е. В летний период во мн.  городах
открываются летние т-ры. К ним относятся и "Хольберговские представления
в Старом городе" (в Орхусе), комедии великого драматурга исполняются  на
открытом воздухе в старинном квартале-музее 17-18 вв.
   Среди ведущих деятелей дат. т-ров: реж. С. Бесеков,  Э.  Тим-рот,  Б.
Ватт-Больсен, актрисы Б. Квистгор, X. Виркнер,  С.  Хорне-Расмуссен,  И.
Вид-Мел-лер, Б. Федерспиль, Э. Гот-шальк, акт„ры О. и  Ф.  Хель-мут,  П.
Кьерульф-Шмидт, К. Маркуслунн, Э. Мерк, Б. Форш-хаммер. В л. М.
   Музыкальный театр. В 1-й пол. 17 в. в Дании были осуществлены  первые
придворные муз. спектакли и балетные дивертисменты по франц. образцу.  В
1703 было построено постоянное здание для оперного т-ра, к-рый  с  этого
времени начинает регулярную  деятельность.  В  Копенгагене  неоднократно
гастролировала гамбургская оперная труппа во главе с Р. Кейзером,  к-рый
сочинил для Копенгагенского театра и поставил там оперу "Улисс"  (1722).
Несмотря на сильный приток в Данию нем. -музыкантов в 17 - нач. 18  вв.,
большое распространение получила итал.  опера.  До  1756  итал.  оперная
труппа под рук. П. Минготти была законодателем муз.- театр.  жизни  дат.
столицы. Среди композиторов и дириж„ров труппы были X. В. Глюк (1748)  и
Дж. Сарти (1753-57 и 1770-73). После первых безуспешных попыток создания
нац. дат. оперы, предпринятых Дж. Сарти  и  Н.  К.  Бредалем,  известный
успех имели зингшпили, соч. И. А. П. Шульцем-"Праздник  урожая"  (1790),
"Свадьба Петера" (1793) и др., написанные на оригинальные дат. либр.  Т.
Торупа.  Они  сочетали  в  себе  ряд  характерных  нац.  особенностей  с
элементами франц. комич. оперы. Композитор И. Гартман  (1726-93)  создал
ярко нац. зингшпили на историко-героич. либр. И. Эвальда:
   "Рыбаки" (1779),  "Смерть  Б  ал  ьд  ура"  (1777).  Творчество  этих
композиторов определило пути дальнейшего развития  дат.  оперы.  Автором
первой дат. оперы "Хольгер Данске" (1787) и мн.  зингшпилей  на  нем.  и
дат. темы был Э. Кунцен. В придворном т-ре, где  сосредоточивалась  муз.
жизнь столицы, шли  оперы  Моцарта,  оказавшие  сильное  воздействие  на
творчество первых  дат.  композиторов.  Влияние  венских  классиков  еще
сохраняется в первое десятилетие 19 в.
   В нач. 19 в. в Дании развернулось движение за подъ„м нац. культуры, в
области оперного т-ра оно  получило  выражение  в  творчестве  Ф.  Кулау
{"Разбойничий притон", 1814; "Волшебная гора", 1828),  X.  Э.  Ф.  Вейсе
(1774-1842), автора зингшпилей в традициях И. А. П. Шульца ("Праздник  в
Кенниль-ворте", 1836, и др.). В эпоху романтизма протекала  деятельность
И. Гартмана-младшего (1805-1900), П. Хейсе и  Н.  Гаде,  вн„сших  важный
вклад в развитие нац. школы. В их произв., написанных  на  типичные  для
романтиков сказочные и фантастич. сюжеты, широко  использованы  элементы
нар. муз. и лит. творчества.  Оперы  Гартмана  ("Маленькая  Кирстен")  и
Хейсе ("Королева и маршал") заложили основу репертуара нац. муз. т-ра  и
с большим успехом шли на сцене Копенгагенского королевского т-ра,  в  т.
