деятельность  мн.  известные
латыш. артисты. Характерная особенность  т-ра  -  тесная  связь  с  муз.
иск-вом. Здесь ставились оперы и оперетты. В сер. 30-х годов  драм.  т-р
объединился с Лиепайской оперой, осн. в 1922. После освобождения  Латвии
(1940) в  т-ре  также  ставились  оперы  и  оперетты.  В  1957  т-р  был
переименован в муз.-д рама тич. (при т-ре  работает  кукольная  группа).
Гл.  режисс„рами  т-ра  были  А.  Амтман-Бриедит  (1940-41),  К.  Пиесис
(1945-50), Ж. Врасла (1950-53), Н. Мурниек (с 1953).
   Спектакли: "Разлом" (1940), "Лес" (1946), "Варвары"  (1947),  "Платон
Кречет" (1947);  "В  огне"  Блаумана  (1948),  "Вей,  ветерок!"  Райниса
(1947), "Сын рыбака" Лациса  (1949),  "Много  шума  из  ничего"  (1950),
"Мещане" (1951), "Машенька" (1952),  "Егор  Булычев  и  другие"  (1952);
"Купальщица Сусанна" Упита  (1953),  "Чайка"  (1954);  "В  добрый  путь"
Розова
   (1955), "Дни портных в Силмачах" Блаумана (1956), "Солдатская шинель"
Григулиса  (1956),  "Беспокойная  старость"  Рахманова  (1957),  "Старое
гнездо моряков" Лациса (1957), "Огонь и ночь" Райниса (1958), "Без  вины
виноватые" (1958);
   "Иркутская история" Арбузова (1960), "Анна Каренина"
   (1961), "Укрощение строптивой" (1961); "Лисички" Хелман
   (1962), "Господин Пунтила и его слуга Матти" Брехта (1962), "Весенние
заморозки" Ванаг по Блауману (1963). Оперы "Риголетто" (1958); "В  огне"
Калныня (1959), "Остроумные невесты" Эрнесакса (1961),  "Тоска"  (1961),
муз. комедия "В краю голубых оз„р" Жилинского и Залит (1963).
   В труппе т-ра (1963): засл. арт. Латв. ССР И. Мит-ревиц,  В.  Вернер,
М. Устуб, Г. Бумбиер, А. Яунвалк, художник засл. деят. иск-в  Латв.  ССР
А. Дзенис.
   Лит.; G re v i n V., Liepajas teatra 50  gadi,  "Teatris  un  Dzive",
Almanachs 2, Riga, 1957, с. 173-201; F r e i-man e V.,  Liepajas  teatra
50 gadi, Riga, 1958. В. Ф.
   ЛИЗОГУБ, Владимир Сергеевич (р. 14.V1I.1918)- русский советский акт„р
и режисс„р. Засл. деяг. иск-в УССР (1962).  Чл.  Коммунистич.  партии  с
1943. С 1938 - акт„р вспомогат. состава Харьковского т-ра рус. драмы,  в
1941 окончил студию при этом т-ре и вош„л в трупну т-ра, в 1952  окончил
акт„рский ф-т Харьковского  театр.  ин-та.  Роли:  Виктор  ("Машенька"),
Эрнандо ("Хитроумная влюбл„нная" Лопе де Ве-га), Гостомысл  ("Сон  князя
Святослава" Франко) и др. В 1947 был ассистентом  реж.  А.  Г.  Крамова,
затем стал выступать гл. обр. как режисс„р. В  1954  -  58  -  гл.  реж.
Харьковского т-ра, в 1958 - 63-Львовского т-pa Сов. Армии,  с  1963-реж.
Т-ра им. Франко (Киев).
   Пост.: в Харьковском т-ре - "Семья" Попова (1950), "Мать своих детей"
Афиногенова (1953), "Оптимистическая  трагедия"  (1957);  "Обоз  второго
разряда" Давурина (1958); в Львовском т-ре -"Царь Ф„дор Иоаннович" А. К.
Толстого (1959), "Иркутская история"  Арбузова  (1959),  "Океан"  Штейна
(1961) и др.
   В 1949-58 преподавал акт„рское мастерство и режиссуру  в  Харьковском
театр. ин-те. Б. Кор.
   ЛЙЙВЕС, АрдиЭерович(р. 31. VIII.1929) -эстонский советский драматург.
