рных   спектаклях   и   выступают   с   самостоятельными    балетными
представлениями. В большинстве т-ров балетмейстеры  и  акт„ры  меняются.
Основу репертуара составляют одноактные,  бессюжетные  балеты,  в  пост.
к-рых  преобладают  модернистич.  тенденции  ("Абрак-сас"  Эгка,   1948,
"Идиот" Хенце по Достоевскому, 1952). В ФРГ работают балетмейстеры -  Т.
Гзов-ская, X. Розен, И. Георги, М. Луйпарт, Э. Вальтер  и  др.  В  числе
танцовщиков: Г. Деге, С. Прайсер, М. Фрис, Н. Трофимова,  Д.  Анайя,  X.
Хальхубер.
   Лит.: В о h m e F. M., Geschichte des Tanzes in Deutschland, Tl  1-2,
Lpz., 1886; B i e 0., Das Ballett, B., 1920; R e-b l i n g  E.,  Ballett
gestern und heute, B., 1959. E. C.
   НЕМЕЦКИЙ ТЕАТР им. Макса Рейн-х а р д т а (Мах Reinhard  t  Deutsches
Theater) - дра-матич. т-р в Германии. Находится в Берлине (ГДР).  Здание
т-ра  построено  в  1848  для  летнего  т-ра,  в  1850  перестроено  для
постоянного  гор.  т-ра   ("Фридрих-Вильгельм-штедтишестеатер"),   к-рый
успешно конкурировал с  придворным  Королевским  т-ром.  Т-р  включал  в
репертуар зингшпили ("Два  стрелка",  "Браконьер"  Лортцинга),  драмы  и
комедии ("Журналисты" Фрейтага, "Королевский лейтенант" Гуцкова).  Здесь
выступали знаменитые в Европе театр. коллективы и артисты (Э. Росси,  Т.
Сальвини, А. Зоннен-таль, И. Левинский, в 1874 - Мейнингенский т-р).
   В 1883 здание  т-ра  приобр„л  драматург  Л'Арронж,  к-рый  стал  его
директором (1883-94). Совм. с актерами  Э.  Поссартом,  Л.  Барнаем,  А.
Форстером, 3. Фридманом, Ф. Гаазе, Л'Арронж открыл в этом  помещении  Н.
т. ("Д„йчес т-р"), товарищество акт„ров-пайщиков,  стремившихся  создать
нац. т-р с единым художеств.  ансамблем  и  преимущественно  с  классич.
репертуаром  (прежде  в  Германии  подобного  нац.  театр.   центра   не
существовало).
   Открытие т-ра состоялось 29 сент. 1883 трагедией "Коварство и любовь"
в пост. Ф„рстера. В спектакле были  заняты:  И.  Кайнц  (Фердинанд),  Л.
Барнай (Президент),'3. Фридман (Вурм),  Ф.  Гаазе  (Кальб),  А.  Ф„рстер
(Миллер). В первый сезон ставились трагедии: "Дон Карлос" (спектакль ш„л
два вечера, реж. Л. Барнай; Карлос - Кайнц), "Разбойники"; "Ифи-гения  в
Тавриде" Г„те (Пилад - Кайнц), "Ромео и Джульетта" (Ромео -  Кайнц).  Во
втором сезоне были осуществлены пост. пьес Г„те "Г„ц  фон  Берлихинген",
"Торквато Тассо", "Эгмонт" и др.;  "Вильгельм  Телль"  Шиллера,  "Эмилия
Галотти" Лессинга, "Принц Фридрих Гомбургский" Клейста, "Король Лир".  В
отличие от придворных и частнокоммерч. т-ров,  Н.  т.  продолжал  лучшие
реалистич. традиции нем. театрального  иск-ва.  В  труппу  т-ра  входили
также акт„ры:
   А. Зорма, А. Гаверланд, Г. Ниман-Рабе, Г. Кадель-бург,  Л.  Дюмон  (с
1885),  Э.  Леман  (с  1891).  Однако  из-за  отсутствия  единых  творч.
принципов у руководителей  т-ра  в  его  репертуар  проникали  незначит.
комедии, фарсы, сентиментально-мещанские пьесы Л'Арронжа, псевдоисторич.
трагедии. Нем. социаль-но-критич. драма здесь не ставилась. В силу этого
ведущие акт„ры покинули т-р.
