там" Яшена (1942), "Хамза"  Яшена  и
А. Умари (1942, 2-й вариант 1949), "Муканна" X. Алимджана (1943), "Пол„т
орла" И.  Султанова  (1942),  "Мать"  Уйгуна  (1943),  "Джалалетдин"  М.
Шейхзаде (1944).
   В послевоенные годы  внимание  узб.  драматургов  сосредоточилось  на
темах  совр.  жизни,  но  продолжалась   и   работа   над   историч.   и
историко-революц. драматургией.  К  драматургич.  творчеству  обращаются
писатели: Уйгун, А. Каххар, А. Якубов, Б. Рахманов; продолжают работу  в
т-ре.И. Султанов, Н. Сафаров  и  др.  писатели.  В  пьесах  40-50-х  гг.
показана  жизнь   узб.   народа,   выведены   представители   колхозного
крестьянства, интеллигенции,  рабочего  класса.  Возникают  новые  жанры
драматургии - психологпч. драма, философская трагедия, сатирич. и лирич.
комедия. Репертуар и творч.  развитие  т-ра  определяли  пьесы:  "Алишер
Навои" Уйгуна и Султанова (1945, 2-й вариант 1948), "Песня жизни" Уйгуна
(1947), "Генерал Рахимов"  Яшена  (1950),  "Заря  Востока"  Н.  Сафарова
(1951), "Ш„лковое сюзане" А. Кахха-ра (1952, переработка пьесы "На Новой
земле", написанной в 1950), "Сердечные тайны" Б. Рахманова (1953).
   Новый этап в развитии У. д. начался после  XX  съезда  КПСС.  В  1957
появилась (соч.) драма К. Яшена "Путеводная звезда", в к-рой  впервые  в
У. д. создан образ В. И. Ленина. В 1958 написана одна из лучших  пьес  о
колхозном  крестьянстве  -  "Хуррият"  Уйгуна,  в  1961  -  философская,
историч.   трагедия   "Мирза   Улугбек"   М.   Шейхзаде,   в   1963    -
геропко-романтич. драма "Неизвестный"  И.  Султанова,  в  1964  -  драма
"Кровавый мираж" С. Азимова, посв. разоблачению бурж. национализма.
   Для драматургии 50-60-х гг. характерно обращение к  острым  проблемам
коммунистич. морали: "Люди с верой" И. Султанова (1960), "Я вижу зв„зды"
С.  Азимова  (1965),  "Убийца"   Уйгуна   (1965).   Пережитки   прошлого
разоблачает сатирическая пьеса "Последние экземпляры" ("Голос из гроба")
А. Каххара (1962).
   В 50-60-е гг.  развивается  драматургия  для  детей.  А.  Рахмат,  Б.
Рахманов, Ш. Сагдулла, И. Ахмедов,  А.  Талипов  и  др.  авторы  создали
пьесы- сказки, пьесы из жизни совр.  школы  и  историко-революц.  пьесы.
Первому узб. комсомольцу посв. драма "Аб-дулла Набиев" А. Рахмата.
   Почти все  пьесы  Хамзы,  Яшена,  Уйгуна,  Султанова  и  др.  авторов
переведены на рус. яз. Многие пьесы  переведены  на  языки  др.  народов
СССР.
   Лит.: Рахманов М., Хамза и узбекский театр. Таш., 1960; Турсунов  Т.,
Формирование социалистического реализма в узбекской  драматургии,  Таш.,
1963;
   Вопросы узбекской лит-ры [Сб. статей], Таш., 1959.
   А.Р.,М.Рах.
   УЗБЕКСКАЯ ТРУППА ИМЕНИ КАРЛА МАРКСА  -  первая  узб.  сов.  труппа  в
Ташкенте.  Создана  в  1919  под  рук.  М.  Уйгура  (состав  труппы:  А.
Хи-доятов, Ф. Умаров, М. Мухамедов, К. Якубов, Г. Зафари, Я. Бабаджанов,
А. Джалилов и  др.).  Спектакли:  "Последние  дни  Айдалузии"  Ордубады,
"За-хоки Морон" Юнуса, "Туркестанский лекарь" Уйгура,  "Бай  и  батрак",
"Отравленная жизнь" Хамзы, "Повстанцы Индии" Фитрата, "Халима" Зафари.
