н Прованса и  весенних  майских  празднеств,  а  также  с  развитием
интермедии, выделившейся из дворцовых празднеств и превратившейся в нар.
представления на рыночных площадях.
   К 15 в. появились героич. драмы "Осада Перпинь-яна"  Ф.  Саторреса  и
"Битва при Лепанте" А. Пи, в нач. 16 в.-пьеса "Серафима из Валенсии"  Б.
де Торреса Наарро. Потеря Каталонией политич. и экономич.  независимости
(1476) и включение е„ в число исп. провинций приостановили развитие нац.
иск-ва. Исп. власти стремились подавить культуру народа.
   Возрождение нац. культуры Каталонии относится к  30-м  гг.  19  в.  и
связано с именами крупнейших поэтов, драматургов: Рубио-и-Орс (1818-99),
Мила-и-Фон-танальс  (1818-84),  В.  Балагер  (1824-1901).   Формированию
каталанского  т-ра  способствовали  сайнеты  Ф.  Ренарт  (1783-1852)   и
Робреньо-и-Торт  (1780-  1838),  писавшего  также  сатирич.  интермедии,
отличавшиеся  демократич.  направленностью  и  политич.   заостр„нностью
("Алькальд сапожник"). Начали появляться драмы,  воспроизводившие  жизнь
народа: "Что сделаешь, то и  получишь"  Видаля-и-Валенсиано  (1865,  Т-р
"Принсипаль", Барселона).
   Становление каталанского  т-ра  связано  с  деятельностью  Ф.  Солера
(1838-95)- автора сайнетов, драм, комедий  из  жизни  народа  Барселоны,
написанных  живым,  сочным  и  образным  языком.  Постановка  его  пьесы
"Драгоценности Розер"  (1866,  т-р  "Одеон",  Барселона)  имела  большое
значение для развития драм. иск-ва Каталонии. Последователем Солера  был
Фелиу-и-Ко-дина  (1845-1906),  писавший  бытовые  драмы  в   духе   нар.
традиций. Большой успех имели его пьесы  "Мускатное  зерно"  (1883,  т-р
"Ромеа", Барселона) о затхлой атмосфере маленького  провинц.  городка  и
"Долорес" (1892, т-р "Новедадес",  Барселона).  Нар.  юмором  проникнуты
комедии  А.  Льянаса  (1840-1915),  трактующие  проблемы  морали   ("Дон
Гонсало, или Честь мундира", 1891, Барселона, и др.).
   Расцвет нац. т-ра  и  драматургии  определили  творчество  А.  Гимера
(1847-1924), в произведениях к-рого натуралистич. тенденции сочетались с
романтич. направленностью.  Гимера  писал  историч.  трагедии  в  стихах
("Море и небо", 1888, т-р "Катала",  Барселона),  совр.  драмы  из  сел.
жизни в прозе ("В долине", 1896, т-р "Принсеса", Мадрид,  пер.  на  рус.
яз.); о жизни рабочих-под„нщиков рассказывает драма "Мария Роза"  (1894,
т-р "Новедадес", Барселона; т-р "Принсеса").
   В   19   в.   складывается   нац.   акт„рская   школа,    крупнейшими
представителями к-рой были Робреньо, К. де Мена,  X.  Тутау,  трагик  Э.
Боррас.
   Реалистич. тенденции,  стремление  отразить  в  иск-ве  жизнь  народа
получили воплощение в драматургии И. Иглесиаса, посвятившего многие свои
пьесы обличению  социальной  несправедливости.  В  его  драме  "Старики"
(1905, впервые пост.  на  исп.  яз.,  "Т-р  комедия",  Мадрид)  показано
безвыходное положение безработного. Жанр сатиры  развивал  С.  Русиньоль
(1861- 1931) - художник и драматург,  автор  комедий  и  драм,  в  к-рых
бытовые зарисовки  сочетаются  с  обличением  стяжательства,  лицемерия,
несправедливости: антиклерикальная  драма  "Мистик"  (1900),  "Цветочные
состязания в Канпрасе" (1902), "Герой"  (1903),  "Хорошие  люди"  (1906)
[все  пост.  в  т-ре  "Катала  ("Ромеа"),  Барселона].  В  нач.  20   в.
