1955, ј 12;
S abat Pe bet J. С., Teatro nacionale, в кн.: R e у 1 e s  C.,  Historia
sintetica de la literatura uruguaya, Montevideo, 1931; Teatro  uruguayao
contemporaneo, Madrid, 1960. Jf. C.
   УРУСОВ, Александр Иванович [псевд. - Александр Иванов; 2(14).IV. 1843
- 16(29).VII. 1900] - рус. театр. критик.  В  1866  окончил  юридический
факультет Московского университета. Как  театр.  критик  У.  выступал  в
журн. "Библиотека для чтения", в газетах "Русские ведомости", "Новости".
Заведовал театр. отделом в петерб. газ. "Порядок".
   Театрально-критпч.  деятельность  У.,  ценившего  традиции  Гоголя  н
Островского,  была  проникнута   демократич.тенденциями.   Пропагандируя
театр. взгляды Золя, он понимал натурализм как  поиски  правды  в  т-ре.
У.автор статей о М. С. Щепкине, Г. Н. Федотовой, М. Н. Ермоловой, П.  А.
Стрепетовой.
   Соч.: Статьи... Письма... Воспоминания о нем, т. 1-3, M., 1907.
   Лит.: Долгов Н., Князь Урусов и театр. "Аполлон",  1915,  ј  6-7,  с.
48-56; К у г e л ь А. Р., Профили театра, [М.], 1929, с. 109-30. Юл. Р
   УРУСОВ, П„тр  Васильевич  [12(23).IV.1733-20.VII  (1.  VIII).1813  ],
князь,- рус.  антрепрен„р.  Был  моек.  губернским  прокурором.  С  1772
содержал в Москве рус. т-р (с 1776 совм. с М. Медоксом). Спектакли  т-ра
шли на Знаменке, в доме графа Р. И. Воронцова. Здесь состоялись премьеры
комич. опер  "Розана  и  Любим"  Николева  (1778),  "Мельник  -  колдун,
обманщик и сват" Аблесимова (1779), пост. трагедия "Димитрий Самозванец"
Сумарокова (1780). В т-ре играли И. И. и Н. Ф. Калиграф, А.  Г.  Ожогин,
В. П. Померанцев, С. Н. Сандунов. В 1780 здание т-ра сгорело,  и  У.  от
участия в моек. антрепризе отказался.
   Лит.: Чаянова О., Театр Маддокса в Москве 1776- 1805,  М.,  1927,  с.
24-30. В. Вир.
   УРУСОВА,  Виктория  Арнольдовна  [р.  1(14).XI.  1909}  -  рус.  сов.
артистка балета, педагог. Засл. арт. РСФСР (1942).  В  1925  окончила  в
Баку балетную студию (класс С. Н. Кеворкова) при  Т-ре  оперы  и  балета
(ныне - Т-р оперы и  балета  им.  Ахундова).  В  1925-33  (с  небольшими
перерывами)  -  солистка  балетной  труппы  этого  т-ра,  в  1933-58  (с
перерывами)-   солистка   Саратовского   т-ра   оперы   и   балета   им.
Чернышевского.
   Партии: Одетта-Одилия;  Царь-Девица  ("Кон„к-Горбунок"  Пуни),  Китри
("Дон Кихот") Тао Хоа, Эсмеральда; Мельничиха  ("Треуголка"  де  Фальи),
Зарема; Трактирщица ("Платочек невесты" Кенешшеи).
   В 1958 ушла на пенсию. С 1925 препода„т классич. танец: в 1925-33 - в
балетном уч-ще в Баку, с 1933- в Саратовском хореографич. уч-ще. М.  Кл,
УСАТОВ, Дмитрий Андреевич [10(22).II.1847- 10. (23). VIII.1913]  -  рус.
артист оперы (тенор), педагог.  В  1873  окончил  Петерб.  консерваторию
(класс К. Эверарди). Пел на провинциальных сценах. В  1880-89  -  солист
Большого т-ра (Москва), где был  первым  исполнителем  партий  в  операх
Чайковского:
   Ленский; Андрей ("Мазепа"), Вакула  ("Черевички").  Обладал  красивым
голосом приятного тембра.
   Др. партии: Альфред,  Альмавива;  Элеазар  ("Маккавеи"  Рубинштейна),
Собинин  ("Иван   Сусанин"),-   Баян   ("Руслан   и   Людмила"),   Рауль
("Гугеноты"), Фауст; Беппо ("Корделия" Соловь„ва) и др.