   В 1894-1904 Н. т. возглавлял лит. критик и режисс„р О. Брам сторонник
натуралистич. направления в иск-ве. Во время  режисс„рской  деятельности
Брама на сцене Н. т. были осуществлены пост. спектаклей "Ткачи"  (1895),
"Возчик Геншель" (1898), "Флориан Гейер", "Потонувший  колокол"  (оба  в
1896), "Вознесение Ганнеле", "Праздник примирения", "Роза Бернд"  (1903)
Гауптмана, "Нора", "Привидения", "Джон Габриэль Боркман", "Дикая  утка",
"Враг народа", "Столпы общества" Ибсена и др. Ведущими акт„рами Н. т.  в
эти годы были: Э. Рейхер, Р. Ритнер, Э. Леман, Р. Бертенс, О. Зауэр,  Л.
Дюмон, А. Бассер-ман, Ф. Кайслер, Р. Валлентин. В 1895  Брам  привл„к  в
труппу М. Рейнхардта, окончившего театр. школу при Венской консерватории
(Рейнхардт играл в Н. т. роли Энгстранда, Фольдала - "Привидения", "Джон
Габриэль Боркман" Ибсена). В 1900 Брам пост. "Власть тьмы"  Л.  Толстого
(Аким - М. Рейнхардт).  Брам  стремился  преодолеть  декламационность  и
ложный пафос, царившие на сценах придворных т-ров. В Н. т. в этот период
сформировался  ансамбль  акт„ров,  создавших   углубл„нные   психологич.
образы.  Но  следование  принципам  натурализма  в  режисс„рском  иск-ве
(фотографич.  точность  в  изображении  быта,  подч„ркнутая  будничность
происходящего,  сознательное  приглушение  героики)  ограничивало  выбор
репертуара, иногда  приводило  к  искажениям  идейно-художеств.  замысла
классики (провал трагедии "Коварство и  любовь",  1894,  превращ„нной  в
бытовую драму), мешало творч. развитию акт„ров.
   После кратковременного директорства драматурга П. Линдау т-р  в  1905
возглавил М. Рейнхардт, получивший к  этому  времени  известность  пост.
классич. спектаклей в "Малом" и "Новом" т-рах.  Рейнхардт  руководил  Н.
т.до 1-й мировой войны,а затем с нек-ры-ми перерывами до 1933, когда  он
был вынужден эмигрировать из фашистской Германии.
   В 1905-14 репертуар т-ра состоял гл. обр. из произв. классики,  среди
к-рых первое место занимала драматургия Шекспира: "Венецианский  купец",
"Сон в летнюю ночь" (обе в  1905),  "Зимняя  сказка"  (1906),  "Ромео  и
Джульетта" (1907), "Король Лир" (1908), "Гамлет", "Укрощение строптивой"
(обе в 1909) и др.
   Нек-рые произв. Шекспира ставились в разл. реж" редакциях  Рейнхардта
(напр., "Гамлет", "Сон в  летнюю  ночь").  Большое  место  в  репертуаре
занимала  нем.  классика:  "Совиновные"  (1906),  "Фауст"  (1909)  Г„те,
"Разбойники",  "Заговор  Фиеско  в  Генуе"  (обе  в  1908),  "Мессинская
невеста" (1910) Шиллера, "Кетхен из Хейльбронна" (1905), "Принц  Фридрих
Гомбургский" (1907) Клейста, "Минна фон Барнхельм"  Лессинга  (1904).  В
репертуар т-ра были включены  произв.  Грильпарцера,  Хеббеля,  античная
драматургия; ставились драмы  совр.  писателей-Гофмансталя,  Веде-кинда.
Рус. драматургия была  представлена  произв.  Л.  Толстого-"Живой  труп"
(1913, Ф„дор Протасов Моисеи), Гоголя - "Ревизор" (1907) и др. Во  время
первой мировой войны,  несмотря  на  цензурные  ограничения,  молод„жная
студия под рук. режисс„ра  Г.  Геральда  ставила  пьесы  А.  Цвейга,  Р.
Геринга, Р. Зорге. Были пост. также пьесы:  "Солдаты"  Ленца  и  "Смерть
Дантона" Бюхнера.
   Кризис бурж. иск-ва сказался и на театр. деятельности  Рейнхардта,  в
его творчестве усилились субъективистские мотивы. Однако  в  Н.  т.  гл.
внимание по-прежнему уделялось акт„рскому творчеству. В 1905 при  Н.  т.
открылась театр. школа, подготавливавшая акт„ров для Н. т.  В  т-ре  был
создан прекрасный ансамбль, в труппу входили Г. Эйзольд, А.  Моисеи,  Л.
