твована,   что   да„т
возможность производить разнообразные движения головы куклы. Л. ф.
   ГАРАГАШ, Сюзан Ованесовна (1.VIII.  1897-  25.VII.1944)  -  армянская
советская актриса. Засл. арт.  Арм.  ССР  (1935).  Сценич.  деятельность
начала в Тифлисе в 1913, с 1922 -  актриса  1-го  Гос.  т-ра  Армении  в
Ереване  (ныне  Т-р  им.  Сундукяна).  Обладая  разносторонним   сценич.
дарованием, искренностью и непосредственностью исполнения, Г. с  успехом
выступала в комедийных и драматич. ролях:
   Сона ("Злой  дух"  Ширванзаде),  Ануш  ("Дядя  Баг-дасар"  Пароняна),
Маргарит  ("Хатабала"  Сундукяна),  Туанета  ("Мнимый  больной"),  Луиза
("Коварство и любовь"), Сюзанна ("Женитьба Фигаро"), Дездемона,  Офелия;
Катерина ("Человек с ружь„м"). В. А.
   ГАРАГАШЯН, Вергине (1856-1933)- армянская артистка оперетты и  драмы.
Род. в Константинополе (Стамбул), где и начала  сценич.  деятельность  в
1867. Играла в труппе А. Вардовяна. В 1880-82 - актриса тифлисского арм.
т-ра. После 1882 играла в опереточной труппе С. Пенкляна. Гастролировала
в Греции, Египте и др.  странах.  Роли  в  оперетте:  Фатима  ("Продавец
гороха" Чухаджяна), Орест ("Прекрасная Елена" Оффенбаха). В драме играла
характерные  и  комедийные  роли:  Кекел,  Хампери  ("Пэпо",  "Хатабала"
Сундукяна), Лиза ("Горе от ума") и др. В конце 80-х гг. оставила  сцену.
Г.-С.
   ГАРАГАЩЯН, Ерануи (1848-  16.III.1924)-  армянская  актриса.  Сценич.
деятельность начала в 1865 в  "Восточном  т-ре"  ("Аревелян  татрон")  в
Константинополе (Стамбул). В течение 10 лет была  премьершей  труппы  А.
Вардовяна (Константинополь). В 1880-82 играла в тифлисской арм.  труппе,
затем снова в  Константинополе  (в  оперетте).  Роли:  Сан-духт  (о.  п.
Терзяна), Айкануш  ("Падение  царства  Ру-бинянов"  Дуряна),  Вышневская
("Доходное место"), Катрин, Маргарита Готье ("Катрин  Говард",  "Дама  с
камелиями" Дюма-сына). Г.-С.
   ГАРДЕЛЬ (Gardel), Максимильен (18.XII. 1741, Мангейм,- 11. III. 1787,
Париж)  -  французский  артист  балета  и  балетмейстер.  Род.  в  семье
танцовщика. В 1755 поступил  в  школу  при  т-ре  "Парижская  опера".  С
большим успехом выступил в 1760 в опере-балете "Дарданус" Рамо. Преемник
Ж. Новера. Г. стремился к выразительному танцу,  но  громоздкий  костюм,
к-рый носили в то время танцовщики, и  маска,  скрывающая  лицо,  мешали
артисту. Г. был одним из первых франц. танцовщиков, снявших маску
   (при исполнении партии Аполлона в балете  "Кастор  и  Поллукс"  Рамо,
1772). По окончании артистич. деятельности Г. стал балетмейстером. Среди
его лучших пост.  "Нинетта  при  дворе"  Дуни  (1778),  "Мирза"  Госсека
(1779), "Дезертир" Миллера (1784), "Первый мореплаватель" Гретри  (1785)
и др.
   Лит.: ХудековС. Н., История танцев, т. 3, П., 1915;
   Dictionnaire portatif, historique et litteraire des theatres...,  P.,
1763; Sain t-L e о n A. M., La stenochoregraphie ou Art  d'ecrire...  la
danse. P., 1852. Ham. P.
   ГАРДЕЛЬ  (Gardel),  Пьер  (4.II.1758,  Нанси,-  18.X.1840,  Париж)  -
французский артист балета,  балетмейстер.  Брат  и  ученик  М.  Гарделя.