   Уйдя со сцены, в„л  педагогич.  работу.  Был  вок.  педагогом  Ф.  И.
Шаляпина (1892-94, Тифлис). В. Бр.
   УСАЧ‚В, Александр Артемьевич [6(18).VIII.1863- 21.1.1937] - рус. сов.
акт„р. Засл. арт. Республики (1934). В 1888-91 учился  на  драм.  курсах
при Петерб. театр. уч-ще (класс Н. Ф. Сазонова). В 1891-  1937  -  акт„р
Александрийского  т-ра  (ныне  -  Ле-нингр.  т-р  драмы  им.   Пушкина).
Дебютировал в роли Молчалина ("Горе  от  ума").  Акт„р  по  преимуществу
комедийный, точный в деталях,  подробностях,  У.  был  также  виртуозным
исполнителем маленьких ролей. У. вносил в исполнение своих ролей  тонкий
юмор, яркую жизненность и реализм, использовал при„мы гротеека.
   Роли: Вурм ("Коварство  и  любовь"),  Добчинский,  Хлестаков,  Шпекин
("Ревизор"), Репетилов, Загорецкий, князь Тугоуховский ("Горе от  ума"),
Шприх ("Маскарад"), Яша ("Вишн„вый сад"), Счастливцев; Патлен  ("Адвокат
Патлен"),  Син  Бин  У  ("Бронепоезд  14-69"),  Коко,  Петрищев  ("Плоды
просвещения"),  Хотяков  ("Рельсы  гудят"  Киршона),  Костюк   ("Ярость"
Яновского), Захаров ("Страх"), Печенегов ("Враги") и др.
   С о ч.: Повесть об одном акт„ре. Л.. 1935.
   Лит.: Данилов С., Мастер эпизодической роли, "Рабочий и театр", 1937,
ј 3; Ю р ь e в Ю., Записки, т. 1- 2, Л.-М., 1963. С. Г.
   УСЙГЛИ (Usigli), Родольфо (р. 17.XI.1905)-'  мексиканский  драматург,
театр. деятель. Учился в школе музыки и декламации. В 1924 выступил  как
театр. критик, в 1.929  -  как  драматург  (пьеса  "Четыре  дороги").  В
драматургии У. получили отражение разные стороны жизни совр. Мексики:  в
пьесе "Хамелеон" (1937;  Мехико  -  1947)  показан  авантюризм  политич.
деятелей, в пьесах "Средний тон" (1937, труппа М. Т. Монтоя,  Мехико)  и
"Ещ„ одна весна" (1945, Т-р  В.  Фабрегас,  Мехико)-экономич.  упадок  и
нравственный кризис  представителей  средних  классов,  в  пьесе  "Семья
ужинает дома" (1942, т-р "Идеал")  -быт  "нуворишей".  Большой  успех  в
Мексике имела пьеса "Реб„нок и туман" (1936),  разрабатывающая  проблемы
психопатологии, и  "Джако-девочка"  (1952,  т-р  "Колон"),  показывающая
пороки совр. бурж. общества.
   Лучшие произв. У.  отличаются  глубиной  анализа  психологии  героев,
тонкой ироничностью, живостью диалога.  В  нек-рых  из  них  проявляется
склонность  У.  к  эстетству,  увлечению   парадоксами.   У.   занимался
режиссурой, переводами пьес. Препода„т историю т-ра и  историю  драмы  в
ун-те Мехико и др. учебных заведениях. Автор  "Путеводителя  драматурга"
(1940).
   Соч.: Mexico en el teatro, Mexico, 1932.
   Лит.: Magana Esquivel A.  yLamb  R.  S.,  Breve  historia  de  teatro
mexicano, Mexico, 1958. ff, C.
   УСКОВ, Владимир Викторович [р. 21.VI(4.VII). 1907] - рус. сов. акт„р.
Нар. арт. РСФСР (1950).  Учился  в  студии  под  рук.  А.  Н.  Морозова.
Выступал в эстрадных и драматич. коллективах, в оперетте.
   В 1930 окончил Ленингр. техникум сценпч.  нск-ва  (мастерская  Л.  С.
