в  них
преобладали внешние сценич. эффекты,  мелодраматизм,  риторика.  В  1625
труппа прекратила сво„ существование.
   Лит.: Булгаков А., Театр и театральная общественность  Лондона  эпохи
расцвета торгового капитализма, Л., 1929;  АН  икс  т  А.,  Театр  эпохи
Шекспира, М., 1965. В. Ю.
   "СЛУГИ ЛОРДА-КАМЕРГЕРА" (Chamberlain's Men) - одна из ведущих  театр.
трупп Англии конца 16 - нач. 17 вв., с к-рой связана творч. деятельность
Шекспира. Преобразована из  труппы  "Слуги  лорда-лейстера".  В  1588-94
покровителем этой труппы  был  лорд  Стрендж,  в  1594  -  лорд-камергер
королевы Елизаветы лорд Хенздон. Состояла из  акт„ров-пайщиков,  на„мных
акт„ров и  мальчиков-исполнителей  женских  ролей.  Общность  творческих
устремлений акт„ров  и  хорошее  материальное  положение  способствовали
стабильности состава. Виднейшими акт„рами были Р. Б„рбедж, У.  Кемп,  Г.
Конделл, Д. Хеминг, А. Филипс. Спектакли давались в Лондоне,  сначала  в
т-ре "Ныоингтон-Батс" и во  дворе  гостиницы  "Крос-Кийс".  С  1594  они
устраивались в здании "Театра", с 1597- в т-ре "Куртина",  в  1599  -  в
т-ре "Глобус", построенном акт„рами-пайщиками.  Это  были  общедоступные
т-ры, посещавшиеся  народом.  Акт„ры  выступали  также  при  королевском
дворе, в юридич. академиях Лондона и  в  провинции.  Каждые  две  недели
ставилась новая пьеса. Основой репертуара были пьесы Шекспира (многие из
к-рых были написаны для этой труппы):
   "Ричард III" (1593),  "Тит  Андроник"  (1594),  "Ромео  и  Джульетта"
(1595), "Гамлет" (1601), "Отелло" (1604), "Король Лир" (1605),  "Макбет"
(1606), "Буря" (1610) и  др.  Ставились  также  трагедии  К.  Марло,  Ф.
Мес-синджера,  Б.  Джонсона.  Этот  репертуар  и  исполнение  гл.  ролей
Б„рбеджем сделали "С. л.-к." одним  из  ведущих  т-ров  Англии  (успешно
конкурировала с труппой "Слуги лорда-адмирала").
   После того как король Яков I взял  труппу  под  сво„  покровительство
(1603), она  стала  именоваться  "Слуги  короля".  С  1608  выступала  в
закрытом т-ре "Блекфрайерс". Аристократич. публика этого т-ра  диктовала
свои художеств. требования, в репертуаре вс„ чаще стали появляться пьесы
Ф. Бомонта и Дж. Флетчера. Это была одна из причин  отхода  Шекспира  от
труппы (1612-13). Смерть Шекспира (1616) и Б„рбеджа (1619) лишила труппу
былой славы, хотя спектакли е„ в т-ре "Глобус"  продолжались  вплоть  до
закрытия т-ров пуританами (1642).
   Лит.: Булгаков А., Театр и театральная общественность  Лондона  эпохи
расцвета торгового капитализма. Л., 1929; Морозов М., Шекспир, М., 1956;
А н и к с т А., Театр эпохи Шекспира, М., 1965. В. Ю.
   "СЛУГИ ПРИНЦА УЭЛЬСКОГО" - см. ((Слуги лорда-адмирала.
   СЛУГИ ПРОСЦЕНИУМА - действующие лица спектакля. Ведут сво„ начало  от
куромбо (род прислужников) старинного япон. т-ра кабуки. Одетые  во  вс„
ч„рное, с ч„рными покрывалами на лицах, куромбо  на  глазах  у  зрителей
исполняют  подсобные  по  ходу  спектакля  функции  -  помогают   акт„ру
переодеваться  на  сцене,  поправляют  его  костюм,   открывают   двери,
подставляют стулья, убирают лишние предметы со сцены и  т.  п.  На  рус.