Ученик Ж. Ж. Новера. Учился в балетной школе т-ра "Парижская  опера"  (с
1771). Будучи учеником, дебютировал  в  1772  в  дивертисменте  "Золотая
свадьба" Ла-борда на сцене "Парижской оперы". С 1780 - один  из  ведущих
франц. танцовщиков. Танец  Г.  отличался  большой  выразительностью,  но
некоторой холодностью.  В  1787-1827  Г.-  гл.  балетмейстер  и  педагог
"Парижской   оперы",   в   1799-1815-   директор   школы   этого   т-ра.
Балетмейстерское  иск-во  Г.  наиболее  плодотворно  развилось  в   годы
французской  бурж.  революции  1789-94.  В  эти  годы  Г.  поставил  ряд
хореографич. зрелищ, в одном из  к-рых  ("Приношение  свободы"  Госсека,
1792)  исполнялся  танец  на  музыку  Марсельезы.  Г.  проводил  реформу
балетного костюма, расширял технич. возможности танца (введение  высоких
полупальцев, вращений и др.). Лучшие балеты Г.: "Психея",  "Теле-мак  на
острове Калипсо" Миллера (оба в 1790),  "Суд  Париса"  Гайдна  и  Мегюля
(1793) и др. В творчестве Г. преобладала анакреонтич.  тематика,  но  он
ставил также балеты и на сюжеты из совр. жизни, что было для его времени
новаторством: "Блудный  сын"  Бер-тона  (1812),  "Оправданная  служанка"
Крейцера (1818) и др. В комич.  балете  "Танцемания"  Мегюля  (1800)  Г.
впервые вв„л в балетный спектакль вальс. В прощальный бенефис Г. в  1828
был пост. его балет "Психея" с М. Тальони в заглавной роли.
   Лит.: Бурнонвиль А., Моя театральная жизнь..., пер. с датск., в  кн.:
Классики хореографии, Л.--М.,  1937,  с.  249-327,  351;  ХудековС.  Н.,
История танцев, т. 3, П., 1915; L i f a r S., Auguste Vestris, P., 1950.
Ham. P.
   ГАРДЕН (Garden), Мэри (р. 20.11. 1877)-шотланд  екая  артистка  оперы
(сопрано). Училась пению в Чикаго у Р. Дафф и (с 1895)  в  Париже  у  М.
Маркези, Л. Фюжера, Ж. Буи и др.  Сценич.  деятельность  начала  в  т-ре
"Опера комик",  Париж,  в  1900.  Гастролировала  в  Лондоне,  Брюсселе,
Нью-Йорке (1907- 1910). В 1910-30 Г.- солистка оперного т-ра в Чикаго (в
1919-21 - директор этого т-ра). Способствовала постановке  на  Чикагской
сцене оперы С. С. Прокофьева "Любовь к тр„м  апельсинам"  (1921).  Среди
партий Г.: Монна  Ванна  (о.  п.  Феврье),  Луиза  (о.  п.  Шар-пантье),
Мелисанда ("Пеллеас и Мелисанда" Дебюсси; первая исполнительница партии,
1902), Сафо, Гризелидис, Таис (о. п. Массне), Саломея (о.п.Р.  Штрауса),
Маргарита ("Фауст"), Кармен, Тоска и др Г. была первой  исполнительницей
партий в операх совр. ей  композиторов:  Орлан-да  ("Королева  Фьяметта"
Леру, 1903), Елена (о. п. Сен-Санса, 1904), Хризис ("Афродита"  Эрланже,
1906), Юдифь (о. п. Онег-гера,  1927),  Катюша  ("Воскресение"  Альфано,
1930) и др. Считалась одной из самых  выдающихся  оперных  певиц  своего
времени. Г. было присуще глубокое понимание стилевых  особенностей  муз.
произведений, яркая эмоциональность, мастерство перевоплощения.  В  1930
Г. оставила сцену. Занималась педагогической деятельностью; у Г. учились
видные американские певицы Г. Мур, X. Джэк-сон и др.
   Лит.: Garden М. and Biancolli L.. Mary
   Garden's story, N. У., 1951; Тимохин В., Нежная  Мелисанда  и  буйная
Саломея, "Советская музыка", 1957, ј 10- Вс. Т.