Вивьена и В. В. Сладкопевцева). В  1930-35  -  акт„р  Ленингр.  Большого
драматич. т-ра им. Горького. Роли: Граммофонов  ("Мой  друг"  Погодина),
Мокроусов ("Егор Булычев и другие");
   Фнлька-анархист ("Интервенция" Славина). В 1937- 1941 работал в Новом
ТЮЗ,е, где особенно широко  раскрылось  характерно-комедийное  дарование
акт„ра. Роли: Арзамасов ("Третья верста" Дэля), Горявин ("Первая  вахта"
Вальде), Варлаам ("Борис Годунов"). В  годы  Отечеств,  войны  служил  в
Ленингр. т-ре па-родного ополчения,  где  сыграл  роли  Глебы  ("Русские
люди") и Ивана Горлова ("Фронт"). В 1943-48 - акт„р  Ленингр.  драматич.
т-ра, с 1948 - Ленингр. т-ра Комедии.  Роли:  академик  Левкоев  ("Софья
Ковалевская"  бр.  Тур),  Сганарель  ("Дон  Жуан"  Мольера),   Васильков
("Бешеные  деньги"  Островского),  Министр-администратор  ("Обыкновенное
чудо"  Шварца),  Петухов  ("Воскресенье  в  понедельник"  Дыховичного  и
Слободского), граф Зефиров ("Лев Гурыч Синичкин" А.  Бонди  по  водевилю
Ленского).
   Творчеству  У.  присущ  злой,  порой  резкий  комизм,  он  беспощадно
разоблачает внутр. сущность отрицат. персонажей, показывает их пустоту и
духовное убожество. С. Ц.
   УСМАНОВ, Абулхак (1910-42) - тадж. сов. акт„р  и  драматург.  В  1929
вступил в труппу Т-ра им. Лахути.  Работал  в  передвижном  колх.  т-ре,
тадж.  филармонии  и  др.  учреждениях  иск-ва.  В  1933  написал  драму
"Борьба", к-рая считается первой значит,  много-актной  пьесой  в  тадж.
драматургии. В ней рассказывается о борьбе трудового  народа  и  Красной
Армии против басмачества (пост. в Т-ре им. Лахути). У.  принадлежит  ряд
одноактных пьес, в т. ч. "Кто была Бе-гим?" (1936). Я.//.
   УСМАНОВ, Шамиль (26.XII.1898-3.XII.1937) - тат. сов. драматург.  Один
из основоположников тат, сов. драматургии.  Чл.  Коммунистич.  партии  с
1917. Фронтовые тат. труппы и др. тат. т-ры пост. пьесу У.  "В  кровавые
дни" (1919) о  гражд.  войне.  В  пьесе  "Первый  шаг"  (1919)  показано
пробуждение классового самосознания  рабочего  класса  и  сплочение  его
вокруг партии большевиков, в драме "Байская дочь" (1922, Тат. драм. т-р)
изображены события гражд. войны и восстановит, периода. Последняя  пьеса
У.  "Запоздалый  приказ"  (1934)  о  переходе  нац.  частей,   обманутые
буржуазией и интервентами, на  сторону  Красной  Армии  на  Оренбургском
фронте.
   Соч.: Сайланма эсэрлэр. Казан, 1958, 1965. Лит.: Я х и  н  А.,  Шамил
Усманов драматуриясе. Казан, 1959; его же, Шамил Усманов,  Казан,  1963;
История татарской совете кой литер атуры, М., 1965. ф. Г.
   УСПЕНСКИЙ, Андрей Васильевич (р. 22.VI. (5. VII). 1902] -  рус.  сов.
драматург.  Лит.  деятельность  начал  в  1921   в   газ.   "Харьковский
пролетарий". Выступает как драматург  с  1927.  Автор  пьес  "Константин
Тер„хин" (совм. с В. М. Киршоном, 1927, Т-р им. МГСПС, Ленингр.  Большой
драматич.  т-р),  "Поединок"  (1930,  Ленингр.  т-р  Комедии),  "Молодой
человек" (1936, Моск. т-р транспорта), "Жили  три  друга"  (1948,  Моск.
драматич. т-р), "Навстречу жизни" (1949, Моск. т-р им.  Станиславского).
Комедия У. "Девушка с веснушками" (1961, Т-р им. Ермоловой) прошла в 120
т-рах страны, ставилась в Румынии и  Болгарии.  У.-  автор  инсценировки
(совм. с И. В.  Штоком)  романа  Тургенева  "Дворянское  гнездо"  (1958,
МХАТ).