ч. под управлением  известного  дириж„ра  С.  Паулли.  Значит,  место  в
истории дат. оперы занимает также живший в  Дании  норв.  композитор  Ю.
Свенсен. В 19 в.  продолжалось  развитие  вок.-драм.  иск-ва  на  основе
копенгагенских т-ров.  Междунар.  известность  получили  дат.  певцы  К.
Карстен,  П.  Шрамм  (1819-95),  Н.  Симонсен  (1846-1904),  Д.   Хансен
(1847-1917), M. Ленруп (1873-1920). В конце 19 - нач.  20  вв.  на  дат.
оперу оказала известное влияние нем. школа, в  частности  вагнерианство.
Нац. самобытным был о творчеств о П. Ланге-Мюллера, К. Ф.  Э.  Хорнемана
(1840-1906), А. Хамерика;
   П. Кленау (1883-1946)  -  автора  опер  "Кьяртан  и  Гудрун"  (1918),
"Михаэль Кольхаас"  (1933),  "Рембрандт  ван  Рейн"  (1937),  "Елизавета
Английская" (1939). Под влиянием  Верди  и  веристов  писал  свои  оперы
композитор А. Энна (1860-1939), лучшая из к-рых-"Колдунья" (1892) -имела
успех и за пределами страны. Наиболее яркий композитор этого периода- К.
Нильсен (1865-1931), автор опер "Саул и Давид" (1902), "Маскарад" (1906)
и др. В нач. 20 в. в дат. музыке распространяются модернистские течения;
к импрессионизму тяготеют К. Рисагер (р. 1897),  автор  оперы  "Сусанна"
(1950), к экспрессионизму - Ф. Х„фдинг  (опера  "Новое  платье  короля",
1928, и др.), в атонально-формалистическом стиле пишет  Э.  Хамерик  (р.
1898) (оперы "Мария Груббе", 1940, "Попутчик", 1946, и  др.).  Репертуар
Королевского т-ра состоит в 40-50-х гг. преим. из классич. опер Моцарта,
Верди, Вагнера, Чайковского, а  также  дат.  классич.  опер.  Подготовку
исполнителей  осуществляют  оперная  школа  при   Королевском   т-ре   и
Копенгагенская консерватория. Среди певцов, выдвинувшихся в 1-й пол.  20
в.,-певицы Э. Доне, И. Б рун (р. 1874), певцы В. Герольд, Л.  Корнелиус,
Л. Мельхиор. Наряду с постоянной  Королевской  оперой  в  Копенгагене  в
летние месяцы выступает  также  частная  "Ютландская  опера"  в  Орхусе,
труппа ;  к-рого  состоит  из  отечественных  и  иностр.  солистов  i  и
дириж„ров. Л. М., Вл. О.
   Балет. Начиная с 16  в.  танец  включался  в  представления  бродячих
комедиантов и в спектакли школьного т-ра.  В  17  в.  он  стал  занимать
большое  место  в  дворцовых   празднествах   (представление   в   честь
бракосочетания принца Кристиана в 1609).  В  40-х  гг.  17  в.  в  Дании
ставились  спектакли  по  образцу  франц.  королевского  балета*.  После
открытия в 1748 театра в Копенгагене здесь созда„тся балетная труппа, т.
н. Королевский балет. В  17  и  18  вв.  в  Дании  работали  иностранные
балетмейстеры - французы Ж. Б. Ланде (20-е гг. 18 в.), Де Ларш (с 1748);
итальянцы - А. Комо (50-60-е гг. 18 в.), А. Сакко, утверждавший  в  дат.
т-ре  жанр  действенного  пантомимного  балета.  Во  2-й  пол.   18   в.
