.  деятельность  начала  в
Александро-поле в 1917. С 1923-одна из ведущих актрис Арм. т-ра драмы  в
Тбилиси.
   Роли: Маргарит, Сона и Сусан ("Из-за чести".  "Злой  дух"  и  "Намус"
Ширванзаде),  Рузан  (о.  п.  Мурацана),  Седа  ("Старые  боги"  Шанта),
Дездемона, Офелия, леди Макбет; Луиза ("Коварство и любовь"),  Катерина,
Кручинина, Любовь Яровая; Татьяна ("Враги" Горького), Монна Ванна (о. п.
Ме-терлинка),  Гертруда  ("Мачеха"  Бальзака),  Юдифь  ("Уриэль  Акоста"
Гуцкова), Зейнаб ("Измена" Сумбатова-Южина). Б.А.
   МОДПИК  (Московское  общество  драматических  писателей   и   оперных
композиторов).  Существовало  в  1904-30.  Занималось   преим.   охраной
авторских прав членов об-ва и сбором установленных авторских  отчислений
со спектаклей  и  др.  публичных  представлений.  Для  этой  цели  об-во
располагало сетью агентов (уполномоченных) по всей стране. Наряду о  ним
существовало аналогичное об-во - Драмсоюз  (до  1904  вместо  этих  двух
раздельных обществ было единое Общество русских драматических  писателей
и оперных композиторов). В 1930 М. и Драмсоюз  слились  в  единую  новую
организацию Всероскомдрам. АШн.
   МОЗЖУХИН, Александр Ильич (р. 1879) - русский артист оперы (бас).  До
1912 пел в Москве. В 1912-15 - солист  Т-ра  муз.  драмы  в  Петрограде.
Гастролировал в разл. городах России. В 1920-х гг. уехал за границу.
   Партии: Борис Годунов, Сусанин; Гремин  ("Евгений  Онегин"),  Кочубей
("Мазепа"), Иуда  ("Маккавеи"  Рубинштейна),  Дон  Базилио;  Мефистофель
("Фауст"), Лотарио ("Миньон" Тема), Миракль ("Сказки Гофмана" Оффенбаха)
и др. Выступал как камерный певец.
   Лит.: "Искусство", 1916, ј 4-5; Левик С. Ю., Записки оперного  певца,
(Из истории русской оперной сцены), М., 1962. А. Ив.
   МОЗОЛ‚ВСКАЯ, Любовь  Ивановна  (р.12.1.1903)-  белорусский  советский
режисс„р, педагог. Засл. деят. иск-в БССР (1957).  В  1922  поступила  в
Белорус. драм. студию в Москве. С 1926  -  актриса  2-го  Белорус.  гос.
драм. т-ра (ныне Т-р им. Я. Коласа), где  начала  также  и  режисс„рскую
деятельность.  В  1952-55  работала  в  Т-ре  им.  Я.  Купалы.  С   1955
возглавляет Белорус. ТЮЗ (Минск).
   Спектакли:  "Макар  Дубрава"  Корнейчука  (1952),  "Доходное   место"
(1953), "Чайка"  (1954),  "Ревизор"  (1960).  Пост.  ряд  пьес  белорус.
драматургов: "Аркадий Жигалкин" Па-сова,  "Юные  мстители"  Гутковича  и
Хазанского, "Папоротник-цветок" Козела.
   С. 1953 вед„т педагогич. работу в Белорус. театр. ин-те.
   Лит.: Няф„д Ул., Беларуск? тэатр, М?нск, 1959;
   Майстры беларускай сцэны, М?нск, 1960, с. 141-47.
   МОИСЕЕВ, Игорь Александрович [род. 8(21).!. 1906] - русский советский
артист балета и балетмейстер. Нар. арт.  СССР  (1953).  В  1924  окончил
Моск. хореографич. уч-ще и был зачислен в балетную труппу Большого  т-ра
(ученик А.  А.  Горского  и  Л.  А.  Жукова).  До  1939  -  танцовщик  и
балетмейстер Большого т-ра.