каталанские  драматурги  отказываются  от  сельской  тематики,  для  них
характерно стремление выйти  из  замкнутого  круга  тем,  ограничивающих
развитие драматургии 19  в.  Влияние  драматургии  Бенавенте-и-Мартинеса
сказалось в творчестве Поус-и-Пажеса (1873-1952).  Приобр„л  известность
автор лирич. драмы Ж. М. де Сагарра (р. 1894).
   Реформу в области нац. т-ра осуществил режисс„р и  педагог  А.  Гуаль
(1872-1943). В 1898 он создал т-р "Интим", на  сцене  к-рого  шли  пьесы
Метерлинка, Ибсена, Г„те, Эсхила, Софокла, Шекспира,  Мольера,  Бомарше,
Пиранделло, Переса Гальдоса, Гимеры, Бенавенте-и-Мартинеса.  В  1913  по
его инициативе в  Барселоне  был  создан  ин-т  театр.  иск-ва,  где  он
руководил кафедрой теории декламации.
   В конце 19 - нач. 20 вв. в Барселоне работали т-ры "Лисео" (1847),  в
к-ром оперные  спектакли  чередовались  с  драматическими,  "Принсипаль"
(создан в 1857), т-р "Одеон" (1850), "Ромеа" (1869). В  репертуар  т-ров
входили пьесы каталанских драматургов - Русиньоля, Льянаса, де Сагарры.и
др. В т-ре  "Тиволи"  (1848),  "Новедадес"  (1872)  наряду  с  драматич.
спектаклями ставились сарсауэлы на каталанском и испанском языках. Кроме
этих т-ров, в Барселоне в 19  в.  работали  Т-ры:  "Тирсо  де  Мо-лина",
"Кампос Элисеос" (1853), "Комедия", "Буэн Ретиро" и др. С конца 19 в.  и
в  нач.  20  в.  в  Барселоне  действуют  тры:  "Ривас"  (с  1892   наз.
"Каталунья")  и  "Эльдорадо  ("Консерт"),  чГран  виа"  (1850),   "Нуэво
Ретиро",  "Дель  Боске",  "Эспанья",  "Гойя",  "Барселона",   "Колисеум"
(1928), "Комедия", "Театро Интим". В 1949 основан "Театро де  Камара  де
Барселона".
   Режим Примо де Риверы лишил Каталонию политич.  свобод,  преподавание
каталанского языка в школах и ун-тах было запрещено.  В  1931  Каталония
получила нек-рую автономию, но реакция 1933-36 опять ля-шила страну всех
прав. Победа народного фронта  создает  предпосылки  для  развития  нац.
культуры. Во время героич. борьбы исп. народа  с  фашизмом  в  Каталонии
действовал фронтовой кукольный т-р республиканской армии, в т-ре "Аполо"
(Барселона) ставились революционные пьесы. В годы франкистской диктатуры
нац. культура пришла в упадок. Правительство подавляло все прогрессивные
устремления  каталанского  народа:  было  запрещено  издание   книг   на
каталанском языке, публичные выступления, по радио, преподавание родного
языка. Вс„ это вызвало упадок театр. иск-ва.  В  50-х  гг.  в  Барселоне
работали т-ры: "Лисео" (опера), "Полиорама", "Комико", т-р  "Кальдерон",
т-р "Боррас", "Комедия", "Аполо", "Паласио де ла мусика каталана".
   Лит.: Ruiz i  Calo  nja  J.,  Historia  de  la  literatura  catalana,
Barcelona, [1954]; D i a z-P laja G., De litera-tura catalana. Estudis i
interpretacions, Barcelona [1956];
   Garcia Silvestre М., Historia  sumaria  de  la  literatura  catalana,
Barcelona, 1932; Со merma V i 1 a n o v a J., Historia de la  literatura
catalana, Barcelona, [1923]. Л.Крас.
   КАТАРСИС (греч.  ???????  -  очищение;  обычно  как  медицинский  или
религиозный  термин)  -  в   терминологии   Аристотеля   "очистительное"
воздействие определ„нных видов иск-ва. Давая определение  трагедии  (см.