   Соч.: Поединок, М., 1934; Молодой человек, М., 1935;
   Навстречу жизни, М., 1950; Девушка с веснушками, М., 1963; Пьесы, М.,
1964. ц Мор.
   УСПЕНСКИЙ, Виктор Александрович [19(31).VIII. 1879-9.X.1949]  -  рус.
сов. музыкант-этнограф и композитор. Нар. арт. Туркм. ССР (1929) и  Узб.
ССР   (1937).   Доктор   искусствоведения   (1943).   Окончил   Пе-терб.
консерваторию (1913), с 1918 жил в Ташкенте. Автор муз. драмы "Фархад  и
Ширин" (1936, Узбекский муз.-драматич. т-р, позднее - Т-р оперы и балета
им. Навои, Ташкент; 2-я ред. 1937, совм.  с  Г.  А.  Мушелем,  там  же),
музыки к пьесе "Муканна" Алим-жана (1943,  Янги-юль)  и  др.  Музыка  У.
основана  на   нар.   узб.   мелодике   и   муз.-поэтич.   жанрах.   В„л
муз.-этнографич.  (Ин-т  искусствознания,   Ташкент,   1932-   1949)   и
педагогич. работу (Народная консерватория, Ташкент, 1918-22; муз. уч-ще,
там же, 1928-34;
   Консерватория, там же, 1936-49). Т. В.
   УСТИНОВ (Ustinov), Питер Александер (р. 16. IV. 1921) - англ.  акт„р,
режисс„р,  драматург.  Внучатый  племянник  худ.  А.  Н.  Бенуа.  Театр.
образование получил в "Лондон тиэтр студио" под рук. М. Сен-Дени. Первая
акт„рская работа - Дядин в пьесе Чехова "Леший"  (т-р  "Барн",  г.  Шир,
1938), первая режисс„рская работа - "Квадратура  круга"  Катаева  (1941,
т-р "Водевиль", Лондон). В 1939 дебютировал в Лондоне как акт„р "Плейере
тиэтр клаб", выступает в разл.  т-рах  Лондона.  У.-  автор  пьес:  "Дом
сожалений" (1942, "Артс тиэтр"), "Дуй в  собственную  дуду"  (1943,  т-р
"Плейхаус",   Оксфорд),   "Нос   Бэнбери"   (1944,   т-р    "Уиндхемс"),
"Безразличный пастух" (1948, т-р "Крайтерион"), "Человек в плаще" (1950,
Эдинбургский фестиваль; режисс„р этого спектакля), "Миг  правды"  (1951,
т-р "Адельфи"), "Любовь четыр„х полковников" (1951, т-р "Уиндхемс"; исп.
роль Карабос-са),  "Без  голубя"  (1953,  т-р  "Савой";  режисс„р  этого
спектакля), "Пустой стул" (1956,  т-р  "Ройял",  Бристоль),  "Романов  п
Джульетта" (1956, т-р "Пиккадил-ли"; исп. роль Генерала; снял  фильм  на
сюжет этой пьесы), "Париж не так  весел"  (1958,  "Плейхаус",  Оксфорд),
"Финальный  этап"  (1962,  т-р  "Сэвилл";  исп.  гл.  роли).  С  1964  -
руководитель  (совм.  с  Ф.  Данлопом  и  Дж.  Невиллом)  Ноттпнгемского
репертуарного  т-ра.  Драматургия  У.  характеризуется   усложн„нностью,
элементами фантастики, переплет„нными с реальностью. Внешне  причудливые
пьесы  У.  поднимают  проблемы  совр.  жизни,  но  трактуют  их   подчас
абстрактно. Драматург уводит зрителя в область общих рассуждений о добре
и зле. Отказ от конкретизации и точных реалистич. решений  характерен  и
для акт„рских работ У.: Илья Петрович  ("Преступление  и  наказание"  по
Достоевскому), сержант Доуд ("Любовь в Албании" Линклейтера) и др.
   Лит.: Williams G., P. Ustinov, L., 1957. ф.К.
   УСТИНОВА, Татьяна Алексеевна [р. 19.XII.1908 (1.1.1909)] - рус.  сов.
балетмейстер. Нар. арт. СССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с  1928.  В
1931 окончила  Моск.  хореографич.  техникум.  В  1933-43  -  актриса  и
балетмейстер  Центр,  т-ра  юного  зрителя  (Москва).  С  1938   -   гл.