Х„флиг, М. Купфер, П. Вегенер, В. Краус, Э. Яннингс, Г. Кернер, Э. Дейч,
Ф. Кортнер, В.  Арнольд,  А.  Штрауб,  Р.  Шильдкраут,  Ф.  Кайслер,  Э.
Бергнер,  Э.  Кл„пфер,  Г.  Георге,  Э.  Винтерштейн,  О.  Гомолка,   Г.
Грюндгенс, Г. Мюллер и мн. др. На сцене т-ра применялись новые  средства
театр. техники (вращающаяся сцена, пневматич. декорации).  В  спектаклях
широко использовались пантомима,  акробатика,  танец,  большое  внимание
уделялось музыке, живописи, свету, декорациям и др. В 20-х гг. временное
финансовое объединение Н. т. с др. берлинскими т-рами, провед„нное из-за
коммерч. соображений (организация т. н. театр. трестов),  препятствовало
планомерной  работе.  Художеств.  руководители,  часто  сменявшиеся  (Ф.
Холлендер, К. Розен, Г. Ге-ральд,  К.  X.  Мартин)  в  период  временной
работы Рейнхардта в др. т-рах, были не  в  состоянии  выработать  ч„ткую
репертуарную линию. В репертуар т-ра включались фарсы, детективные драмы
и др. В т-ре в это  время  работали  выдающиеся  акт„ры  (В.  Краус,  Э.
Бергнер), но их мастерство не могло скрыть недостатки репертуара.  После
прихода  фашизма  к  власти  кризис   т-ра   усилился,   многие   акт„ры
эмигрировали из страны.
   После  разгрома  фашизма  Н.  т.  включился  в  строительство   новой
демократич. культуры. В 1945 т-р пост.спектакль "Натан Мудрый" Лессинга,
к-рый ранее был запрещ„н фашистской цензурой. В  гл.  роли  выступил  П.
Вегенер. В 1945-46 т-р возглавил драматург и режисс„р Г.  Вангенхейм,  в
1946-63 худ. рук. т-ра был режисс„р и акт„р  В.  Лангхофф.  В  1963  его
сменил В. Хейнц.  Активное  участие  в  деятельности  т-ра  принимал  П.
Вегенер.
   Продолжая нац. реалистич.  традиции  театр.  иск-ва,  т-р  осуществил
пост. произв. Г„те, Шиллера, Лессинга, Бюхнера, Шекспира. Рус.  классика
была представлена пьесами: "Дядя Ваня" (1945), "Ревизор" (1950), "Гроза"
(1951), "Волки н овцы" (1948), "Бешеные деньги" (1954).  Т-р  познакомил
нем. зрителя с сов. драматургией.  Большим  событием  театр.  жизни  ГДР
явился спектакль "Беспокойная старость" (1946, профессор Полежаев  -  П.
Вегенер). Были осуществлены пост. пьес "Егор Булычев и  другие"  (1952),
"Сомов  и  другие"  (1954)  Горького,  "Платон  Кречет"  (в  нем.  пост.
"Хирург", 1951), "Шторм" (1957);
   "Поднятая целина"  Шолохова,  инсц.  Т.  Лондона  (1959),  "Иркутская
история" Арбузова (1962), "Человек с ружь„м"  (1962).  На  сцене  Н.  т.
широко представлена совр.  нем.  антифашистская  драматургия:  "Страх  и
отчаяние в третьей империи"  Брехта  (1948),  "Бомарше"  (1946),  "Томас
Мюнцер" (1953)  Ф.  Вольфа,  "Пастор  Халль"  Толлера  (1947),  "Невеста
голландца"  Штрит-маттера  (1958).  В   Н.   т.   и   его   филиале-т-ре
"Каммер-шпиле"-ставятся произв. драматургов социалистич. стран ("Бригада
шлифовальщика Кархана" Кани,  1951)  и  прогрессивных  драматургов  Зап.
Европы и  Америки.  После  1945  труппа  т-ра  пополнилась  талантливыми
акт„рами и режисс„рами (В. Хейнц, Э. Калер, Г.  Гроссе,  И.  Келлер,  X.
Дринда и др.). На сцене т-ра в  50-60-е  гг.  выступали  известные  нем.
акт„ры - Г. Мюллер, Э. Винтерштейн, П.  Бильдт,  А.  Вешер,  В.  Клейнау
(Егор Булычов, Городничий; Васильков - "Бешеные деньги"), Э. Буш  (Фучик
- "Прага оста„тся моей" Буряковского, нем. назв. "Юлиус Фучик";
   Майоров - "Глубокая ' разведка" Крона; Мефистофель, Яго).