   Партии: Рауль ("Теолинда" на муз. Шуберта), Иосиф ("Иосиф Прекрасный"
Василенко), Раб ("Корсар" Адана), Мато ("Саламбо" Арендса).
   Впервые выступил как балетмейстер в 1930, поставив на сцене  Большого
т-ра балет "Футболист"  Оранского  (совм.  с  Л.  А.  Лащилиным),  затем
поставил балеты  "Саламбо"  Арендса  (19Э2),  "Три  толстяка"  Оранского
(1935, либр. М. по сказке Ю. Олеши), "Спартак" Хачатуряна (1958).
   В своих пост. М. утверждал новые принципы решения балетного спектакля
- отход  от  дивертисментного  построения,  раскрытие  сюжетного  начала
средствами выразит, действенного танца и пантомимы.  В  этих  спектаклях
сказалось глубокое знание М. нар. танца, истории античного  иск-ва.  Его
пост.  отличаются  яркой  театр.  формой,   выразительной   танцевальной
лексикой,  рельефными  хореографич.  образами,  мастерски   построенными
массовыми сценами. Для балетмейстерского творчества М. характерны  юмор,
острая  сатира.  В  1936  М.  руководил  хореографич.  отделением   Т-ра
народного творчества (Москва) и участвовал в  организации  и  проведении
Всесоюзного фестиваля нар. танца, наиболее талантливые участники  к-рого
вошли в созданный им в 1937 Ансамбль народного танца СССР. В  репертуаре
ансамбля сценич. варианты танцев народов СССР и др. стран,  хореографич.
сюиты и жанровые сцены. В своих пост. М. сохраняет и развивает  народные
танцевальные   традиции,   раскрывает    богатство,    многокрасочность,
образность и самобытность танцевального иск-ва разных народов. Лучшие из
них:   "Полянка",   "Молдовеняска",   "Хору-ми",   "Лявониха"    (1937),
"Подмосковная   лирика"   (1938),   "Полька-красотка   с   фигурами    и
комплиментами", "Калмыцкий танец", "Бульба", "Колхозная улица", "Юрочка"
(1941), "Сюита из старинных русских  танцев",  "Воскресенье",  "День  на
корабле" (1943), "Русский  перепляс",  "Веснянки",  "Городская  кадриль"
(1945), "Два первомая", "Футбол" (1948), "Партизаны" (1950),  "Китайский
танец с лентами" (1953), "Вензеля"  (1956),  "Метелица"  (1959),  "Вива,
Куба!" (1962) и др. М. постоянно  вместе  с  ансамблем  гастролирует  по
республикам СССР и за рубежом. С 1937 М.-  бессменный  худ.  рук.  этого
ансамбля.
   По пути ансамбля, возглавляемого М., идут  многочисленные  коллективы
нар. танца в Сов. Союзе  и  за  рубежом.  За  заслуги  в  развитии  сов.
хореографии и нар. танца М. трижды присуждена Гос. пр. СССР (1942, 1947,
1952). М.- автор ряда теоретич.  работ  и  критич.  статей  по  вопросам
хореографич. иск-ва и иск-ва народного танца.
   Лит.: "Советская музыка", 1955, .ј 6, с. 156; "Театр", 1957, ј 10, с.
188-192; "Музыкальная жизнь", 1958, ј 1,  с.  1-2;  "Советская  музыка",
1953, .ј 8, с. 49-52; "Музыкальная жизнь", 1958, .ј 19-20, с. 3; т  а  м
же, 1959, ј 8, с. 8-9; "Театральная жизнь", 1960, .ј 7, с. 30; "Москва",
1961, .ј 5, с. 188-89; "Музыкальная жизнь", 1962, ј 3, с. 5-7. М. Кл.