В 1953 окончил юридич. ф-т Тартуского ун-та.  Драматургич.  деятельность
начал  ещ„  в  школьные  годы,  его  первая  драма  "Новая  жизнь"  была
премирована на республиканском конкурсе пьес в 1946 и пост.  несколькими
т-рами. Пьесы Л. "Игра  с  любовью"  (1954,  Вильяндский  т-р  "Угала"),
"Птенцы покидают гнездо" (1955, Пярнуский т-р) посв. темам борьбы против
мещанского  индивидуализма,  потребительского  отношения  к  жизни,   за
моральную чистоту сов. человека. Широкое признание  получили  пьесы  Л.,
пост.  в  т-ре  "Ванемуйне",  -  комедия  "Роберт  Великий"   (1957)   и
психологич. драма "Новогодняя  ночь"  (1958),  показывающая  губительные
последствия инертности, беспринципности. Пьесы "Синяя ракета"  (1959)  о
революц. борьбе эст. народа в 1924, "Портрет неизвестной" (1960)  и  "По
эту сторону горизонта" (1961) о формировании нового  отношения  к  труду
продолжают разработку этич. и мировоззренческих  проблем.  Эти  пьесы  и
сатирич. комедия  "О  ч„м  умолчал  пророк"  (1962)  пост.  в  Т-ре  им.
Кингисеппа.
   Л. является также автором либретто оперетт Б. Кырвера "Только  мечта"
(1955), "Лесной цветок" (1959), "Что вам угодно" (1962),  пост.  в  т-ре
"Ванемуйне", радиопьес  "Шаги"  (1960),  "Пятое  купе"  (1960)  и  "Семь
серебряных королей" (1961). С. Лев.
   ЛЙЙГЕР, Эллен Яновна  [р.  13  (26).  VI.1918]  -эстонская  советская
актриса. Нар. арт. Эст. ССР (1957). В 1941  окончила  театр.  уч-ще  при
Таллинской консерватории. В 1941-59-актриса Т-ра им.  В.  Кингисеппа,  с
1960 - в т-ре "Ванемуйне". Творчество Л. отличается  эмоциональностью  и
искренностью, лаконизмом выразит, средств. В е„ сце-нич. образах  лиризм
сочетается с мягким юмором, комедийностью. Играла также драматич. роли.
   Роли: Аня ("Дни и ночи" по Симонову), Мари-Эльтс ("Совесть" Раннета),
Сента ("Сын рыбака" Лациса), Ангела ("Королю холодно" Таммсааре),  Тийна
("Оборотень" Китцбер-га) Соня  ("Дядя  Ваня"),  Поля  ("Мещане"),  Марья
Антоновна ("Ревизор"), Маша ("Кремл„вские куранты"), Нина  ("Маскарад").
А. Ре б.
   ЛИЛ‚ЕВА    (наст.    фам.    -Шеффердекер),    Эмилия    Августиновна
[1826-4(16).IX.1893]   -русская    артистка    оперы    (сопрано).    По
национальности немка. В 1843 окончила Петерб. театр.  уч-ще.  С  успехом
дебютировала в 1841 на оперной сцене (Петербург) в партии Ритты ("Цампа"
Герольда). Была первой  исполнительницей  партий  Гориславы  ("Руслан  и
Людмила"), Фл„р де Лис ("Эсмеральда" Даргомыжского), Одарки  ("Запорожец
за Дунаем"). Особенно удавались  певице  грациозно-кокетливые  партии  -
Церлина ("Фра-Дьяволо" Обера) и др.  У  Л.  был  небольшой,  но  чистый,
ровный, приятный голос. А. Н.  Серов  отмечал  женственность  тембра  е„
голоса. В 1866 Л. оставила сцену.
   Лит.: К. П-в, Лилеева (Шеффердекер) Э. А.,  "ЕИТ".  Сезон  1893-1894,
СПБ. 1895, с. 457; Серов А. Н.,  Критические  статьи,  т.  1  (1851-1856
гг.), СПБ, 1892, т. 3 (1860-1863), СПБ, 1895.
   ЛИЛИ (Lyiy), Джон  (ок.  1554  -  конец  ноября  1606)  -  английский
драматург. Один из основоположников  ренессансной  гуманистич.  комедии.
Образование получил  в  Оксфорде  и  Кембридже,  был  членом  парламента
(1589-1601). Романы Л. "Эвфуэс, или Анатомия остроумия" (1579) и "Эвфуэс
и его Англия" (1580) ввели в лит-ру  стиль  изощр„нной  пр)-заич.  речи,
изобилующей параллелизмами, антитезами и ссылками на античную мифологию.