   Лит.: Гвоздев А., Зап.-европ. театр на  рубеже  XIX  и  XX  столетий,
Л.М., 1939; В a b J., Das Theater der Gegenwart, Lpz.,  1928;  25  Jahre
Deutsches Theaters, hrsg. von H.  Rothe,  Munch.,  1930;  Reinhardt  und
seine Buhne, hrsg. von E. Stern und H. Herald, B., 1919;  Jacobsohn  S.,
Max Reinhardt. 5. Aufl., B., 1921; J  herin  g  H.,  Von  Reinhardt  bis
Brecht, Bd 1-3, В., 1958-61; Deutsches Theater. Bericht uber  10  Jahre,
B., 1957. И. Н.
   НЕМЕЦКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА, собств. Немецкая государственная опера
(Die Deutsche Staatsoper),-музыкальный т-р ГДР. Находится в Берлине.  До
1918 наз. Королевская опера. Открыт 7 дек. 1742 в  Берлине  пост.  оперы
первого руководителя т-ра К. Грауна "Цезарь и  Клеопатра".  Здание  т-ра
было построено арх. Г. Кнобельсдорфом, трижды восстанавливалось (в 1843,
1941-42, 1955). В первые годы работы в репертуар входили гл. обр.  итал.
оперы,труппа состояла из итал. певцов. В 70-х гг. 18 в. в Н. т. о. и  б.
с  успехом  выступала  певица  Г.  Ма-ра.  В  1775-94  т-ром   руководил
композитор И. Ф.  Рей-хардт,  к-рый  стремился  развивать  нац.  иск-во.
Начиная с 80-х гг. ведущее место стала занимать  нем.  труппа.  Ставятся
оперы Моцарта "Бельмонт и Констанца", "Дон Жуан",  "Свадьба  Фигаро".  В
1807-15 директором т-ра был А.  Иффланд.  Преемник  Иффланда  К.  Брюль,
возглавлявший т-р до 1828, организовал сильную труппу, с  к-рой  связаны
успехи нац. оперы. Здесь были пост. "Фиделио" Бетховена (1815), "Вольный
стрелок" (1821), "Эврпанта" (1825), "Обе-рон" (1828)  Вебера,  оперы  Г.
Маршнера,  Л.  Шпора.  Под  упр.  О.  Николаи  прошли  его  "Виндзорские
проказницы" (1849). В 1845 пост. оперы Флотова "Алее-сандро Страделла" и
в 1848 - "Марта"; в 1842 - "Гугеноты" и в  1850  -  "Пророк"  Мейербера.
Крупным событием в истории нем.  муз.  т-ра  были  пост.  опер  Вагнера:
"Летучий голландец" (1844), "Риенци" (1847), "Тангейзер"  (1856,  1864),
"Лоэнгрин" (1859),  "Нюрнбергские  мейстерзингеры"  (1870),  "Тристан  и
Изольда" (1876), цикл "Кольцо Нибелунга" (1881), успех к-рых  во  многом
определялся исполнением певца А. Нимана. В Н. т. о. и б. выступали певцы
- П. Лукка, Д. Арто, М. Маллингер, Л. Леман; дириж„ры Ф. Вейнгарт-нер  в
1891, позже К. Мук и Р. Штраус (с 1898). Ставились оперы Дж. Россини, В.
Беллини, Г. Доницетти, Дж. Верди, Дж. Пуччини, А. Буальдь„, Ф. Обера, Ж.
Бизе и др. зарубежных композиторов.
   В нач. 20 в. т-р переживал кризис, несмотря на  наличие  превосходных
исполнителей. Руководители т-ра не допускали на его сцену новых произв.;
исключение составляли оперы Р.  Штрауса  "Без  огня"  (1902),  "Саломея"
(1906), "Электра" (1909), "Кавалер роз"  (1911),  "Ариадна  на  Наксосе"
(1913). Оживление деятельности т-ра наступает в  1919,  когда  в  разные
годы  им  начали  руководить  Р.  Штраус,  М.  Шиллинге,  Л.  Блех,   В.
Фуртвенглер,  Э.  Клейбер,  Б.  Вальтер,  О.  Клемперер,   К.Краус,   Г.
Кнаппертсбуш, Г. Караян.