   4 ноября 1919 труппа выехала с агитпоездом  для  обслуживания  боевых
частей Актюбинского фронта, а в сер. 1920 - на Ферганский фронт. В конце
1920 труппа им. К. Маркса была расформирована в связи с реорганизацией и
созданием Образцовой краевой драматической труппы. М. Рах.
   УЗБЕКСКИЙ МУЗЫКАЛЬНО - ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ МУКИМЙ - см.  Мукими
имени театр.
   УЗБЕКСКИЙ ТЕАТР. Истоки У. т. относятся к эпохе возникновения древних
государств на территории Ср. Азии. Существовал в виде устного проф. т-ра
масхарабозов  и  кызыкчи,  а  также  кукольного  т-ра  (ручные  куклы  и
куклы-марионетки).
   Остро сатирич.  представления  этих  т-ров  высмеивали  баев,  судей,
представителей духовенства, а позднее - царских чиновников.  Исполнители
проходили  школу  многолетнего  обучения  под  рук.  своих  наставников.
Представления  строились  на  основе  определ„нного  сюжетного  каркаса,
акт„ры  импровизировали  текст  в  процессе  исполнения.   Иск-во   узб.
старинного  т-ра  требовало  от  исполнителей  знания   жизни,   большой
наблюдательности,  остроумия,  разносторонней  акт„рской  подготовки   -
умения танцевать,  петь,  играть  на  муз.  инструментах  и  пр.  Акт„ры
выступали на площадях во время нар. праздников и на семейных торжествах.
Они объединялись в цехи, имели свой устав и выборного старшину. Наиболее
сильные труппы часто приглашались ко дворам правителей (напр., в  19  в.
ко двору коканд-ских ханов), однако иск-во  акт„ров  оставалось  глубоко
народным. Особенное развитие т-р масхарабозов и кызыкчи получил в 19 в.;
его крупнейшие представители- Бед„-шим, Закиришан, Саади  Махсум  и  др.
стремились приблизить сво„ иск-во к  жизни.  С  конца  19  в.  отдельные
масхара-бозы и кызыкчи входили в состав рус. цирковых трупп. Т-р  устной
традиции сохраняется и в сов. время, приобретая  новое  содержание.  Его
репертуар наряду с традиц.  произведениями  включает  сатирич.  комедии,
направленные  на  преодоление  пережитков  в  сознании  людей.   Крупным
мастером старинного т-ра в сов. время был Юсуфджан Шакар-джанов - ученик
Закиришана и Саади Махсума.
   Рост освободительного движения в Туркестане  и  оживление  культурной
жизни в период революции 1905-07 вызвали зарождение любительских кружков
в  среде  интеллигенции.  Вначале  ставились   пьесы   тат.   и   азерб.
драматургов. Большое значение для развития У. т. имел опыт  рус.  театр.
культуры. Под воздействием рус., тат.  и  азерб.  культур  формировалась
нац. узб. драматургия демократич. направления, создавались  любительские
и полупроф. кружки.
   Лит. узб. драма начала развиваться в 10-х гг. 20 в. и делилась на два
направления  -  демократич.,  просветительское,   возглавляемое   Хамзой
Хаким-заде Ниязи,  и  буржуазное  -  джадистская  драматургия  и  любит,
кружки, пользовавшиеся поддержкой части буржуазии. В  предреволюц.  годы
Хамза написал ряд пьес, в т. ч. "Отравленная жизнь" (1915). В конце 1915
Хамза создал в Коканде любительскую труппу,  состоявшую  из  демократич.
молод„жи.
   После победы Октябрьской революции началось интенсивное развитие узб.
нац.  культуры,  в  т.  ч.  театр.  иск-ва.  Основоположник  узб.   сов.
драматургии,  Хамза  стал  и  организатором  проф.  т-ра,  режисс„ром  и
акт„ром.  Первый  узб.  проф.   т-р-Краевая   разъездная   мусульманская
политическая труппа - создан Хамзой в Фергане в конце 1917. В  Ташкенте,
летом 1919, М. Уйгур организовал второй узб. т-р, к-рый наз. труппой им.
Карла Маркса. Позднее  по  инициативе  и  при  ближайшем  участии  Хамзы
возникли т-ры в Коканде (1919),  Андижане  (1919),  Хиве  (1922)  и  др.
городах. Во всех  городах  Туркестана  -  при  клубах,  школах,  учебных
заведениях, в частях Красной Армии развивалась театр.  самодеятельность,
из числа участников к-рой вышли многие акт„ры узб. т-ра.