   МОИСЕЕВ,  Михаил  Федорович  [12(24).1.1882-  29.VI.1955]  -  русский
советский артист балета и балетмейстер. Засл. арт. РСФСР (1948)  и  Лит.
ССР  (1955).  Чл.  Коммунистич.  партии  с  1941.  В  1892-99  учился  в
Московском театр. уч-ще (педагоги Н. П. Дома-ш„в и В. Д,  Тихомиров).  В
1903-10 - солист Оперного т-ра Зимина. В 1910 гастролировал в Америке  в
труппе А. П. Павловой. Балетмейстерскую деятельность'  начал  в  1918  в
Воронеже,  где  пост.  "Коппелию"  (1918),  "Лебединое   озеро"   (1919)
(одновременно выступал в ведупщх партиях). Позднее работал в  крупнейших
т-рах оперы и балета страны (Харьков, Одесса,  Свердловск,  Новосибирск,
Алма-Ата, Вильнюс и др.).
   Среди пост.: "Жизель" (1920), "Кон„к-Горбунок" Пуни (1922);  "Корсар"
(1925),  "Раймонда"  (1934),  "Спящая  красавица"  (1938)  и  др.  Пост.
спектакли на муз. сов. композиторов:
   "Красный мак" (1924, Харьков), "Карманьола" Фемилиди (1930,  Одесса),
"Ференджи"  Яновского  (1935,  там  же),  "Анаид"  Тер-Гевондяна  (1941,
Ереван), "Доктор Айболит" Морозова (1947, Новосибирск, Гос.  пр.  СССР),
"Камбар и Назым" Великанова (1950, Алма-Ата).
   Большое  внимание  уделял  воспитанию  молодых  балетмейстеров   (был
руководителем и педагогом  балетных  студий  при  т-рах  и  хореографии,
-школ). Среди его учеников: В.  А.  Кононович,  С.  Н.  Сергеев,  Ю.  П.
Ковал„в, Г. И. Язвинский и др. Ст. М.
   МОИСЕЕВА, Ольга Николаевна (р. 1928)  -  русская  советская  артистка
балета. Засл. арт. РСФСР (1955). В 1947 окончила  Ленингр.  хореографич.
уч-ще (класс А. Я. Вагановой) и была зачислена в  балетную  труппу  Т-ра
оперы и балета им. Кирова. M.-  эмоциональная  танцовщица,  выразительно
раскрывающая муз. драматургию спектакля.
   Партии: Никия ("Баядерка" Минкуса), Одетта-Одиллия;
   Девушка-Птица ("Шурале"), Зарема,  Лауренсия;  Китри  ("Дон  Кихот"),
Гаянэ и Эгина  (о.  п.,  "Спартак"  Хачатуряна),  Сари  ("Тропою  грома"
Караева) и др.
   Лит.: Ольга Моисеева, в сб.: Молодые артисты Ленинграда, [Л.],  1954,
стр. 55-57. Г. Ш.
   МОИССИ (Moissi),  Александр  (Сандро)  (2.IV.1880,  Триест,-  23.  II
1.1935, Вена) - немецкий акт„р.  По  национальности  албанец.  Учился  в
Венской консерватории по классу пения  (баритон),  одновременно  работал
статистом  в  "Бургтеатре".  Уже  в   эти   годы   проявилась   огромная
трудоспособность акт„ра,  скоро  М.  овладел  не  только  языком,  но  и
мелодикой нем. речи. В "Бургтеатре" на него обратили внимание И. Кайнц и
П. Шлентер, предсказавшие М. большое будущее.  Затем  играл  в  пражском
Нац. т-ре  (1902-04)  Мортимера  ("Мария  Стюарт");  Карлоса  ("Клавиго"
Г„те), Сирано де Бержерака (о. п. Ростана). С 1904 акт„р  работал  с  М.