   Среди лучших спектаклей: "Палестрина" Пфицнера (1919),  "Женщина  без
тени" Р. Штрауса (1920), "Турандот"  Бузони  (1921),  "Золотой  петушок"
(1923),  "Дальний  звон"  Шрекера,  "Енуфа"  Яначека  (1924),   "История
солдата", "Пульчинелла", "Байка о  лисе"  Стравинского,  "Воццек"  Берга
(1925), "Дафна" и "День мира" Р. Штрауса (1935), "Иван Сусанин"  (1940),
"Чародейка" (1941);  ставились  оперы  Римского-Корсакова,  Мусоргского,
Сметаны.
   В годы войны  здание  т-ра  было  разрушено.  После  войны  спектакли
давались в "Адмиральпаласт"; дирижировали И. Кейльберт, Э. Клейбер. Было
пост. "Осуждение Лукулла" Дессау (текст Б. Брехта, 1951). 4  сент.  1955
т-р открылся вновь в восстановленном помещении спектаклем  "Нюрнбергские
мейстррзинге-ры"; в 1955-62 гл.  дириж„ром  т-ра  был  Ф.  Конвичный,  в
1955-63 директором т-ра был М. Буркхардт. В репертуаре  т-ра:  "Фаворит"
Вагнера-Регени, "Воццек"  Берга,  "Водоворот"  Сухоня,  "Ревизор"  Эгка,
"Обручение в монастыре" Прокофьева, "Бедный Конрад" Фореста и др. В т-ре
выступали лучшие артисты и дириж„ры  разных  стран.  Илл.  см.  при  ст.
Немецкий театр (музыкальный).
   Лит.:  Schneider  L.,  Geschichte  der  Oper  und   des   Koniglichen
Opernhauses in Berlin,  B.,  1852;  Brachvogel  A.  E.,  Geschichte  des
Koniglichen Theaters zu Berlin, Bd 1-2, В.,  1877-78;  W  eddige  n  0.,
Geschichte des Berliner Theaters, B., 1899; Kapp J., Die Staatsoper  von
1919-1925, B. - Stuttg., 1925;
   Kapp J., Geschichte der Staatsoper Berlin, В., 19У7;
   F e t t i n g H., Die deutsche Staatsoper,  B.,  1960;  Die  Deutsche
Staatsoper Berlin. 1955-1960, В., 1961. Ал. М.
   Н‚МЕЧЕК  (Nemecek),  Йиржи  (р.  12.  VI.   1924)   -   чехословацкий
балетмейстер. Иск-ву танца учился в 1937-39 у педагогов Я. Никольской  и
И. Псота. Балетмейстерскую деятельность начал в г.  Опаве  (1945-48).  С
1958 руководит балетной труппой Нац. т-ра в Праге. Среди  лучших  пост.:
"Юность" Чулаки (1956,Пльзен), "Слуга двух  господ"  Бургхаузера  (1958,
Прага),  "Отелло"  Гануша  (1959,  Прага),  "Сказ  о  каменном   цветке"
Прокофьева (1961, Прага) и др.
   Лит.: Schmidova L., Ceskoslovensky balet, [Praha, 1962]. H. Шер.
   НЕМЙРОВА-РАЛЬФ,  Анастасия  Антоновна  (урожд.  Н  е  ми  p  о  в  а;
1849-1929) - русская актриса.  Засл.  арт.  Республики  (1923).  Сценич.
деятельность начала в конце 60-х гг. 19 в.  в  Н.  Новгороде.  Выступала
преим. в провинции (гг. Владимир, Н. Новгород, Казань, Самара,  Харьков,
Киев, Одесса, Воронеж, Саратов и др.). Некоторое время играла в Москве -
в Пушкинском т-ре Бренко (1880-81) и в Т-ре Горевой (1890-91), а также в
пригородных  т-рах  Петербурга  (в  Павловске  и  Ораниенбауме).   Н.-Р.
исполняла роли амплуа  героинь,  обладала  замечат.  природными  данными
(красивая внешность, мелодичный, т„плый по тембру  голос),  но  е„  игре
были свойственны  нек-рая  холодность,  склонность  к  внешне  эффектным
при„мам. Лучшие роли: Катерина ("Гроза"), Тугина  ("Последняя  жертва"),
Марьица ("Каширская старина" Аверкиева), Мария Стюарт;  Маргарита  Готье
("Дама с камелиями" Дюма-сына) и др. В  1900  после  тр„х  дебютов  была
принята в Александрийский т-р на амплуа грандам и старух; работала здесь
до конца жизни.