балетмейстер Гос. рус. нар. хора им. Пятницкого.
   Пост.: "Калининская кадриль" (1939),  "Девичий  воронежский  хоровод"
(1944),  "Журавель",  "Белый  плат"  (1950),  "Русские  хороводы",   "На
колхозной  свадьбе",  "Ряженые"  (1952),  "Сибирская  цепочка"   (1957),
"Скоморошьи  забавы",  "На  свадьбе"   (1960),   "Хохломские   ложкари",
"Расцветай, земля весенняя" (1963), "Камаринская",  "Орловская  пляска",
"Сказ о русской земле" (1966) и др.
   У.  является  постановщиком-балетмейстером  мн.  заключит,  концертов
Всесоюзных смотров художеств. самодеятельности. Автор  теоретич.  работ:
"Русские народные танцы" (1950), "Русские танцы" (1955), "Беречь красоту
русского танца" (1959),  "Зв„здный  хоровод"  (1965).  Ставила  танцы  в
кинофильмах. Лауреат Гос. пр. СССР (1949 и 1952).
   Лит.:  Мартынов  И.,  Государственный  Русский   народный   хор   им.
Пятницкого, М., 1953; Хор им. Пятницкого (1911-1961), [Сб.], М., 1961.
   УСТРОЙСТВО  СЦЕНЫ.  Устройство  совр.   сцены   явилось   результатом
длительной  эволюции,  связанной  с  общим  развитием  театр.  иск-ва  и
принципов декорационного оформления спектакля.  Эстетика  и  драматургия
античного т-ра,  т-ра  эпохи  Шекспира  или  Мольера  и  др.  обусловили
соответствующее устройство сценич. площадки (см. Древнегреческий  театр.
Древне римский театра Сцена).
   Современная       сцена       представляет       собой        сложное
ар-хитектурно-техническое сооружение. В  одних  случаях  это  портальная
сцена, снабж„нная разнообразной сценической техникой  (см.  Оборудование
сцены}, в других - трансформирующаяся сцена, которая может  превращаться
в одну из обычных театр. сцен.  Глубинная  сцена,  возникшая  в  18  в.,
является осн. типом совр. сцены.  Она  отделяется  от  зрительного  зала
портальной стеной и сообщается с ним через портальный  про„м  -  зеркало
сцены. Для глубинной сцены обязательно ч„ткое ограничение  е„  пределами
портальной арки. Размеры портала определяются  характером  представления
(опера,  драма),  вместимостью  зрительного  зала  и  особенностями  его
структуры.  В  свою  очередь  портал  определяет  размеры  осн.   частей
глубинной сцены. Глубинная сцена  состоит  из  3  частей  -  колосников,
собственно (или основной) сцены и трюма. Колосники - верхняя часть сцены
   (высота  не  менее  2  м},  служащая  для  установки  блоков  сценич.
механизмов и для  работ,  связанных  с  подвеской  элементов  оформления
спектакля. Над колосниками помещаются дымовые люки (см.  Люки  дымовые).
Основная сцена (по высоте  в  3  раза  больше  зеркала  сцены)  занимает
пространство между колосниковой реш„ткой и планшетом сцены. Она  состоит
из т. н. игровой (пли средней) сцены, доходящей до уровня высоты зеркала
сцены, и верхней сцены, находящейся выше зеркала сцены  и  служащей  для
размещения  навесных  декораций,  приборов  верхнего  освещения,   разл.
сценпч. механизмов. Верхняя сцена оборудована рабочими  (пли  машинными)
галереями и переходными мостиками. Рабочие галереи' (их  ширина  зависит
от ширины сцены) имеют несколько ярусов, расположенных  вдоль  правой  и
левой стены, а также и по задней стене сцены. Первая  галерея  находится
на 1-1,5 м выше зеркала сцены. Расстояние между галереями 2-4 м. Рабочие
галереи сообщаются между собой  и  со  сценич.  площадкой  лестницами  и
лифтами (по вертикали), переходными мостиками  (по  горизонтали),  к-рые
служат и для  выполнения  ряда  сценич.  эффектов.  Непосредственно  под
самыми   мостиками   в   целях   максимального   использования   сценич.
пространства  подвешиваются  софиты,  освещающие  живописные  декорации.
Трюм,  или  нижняя  сцена,  занимает  пространство,  расположенное  ниже
сценич. площадки. Иногда состоит из неск. этажей, верхний из к-рых  паз.