"Поэтика", гл. ?1,1449 в), Аристотель  замечает,  что  она  осуществляет
"посредством  страха  и   сострадания   очищение   (катарсис)   подобных
аффектов". О К., производимом нек-рыми муз.  произведениями,  Аристотель
вскользь говорит в "Политике". Однако полного разъяснения понятия  К.  в
сочинениях Аристотеля нет. Европейская  эстетич.  мысль  нового  времени
неоднократно обращалась к выяснению подлинного смысла К. До сер.  19  в.
преобладало моралистич. понимание К.  как  нравоучительного  воздействия
трагедии.  На  эту  интерпретацию   понятия   К.   опирались   теоретики
классицизма  (П.  Корнель)  и  Просвещения  (Э.  Лессинг),  стремившиеся
придать т-ру воспитательное значение. С критикой  моралистич.  понимания
К. выступил Г„те. Однако его собственная теория, согласно к-рой К.  есть
"гармоническое примирение страстей" в финале,  трагедии,  не  раскрывает
учения Аристотеля. Новый этап в истории  вопроса  о  К.  был  открыт  Я.
Бер-найсом. Согласно  его  "медицинской"  теории  (высказана  впервые  в
1857),  Аристотель  имел  в  виду  не   этическое,   а   психологическое
("психотерапическое") воздействие трагедии, к-рая искусственно усиливает
в ду ше зрителя аффекты страха  и  сострадания  и  тем  приводит  его  к
разрядке и облегчению.  Теория  Бернайса  служит  отправной  точкой  для
большинства современных исследований.
   Однако имеются попытки возродить предшествующие точки зрения  (напр.,
возвращение  к  взглядам  Г„те  у  Г.  Отте  и  Дж.  Элса,  1957).   Ряд
исследователей стремится сочетать в раскрытии этого понятия  психологич.
и этич. аспекты (Э. Целлер, А. Ростаньи). Понятие К. в системе  эстетич.
идей Аристотеля еще не выяснено. Споры вызывает вопрос об отношении  К.,
к-рый является, очевидно, актом эмоциональным, к познавательной  функции
иск-ва. В рус. и сов. науке вклад в изучение вопроса о К. внесли  Н.  И.
Новосадский, Б. В. Варнеке, А. А. Грушка и др.
   Соч. А р и с т о т e л я: La poetica di Aristoteie. Con introduzione,
commento e appendice critica di A. Rostagni, Torino, 1928; то же 1945; в
рус. пер.-Об искусстве поэзии, греч. тексте пер. и  объяснениями  В.  Г.
Аппельрота, М., 1893; то же, пер. В. Г. Аппельрота, со  статьями  А.  С.
Ахманова и Ф. А. Петровского, под ред. Ф. А. Петровского, М." 1957;
   Поэтика, пер." введение и  примеч.  Н.  И.  Новосадского,  Л."  1927;
Политика, пер. с греч. С. А. Жебелева, СПБ, 1911.
   Лит.: Р а д ц и г С. И., История древнегреческой литературы, 2  изд.,
М., 1959; Тройский И. М., История античной литературы, 3 изд.. Л., 1957;
Новосадский Н. И., Введение к переводу "Поэтики" Аристотеля, Л., 1927; В
e ?? а у s J.,Zwei Abhandlungen uber Aristotelische Theorie  des  Drama,
B., 1880; Butcher S. H., Aristotle*s theory of poetry and fine  art.  N.
Y., 1955; Else G. F., Aristotle*s poetics: the argument, Cambr. (Mass.),
1957. С. А.
   КАТЕБ,  Ясин  (p.  26.VIII.1929)  -алжирский  драматург  и  писатель,
журналист. Пишет на франц.  яз.  В  1945  был  арестован  за  участие  в
антиколониалист-ской  манифестации.  В   1955   написал   первую   часть
дра-матич.  тетралогии  "Кольцо  репрессий"-"Труп   в   кольце"   (1958,
Брюссель, Т-р Мольера). Пьеса воссозда„т атмосферу первых дней алжирской
революции.  В  1959  пьесами  "Порошок  разума"  и   "Предки   усиливают
жестокость" закончил тетралогию.  В  пьесе  "Порошок  разума"  драматург
рассказывает о недавнем прошлом Алжира; бичующим смехом  К.  разоблачает
былой произвол деспотов,  лихоимство  власти,  фанатизм  церковников.  О
драматических событиях нац.-освободительной  борьбы  рассказывает  пьеса
"Предки  усиливают  жестокость".  Народ  выступает  в  пьесе  в   образе
античного хора. В трагедии подч„ркнута необходимость единения  всех  сил
для борьбы против гн„та, во имя торжества воли над анархизмом и индивиду
а лизмом.