   Деятельность первых узб. проф.  коллективов  проходила  гл.  обр.  на
фронтах  гражд.  войны.  Они  ставили  пьесы  Хамзы  ("Бай  и   батрак",
"Ферганские трагедии", "Наказание клеветников", "Удочка" и др.), комедию
Уйгура "Туркестанский лекарь", муз. драму Зафари "Халима" и др.  В  1920
часть акт„ров ферганского коллектива влилась в труппу им. Карла  Маркса,
образовав Образцовую краевую драм.  труппу  .  Многие  из  одар„нных  е„
участников  во  главе  с  М.  Уйгуром,  а   также   группа   талантливых
самодеятельных акт„ров из других городов были в 1924 направлены в Москву
для занятий в театр. студии при Узб. доме  просвещения.  В  1925  другая
группа молодых узб. акт„ров начала заниматься в театр. техникуме в Баку.
После окончания моек. студии в  1927  молодые  акт„ры  вошли,  в  состав
самаркандской Центр, гос. труппы. В том же году был  осуществл„н  второй
набор в студию, выпускники к-рой в основном вошли в состав узб.  т-ра  в
Бухаре. 'В 1929 Центр, гос. труппа реорганизована в Гос. узб. драм.  т-р
в Ташкенте, к-рому  в  1931  присвоено  имя  Хамзы,  а  в  1933-  звание
академического. Этот т-р стал ведущим т-ром республики, он способствовал
возникновению др. театр. коллективов как в Ташкенте, так и  в  областных
городах. На  сцене  его  были  осуществлены  пост.  пьес  нац.  авторов,
произведений рус. сов. драматургии, рус. и  зап.-европ.  классики.  Рост
Т-ра пм. Хамзы был обусловлен одар„нностью исполнителей,  школой,  к-рую
прошли многие из них, и привлечением опытных рус. режисс„ров.  Вместе  с
тем в нач. 30-х гг. т-р испытал влияние формалистич.  тенденций.  Против
этих тенденций выступали передовые деятели театр. иск-ва.
   В конце 20-х и в 30-е гг. в репертуар Т-ра  им.  Хамзы  вошли  пьесы:
"Два коммуниста" (1929,  затем  переработана  под  названием  "Разгром",
1934), "Сожж„м" (1932), "Честь и любовь" Яшена (1936),  "Любовь  Яровая"
(1937), "Гроза" (1938). Этапными спектаклями явились "Гамлет"  (1935)  и
"Отелло" (1941), драма Хамзы "Бай и батрак" (1939).
   На рубеже 30-х гг. в Узбекистане происходит дальнейшее развитие  сети
проф. т-ров. Создаются новые коллективы - в Намангане (1929),  Бухаре  и
Самарканде (1930), Фергане (1931), а также районные и колх.-совх.  т-ры.
В 1929 на базе существовавшего с 1926 Этнографич. ансамбля во главе с М.
Карп-Якубовым  созда„тся  Гос.  узб.  муз.-драм.  т-р.  В  том  же  году
организуется ТЮЗ. Интенсивно развивается популярный в народе  жанр  муз.
драмы. В 30-е гг. появляется ряд пост. этого жанра - "Гюльсара" Яшена  и
Мухамедова (1935), "Товарищи" (1930) и "Нур-хон" (1943)  Яшена.  В  1939
была пост. опера "Буран" Ашрафи и С. Василенко. В этом же году  на  базе
Узб. муз.-драм. т-ра организован Гос. т-р оперы и балета, к-рому в  1947
присвоено имя Алишера Навои, в 1959- звание  академического.  В  1939  в
Ташкенте создан Гос. узб. т-р муз. драмы и комедии им. Мукими.
   В годы Отечеств, войны, в тесном  содружестве  с  мастерами  временно
эвакуированных т-ров Москвы и Украины деятели узб.  иск-ва  создали  ряд
патриотич. спектаклей. Среди  них:  "Смерть  оккупантам"  Яшена  (1942),
"Пол„т орла" Султанова (1942), "Муканна"  Алимджана  (1943)  -  Т-р  им.
Хамзы; "Даврон ата" Яшена и Абдуллы (1941)  -  Т-р  им.  Навои,  "Курбан
Умаров" Абдуллы и Чусти (1941) - Т-р им. Мукимп.
   В  послевоенный  период  репертуар  т-ров   Узбекистана   значительно
обогатился, были созданы новые пьесы узб!  авторов,  осуществлена  пост.