   ГАРДИН, Владимир Ростиславович [р.6(18).!. 1877] - русский  советский
акт„р и режисс„р. Нар. арт. СССР (1947).  Род.  в  Твери.  Участвовал  в
любительских спектаклях. Проф. сценич. деятельность начал  как  акт„р  в
провинции  (1898).  Выступал  в  Риге,  Одессе,   Таганроге,   Кишин„ве,
Екате-ринославе, Тифлисе, Саратове  и  др.  городах.  Роли  -  Президент
("Коварство и любовь"), Ф„дор Павлович Карамазов ("Братья  Карамазовы"),
Воротынский ("Василиса Ме-лентьева" Островского) и др. Уже в этот период
критика  писала  о  Г.,   как   об   умном   и   самокритичном   акт„ре,
разрабатывающем детально каждую роль, даже эпизодическую. В  Тифлисе  Г.
был замечен гастролировавшей здесь В. Ф. Комиссаржевской и  приглаш„н  в
е„ т-р (Драм.  т-р  В.  Ф.  Комиссаржевской  в  Петербурге);  в  1904-05
исполнил  в  этом  т-ре  роли  Крогстада  ("Кукольный  дом"),   Шалимова
("Дачники" Горького), Дулебова ("Таланты и  поклонники"  Островского)  и
др. В 1907 Г. организовал в Териоках Свободный т-р; ставил здесь  пьесы,
запрещ„нные царской цензурой,- "К зв„здам" и "Савву"  Андреева,  "Ткачи"
Гауптмана, и др. В Петербурге в Новом Василеостровском  т-ре  (1907)  Г.
играл Цыганова ("Варвары") и др. Затем вновь  выступал  в  провинции.  В
1908 организовал русский т-р в Париже. В 1912 работал в  Москве  в  т-ре
Корша, исполнил здесь одну из  своих  лучших  ролей-  Протасова  ("Живой
труп"). Образы, созданные Г.,  отличались  верностью  типич.  обобщений,
мастерством внешней отделки.  В  1913  Г.  начал  работать  в  кино  как
режисс„р и сценарист, в 1915 как акт„р. Пост. фильмы "Крест  и  маузер",
"Поэт и  царь"  и  др.;  сыграл  роли  Бабченко  ("Встречный"),  Иудушки
Головл„ва (одноим. фильм), дедаАнисима  ("Крестьяне"),  Толстого  ("Петр
I")  и  др.  В  1919  был  одним  из  организаторов  Первой  гос.  школы
кинематографии.
   Соч.: Воспоминания, т. 1. 1919-1921, M 1949 т 2
   a-pnnS KV труд артиста совм- с т- д- БулахЛит. Иезуитов  Н.,  Гардин.
XL лет, [М.], 1940;
   Ж  д  а  н  В.,  Народный  артист  СССР   В.   Р   Гардин   M   1951'
Корчагина-Александровская  E,  'Встречи  с  Гардиным,  в  сб.:   Е.   П.
Корчагина-Александровская, M , 1955.
   ГАРДОНИ (Gardoni), Итало (12.III.1821 - 26.III. 1882)  -  итальянский
артист оперы (тенор). Пению обучался у де  Чезари  в  Виадане  (Италия).
Впервые выступил на оперной сцене в  Виадане  в  1840,  гастролировал  в
Турине и Берлине  (1840),  Милане  (1841-  1842),  Брешии  (1843),  Вене
(1843-44); был солистом т-ра "Гранд-Опера" (1844-45) и Итал. т-ра (1847)
в Париже, Лондонского королевского т-ра (2-я пол. 1847), итал.  оперы  в
Петербурге (1848-50, 1872). Пел в т-рах Мадрида, Амстердама, Рима и  др.
Выступал гл. обр. в итал. операх: Альфред, Ричард,  Кассио  ("Травиата",
"Бал-маскарад", "Отелло" Верди), Род-риго ("Отелло" Россини),  Неморино,
Шарль  ("Любовный  напиток",  "Линда  ди  Шамуни"  Доницетти),  Эль-вино
("Сомнамбула" Беллини) и др. Л. М. ГАРЕЛЛИ (Garelli), Джованни  Баттиста
(ум. 1740)- итальянский акт„р  комедии  дель  арте.  В  течение  долгого
времени работал в Венеции,  в  т-ре  "Сан-Лука".  Исполнял  роли  комич.
старика Панталоне и был прозван за свою необыкновенную изобретательность
в области словесной импровизации "красноречивым Панталоне". В 1735  уш„л
со сцены, передав свои роли Ф. Рубини, к-рого  сам  представил  публике.