   Соя: Le cercle des repressailles, P., 1959. В. Бал.
   КАТЕЛЬ (Catel), Шарль Симон (10.VI.1773-29.XI.  1830)  -  французский
композитор. Чл. Ин-та Франции (с 1815). Музыке  обучался  в  Королевской
школе пения и декламации у Ф. Гобера (фп.) и Ф. Ж. Госсека (композиция).
Одновременно в 1790-1802 был репетитором т-ра "Гранд-Опера".  К.-  автор
"Трактата о гармонии" (1802)  и  др.  теоретич.  работ.  Как  композитор
приобр„л популярность оперой "Баядеры" (1810, т-р "Гранд-Опера"; в  1820
пост. в Петербурге под назв. "Баядерка") и др.
   Другие  оперы:  "Семирамида"   (1802,   "Гранд-Опера"),   "Баньерская
гостиница"  (1807,  т-р  "Опера  комик"),   "Валлас,   или   Шотландский
менестрель"  (1817,  "Опера  комик";  1821,   Петербург),   "Зирфиль   и
Фл„р-де-Мирт"  (1818,  "Гранд-Опера";   в   переработке   Кавоса   1822,
Петербург, под названием "Светлана, или Сто лет в один день").
   Оперы К. сценичны, отличаются мелодич. изяществом, чистотой гармонии,
стройностью ансамблей, но их  успеху  часто  мешали  недоброкачественные
либретто. Произведения К. высоко ценили Мегюль,  Гос-сек,  Керубини.  К.
принадлежит также балет "Александр у Апеллеса" (1808,  "Гранд-Опера")  и
инструментальные соч.
   Лит.: Cariez J., Catel, etude biographique et critique, Caen, 1894; H
e 1 1 о u i n F., P i с a r d J., Un musicien oublieACatel, P., 1910.
   КАТЕНИН, Павел Александрович [11 (22). ? II. 1792-23.V(4.VI). 1853] -
русский поэт, драматург, театральный деятель. Полковник, герой Отечеств.
войны 1812, К. был одним из руководителей  декабристской  организации  -
тайного Военного об-ва (1817). Печататься начал  в  1810  как  поэт.  На
протяжении многих лет был тесно связан с т-ром  как  драматург,  критик,
страстный любитель и знаток театр. иск-ва, педагог. Считая вместе с  др.
литераторами  декабристского  направления,  что  т-р  должен  показывать
зрителям  образцы  героизма,  силы  духа,  гражданского   мужества,   К.
переводил произв. франц. писателей-трагиков,  насыщая  их  вольнолюбивой
лексикой, характерной для декабристской лит-ры. На  петерб.  сцене  были
пост. в переводе К.  трагедии  "Ариадна"  Т.  Корнеля  (1811),  "Эсфирь"
Расина (1816), "Сид" П. Корнеля (1822); в 1819 ш„л коллективный  перевод
"Горациев" П. Корнеля, в к-ром К. перев„л 4-й акт. Им же был перевед„н и
опубликован политически острый монолог республиканца Цинны ("Цин-на"  П.
Корнеля). В исполнении совр. акт„ров и особенно в игре Е.  С.  Сем„новой
образы этих трагедий обретали большую  силу  идейного  и  эмоционального
воздействия. Крупнейшее произв. К.- трагедия "Андромаха" (соч.  1809-19,
пост. 1827). Написанная  архаизированным  языком,  сохранявшая  основные
элементы классицистской формы, трагедия вместе с тем во мн. была связана
с новаторскими устремлениями рус. романтизма.  Восприняв  античный  эпос
как реальный историч. материал, К. создал цельные и стихийные  характеры
героев,  надел„нных  естеств.  силой  чувств,  нравственным   мужеством,
непреложной потребностью действия.  Трагедию  "Андромаха"  высоко  ценил
Пушкин.
   К.  был  соратником  Грибоедова  в  борьбе  за  народность   и   нац.