   Роли:  Огудалова;  Звездинцева   ("Плоды   просвещения"),   Турусина,
Мурзавецкая; Анна Андреевна ("Ревизор"), княгиня Тугоуховская ("Горе  от
ума"), Гурмыжская и др. А. Шн.
   НЕМИРОВИЧ-ДАНЧЕНКО, Владимир Иванович [11(23). XII.  1858,  Озургеты,
Грузия, - 25.IV.1943, Москва] -  рус.  сов.  режисс„р,  театр.  деятель,
писатель,  драматург.  Нар.  арт.  СССР  (1936).  Совместно  с   К.   С.
Станиславским    был    основателем    и    руководителем    Московского
Художественного академического театра СССР имени М. Горького.
   Род. в семье военного. Детство пров„л в Тифлисе. С юных лет  проявлял
большой интерес к т-ру, с успехом участвовал в любительских  спектаклях.
Позднее, занимаясь на  физико-математич.  ф-те  Моск.  ун-та  (1876-79),
продолжал  глубоко  интересоваться   т-ром.   Театр.   воззрения   Н.-Д.
складывались под влиянием эстетики рус. революционных демократов, А.  Н.
Островского, а также под непосредственным воздействием реалпстич. иск-ва
крупнейших акт„ров моск. Малого т-ра - М. Н. Ермоловой, Г. Н. Федотовой,
О. О. Садовской, А. П. Ленского и др. В 1877 разв„ртывается деятельность
Н.-Д. как театрального критика (статьи и обзоры в журналах  "Будильник",
"Артист", газетах "Русский курьер", "Новости дня" и др. под псевдонимами
В л., В ладь, Гобой, Нике и Кикс,  и  др.).  Н.-Д.  защищал  реа-листич.
традиции рус.  сцены,  выступал  против  идейного  застоя,  преобладания
внешних эффектов, за коренное обновление репертуара, тесную связь т-ра с
передовой лит-рой. В своих блестящих по форме  статьях  Н.-Д.  обнаружил
тонкое понимание акт„рского иск-ва и  драматургии;  подробно  анализируя
игру  выдающихся  совр.  акт„ров,  он  настойчиво  выдвигал   требование
многоплановых сценич. образов, резко протестовал против рутинных при„мов
игры, ставил  вопрос  об  интеллигентности  акт„ра.  Он  глубоко  ощущал
оторванность т-ра от современности, от запросов демократич. зрителя и не
раз обращался в дирекцию имп. т-ров с проектами реформ.  Уже  тогда  его
увлекала идея создания общедоступного т-ра, обновления т-ра через  драм.
школу.
   В эти же годы Н.-Д. выступает и  как  писатель  (первый  рассказ  "На
почтовой станции",  1881).  Он  был  автором  многих  повестей,  романов
(наиболее  известны  "На  литературных   хлебах",   1890,   изд.   1891,
"Губернаторская ревизия", опубл. 1895) и пьес ("Последняя  воля",  1888,
"Новое дело", 1890, "Золото", 1895,  "Цена  жизни",  1896,  "В  мечтах",
1901). В своих произв. Н.-Д. рисовал гл. обр. жизнь рус. интеллигенции и
е„ трагедию в условиях  бурж.  об-ва.  Драмы  его  пользовались  большой
популярностью, ставились в Александрийском  и  Малом  т-рах  с  участием
Ермоловой, Садовской, Савиной, Ленского и  др.,  а  также  в  провинции.
Однако, несмотря на крупный успех его пьес,  Н.-Д.  предъявлял  к  своей
драматургии повышенные требования, что ярко выразилось в его  отказе  от
присужд„нной ему в 1896 Грибоедовской премии за пьесу ;Цена жизни" в год
появления чеховской "Чайки". Участвуя в постановках своих пьес  в  Малом
т-ре, Н.-Д. имел возможность ещ„ глубже ощутить необходимость творческих
преобразований в области сценич. иск-ва. Первоначальный путь к этому  он
видел в педагогич. деятельности, в подготовке молодых акт„ров, свободных
от сценич. штампов, способных чутко прислушиваться к  запросам  жизни  и
новым явлениям в драматургии. В 1891-1901  Н.-Д.  в„л  преподавательскую
работу в драматич. отделении Муз .-драм. уч-ща Моск. филармонич.  об-ва.
В  сво  ей   педагогической   работе   Н.-Д.   стремился   к   раскрытию
индивидуальных качеств учащихся, требовал от них проникновения в идейную
сущность и стилистику пьес. Заинтересованный режисс„рской  деятельностью
К. С. Станиславского в руководимом им Обществе искусства  и  литер