Этим языком говорят и персонажи комедий Л., исполнявшихся для придворной
публики мальчиками-акт„рами: "Александр  и  Кампаспа"  (1584),  "Сафо  и
Фаон" (1584),  "Галатея"  (1588),  "Эндимион"  (1591),  "Мидас"  (1592),
"Матушка Бомби" (1594), "Женщина  на  луне"  (1597)  и  др.  Комедии  Л.
построены преим. на любовных сюжетах, изображают  галантное  ухаживание,
насыщены  диалогами-поединками,  герои  их  соперничают  в  остроумии  и
благородстве манер. Л. оказал боиь-шое  влияние  на  англ.  ренессансный
т-р,  дав  первые  образцы  "высокой"  комедии,   комедии   "идей".   Л.
принадлежал к числу наиболее значит,  предшественников  Шекспира,  к-рый
заимствовал  у  Л.  отдельные  при„мы   и   мотивы,   но   высмеял   его
великосветскую манерность (пародии на эвфуизм в  "Гамлете",  в  "Генрихе
IV" и др.).
   Соч.: The complete works, ed. by R. W. Bond, v. 1-3, Oxf., [1902];  в
рус. пер.- Хрестоматия по истории западноевропейского театра,  под  ред.
С. Мокульского, т. 1 (Отрывки из соч. Л.), 2 изд., М., 1953.
   Лит.: Стороженко Н.,  Предшественники  Шекспира,  т.  1,  СПБ,  1872;
Дживелегов  А.,  Университетские  умы,   в   кн.:   История   английской
литературы, т. 1, вып. 1, М.- Л., 1949, с. 341-49; F e u i I I e r  a  t
A., John Lyiy, Cambr., 1910; M i n с о f f М., Shakespeare and  Lyiy,  в
кн.:
   Shakespeare survey, 14, Cambr., 1961, с. 15-24. 4.
   ЛЙЛИНА (наст. фам.- Перевощикова, по мужу-Алексеева), Мария  Петровна
[21. VI(3.VII). 1866, Москва,-24. VIII. 1943, там же]- русская  актриса.
Нар. арт. РСФСР (1933). Одна из основателей Моск. Художеств, т-ра.  Род.
в семье моек. нотариуса.  Воспитывалась  в  Екатерининском  ин-те.  Рано
осиротев, осталась здесь классной дамой. Нарушая  правила,  предписанные
этим строгим учебным заведением,  Л.  увлекалась  театр.  любительством,
выступала  в  спектаклях  Об-ва  иск-ва  и  лит-ры  (1-я  роль:  Таня  -
"Баловень" В. Крылова, 1888).  Исполняла  роли  Клодины  ("Жорж  Данден"
Мольера), Луизы ("Коварство  и  любовь"),  Тани  ("Плоды  просвещения"),
Марии ("Двенадцатая ночь") и  др.  В  1889  Л.  вышла  замуж  за  К.  С.
Станиславского; всю жизнь была его верной ученицей и  последовательницей
в иск-ве. При создании МХТ Л. приняла на себя не  только  артистические,
но и художественно-организационные обязанности  (руководила  костюмерной
частью т-ра).  В  творчестве  Л.  с  наибольшей  полнотой  осуществилась
программа  молодого  т-ра  в  области  акт„рского   иск-ва.   Порвав   с
традиционными акт„рскими амплуа, Л. проявила широту творч. диапазона.
   Роли: Маша ("Чайка", 1898), Соня ("Дядя Ваня", 1900/01), Наташа ("Три
сестры", 1901), Аня ("Вишн„вый сад", 1904), Лиза Бенш ("Микаэль  Крамер"
Гаупт-мана, 1901). Трагич. силой  было  проникнуто  исполнение  Л.  роли
хромоножки Марии Тимофеевны Ле-фщкиной ("Николай  Ставрогин"  по  роману
"Бесы" Достоевского, 1913). Л. ломала сценич. трафарет, создавая глубоко
индивидуальные нац. характеры. Так, напр., исполняя роли Лизы ("Горе  от
ума") и. Туанет  ("Мнимый  больной"  Мольера),  Л.  играла  не  классич.