Гольдони упоминает Г. в своих "Мемуарах" (ч. 1,  гл.51).  С.Мок.  ГАРИН,
Эраст  Павлович  [p.28.X(10.XI).  1902J-  русский  советский   актер   и
режисс„р. Будучи студентом высших  экспериментальных  театр.  мастерских
(окончил в 1926), Г. уже  с  1922  наал  выступать  на  сцене  Т-ра  им.
Мейерхольда. Роли: семеро изобретателей ("Д. Е." ПодгаецкогопоЭрен-бургу
и  Келлерману,  1924),  Гулячкин  ("Мандат"  Эрдмана,  1925),  Хлестаков
(1926);  Чацкий  ["Горе  уму"  ("Горе  от  ума"),  1928],  Жан   Вальжан
("Последний решительный" Вишневского, 1931). С 1936 Г.- акт„р и режисс„р
Л енингр. т-ра Комедии. Пост.: "Простая девушка" Шкваркина (1938),  "Сын
народа"  Германа  (1938,  исполнял  роль  Калюжного),  "Медведь"  Чехова
(1948). В
   1950 Г. переш„л в Театр-студию киноакт„ра в Москве. Пост.(совм. с  X.
А. Локшиной): "Флаг адмирала" Штейна (1952), "Обыкновенное чудо"  Шварца
(1956), "Мандат" Эрдмана (1956), исполнил в  последних  двух  спектаклях
роли Короля и Гулячкина. Г. ставит спектакли и в  др.  т-рах  ("Поэма  о
топоре"  Погодина,  1928,  Рабочий  т-р  ленингр.  Пролеткульта,  "Тень"
Шварца, 1956, Моск. т-р Сатиры).  Характерный  акт„р,  одар„нный  острой
наблюдательностью, Г. большое внимание уделяет  слову,  интонационной  и
пластич. разработке роли. Используя при„мы эксцентрики (напр., роль семи
изобретателей с е„ мгновенными  цирковыми  трансформациями),  буффонады,
гротеска (Король-  "Обыкновенное  чудо"),  создавая  образы,  отмеченные
яркой театральностью, Г.  стремится  к  раскрытию  психологич.  сущности
сценич. героев; иногда  в  игре  артиста  комическое,  гротескно-смешное
граничит с подлинным драматизмом.
   Г. много  работает  на  радио.  Он  осуществил  ряд  радиопостановок,
положив начало жанру монодра-матич. звукового спектакля: "Путешествие по
Японии"  Гаузнера  (1931),   "Цусима"   Новикова-Прибоя   (1934),   цикл
произведений Маяковского - "Клоп" (1-я ред.  1938,  2-я  -  1948),  "Мо„
открытие Америки" (1952), "Париж" (1953),  "Я  сам"  (1957),  "Рожд„нные
столицы" (195 9). С 1934 Г. работает  в  кино.  Роли:  Тараканов  (фильм
"Музыкальная история"), Король (фильм "Золушка") и др.
   Лит.:  Эраст  Гарин.  Орденоносец,  Л.,  1939  (Артисты  Гос.  театра
Комедии); Луначарский А., "Ревизор" Гоголя -  Мейерхольда,  в  его  кн.:
Театр сегодня, М.-Л., 1927; "Печать и революция", М., 1925, ј 5-6 [M a p
к о в П., Третий фронт (После "Мандата")]; "Жизнь искусства", 1928,  ј16
[Мстиславский С." Одинокий (К дискуссии о "Горе уму")]. М .Б.
   ГАРИН-ВЙНДИНГ, Дмитрий Викторович (наст.  фам.-  Виндинг)  (г.  рожд.
неизв.- ум. в 1922)-  русский  театрально-общественный  деятель,  акт„р,
педагог грима. Сценич. деятельность начал  в  1875.  13  лет  работал  в
провинциальных т-рах как акт„р  и  режисс„р.  В  1888-1909-акт„р  Малого
т-ра, преподаватель иск-ва грима в Моск. театр. уч-ще.  Г.-В.-  активный
деятель  Российского  театрального  общества;   возглавлял   его   Моск.
отделение, инициатор создания Убежища для престарелых артистов.
   Лит. .-"Экран", 1922, ј 21 (некролог). Л. Ход.