переводных пьес.  В  Т-ре  им.  Хамзы  пост.  пьесы,  ставящие  проблемы
коммунистич. партийности и морали,- "Ш„лковое сюзане" А. Каххара (1952),
"Хуррият" Уйгуна (1958),  "Люди  с  верой"  Султанова  (1960),  "Я  вижу
зв„зды" Азимова (1965) и др.; историко-революц. спектакли -  "Путеводная
звезда" Яшена (1958) и др.; исторнч. спектакли - "Алишер Навои" Уйгуна и
Султанова  (1945,  1948),  "Мирза  Улугбек"   Шейхзаде   (1961).   Яркое
воплощение нашла тема борьбы народов стран зарубежного Востока  за  свою
независимость - "Рассказ о Турции" Хикмета (1953), "Алжир, родина  моя!"
по Дибу (1957).  Интенсивно  развивается  оперное  иск-во;  лучшие  нац.
спектакли - "Дилярам" Ашрафи (1958), "Хамза" Бабаева  (1961),  "Свет  во
мраке" Хамраева (1965)  и  др.  В  муз.  драме  совр.  сюжеты  вытесняют
легендарные.
   Характерные особенности  У.  т.-  героико-роман-тич.  устремл„нность,
большая эмоциональная насыщенность в жанрах трагедии и драмы;  открытое,
непосредственное выражение чувств, приподнятость,  даже  торжественность
стиля в моменты эмоционального  подъ„ма  у  акт„ров  муз.  драмы  (этому
способствовал интерес к легендарным  и  историч.  сюжетам).  К  созданию
психологии, глубоких образов  тяготеют  мастера  Т-ра  им.  Хамзы.  Узб.
акт„рам присуще умение ярко, достоверно  воспроизводить  атмосферу  нац.
быта, конкретной обстановки. В жанре комедии  У.  т.  тяготеет  к  ярким
локальным сатирич.  краскам,  сочной  комедийной  игре,  что  связано  с
традициями старинного площадного т-ра и опирается на высоко  развитое  в
народе иск-во острословия (аския).
   В 1967 в Узбекистане работал 21 театр (из них 6 в Ташкенте), в т.  ч.
3 рус. драматич. в Ташкенте, Самарканде, Фергане и  1  каракалпакский  в
Нукусе. Имеются 2 т-ра оперы и балета - академический им. Алишера  Навои
в Ташкенте и Самаркандский (открыт в 1964); узб. т-ры драмы - им.  Хамзы
в Ташкенте, им. Хамзы  в  Коканде,  им.  X.  Алпмджана  в  Самарканде  и
Катта-Кургане,  Республиканский  ТЮЗ  им.  Ю.  Ахунбабаева  в  Ташкенте.
Остальные узб. т-ры, в т. ч. и один из ведущих - Т-р им. Му-кими, ставят
спектакли жанра нац. муз. драмы, но включают также в свой репертуар узб.
и переводные драмы; в числе этих т-ров - Ферганский т-р им. М. Горького,
Андижанский т-р им. Ю. Ахунбабаева, Наманганский т-р им. А. Навои,  т-ры
в Бухаре, Ургенче, Карши, Термезе, Джизаке.
   В т-рах оперы и балета, в ТЮЗе и Республиканском т-ре кукол  работают
по две труппы (узб. и рус.).
   Наряду с проф. т-ром в Узбекистане  вс„  шире  развивается  самодеят.
иск-во. В 1966 насчитывалось около 5 тыс.  самодеят.  кружков  с  числом
участников  до  80  тыс.   чел.   Большинство   кружков   -   смешанные,
театрально-музыкально-танцевальные. Работает 31 нар. т-р.
   В развитие узб. театр. пск-ва значительный вклад внесли драматурги  -
Хамза Хаким-заде Ниязи, К. Яшен, Н. Сафаров, 3. Фатхуллин, У.  Исмаилов,
Уйгун, И. Султанов, А. Каххар, М. Шейхзаде, С. Абдулла, С. Азимов и др.;
композиторы - М. Аш-рафи, Т. Садыков, Р. Глиэр, С. Василенко;  режисс„ры
и акт„ры - М. Уйгур, А. Хидоятов, С.  Ишанту-раева,  Я.  Бабаджанов,  М.
Миракилов, М. Кузнецова,  А.  Джалилов,  Ш.  Бурханов,  А.  Ходжаев,  Н.