балетмейстеры вс„ чаще обращаются к мотивам дат.  фольклора.  Появляются
первые дат. балетные артисты (А. Фр„лих и др.). Новый  этап  в  развитии
балета в Дании связан с деятельностью балетм.  В.  Галеотти  (1775);  он
также ставил монументальные  действенные  балеты,  окончательно  отделил
балет от оперы и утвердил его как самостоят. жанр. Галеотти  сформировал
труппу преим. из дат. артистов (М. К. Бь„рн, М. Йенсен,  Л.  Стюарт,  А.
Шалль, А. Лаурвальд, В. Янсен). В Дании работал также франц. балетм.  А.
Бурнонвилъ, возглавлявший труппу в 1816-23. С приходом в труппу его сына
Августа Бурнонвиля (работал в 1830-77 с небольшими перерывами)  наступил
наибольший подъ„м в истории дат. балета. В эти годы сформировались  нац.
особенности  дат.  балета:  его  реалистич.  направленность,  стремление
воплотить мотивы фольклора, высокое развитие мимич. иск-ва, сочетающееся
со строгостью и чистотой танц. стиля; особое внимание уделялось в  Дании
мужскому танцу, к-рый в большинстве  стран  в  это  время  деградировал.
Среди дат. танцовщиц сер. 19 в.  мировую  славу  завоевала  Л.  Гран;  в
труппе т-ра в 30-40-х гг. работали А. Нильсен, К. Феллестед,  Келлерман,
П. Фредструп, А. Стромбоэ, А. Фюссель, Ф. Хоппе, Г. Бродерсен, Л.  Гаде;
в 50-70-х гг.-Дж. Прайс, М. Вестберг, Б.  Шнелль,  А.  Шолль-Тюхсен,  Г.
Шарфф, Д. Крум, В. Прайс. В 1877-90 труппу возглавлял балетм. Л. Гаде; в
1890-94-Э. Хансен; в 1894-1915 труппой руководил Г. Бек. В  нач.  20  в.
балеты ставили Г. Улендорф, X. Кристиансен, Э.  Вальбом  и  др.  Ведущие
танцовщики конца 19 в.: К. Прайс, А. Флам-ме-Реймерт, Э. Эгенсе. В  нач.
20 в. выступали А. Жене, а также В. Борксениус, Р. Йенсен, Э. Прайс,  Э.
Йорген-Йенсен, Э. Смит. В  1915-28  труппу  возглавлял  Г.  Улендорф,  в
1928-31-К. Смит. В эти годы на сцене т-ра выступали М. Брок-Нильсен,  Э.
Хойгаэрд, Г. Йенсен, Дж. Андерсен, Л. Орнберг, С. А. Ларсен. В 1925-26 в
Дании работал М. М. Фокин. В 1932-51 во главе труппы стоял  балетмейстер
X.  Ланнер,  стремившийся  сохранить  нац.  школу  танца  он  включал  в
репертуар классич. балеты, ранее не шедшие в Дании, а также совр. балеты
крупнейших балетмейстеров др.  стран.  Не  порывая  с  нац.  традициями,
Ланнер  использовал  совр.  формы,  привлекал  к  работе  т-ра   крупных
драматургов (К. Абелля) и композиторов (К. Рисагера, И. Хай-Кнудсена, В.
Кристенсена, Ф. Энрикеса). В 30-е гг. выступали танцовщики и танцовщицы:
М. Ланнер, Б. Ралов, выдающаяся мимич. артистка Г. Карстенс, Г.  Ларсен,
Г. Брено, У. Пульсен, К.  Гнагг-Ралов,  Ф.  Шауфусс,  в  40-50-е  гг.-М.
Вангсо, М. Шанне, И. Санн, К. Симон, Э. Б рун, Ф. Льюрсон.  Многие  дат.
танцовщики занимают ведущее положение в балетных т-рах Европы и  Америки
(Э. Брун, Т. Ланнер, П. Гнатт, Ф. Флемминг и др.). Е. С.