   ГАРКАВИ, Михаил Наумович [р.14(26).III. 1897] -  советский  эстрадный
акт„р, конферансье. Учился на медицинском ф-те Моск.  ун-та  и  в  Моск.
филармонич. уч-ще. В  1916-21  и  1927-28  работал  акт„ром  МХТ,  моек.
Камерного т-ра,  Ленингр.  т-ра  сатиры.  С  1922  начал  выступать  как
конферансье в кабаре "Не рыдай" и  др.  Принимал  деятельное  участие  в
выступлениях "Синей блузы". С 1928  выступает  только  как  конферансье.
Продолжая традицию Н. Ф. Балиева и А.  Г.  Алексеева,  Г.  использует  в
своих  выступлениях  импровизацию,  вступает  в  шутливый   разговор   с
публикой, как правило вед„т концерт, не пользуясь заранее подготовленным
текстом. Г. созда„т образ гостеприимного хозяина,  доброго,  простого  и
вес„лого, включает иногда в свой конферанс куплеты и песенки.
   Лит.: Набатов И., Заметки эстрадного сатирика, М., 1957. M. 3.
   ГАРНАЧА  (garnacha)  -  бродячая  труппа  в  Испании  16  в.   Давала
представления в селениях, а также в частных домах. Г.  состояла  из  5-6
мужчин, женщины на роли  1-й  дамы  и  мальчика  на  роли  2-й  дамы.  В
репертуар Г. входили 4  комедии,  3  ауто  и  неск.  интермедий.  Труппа
располагала костюмами, париками. С. И.
   ГАРНЬЕ  (Gamier),  Робер  (1534-20.IX.1590)-   французский   поэт   и
драматург.  Учился  в  Тулузе.  Был  близок  к  поэтам  "Плеяды".   Лит.
деятельность начал в 60-е гг. Работал в области жанра  трагедии;  сюжеты
своих произв. черпал из античной истории и мифологии.  Чтением  Плутарха
навеяны трагедии  из  римской  истории:  "Порция,  жена  Брута"  (1568),
"Корнелия, жена Помпея" (1574) и "Марк Антоний" (1578). Из  греч.  мифов
Г. заимствовал сюжеты трагедий "Ипполит, сын Тезея" (1573), "Троада, или
Разрушение Трои" (1578) и "Антигона" (1580). Все пьесы Г. декла-машюнны;
длинные монологи преобладают в них над  действием  и  диалогом,  тем  не
менее  они   имели   большой   успех,   благодаря   их   республиканской
направленности. Герои Г.- сильные, героич. люди, надел„нные гражданскими
доблестями.  Трагедии  Г.  проложили  путь  римским  трагедиям  Корнеля.
Особняком стоит трагедия Г. "Седекия, или Еврейки" (1583),  изображающая
бедствия Иудеи, заво„ванной ассирийцами; в ней содержится нам„к на  беды
Франции,  охваченной  пожаром  "религиозных"  войн.  Г.  написал   также
трагикомедию "Брадаманта"  (1582),  сюжет  к-рой  заимствован  из  поэмы
"Неистовый Роланд" Ариосто.  Она  положила  начало  жанру  трагикомедии,
господствовавшему во франц. т-ре в течение 1-й пол. 17 в. Творчество  Г.
оказало влияние на П. Корнеля и др. драматургов 17 в.
   Лит.: F a guet E., La tragedie francaise au XVI  siecle  (1550-1600),
P., 1894; LansonCr., Esquisse d'une histoire de la  tragedie  francaise,
P.,  1927;  Bernage  M.  S.,  Etude  sur  Robert  Garnier,  P.,  [1880j;
RollandJ.,La tragedie francaise au XVI  siecle:  "Les  Juifs"  [de  Rob.
Gamier, 15 80], P., 1911; Lancaster  H.  С.,  The  French  tragi-comedy,
Bait., 1907. C\ Мок.
   ГАРРИК (Garrick), Дэвид (19.II.1717, Херефорд,- 20.1.1779, Лондон)  -
английский  акт„р,  театральный  деятель,  драматург,  критик.  Г.   был
реформатором сцены, одним из основоположников сценич. реализма в Европе.
   Отец Г. - офицер, по происхождению француз, предки к-рого  бежали  из
Франции  после  отмены  Нант-ского   эдикта   (1685),   предоставлявшего
политическую и религиозную свободу протестантам. Мать Г.- англичанка.