Рейнхардтом. В 1905 - в берлинском Нем. т-ре.  Одновременно  выступал  в
т-ре  "Каммер-шпиле"  и  др.  Под  рук.  Рейнхардта  М.  стал  одним  из
известнейших акт„ров 1-й пол. 20 в. М.  в  совершенстве  владел  иск-вом
перевоплощения, был очень эмоционален, у него был нервный,  вибрирующий,
муз. голос,  редкая  по  выразительности  мимика.  Это  придавало  часто
исполняемым им ролям одиноких,  надломленных  жизнью  людей,  мучительно
страдающих от  окружающей  действительности,  неповторимое  своеобразие,
меланхолическое    изящество.    Творчество    М.    основывалось     на
непосредственном  чувстве,  вдохновении,  огромной  фантазии,  стихийном
темпераменте. Герои М.  выражали  чувства  и  сомнения,  демократические
устремления современной ему интеллигенции.  Первая  значит,  роль  М.  у
Рейнхардта - Анри ("Зел„ный попугай" Шницлера, 1904, Новый  т-р).  Среди
лучших ролей М.  были  Орест  ("Орестея"  Эсхила),  Мориц  ("Пробуждение
весны" Ведекпнда, 1906), Освальд  (1906);  Ромео  ("Ромео  и  Джульеттам
Шекспира, 1907), Протасов ("Живой труп"), Никита ("Власть тьмы"), Гамлет
(1909); маркиз Поза ("Дон Карлос", 1909), Иванов (о. п.  Чехова,  1919).
Вместе с тем М. был ярким, характерным акт„ром, создава!;-шим  красочные
образы, насыщенные острым умом, внутренней энергией - честолюбец Клавиго
(о. п. Г„те, 1908), блестящий циник Мефистофель  ("Фауст"  Г„те,  1909),
вкрадчивый негодяй Франц Моор, пламенный, вдохновенный Прометей  (о.  п.
Эсхила) и др. В репертуаре М. было  много  декадентских  пьес.  В  пьесе
Гофмансталя "Эдип  и  сфинкс"  он  играл  Эдипа  (1910),  изображая  его
"...меньше всего героем" (Соболев Ю., Актеры, 1926, с. 60),  подч„ркивая
в этом образе мотивы  беспомощности  человека  перед  властью  рока.  М.
участвовал в войне 1914 как л„тчик. Затем был взят в плен французами.  В
1917 вернулся в Германию. Много гастролировал, дважды  приезжал  в  Сов.
Союз (1924 и 1925). После .захвата власти фашистами  М.  эмигрировал  из
Германии. Последние годы своей жизни работал в "Бургтеатре" (Вена).
   М. писал статьи о т-ре, подвергал резкой критике  упадок  зап.  бурж.
культуры, совр. ему т-р. Он с большой симпатией относился к Сов.  Союзу,
утверждал, что только рус.  т-р  ид„т  по  пути  идейного  и  художеств.
обновления ("Проблемы современного театра"" ж. "Жизнь искусства",  1924,
ј 5).
   Др. роли: Шут ("Король Лир"), Король  Альфонс  ("Еврейка  из  Толедо"
Грильпарце-ра), Фиеско ("Заговор Фиеско в Генуе" Шиллера), Дюбеда ("Враг
на распутье" Шоу), Сын ("Пепелище" Стриндберга) и др.
   Лит.: P е и х Б., Из воспоминаний о Сандро Моисси, в  кн.:  Сообщения
ин-та истории искусств, 10-11. Театр, М., 1957,  с.  172-88;  Клюев  В.,
Моисси, в сб.: Труд акт„ра, вып. IV, М., 1959, с. 51-72;
   В о h m H., Moissi.  Der  Mensch  und  der  Kunstler  in  Worten  und
Bildern, B., 1927.
   "МОЙ ДРУГ" - представление в 3 д. с эпилогом  Н.  Ф.  Погодина,  соч.
1932. Пост. 11 ноября 1932 в Моск. т-рс Революции (реж. А.  Попов,  худ.
Шлепянов. комп.