   Лит.: Гозенпуд А." Датский театр. в кн.: История  западноевропейского
театра, под общей ред. С. С. Мокуль-ского, т. 2, М., 1957; A u m о  n  t
А., С о l l i n E., Det danske National teater. 1748-1889, dl 1-5, Kbh.,
1896-1900;
   Brandes E., Om teater, Kbh., 1947; его же, Dansk skuespilkunst, Kbh.,
1880; Collin E., Holbergske skuespillere, Kbh.,[1888]; Nielsen  P..Dansk
litteratur-og teaterkritik. En antologi. Kbh., 1948; E n g b er g H. M..
Teatret. 1945-1952.
   Kbh.,1952; его же, Dansk teater i halvtredserne, [Kbh., 1958];
   Erichsen S., Det frie teater, Kbh., 1953; Den danske skueplads, Kbh.,
1943; Krag h-Jacobsen S.,  Kristensen  K-.Teaterarbogen  1959-60.  Kbh..
1960; K ro g h Т., Zur  Ge-echichte  des  danischen  Singspiels  im  18.
Jahrhundert, Kbh., 1924; e г о ж e, ?ldre dansk teater, Kbh., 1940;  его
же, Skuespilleren i det 18-de arhundrede, Kbh.,  1948;  Hansen  P.,  Den
danske skueplads, bd 1-3, Kbh., [1889-96]; N о г m a  n  n  J.C.,Holberg
paa teatret,Kbh.,[l 918];  N  y  s  t  r  o  m  E..Den  danske  komedies
oprindelse,Kbh.-Kristiania, 1918; N e i i e n d a m  R.,  Det  kongelige
teaters historie 1874 -1922,bd 1-5, Kbh., 1921-30; Den danske  skueplads
historie, fra 1722-1900, Kbh., 1917; O v e r s k o  u  Th.,  Den  danske
skueplads i dens historie..., de 1-7, Kbh., 1854-76; Schyberg F.,  Dansk
teaterkritik indtil 1914, Kbh., 1937; его ж  e,  Ti  ars  teater,  Kbh.,
1939; его же. Teatret i krig (1939-1948), Kbh.,  1949;  его  же,  Danske
skuespillerportr ?ter, Kbh., 1959; Teatret pa kongens Nytorv  1748-1948,
Kbh., 1948; Ravn V.  C.,  Om  den  tyske  Opera  i  Kbh.,  "For  Ide  og
Virkelighed", Kbh., 1873;
   Krogh Т., De forste Forsog paa at skabe en Opera i det danske  sprog,
"Aarbog for Musik", 1922;  Zur  Geschichte  des  danischen  Singspieles,
Kbh., 1924; B o u r n o n v i i l l e A., Mit theaterliv. bd 1-3,  Kbh.,
1847-77; Ag er ho l m E., Det kongelige teatres. 1917-1918, Kbh.,  1918;
R e urner t E., Den danske ballets historie, Kbh., 1922;  Beck  H.,  Fra
livet og dansen, Kbh., 1944; Kragh-JacobsenS., The Royal Danish  ballet,
Toronto, 1957; Классики хореографии  (вступ.  статья  Ю.  Слонимского  и
др.), Л.-М., 1937.
   ДАУГУВЕТИС, Борис Францевич (26. Ш. 1885- 13. VII. 1949) -  литовский
советский режисс„р, акт„р, драматург. Нар. арт. СССР (1948). Деп.  Верх.