сцене С. п. широко использовались В. Э. Мейерхольдом ("арапчата" в  "Дон
Жуане", 1910, Александрийский т-р) и др. С. п. вводятся иногда также и в
спектаклях   сов.   т-ра,   напр.   в   спектаклях    Т-ра    Вахтангова
("цанни""Принцесса  Турандот"  Гоцци,  1922,  реж.  Е.  Б.   Вахтангов),
Ленингр.  т-ра  Комедии  (2  "боя"  -  "Дорога  в  Нью-Йорк"   Малюгина,
поРискину, 1941, реж. Н.П. Акимов), Центр, детского  т-ра  ("Они  и  мы"
Долининой, 1963) и др. Функции С. п. иногда исполняют и акт„ры, играющие
в этом спектакле др. роли.
   СМЕТАНА (Smetana), Бедржих (2. II 1.1824,  Лито-мишль,  -  12.V.1884,
Прага) - чеш. композитор,  пианист,  дириж„р  и  муз.-обществ,  деятель.
Основоположник чеш. муз.  классики.  Род.  в  семье  пивовара,  любителя
музыки. В 1843, окончив гимназию в Пльзене, С.  переехал  в  Прагу,  где
стал учеником известного музыканта и педагога И.  Прокша.  Под  влиянием
рево-люц. событий 1848 создал "Песню свободы" для хора и др. соч. В авг.
1848 открыл в  Праге  муз.  школу,  к-рая  стала  центром  концертной  и
просветит, деятельности чеш. патриотов. В условиях политич.  реакции  С.
вынужден был в  1856  покинуть  родину.  Пять  лет  прожил  в  Г„теборге
(Швеция), совершил неск. поездок в Веймар к Ф.  Листу,  к-рый  поддержал
его творч. устремления. Возвратившись  в  1861  в  Прагу,  С.  возглавил
движение за нац.-самобытное развитие чеш. муз. культуры. Он  выступал  в
качестве симф., хорового (с 1863 руководил муж. хором "Глагол Пражский")
и оперного дириж„ра (с 1866 - во Временном  т-ре),  пианиста,  педагога,
муз. критика, организатора муз. обществ.-просветит, мероприятий. В  1863
им  была  завершена  опера  "Бранденбуржцы  в  Чехии"  (1866);  за   ней
последовали оперы: "Проданная невеста" (1866, 4-я ред., 1870), "Далибор"
(1868), "Две вдовы" (1874)  (все  пост.  во  Временном  т-ре),  "Либуше"
(1881, на открытии пражского Нац. т-ра). С.  проявлял  живой  интерес  к
рус.  музыке,  дирижировал  симф.  произв.   М.   И.   Глинки,   А.   С.
Даргомыжского, операми Глинки (на  сцене  Временного  т-ра),  включал  в
программы своих концертов рус.  и  укр.  песни.  В  1874  С.  неожиданно
потерял слух, был вынужден оставить пост оперного дириж„ра, но продолжал
творч. работу. Создал в последнее  десятилетие  жизни  оперы:  "Поцелуй"
(1876, Временный т-р), "Тайна" (1878, Новый чеш. т-р),  "Чортова  стена"
(1882, там же), "Виола" на сюжет комедии "Двенадцатая  ночь"  (неоконч.;
1924, Нац. т-р), а также симф. цикл "Моя родина", камерные и фп. произв.
Творчество С. имело огромное значение для развития чеш.  муз.  культуры.
Композитор-новатор, С. творчески развивал традиции  отечеств,  музыки  и
опыт мирового муз.  иск-ва.  Произв.  С.,  отмеченные  народностью  тем,
образов, муз. языка, заложили основу чеш. муз. классики и  утвердили  е„
мировое значение. С.  был  тесно  связан  с  нац.-освободит,  движением,
мужественно отстаивал передовые обществ, и художеств.  идеалы  в  борьбе
против реакции.
   Осн. творч. усилия С.  были  направлены  на  создание  нац.  оперного
репертуара. Глубоким патриотизмом  проникнуты  оперы:  "Бранденбуржцы  в
Чехии" - историч. муз. драма, воскрешающая эпизоды борьбы чеш. народа  с
нем. захватчиками в 13 в.; "Далибор" -  муз.  трагедия,  в  к-рой  мощно
звучит протест против феод. гн„та; "Либуше" - опера  монументально-эпич.
стиля, воспевающая нар. мудрость, славу и силу (исполняется в  дни  нац.
празднеств). Комич. оперы С. "Проданная невеста", "Две вдовы", "Поцелуй"
и "Тайна" завоевали широкую популярность в Чехии, а первая из них обошла
оперные   сцены   всего    мира.    "Проданная    невеста"    привлекает
жизнерадостностью,  реалистичностью  изображения  нар.  быта,   мелодич.