Рахи-мов, А. Гинзбург, Л. Сарымсакова, Р. Хамраев, Т. Ходжаев; в опере -
М. Кари-Якубов, М. Муха-медов, А.  Насырова,  Э.  Юнгвальд-Хилькевич;  в
балете - Тамара Ханум, М. Тургунбаева, Г. Измайлова.
   Лит.: Рахманов М., Хамза и узбекский театр. Таш., 1960;  Уварова  Г.,
Узбекский драматический т-р, М., 1959; Узбекский  советский  театр.  под
ред. А.  М.  Рыбника,  кн.  1,  Таш.,  1966;  Олидор  О.,  В  борьбе  за
сценический  реализм,  М.,  1957;  Фельдман  Я.,   Характер   народа   и
сценические образы, Таш., 1961. А. Р., М. Рах.
   УЗБЕКСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ ХАМЗЫ (У з - бекский  государствен  ныи  ордена
Ленина академический драматический театр им. Хамзы)  -  старейший  проф.
драм.  т-р  Узбекистана.  Коллектив  сложился  на   основе   объединения
участников   Краевой   разъездной   мусульманской    политич.    труппы,
организованной Хамзой Хаким-заде Ниязи в Фергане в 1917,  и  труппы  им.
Карла Маркса под рук. М. Уйгура, созданной в 1919 в Ташкенте. В  1920  в
Ташкенте была создана  Образцовая  краевая  драматич.  труппа,  наиболее
одар„нные  участники   к-рой   вместе   с   талантливой   молод„жью   из
самодеятельности были направлены в 1924 в  Москву,  где  при  Узб.  доме
просвещения открылась театр. студия. Выпускники студии составили в  1927
ядро Центр, гос.  труппы  в  Самарканде  (с  1931  -  Т-р  им.  Хамзы  в
Ташкенте). В 1933 т-р получил звание академического,  в  1937  награжд„н
орденом Ленина.
   В числе ведущих мастеров т-ра на первом этапе его деятельности  были:
М. Уйгур, А. Хидоятов, С. Ишантураева, Я.  Бабаджанов,  X.  Исламов,  М.
Мухамедов, М. Миракилов,  М.  Кузнецова,  А.  Джалилов,  С.  Алимов,  Л.
Назруллаев, С. Табибуллаев, Ш. Каюмов, 3. Хидоятова,. Т. Султанова и др.
В    дальнейшем    труппа    пополнилась    акт„рамп,    вышедшими    из
самодеятельности,- Ш.Бурхановым, А.Ход-жаевым, Н.  Рахпмовым  и  др.,  а
после организации в Ташкенте Театр. ин-та (1945) - его выпускниками.
   В 20-30-е гг. в т-ре, наряду с М. Уйгуром п Я. Бабаджановым, работали
рус. режисс„ры В. В. Тиханович, П. А. Алексеев, О.  Г.  Девпшев,  С.  Н.
Воронов, В. С. Вптт и др.
   В  первые   годы   после   организации   т-р   показывал   спектакли,
подготовленные в студийный период:
   "Ревизор"; "Принцесса Турандот" Гоцци, а также  новые  узб.  пьесы  -
"Фархад и Ширин" Хуршида по поэме Навои (1926), п др. В эти же годы  т-р
пост. спектакли: "Шторм" Билль-Белоцерковского (1927), "Загмук"  Глебова
(1928), "Бронепоезд 14-69" (1929);
   "Мятеж" по Фурманову (1929). В 1929 осуществлена пост. драмы К. Яшена
"Два коммуниста". В конце 20-х гг. коллектив, объединивший лучшие творч.
кадры республики, стал  центром  театр.  культуры  Узбекистана.  Сочетая
демократпч. традиции нац. лит-ры и иск-ва с опытом рус. т-ра, коллектив,
преодолевая бурж. влияния, боролся за утверждение передового, реалистич.
иск-ва.
   В нач. 30-х гг. пост.  пьесы  молодых  узб.  драматургов:  "Вредители
хлопка" Исмаплова (1930),"История заговорила" Сайда н  Сафарова  (1931),
"Маска сорвана" Фатхуллина (1932). "Сожж„м"  (1932)  и  "Разгром"  Яшена
(1934), а также переводная сов. драматургия:
   "Человек  с   портфелем"   Файко   (1930),   "Мой   друг"   Погодина,
"Интервенция" Славина (обе в 1934) и др. Однако в эти годы в ряде  пост.