Совета Литов. ССР 2-го созыва. В 1910 окончил Петерб.  театр.  уч-ще.  В
1910-13 - акт„р и режисс„р Петерб. т-ра Лит.-художеств. об-ва. В 1913-21
работал как акт„р и режисс„р в провинциальных т-рах России. В 1923-41  -
режисс„р  литов.  Каунасского  т-ра.  Одновременно  ставил  спектакли  в
Шяуляйском т-ре. Среди пост. этого  периода:  "Эдип  в  Колоне"  Софокла
(1939),  "Отел-ло"  (1924),  "Зимняя  сказка"  (1925),  "Макбет"  (1939)
Шекспира, "Северные  богатыри"  (1925),  "Враг  народа"  (1937)  Ибсена,
"Разбойники" (1928), "Дон Карлос" (1931), "Мария Стюарт" (1937) Шиллера,
"Вишн„вый сад" (1937), "Доходное место" (1938), "Мещане" (1940). Д.  был
выдающимся акт„ром. Среди его лучших ролей:  Клавдий  ("Гамлет",  1930),
Барон ("Скупой рыцарь" Пушкина,  1924),  Несчастливцев  (1948),  Автолик
("Зимняя сказка", 1949). По инициативе Д. в  1924  при  Каунасском  т-ре
была создана драм. студия, в к-рой под рук. Д. было воспитано  поколение
ведущих акт„ров т-ра Литвы. В своей педагогич. деятельности и творчестве
Д.  утверждал  принципы  реализма,  рус.  школы   сценич.   иск-ва.   Д.
способствовал развитию литов. нац. драматургии; привл„к к работе в  т-ре
писателей  Майрониса,  Креве,  К.  Бин-киса,  А.  Грицюса  и  др.  После
восстановления  в  Литве  Сов.  власти  (1940)  Д.  стал   руководителем
Каунасского т-ра, активным строителем сов. театр. культуры.  В  1940-гл.
реж. Каунасского т-ра. В годы фашистской оккупации не  работал.  С  1944
Д.-гл. реж. т-ра драмы Литов. ССР (Вильнюс). Пост. здесь спектакли:
   "Враги"'(Гос. пр. СССР, 1947), "Кремл„вские куранты"
   (1947), "Лес" (1948), "Егор Булычев и  другие"  (1948).  Д.  является
также основоположником литов. сов. драматургии. Он написал первые литов.
сов. пьесы:
   "Новая борозда" (1945) - о жизни литов. народа, о  земельной  реформе
1940, борьбе с нем. оккупантами, "Боевое задание" (1946)-о  партизанской
борьбе в Литве против гитлеровских оккупантов, "Усадьба Жалдокаса"
   (1948) - комедия из жизни послевоен. литов. деревни, "Учительница"  -
о сельской учительнице, убитой во время оккупации. Среди учеников Д.нар.
арт. Литов. ССР Е. Бинд окайте, Г. Яцкевичюте, засл. арт. Литов. ССР  А.
Кернагис, Б. Лукошюс, Е. Грикевичю-те и др. В. М.
   ДАУТАРТАС, Ионас Ионович (р.  1.  VIII.  1905)-  литовский  советский
дириж„р. Нар. арт. Литов. ССР (1957). Член Коммунистич. партии  с  1951.
Творч. деятельность начал в 1924 в Каунасском оперном  т-ре  в  качестве
артиста хора; в 1938-44 работал в т-ре суфл„ром. С 1944 -  хормейстер  и
дириж„р оркестра Литов. т-ра оперы и  балета  (с  1954-гл.  хормейстер).
Гос. пр. СССР (1951) за участие в создании спектакля "Борис Годунов". Д.
высоко поднял проф. хоровую культуру литов. оперного т-ра. А. Руз.
   ДАУТОВ, Ниаз Кура-мшевич (р. 23.IX.1913)- татарский советский  артист
оперы (лирический тенор), режисс„р. Нар. арт. РСФСР (1957). Окончив Тат.
оперную студию при Моск. консерватории (1938), продолжал  образование  в
Моск. и Уральской консерваториях. Сценич. деятельность начал  в  1941  в
оперном т-ре в Казани исполнением гл.роли в опере  Жиганова  "Алтынчеч".