самобытность лит-ры. В 1817 ими  (при  преобладающем  участии  К.)  была
написана  комедия  "Студент",  высмеивавшая  Н.  М.  Карамзина,  В.   А.
Жуковского  и  всю  эстетику  чувствит.,  салонного   иск-ва.   Сатирич.
изображением быта и нравов,  индивидуализацией  и  жизненным  опрощением
языка, бытовой характерностью образов пьеса "Студент"  обозначила  новый
этап развития рус. комедии.  В  1821  К.  осуществил  переделку  комедии
"Злой" франц. драматурга Грессе, написав на е„ основе  пьесу  "Сплетни".
К. изменил общую идею франц. комедии,  направив  е„  на  обличение  рус.
дворянского общества, вв„л реалистич. бытовые черты; язык этой пьесы  во
многом подготовил язык "Горя от ума".
   К. считал, что предмет театр. иск-ва - человек, "человек в действии".
Драматург и акт„р  должны  "пружины  сего  действия,  нравы,  чувства  и
страсти изобразить верно, сильно и горячо" (см. "Размышления и разборы",
"Литературная газета", 1830, јј 32, 40, 43, 44, 50, 51). Вместе с тем К.
требовал от  исполнителя  сдержанности,  героич.  приподнятости,  умения
сочетать  поэтич.  огонь,  пылкость   чувств,   естественность   сценич.
поведения  со   строгим   отбором   выразит.   средств,   облагороженных
"просвещ„нным вкусом". Учениками  К.  были  В.  А.  Каратыгин  и  А.  М.
Колосова (Каратыгина).
   Соч.: Андромаха, СПБ, 1827; Сочинения и переводы в  стихах,  ч.  1-2,
СПБ, 1832; Письма П. А. Катенина к Н. И. Бахтину, СПБ, 1911;  Письма  П.
А. Катенина к А. М. Колосовой, "Русская старина", 1893, т. 77, кн. 3, т.
78, кн. 4.
   Лит.: Письмо В. А. Каратыгина к П. А.  Катенину,  "Русская  старина",
1880, кн. 10, окт.; Каратыгин П.  А.,  Записки,  т.  1-2,  Л.,  1929-30;
Бертенсон С., Павел Александрович Катенин, СПБ,  1909;  [Орлов  В.  Н.],
Катенин, в кн.: История русской литературы, т. 6, М.-Л., 1953;
   Родина Т.М., Русское театральное искусство в  начале  XIX  века,  М.,
1961. Т. Р.
   КАТЛАП, Жан Микелевич (р. 14. X. 1907) - латышский советский акт„р  и
режисс„р. Нар.  арт.  Латв.  ССР  (1959).  Учился  на  драм.  курсах  Э.
Фельдмана. .С 1928-акт„р Нац. т-ра (ныне Т-р драмы Латв. ССР). РОЛИ: Дон
Карлос (1940); Крустынь,  Эдгар  ("Блудный  сын",  "В  огне"  Блаумана),
Мартин Иден (по Дж. Лондону, 1948), Шадрин ("Человек с  ружь„м",  1949),
Чацкий (1950), Тауринь ("К новому берегу" Лациса, 1954), Иосиф ("Иосиф и
его братья" Райниса, 1956), Оскар Клява ("Сын рыбака" Лациса,  Гос.  пр.
СССР, 1950), Отелло (1952). Сценич. образам  К.  свойственна  внутренняя
насыщенность, изящество внешнего рисунка,  романтич.  устремл„нность.  С
1948 выступает  как  режисс„р.  Пост.:  "Преступление  и  наказание"  по
Достоевскому (1957), "Гамлет" (1959).
   Лит.: TreimaniG G., Zanis Katlaps, в кн.: Teatris un dzive.  Almanahs
III, Riga, 1959, с. 165-92. К. К.
   KATOHA  (Katona),  Йожеф  (11.??.1791-16.IV.   1830)   -   венгерский
драматург. Основоположник венг. драматургии. Сын ремесленника, учился на
юридич. ф-те Пештского ун-та. В юности  увлекался  т-ром,  выступал  как
акт„р-любитель в бродячей труппе Л. Вида. Занимался переводами  пьес  А.