первым трюмом (далее идут 2, 3, 4-й  ит.д.  трюмы).  В  трюме  размещены
установки  разл.  сценич.  механизмов,  подъ„мно-опускных  устройств   и
приспособлений для сценических эффектов.  Наиболее  важный-первый  трюм,
высота  которого  должна  быть  не  менее  2-2,25  м;  сюда  сходят  или
"проваливаются" по ходу действия некоторые персонажи, отсюда  они  могут
появиться  на  сцене,  здесь  же  располагается   суфл„рская   будка   и
светорегулятор-ная будка.
   По горизонтали сцена делится на авансцену, просцениум, игровую часть,
закулисные пространства, или боковые карманы, и арьерсцену. Авансцена  -
передняя  часть  сцены.  Просцениум  представляет  собой   чгть   сцены,
выступающую в сторону зрительного зала и расположенную перед  занавесом.
И г р о в а я часть сцены делится на планы, т. е. на  отдельные  участки
сцены, параллельные портальной стене. Каждый план оборудован  комплектом
штанкетных и индивидуальных подъ„мов, а также  софитом.  Настил  игровой
площадки сцены при неподвижном планшете одинаков  на  каждом  плане.  Он
состоит из ряда съ„мных* прямоугольных деревянных щитов (размер 1 м X  1
м, толщина 50-60 мм}. Принцип съ„мных щитов да„т возможность поднимать и
опускать персонажей в любом месте сценической площадки,  не  нарушая  е„
конструкции.   При   оборудовании   сцены    поворотным    кругом    или
подъ„мно-спускным  планшетом  принцип  настила  несколько  меняется.   В
закулисных пространствах устанавливаются декорации для следующей картины
спектакля  (сюда  же  транспортируются  декорации  прошедшей   картины),
находятся  пульты  управления  разл.  сценич.  механизмами,   помещается
светоаппаратура спектакля, в  муз.  т-ре  -  пульт  режисс„ра,  ведущего
спектакль, площадка хормейстера, место машиниста сцены и др. В  пределах
закулисных пространств находятся и рабочие галереи. Боковые карманы (см.
Карманы сцены) устраиваются для динамичной  смены  декораций  с  помощью
накатных площадок  -  фурок.  Благодаря  электроприводу  площадки  могут
перемещаться к портальному отверстию и обратно.  Высота  кармана  должна
быть больше высоты зеркала сцены, а  глубина  -  больше  ширины  зеркала
сцены. Арьерсцена - глубинная часть сцены. По размеру  она  меньше  осн.
сцены. Имеет колосники и  трюм,  в  к-ром  обычно  помещается  сейф  для
хранения в скатанном виде мягких живописных декораций.  Она  оборудована
декорац. подъ„мами и  др.  механизмами.  Осн.  назначение  арьерсцены  -
увеличение глубины осн.  сцены.  На  арьерсцене  обычно  устанавливаются
декорации последующих картин спектакля, приборы свето- и кинопроекций (в
оперном т-ре здесь же смонтирована система колоколов). Ген. Ш.
   УТЕПБЕРГ‚ЦОВ, Сабирбай (р. 23.V.1916) -  каракалпакский  сов.  акт„р.
Нар. арт. Каракалп. АССР (1957).  Чл.  Коммунистич.  партии  с  1956.  В
1934-39  учился  в  Каракалп.   студии   ГИТНСа.   С   1940   -   артист
Каракалпакского  т-ра  (Нукус).  У.  играет  гл.  обр.характерные  роли.
Созданные   им   сценич.   образы   отличаются    остротой    социальной
характеристики, нар. юмором.
   Роли:  Садираддии  молла  ("Коклен  батыр"  Дарибаева),  Мулла   Дуст
("Проделки Майсары" Хамзы),Утеген ("Тазагуль" Мажитова),  Куден  ("Бахыт
Ходжанинзова), Бекмурза пшан ("Гарип  ашик"  Бегимова  и  Алланазарова),
Максим ("Лево-ниха на орбите") Мака„нка) и др. /\ /
   УТ‚СОВ, Леонид Осипович [р. 9(21). III. ISO:), Одесса]  -  рус.  сов.
артист эстрады. Нар. арт.  СССР  (1965).  В  детстве  учился  играть  на
скрипке. С КШ работал в  т-рах  миниатюр  Кременчуга,  Одессы,  Херсона,
Запо