Затем работал в разл. оперных  т-рах  (Муз.  т-р  им.  Станиславского  и
Немиро-вича-Данченко, Москва, Свердловский т-р оперы и балета и др.).  С
1956- гл. режисс„р и солист
   Т-ра оперы и балета им. М. Джалиля. Пост. оперы "Алтынчеч"  Жиганова,
"Травиату", "Кармен" и др. Партии: Муса ("Муса Джалиль" Жиганова), Самат
(о.  п.  Валиуллина),  Ленский,  Фауст  и  др.  С  1960  Д.  работает  в
Свердловском т-ре оперы и балета.
   Лит.: Головашенко Ю., Н. Даутов, Казань, 1957. 3. X.
   ДАУТОВА, Диля Рахимовна [р. 1(14). II. 1908] -  башкирская  советская
актриса. Нар. арт. Башк. АССР (1957). Член Коммунистич. партии  с  1941.
Род.  в  шахт„рской  семье.  Окончила  башк.  театр.  техникум   (1933).
Участвовала в самодеятельных спектаклях. Сценич. деятельность  начала  в
1924 в Троицком т-ре. С 1925 - актриса Башк. драм.  т-ра  (Уфа).  Играла
роли матерей, бытовые, особый успех имела  в  остро  характерных  ролях:
Сахиля ("Хужа Насретдин"), Женщина ("Талия Бану" Файзи).
   Роли:  Ынакай  ("Ынакай  и  Юлдыкай"  Габитова),  Танс-лу  ("Ашказар"
Бурангулова),  Тансулпан   ("Карагул"   Юлтыя),   Гульямал   ("Зимагоры"
Мифтахова), Бибихаят ("Седые волосы моей матери" Мирзагатова),  Ванюшина
("Дети Ванюшина" Найд„нова), бабушка Вера  ("Герои"  по  роману  Фадеева
"Молодая гвардия"), Марина ("Сонет Петрарки" Погодина). Д. Б.
   ДАУШВЙЛИ,  Константин   Давидович   [р.   6(19).Ш.   1909]-грузинский
советский акт„р. Нар. арт. Груз. ССР (1958). Сценич. деятельность  начал
в 1927 в Тбилиси. С 1928 работал в Тбилисском т-ре Красной Армии. С 1930
(кроме сезона 1934-35)- в Т-ре им.  К.  Марджанишвили  (Тбилиси).  Роли:
Квеженадзе ("В самое сердце" Дадиани), Беглар ("Рогор" Каладзе),  Джибил
("Свадьба колхозника" Какабадзе), Кречинский; Кнуров  ("Бесприданница").
С 1931 снимается в кино. Т.И.
   ЦАХУАЛЯНЬ" - см. Цзин".
   ДАЦЦИ (Dazzi), Манлио (р. 17. IV.  1891)  -  итальянский  театральный
критик. В течение мн. лет занимался изучением  творчества  К.  Гольдони,
напечатал о н„м ряд журнальных статей и этюдов. Продолжением этих  работ
является капитальный труд Д. "Карло Гольдони и его  социальная  поэтика"
(1957). В этой книге Д. изучает творчество Гольдони  в  тесной  связи  с
социальной средой, в к-рой он сформировался как драматург. Д. показывает
влияние на Гольдони разл. философских течений, воспринятых  Венецией  из
передовых европ. стран. Переводчик произв. Расина, Мольера и др.  франц.
драматургов. С. Мок.
   ДАЦЮЙ - жанр  древних  китайских  придворных  представлений,  крупное
многочастное произведение, в  к-рое  входили  сольные  инструментальные,
вокальные и танцевальные  номера.  Д.  сопровождались  разл.  китайскими
барабанами и струнными  нар.  инструментами.  Первоначально  (в  Танскую
династию, 618-907) Д. не были объединены единым  сюжетом,  в  эпоху  Сун
(960-1279) они получают  развитие  как  театрализованные  представления,
связанные общим сюжетом. В Д. преобладала любовная лирика. Представление
Д. состояло из 3 частей: муз. вступление, песенная и танцевальная части.