   Г. начал драматургич. деятельность в 1740 комедией "Воды Леты" (пост.
в т-ре "Друри-Лейн"), писал критич. статьи о спектаклях.  Как  акт„р  Г.
дебютировал в начале  1741  в  т-ре  "Гудменс-Филдс"  ролью  Арлекина  в
пантомиме. Исполнение Г. (в том же году и в том же театре) роли  Ричарда
III выдвинуло его в ряды лучших акт„ров Англии. В 1742 Г. был  приглаш„н
в т-р "Друри-Лейн", где играл до 1776. Г. сыграл здесь все  прославившие
его роли. В пьесах Шекспира: король Лир и Гамлет (1742), Макбет  (1744),
Отелло (1745), Бенедикт ("Много шума из ничего",  1748),  Ромео  (1750);
Абель Дреггер ("Алхимик" Бен Джонсона), сэр Джон  Б  рут  ("Рассерженная
жена" Ванбру) и др. Большинство этих ролей оставалось в репертуаре Г. до
конца его сценич. деятельности.
   Г. выступил как  один  из  активных  пропагандистов  театр.  эстетики
просветителей. Считая т-р воспитателем общества, Г.  определял  ценность
всякого спектакля нравственно-этическими идеями, к-рые он выражает. Свои
сценич. образы Г. стремился сделать понятными, близкими  широким  кругам
зрителей. Раскрытие простого и  повседневного  в  чувствах  и  поведении
сценич. персонажей было для Г. основной  задачей  акт„ра.  Он  требовал,
чтобы в рамках психологически верного  поведения  на  сцене  акт„р  умел
показать эмоционально наполненный внутренний мир персонажей. В борьбе за
утверждение новых  этических  норм,  противоположных  дворянским,  англ.
просветительская эстетика стремилась представить свои этический кодекс и
мораль  как  общечеловеческие.  Она  снижала  до  уровня  обыденных  все
человеческие переживания и утверждала, что  короли  и  люди  "обыденной"
жизни  чувствуют  одинаково.   Приверженность   этой   идейной   позиции
определила остроту борьбы, к-рую с начала своей творческой  деятельности
Г. пов„л против классицизма., господствовавшего в то время в англ. т-ре.
Условности и схематизму классицизма  он  противопоставил  основанное  на
жизненных наблюдениях  правдивое  изображение  человеческих  характеров,
положительные или отрицательные стороны  к-рых  могли  служить  зрителям
примером для критики или подражания. Г. обладал редким по широте  творч.
диапазоном и с равным блеском играл в трагедии и комедии. В  списке  его
ролей половину  занимает  комедия.  Он  в  совершенстве  владел  иск-вом
сценич. перевоплощения, творчество его отличалось тонкостью  психологич.
анализа,  огромным  сценич.   темпераментом,   простотой   выразительных
средств, ч„ткой скульптурностью формы. Все эти особенности  дарования  и
творч. метода Г. нашли яркое воплощение и  в  его  истолковании  трагич.
образов Шекспира. Г. стремился к глубокому и всестороннему раскрытию  их
сложного и многообразного духовного мира. С  огромным  темпераментом  он
раскрывал богатство и напряж„нность их внутренней жизни, свойственный им
накал страстей. Но в то же время Г. подч„ркивал, что  те  же  чувства  и
переживания могли быть  свойственны  рядовым,  простым  людям.  Вс„  это
проявилось уже в первой шекспировской роли Г.- Ричарда III. Стремясь  не
подч„ркивать в Ричарде царственное и исключительное, Г. отказался  и  от
традиционного показа его примитивным - мелким и страшным злодеем.  У  Г.
это был умный и волевой человек,  храбрость  к-рого  не  знала  предела.
Природа сделала его физическим уродом. Ричард мстит природе и  людям  за
сво„ уродство, хочет компенсировать  его  неограниченным  могуществом  и
властью, добытыми любой ценой. Но зло, победив в его  душе,  приводит  в
конечном итоге его самого к гибели. Психологически сложный  и  внутренне
противоречивый  образ  Ричарда,  созданный  Г.,  был   отмечен   чертами
подлинной жизненной правды. Роль Ричарда III сделалась одной  из  лучших
ролей Г. и сохранялась в его репертуаре до конца сценич. деятельности.
   Играя коро