   Половинкин; Гай -  Астангов,  Руководящее  лицо  -  Штраух,  ‚лкин  -
Кисел„в,  Белковский  -  Т.  Соловь„в,  Пеппер  -  Страхова,  Андрон   -
Белокуров, Софья - Богданова, Граммофонов - Ключарев, Зуб - Васюков); 15
ноября 1932 в Ленингр.  Большом  драматич.  т-ре  (реж.  Тверской,  худ.
Левин;  Гай  -  Лаврентьев,  Руководящее  лицо  -  Сафронов,   ‚лкин   -
Полицеймако, Белковский - Скоробогатов).
   В  30-х  гг.  "М.  д."  пост.   мн.   т-ры   страны:   Архангельский,
Астраханский, Бакинский рус. т-р. Брянский, Волгоградский,  Воронежский,
Горьковский, Ивановский, Иркутский, Казанский, Кировский,  Куйбышевский,
Новосибирский,   Рязанский,   Свердловский,   Смоленский,   Ульяновский,
Ярославский,Т-р им. Хамзы,Тбилисский т-р им. Грибоедова и др.
   В 50-х гг. пьесу  Погодина  ставили:  Одесский  т-р  (1956,  реж.  В.
Лебедев; Гай - П. Михайлов), ЦТСА (1957, реж. Тункель, худ.  Шестаков  и
Демидов; Гай - Андрей Попов), Т-р им. Шевченко (1958, реж. Оглоблин; Гай
- Сердюк), Т-р-им. Ермоловой (1961, реж. Шатрин; Гай -  И.  Соловь„в)  и
др.
   И з дан и я: Первая публикация "М. д."-М., 1933 (на правах рукописи);
Погодин Н., Собр. драматических произведений, т. 1, М., 1960. "'
   Лит.: Зайцев Н., Николай Ф„дорович Погодин, Л.- М., 1958. А. Шн.
   МОКАНУ,  Спиридон  Спиридонович  (р.18.IV.1932)-молдавский  советский
артист балета. Нар. арт. Молд. ССР (1955). Сценич. деятельность начал  в
1949 в ансамбле нар. танца "Жок". Иск-во М.  демонстрирует  многообразие
молд. нар. танца; он обладает комедийным дарованием, живым,  обаятельным
юмором, виртуозной танцевальной  техникой.  Лучшие  сольные  партии  М.,
к-рые он исполняет в концертных  программах,-  "По  дороге  в  Кишин„в",
"Наковальня",  "Баба  мя",  "Вес„лый  Пэкалэ"  и  др.  (М.  одновременно
является и сопостановщиком ряда номеров). Ст. М.
   МОКР‚ЕВ, Юрий Алексеевич [p.l(14).IV.1901 ]  -  украинский  советский
писатель-драматург. Чл. Ком-мунистич. партии с 1962.  Лит.  деятельность
начал в 1930. Первые пьесы: "Отдай партбилет",  "Рейд"  (1930,  Киевский
т-р  Красной  Армии).  Автор  пьесы  "Два  мира"  (1932,  Т-р  им.  Леси
Украинки),  комедии  "Союз  отважных"  (1935,  Черниговский  т-р),  пьес
"Скрипка гуцула" (1940, Киевский ТЮЗ) - о  воссоединении  Зап.  Украины,
"Зв„зды над копрами" (1947, Полтавский т-р, респ. пр.) - о жизни рабочих
и технич. интеллигенции, "Творец песни"  (1955)  -о  композиторе  Н.  В.
Лысенко, "Ридна маты моя" (1960, Сумской  т-р).  Пьесы  М.  ставились  в
разл. т-рах УССР. Автор одноактных  пьес  ("Сигналы  с  моря",  "Журавли
летят"), сценариев. С. Б.
   МОКРОУСОВ,  Борис  Андреевич  [р.14(27).П.1909]-  русский   советский
композитор. В 1936 окончил  Моск.  консерваторию  по  кл.  проф.  Н.  Я.