   Лит.: В а н Г о-в э и, Сицюй лунь вэнь цзи, Пекин, 1957. Б.  Р.,  Вл.
С.
   ДАЧИАН (Dacian; наст. фам.- П у л к  а),  Ион  (р.  1913)-  румынский
артист оперетты. Засл. арт. РНР (1952). Изучал право в Р"лужском ун-те и
одновременно посещал Клужскую академию музыки и  драм.  иск-ва.  Сценич.
деятельность начал в 1931 в оперном т-ре Клу-жа, где  до  1936  исполнял
ведущие партии: Альфред;
   Лионель ("Марта" Флото-ва), Альмавива; Еник ("Проданная  невеста")  и
др. С 1936 Д. -артист Бухарестского т-ра оперетты; гастролировал во  мн.
странах. Исполнял роли в опереттах Штрауса, Лега-ра, Оффенбаха, Целлера,
Дунаевского, Милютина и  в  опереттах  рум.  композиторов:  Янку,  Тудор
("Анна Лугажана", "Плотовщик  с  Бистрицы"  Барбу),  Чиприан  Порумбеску
["Дайте волю песне" ("Чиприан Порумбеску")  Ден-дрино]  и  др.  Одна  из
лучших ролей Д. - Мистер Икс ("Принцесса цирка" Кальмана). Гос. пр.  РНР
(1952).
   Лит.: Бухарестский Государственный театр оперетты (буклет), М., 1957.
Д. Перс., Я. Р.
   "ДАЧНИКИ"-сцены (4 д.) М. Горького. Соч. 1904. Пост. 10 ноября 1904 в
Драм. т-ре В. Ф. Комиссаржевской, Петербург (реж.  Тихомиров,  декорации
Календы и мастерских бр. Лейферт; Басов - Бравич, Варвара  Михайловна  -
Комис-саржевская,    Домашева,    Калерия    -    Будкевич,    Влас    -
Блюменталь-Тамарин,  Суслов  -  Александровский,   Юлия   Филипповна   -
Николина, Дудаков - Чубинский, Ольга  Алексеевна  -  Ларина,  Шалимов  -
Гардин, Рюмин - Ун-герн, Марья Львовна - Холмская,  Соня  -  Ведринская,
Двоеточие - Уралов, Замыслов - Красов,  Зимин  -  Слонов,  Пустобайка  -
Успенский, Женщина с подвязанной щекой -  Корчагина-Александровская);  в
янв.  1905  постановка  была  запрещена,  а  после   снятия   запрещения
возобновлена  (в  сент.  1905)  в  несколько  измен„нном  составе  (Юлия
Филипповна - Холмская, Марья Львовна - Голубева, Рюмин - Феона, Зимин  -
Любош). В 1904 "Д." пост. Рижский т-р Неалобина (реж. Марджанов), в 1904
-   Нижегородский   т-р.   В   1905   -    мн.    провинциальные    т-ры
(Ростовский-на-До-ну.  Екатеринбургский,  Саратовский   т-р   под   рук.
Соболыци-кова-Самарина и мн. др.).
   На сов. сцене "Д." ставили: Ленингр. Большой драм.  т-р  (1939,  реж.
Бабочкин,  худ.  Босулаев;  Басов  -  Меняйлов,  Варвара  Михайловна   -
Кибардина, Калерия - Никри-тина, Влас -  Баоочкин,  Суслов  -  Софронов,
Юлия Филипповна - Казико, Дудаков - Корчев, Ольга Алексеевна  -  Попова,
Шалимов - Полевой, Рюмин - К. Михайлов, Марья Львовна - Вольперт, Соня -
Осокина, Двоеточие - Мичурин; 1949, реж. и  худ.  прежние);  Воронежский
т-р (1940); Свердловский т-р (1946); Горьковский т-р (1946);
   Моск. т-р им. Ермоловой (1949, реж. Лобанов); МХАТ (1953,  художеств.
руководитель постановки Кедров, реж.