Коцебу. В 1813 написал историч. дилогию о  чеш.  нар.  герое  Яне  Жижке
("Жижка - вождь таборитов"), в 1814 - трагедию "Разрушение Иерусалима" и
комедию "Роза, или Наивное существо среди пауков". В 1815 К.  представил
на драматургич. конкурс, объявленный клужским журналом "Эрдейи  Музеум",
историч. драму в стихах  Банк-бан"  о  заговоре  венг.  дворян-патриотов
против нем. королевы Гертруды (13 в.). В отличие от других  драматургов,
обращавшихся к этой теме  (Ф.  Грильпарцер,  Ш.  Кишфалуди),  К.  создал
патриотич. и тираноборч. драму, отразившую противоречия совр. драматургу
эпохи ? содержавшую глубокие  социально-философские  обобщения.  Банк  -
наместник Венгрии - переживает мучительную внутр.  борьбу  между  долгом
перед корол„м и долгом перед  народом.  Остро  обличительную  социальную
направленность прида„т пьесе образ крепостного крестьянина  Тиборца.  К.
впервые показал на сцене характер человека из народа. Не получив  ответа
от жюри конкурса, К. в 1820 создал вторую  редакцию  пьесы,  к-рая  была
запрещена цензурой к постановке на сцене. В  ответ  на  это  К.  написал
памфлет "Почему в Венгрии  не  может  встать  на  ноги  драматургическое
искусство" (1821), но поняв  безуспешность  своей  борьбы,  К,  навсегда
отказывается  от  драматургич.  творчества  и  уезжает  в  родной  город
Кечкемет,  где  поступает  на  службу  в  гор.   управу.   К.   умер   в
безызвестности, так и не дождавшись постановки драмы "Банк-бан".  Спустя
3 года после его смерти  друг  К.-  акт„р  бродячего  т-ра  М.  Удвархеи
впервые поставил "Банк-бан" в свой бенефис в г. Кашша (ныне - Кошице). В
последующие годы она была пост. в различных  т-рахмн.  стран.  15  марта
1848 спектакль был исполнен по требованию восставшего народа в Нац. т-ре
в Пеште. В 1877 пьеса была пост. реж. Э. Паулаи. Впервые в освобожд„нной
Венгрии "Банк-бан" была пост. в  1945;  в  1953  пост.  в  Нац.  т-ре  в
Будапеште. За рубежом в этой пьесе в конце 19 в. выступал Т. Сальвини, в
1908 - е„ пост. М. Рейн-хардт. Венг. композитор Ф. Эркель написал  оперу
"Банк-бан",  к-рая  была  впервые  пост.  в  1861;  в   СССР   пост.   в
Новосибирском т-ре оперы и балета (1955) и в Большом т-ре (1958).
   Соч.: osszes muvei, kot. 1-2, Bdp., 1959. Лат.:  "Банк-бан",  в  кн.:
Классическая драматургия стран народной демократии, т. 2,  М.,  1955;  Г
ершкович А., И. Катона, М., 1960; Но г ? a t h I., Jegyzetek a Bank  ban
sorsarol, "Tanulmanyok", Bdp., 1956. А. Гер.
   КАТРАКИС (????????), Манос (р. 1908) - тре-ческий акт„р.  Дебютировал
в 1927 в афинском "Т-ре молодежи". В 1932-33 и 1935-42 выступал в  Греч.
нац. т-ре в ролях классич. репертуара: Корифей и Вестник ("Агамемнон"  и
"Персы" Эсхила), Проспер ("Буря"  Шекспира)  и  др.  В  конце  40-х  гг.
подвергался преследованиям за демократич. убеждения, находился в ссылке.
В 1952, на Междунар. фестивале античной драмы в Дельфах, выступил в роли
Прометея ("Прикованный Прометей" Эсхила). В 1955 организовал Греч.  нар.
т-р, где играл роли Моносандалоса (о. п. Цеку-раса), Ваняса ("Девочка  с
ленточкой" Пергиалиса), Манолиоса ("Христа распинают  снова",  инсц.  по
Ка-зандзакису), Брета ("Глубокие корни" Гоу  и  Д'Юссо)  и  др.  Являясь
руководителем  Греч.  нар.  т-ра,  К.  в  своих   спектаклях   стремится
осуществить принципы массового нар. т-ра.