Мясковского. М. принадлежит опера "Чапаев" ("Чапай") по  Фурманову  (1-я
ред.-1941, Саратовский т-р оперы и балета;
   2-я ред.-1942, Муз. т-р им.  Станиславского  и  Неми-ровича-Данченко,
Москва;  3-я  ред.-1961,  Чувашский  т-р  оперы  и  балета).  Музыка  е„
мелодична, песенна, важное значение в  опере  имеют  хоровые  сцены.  М.
написал также оперетту "Роза ветров" (1947, Ленингр. т-р  муз.  комедии)
из жизни рус. моряков 18 в.
   С 1935 писал музыку к спектаклям драм. т-ров:
   "Аристократы" Погодина и "Поднятая целина" по Шолохову (оба  -  1935;
Первый рабочий т-р, Москва), "Ал„нушка" Шестакова (1940, МТЮЗ), "Свадьба
с  приданым"  Дьяконова  (1950,  Моск.  т-р  Сатиры;  совм.  с   Н.   П.
Будашкиным), "Опасный спутник" Салынского (1954, Малый т-р),  "Стряпуха"
(1960) и "Стряпуха замужем" (1961) Софронова (Т-р им. Вахтангова) и др.
   Автор  популярных  лирич.  песен  (Гос.  пр.  СССР,1948),  музыки   к
радиокомпозициям и ряда соч. в др.жанрах.
   Лит.: Степанов Л., "Чапаев" - опера Б.  Мок-роусова.  "Сов.  музыка",
1938, ј10-11; Г радов П., Чапай - герой новой оперы, "Огонек",  1961,  ј
47; Жукова Л., Чапай, "Театр", 1962, J\ 5. А. Ив.
   МОКУЛЬСКИЙ, Стефан  Стефанович  (7.VIII.1896-  25.1.1960)  -  русский
советский литературовед, театровед. Д-р филологич. наук (1937).  В  1918
окончил филологич. ф-т  Киевского  ун-та.  В  1916-17  опубликовал  свои
первые работы по лингвистике. С 1918 началась деятельность М.  -  театр.
критика и педагога. М. отличался необычайной широтой научных  интересов.
Его лит. наследие охватывает вопросы  истории  и  совр.  этапа  развития
лит-ры,  кино,  т-ра,  зарубежной  и  сов.  культуры.  М.  -   один   из
основоположников  сов.  науки  о  театре,  принесший  в  не„  опыт  рус.
филологии. Наряду с драматургией он исследовал иск-во акт„ра, режиссуру,
технику сцены, театр. здание, музыку, костюм, декорацию, организационные
принципы т-ра. Его "История западноевропейского театра"  была  первым  в
Сов.  Союзе  трудом,  прослеживающим  развитие   зап.-европ.   т-ра   от
античности до  19  в.  в  тесной  связи  с  политич.  жизнью,  развитием
философской и эстетич. мысли. Позднее, по инициативе и под ред. М. начал
выходить 3-томный труд по истории зап.-европ. т-ра  (1  т.-1956,  2т.  -
1957, Зт. - 1963). В 1937 в  дополнение  к  ним  М.  выпустил  два  тома
"Хрестоматии" (М., 1937-39,  2  изд.,  1  т.-1953,  2  т.-1955)-собрание
историко-театр. документов.
   Основные научные интересы М. были связаны с итал.  и  франц.  иск-вом
эпохи Возрождения, 17-18 вв. Он перев„л мемуары К. Гольдони, был автором
работы о лит-ре итал. Возрождения, о К. Гольдони, К. Гоцци, П.  Корнеле,
Н. Буало, Вольтере, А. Р. Лесаже, о сценич.  иск-ве  Франции  и  Италии,
монографии  о  творчестве  Мольера,  Расина,  П.  Бомарше.   Своеобразие
исследовательского стиля М.- в сочетании огромной эрудиции