субреток, а в первом случае русскую  девушку  с  характерными  ухватками
"дворовой", выросшей в барском доме, во втором - француженку, женщину из
народа. Л. умела передавать то, что  В.  И.  Немирович-Данченко  называл
"зарытой драмой": играя в  пьесах  Чехова  роли  Маши  и  Сони,  актриса
передавала напряж„нную, сосредоточенную внутр. жизнь  своих  героинь.  С
той же жизненной полнотой воссоздавала Л. образы Наташи ("Три сестры") и
Лизы Бенш ("Микаэль Крамер"), в к-рых естественность и грация сочетались
с самоуверенностью, вульгарностью и эгоизмом. В иск-ве Л.  нашли  полное
выражение  центр,  темы,  тревожившие  "ху-дожественников":  "тоска   от
жизни", перерастающая в  тему  "тоски  по  жизни"  и  антибурж.  мотивы,
ненависть к обывательщине. Наиболее значительные достижения Л. связаны с
совр. ей репертуаром - с пьесами Чехова, Гауптмана, Гамсуна (Элина -  "У
царских врат", 1909), Толстого (Анна Дмитриевна - "Живой  труп",  1911).
Из  классич.  репертуара  наиболее  примечательна  роль  Дарьи  Ивановны
("Провинциалка"  Тургенева,  1912)  и  Карпухиной  ("Дядюшкин  сон"   по
Достоевскому, 1931/32). Последняя роль Л.  -Вронская  ("Анна  Каренина",
1937). Л.  вела  режисс„рскую  и  педагогическую  работу  в  Студии  им.
Станиславского.
   Др. роли:  Снегурочка  (о.  п.  Островского,  1900),  Анна  Андреевна
("Ревизор", 1921), Вера Николаевна ("Где тонко, там и рв„тся" Тургенева,
1912), Варя ("Вишн„вый сад", 1911), Янина ("Растратчики" Катаева, 1928),
Надежда Львовна ("Бронепоезд 14-69", 1927) и др.
   Лит.: М. П. Лилина, М., 1960; М. П. Лилина, в кн.:
   Мастера МХАТ, М.- Л., 1939; (ст. Н. Волкова, с. 269-88);
   Виленкин В. Я., М. П. Лилина, в кн.: Ежегодник МХАТ. 1943, М.,  1945.
Я. Сол.
   ЛЙЛЛО (Lillo), Джордж (4.11.1693-3.IX.1739) -  английский  драматург.
Создатель жанра мещанской  драмы.  Ювелир  по  профессии,  Л.  увлекался
т-ром. Перва.я его пьеса - "Сильвия, или Сельские похороны"  (1730,  т-р
"Линкольне Инн Филдс", Лондон-написана  в  жанре  балладной  оперы.  Под
влиянием просветительских  идей  18  в.  Л.  выступил  против  сословной
ограниченности жанра трагедии, изображавшей лишь царственных  и  знатных
особ. В предисловии к  пьесе  "Лондонский  купец,  или  История  Джорджа
Бар-нуэлла" (1731, т-р "Дру-ри-Лейн", Лондон) Л. писал, что  воздействие
трагедии будет тем  сильнее.  чем  ближе  она  будет  к  условиям  жизни
большинства  людей.  Эту  декларацию  принципов   мещанской   драмы   Л.
иллюстрировал самой пьесой, действие к-рой происходит в купеческой среде
и изображает судьбы двух молодых приказчиков - примерного и  беспутного.
Бурж. морализаторство, грубые мелодрама -тич. эффекты свойственны и  др.
драмам Л.: "Христианский герой" (1735), "Роковое любопытство" (1736, т-р
"Хеймаркет", Лондон, под рук. Г. Фил-динга),  "Эльмерик,  или  Торжество
справедливости" (1740, пост.  посмертно).  Драматургия  Л.  пользовалась
поддержкой представителей просветительской лит-ры;  "Лондонского  купца"
встретили с энтузиазмом А. Поп, Г. Филдинг, Г. Э. Лессинг  и  Д.  Дидро.
Пьеса "Роковое любопытство" послужила образцом "трагедии  рока"  и  была
переработана нем. драматургом Ц. Вернером  под  названием  "24  февраля"
(1809).
   Соч.: Lillo's dramatic works.  With  memoirs  of  the  author  by  T.
Davies, v. 1-2, 2 ed., L., 1810; в рус.  пер.-  Лондонский  купец...  (в
отрывках), в кн.: Хрестоматия по западноевропейской  литературе.  Лит-ра
18 века. Сост. А. А. Аникст [и др.], М., 1938, с. 87-94,  и  Хрестоматия
по истории западноевропейского театра, сост. и ред.  С.  Мокульского,  2
изд., М.,1955, с. 68-73.
   Лит.: История английской литературы, т. 1, вып. 2 М.-  Л.,  1945,  с.
484-89; История западноевропейского  те  атра,  под  общей  ред.  С.  С.