т-ра сказалось увлечение формалистич.  экспериментаторством  ("Ревизор",
"Слуга двух господ" и Др.).
   В 30-е гг. т-р стал лабораторией нац. драматургии. Во 2-й  пол.  30-х
гг.  т-р  достигает  творч.  зрелости.  Освоение   метода   социалистич.
реализма, опыта рус. театр. культуры, развитие передовых  нац.  традиций
обусловили подъ„м акт„рского иск-ва. Значит, спектаклями  этого  периода
были "Гамлет" (1935, нов. ред. 1939 и 1949) и "Отелло" (1941), гл.  роли
в к-рых играли А. Хидоятов и  С.  Ишантураева.  Большое  значение  имели
пост. узб. драматургии: "Честь и любовь" Яшена (1936),  "Бай  и  батрак"
Хамзы (1939), а также спектакли: "Любовь Яровая" (1937), "Егор Булычев и
другие" (1939), "Человек с ружь„м" (1940).
   В годы Великой Отечеств, войны т-ром пост. спектакли: "Олеко  Дундич"
Ржешевского и Каца, "Смерть оккупантам" Яшена, "Пол„т  орла"  Султанова,
"Джа-лалетдин" Шейхзаде, "Муканна" Алимджана и  др.,  в  создании  к-рых
принимали участие крупнейшие сов.  режисс„ры  С.  М.  Михоэлс  и  И.  Н.
Берсенев.
   В послевоенные годы репертуар  т-ра  значительно  расширился,  возрос
уровень акт„рского мастерства и режиссуры (в 1951-58 и 1960-65 гл.  реж.
т-ра был А.  О.  Гинзбург).  Т-р  создал  ряд  спектаклей,  глубоких  по
содержанию, своеобразных и смелых по форме. Продолжая развивать  близкие
узб.  иск-ву  нар.-ге-роич.  и  романтич.  традиции,  т-р  обращается  к
углубл„нному  раскрытию   социально-психологич.   сущности   персонажей.
Наиболее значит, пост. 40-60-х гг.:
   "Алишер Навои" Уйгуна и Султанова (1945, новая ред. 1948),  "За  тех,
кто в море!" (1947); "Хамза" Яшена и Умари (новая ред.  1949),  "Мещане"
(1951), "Ревизор" (1952); "Ш„лковое сюзане" Каххара (1952),  "Рассказ  о
Турции" и "Легенда о любви" Хикмета (1953), "Разбойники"  (1955);  "Дочь
Ганга"  по  Тагору  (1956),  "Алжир,  родина  моя!"  по   Дибу   (1957),
"Путеводная звезда" Яшена  (1958),  "Юлий  Цезарь"  Шекспира,  "Хуррият"
Уйгуна (обе - 1958), "Люди с верой" Султанова  (1960),  "Мирза  Улугбек"
Шейхзаде (1961); "Топол„к мой в красной косынке"  по  Айтматову  (1964),
"Жизнь женщины" ("Украденная жизнь") Моримото Каору (1965), "Король Лир"
(1966).
   В составе т-ра (1967): нар. арт. СССР Ш. Бур-ханов,  С.  Ишантураева,
Н. Рахпмов, А. Ходжаев; нар. арт. Узб. ССР С. Алимов, Я. Абдуллаева,  Г.
Агзамов, И. Болтаева,  Ш.  Каюмов,  3.  Мухамеджа-нов,  X.  Латыпов,  3.
Садрпева, Т. Султанова, С. Та-бибуллаев, 3. Хидоятова,  К.  Ходжаев,  X.
Ходжае-ва, М. Юсупов и др.
   РЕПЕРТУАР ТЕАТРА
   (в скобках указаны фамилии постановщиков)
   1919. "Последние  дни  Андалузии"  Ордубады  (Уйгур),  "Туркестанский
лекарь" Уйгура (Уйгур), "Научный дом" Уйгура  (Уйгур),  "Бай  и  батрак"
Хамзы  (Уйгур),  "Двенадцатичасовое   правительство"   Уйгура   (Уйгур),
"Хор-хор" Му-загайнй (Уйгур).
   1920. "Жертвы  тирании"  Хамзы  (Уйгур),  "Халима"  За-фари  (Уйгур),
"Истинная любовь" Фитрата (Уйгур), "Повстанцы Индии" Фитрата (Уйгур).
   1921.  "На  войне"  Гумерского  (3.  Сайд),   "Один   вид   до