Мокульского, т. 2, М., 1957, с. 45-48. А. А.
   ЛИ МЕН САН (р. 1908) - корейский композитор. Засл. деят.  иск-в  КНДР
(1955). Автор опер "Сказание о девушке Чхун  Хян"  (1948),  "Сказание  о
девушке Сим Чен" (1949), "Кхончи и  Пхачи"  (1954),  "Расскажи,  тайга!"
(1959, совм. с Си До Соном, Гос. пр.) (все  пост,  в  Пхеньяне),  песен,
вок. ансамблей и др. соч. Директор консерватории в Пхеньяне.
   ЛИМОН (Limon), Хосе (наст. имя -  А  р  к  а-д  и  о;  р.  12.1.1908)
-американский танцовщик и хореограф. Род. в Мексике. Учился в США  у  Д.
Хам-фри (танцу "модерн") и Ч. Вейдмана.  В  1930-40  исполнял  в  труппе
Хамфри - Вейдмана ведущие партии. В 1945 организовал труппу, завоевавшую
широкую  популярность  в  США,  пост.  здесь  "Чакону"  на  муз.   Баха,
"Кончерто-гроссо" на муз. Вивальди, "Мексиканские танцы"  Новака,  "Миза
бревис" на муз. Кодая и др. Лучшая пост.  Л,-  "Павана  мавра"  на  муз.
Перседла (1949), в к-рой он исполнял партию Отелло.
   Др. партии: Игнасио Санчец Мейяс ("Плач по  Игнасио  Санчецу  Мейясу"
Ллойда, по поэме  Гарсиа  Лорки),  Акт„р  ("Руины  и  видения"  на  муз.
Бриттена) и др.
   Танцовщик  стиля  "модерн",  Л.  создал   свою   манеру   исполнения,
основанную на виртуозной технике, энергичных  сильных  движениях,  резко
сменяющихся расслаблением мышц.
   Вед„т педагогич. деятельность. Оказал  большое  влияние  на  развитие
танца "модерн" в Лат. Америке, особенно в Мексике.
   Лит.: Jose Limon and Dance Company, [N. Y.], 1959;
   "Dance perspectives", .ј 12, N. Y., 1961. Ham. P.
   ЛИНД (Lind), Женни (6.X.1820, Стокгольм,- 2.XI.1887, Малверн, Англия)
-  шведская   артистка   оперы   (лирико-колоратурное   сопрано).   Муз.
образование  получила  в  Стокгольме  в  школе  при  Королевском   т-ре,
совершенствовалась в Париже у М. Га репа-сына. Начала выступать на сцене
в детских ролях в 1830.  Профессиональный  дебют  Л.  на  оперной  сцене
состоялся в 1838 в Стокгольме. Мировое признание пришло к  Л.  после  е„
выступлений в Берлинской опере (1844) и гастролей в др. крупных  театрах
Германии, дебюта в Венской опере (1846). С триумфальным  успехом  прошли
гастроли Л. в Англии (1847-49). Здесь она участвовала в  премьере  оперы
Верди  "Разбойники",  в  к-рой  центр.  женская  партия  (Ама-лия)  была
написана композитором специально для не„. В  1849  Л.  оставила  оперную
сцену, посвятив себя концертной деятельности. С 1856  постоянно  жила  в
Англии. В 1883-86 Л. преподавала пение в  Королевском  муз.  колледже  в
Лондоне. Голос Л. - огромного диапазона (от с и бемоль малой до соль 3-й
октавы) -отличался красивым тембром и  кристальной  чистотой.  Благодаря
его исключит. сильному и блестящему верхнему регистру певица могла  петь
партии драматич. сопрано (Норма; Джулия - "Весталка"  Спонтини).  Широта
дыхания и виртуозное  владение  колоратурной  техникой  позволяли  Л.  с
л„гкостью  исполнять  самые  сложные  пассажи.  Выдающаяся  актриса,  Л.
создавала искренние и трогательные образы  простых  девушек  из  народа:
Алиса ("Роберт-Дьявол" Мейербера), Амина ("Сомнамбула"  Беллини),  Алина
("Любовный   напиток"   Доницетти).    Одна    из    самых    выдающихся
лирико-колоратурных певиц, Л.,  однако,  отказывалась  от  вычурности  и
излишеств виртуозного стиля. Принципы интерпретации Л. партий  в  операх
Россини, Беллини и Доницетти не были восприняты большинством певиц итал.
школы  последующего  поколения,   к-рые   выдвигали   на   первый   план
демонстрацию вок. техники. Сво„ развитие они смогли найти  в  творчестве
певиц А. Латти,  М.  Зембрих,  а  в  наши  дни  -  А.  Галли-Курчи,  Дж.
Сатерленд.
   Лит.: E l m b l a d S., Jenny Lind..., 2 u dg., Upsala,  1921:  Jenny
Lind.   1820-1920.   Studier   utgivna   av   svenska   sanfundet    for
musikforskning, Stockh., 1920, c. 139-49;
   Wagenknecht E., Jenny Lind, Boston, 1931; Pergament M.,  Jenny  Lind,
Stockh., 1945; C a v a n a h F., Two loves for Jenny Lind, Phil.,  1956.
Be. T.
   ЛЙНДАУ (урожд„нная - Л и и з е),  Лизл  Яанов-на  (р.  20.IX.1907)  -
эстонская советская актриса. Засл.  арт.  Эст.  ССР  (1955).  Училась  в
хореографич. студии. Сценич. путь начала в 1927 как  танцовщица  в  т-ре
"Эндла" (Пярну),  но  вскоре  стала  драм.  актрисой.  Работала  в  т-ре
"Драма-студио", в  Таллинском  Рабочем  т-ре.  С  1940  в  Т-ре  им.  В.
Кингисеппа (Таллин). Играет драматич. и комедийные роли.
   Роли: Мари ("Молочник из Мяэкюла" Вильде), Карин ("Брак и любовь"  по
Таммсааре), Тереза Ракэн (по Золя),  Ийге  ("Железный  дом"  Таммлаане),
Таня (о. п. Арбузова),
   Татьяна  ("Разлом"),  Мирандолина;  Лиза  ("Горе  от  ума"),   Панова
("Любовь  Яровая"),  Мария  Ряни  ("Старый  дуб"   Якобсона),   Филумена
Мартурано (о. п. Эдуардо де Филип-по), Кураж ("Матушка Кураж и е„  дети"
Брехта). Э. Л.
   ЛИНД БЕРГ (Lindberg) - семья шведских театральных деятелей.
   Юхан Аугуст Л. (1848-1916) - акт„р и режисс„р. По окончании школы при
Королевском драм. т-ре (Стокгольм) в 1866-71  работал  акт„ром  в  Новом
т-ре  (Стокгольм)  и  в  провинц.  антрепризах.  Затем  возглавлял   ряд
гастрольных трупп. В 1903-06- режисс„р Королевского драм. т-ра.  Л.  был
широко образованным  человеком,  верящим  в  высокую  просветит,  миссию
иск-ва. Его творчество способствовало развитию швед. провинц. т-ра.
   Роли: Гамлет, Отелло, король Лир, Макбет; Мефистофель ("Фауст" Г„те),
Бранд, Пер Гюнт (о. п. Ибсена), Освальд;
   Эрик XIV (о. п. Стриндберга), Людман ("Гертруд" С„дербер-га) и др.
   Пер Аугуст Л. (1890-1944) - режисс„р, сын Юхана  Аугуста  Л.  Окончил
филологич. ф-т Стокгольмского ун-та. В 1912-16 работал акт„ром в  труппе
отца, в 1917-18 - в т-ре М. Рейнхардта  (Берлин).  В  1918-23  руководил
"Лоренсберг-т-ром"  (Г„теборг),  где  пост.  спектакли:  "Как  вам   это
понравится" (1920), "Отелло",  "Король  Лир"  (оба  в  1921),  "Ромео  и
Джульетта"  (1922)  Шекспира,  "Эрик  XIV"  (1919),  "Народная  сказка",
"Мастер Олоф" Стриндберга (оба в 1920). На творчество Л. оказали большое
влияние режиссура Рейнхардта, принципы акт„рского иск-ва,  разработанные
К. С. Станиславским, идеи Р. Роллана о нар. т-ре. Он  стремился  создать
т-р,  близкий   демократич.   зрителю,   ставить   классич.   репертуар.
Режисс„рское иск-во Л. характеризовалось монумент, лаконизмом,  выразит,
зрелищностью, пла-стич. и живописной образностью, внутр. ритмом. Работая
в 1927-30 в Драм. т-ре (Стокгольм), Л. организовал  т.  н.  "Театральный
клуб" - серию воскресных  дневных  спектаклей  по  деш„вым  абонементам,
к-рые распространялись среди рабочих. В этот период он  пост.  спектакли
"Жизнь есть сон" Каль-дерона, "Гоп-ля,  мы  жив