богатством.  В  этой  опере  наш„л  выражение  оптимизм   чеш.   народа,
пронес„нный  сквозь  годы  тягчайших  испытаний.  В  музыке   "Проданной
невесты" звучат нар. мелодии, используются ритмы чеш. танцев.
   Творчество С., одного  из  крупнейших  мастеров  реалистич.  оперного
иск-ва 19 в., пользуется признанием и любовью в ЧССР и  в  др.  странах.
Произв. С. входят в репертуар оперных т-ров и муз. коллективов СССР.
   С о ч.: Briefe und Erinnerungen, Prag,  1954.  Лит.:  Н  еедл  ы  3.,
Бедржих Сметана, 2 изд., Прага,  1945;  Мартынов  И.,  Бедржих  Сметана,
М.Л., 1950; 2 изд., 1964;  Б  э  л  з  а  И.,  Очерки  развития  чешской
музыкальной классики, М.- Л., 1951; Гул и некая 3 Бедржих  Сметана,  М.,
1959; N е j е d 1 у Z., Bedtich Sme-tana, [kn.] 1-7,  [Praha],  1950-54;
Hostinsky 0., Bedrich Smetana a jeho boj о modierni Ceskou hudbu, 2  vyd
Praha, 1944; P г a z a k P., Smetanovy zpevohry, sv. I-IV, Praha,  1948;
Smetana ve vzpominkach a dopisech, Praha, 1954- Ив. М.
   СМЙЛЬГИС, Эдуард Янович (р. 10.XI.1886) - латыш. сов. режисс„р.  Нар.
арт. СССР (1948). В 1906- 1912 выступал в полупроф. спектаклях.  С  1911
-акт„р Нового рижского т-ра. Играл роли: Индулиса, Лач-плесиса ("Индулис
и Ария", 1912, "Огонь и ночь", 1913, Райниса), Олоферн ("Юдифь" Хеббеля,
1914), Эрнульф  ("Воители  в  Хель-геланде"  Ибсена,  1914).  В  1915-19
работал  в  Петрогр.  латыш,  т-ре.  Был  инициатором  основания  (1920)
Художеств. (Dailes) т-ра, где играл роли: Пер Гюнт (о. п. Ибсена, 1921 и
1939), Гамлет (1921); Фигаро ("Свадьба Фигаро" Бомарше,  1922),  Отел-ло
(1922); Фиеско ("Заговор Фиеско в Генуе" Шиллера, 1922), Эрнани  (о.  п.
Гюго, 1926), Тотс ("Играл я, плясал" Райниса, 1926), Дон Кар-лос (о.  п.
Шиллера, 1928),
   Иеста Бьерлинг (о. п. Лагерл„ф, 1933), Иосиф ("Иосиф  и  его  братья"
Райниса,  1933),  Цезарь  ("Юлий  Цезарь"  Шекспира,  1934),   Петруччио
("Укрощение строптивой", 1939), Фауст  (о.  п.  Г„те,  1940).  Акт„рское
творчество, С. отличается  романтич.  приподнятостью,  эмоциональностью,
эпич. масштабностью. Возглавив Худ. т-р, С. определил его стиль и творч.
метод, пост. большинство спектаклей этого т-ра, в т. ч. "Гамлет" (1921),
"Много шума из ничего" (1923);
   "Играл я, плясал" (1926), "Эрнани" (1926), "Вильгельм Телль"  Шиллера
(1928), "Дом тр„х дочерей" (муз. Шуберта,  либр.  Вильнера  и  Рейхерта,
1930), "Иосиф и его братья" (1933), "Пер Гюнт" (1939), "Фауст" (1940). В
пост. С. осуществляется  синтез  разных  видов  иск-ва.  Они  отличаются
глубоким     раскрытием     идеи     произведения      (С.      называют
режисс„ром-мыслителем), остротой сценич. рисунка.  С.  избегает  бытовых
подробностей, стремится к крупным формам, героике, яркой  театральности,
утверждает своим творчеством романтич. театр.  иск-во.  В  период  бурж.
господства С. увлекался стилизацией, внешней изобретательностью. В  сов.
период его творчество стало глубже, большее  внимание  режисс„р  уделяет
социальному  анализу,  определению  мировоззрения,  характеров   героев,
добивается простоты, ясности, страстности акт„рского исполнения.  Лучшие
пост. этого периода также: "Егор Булычев и другие" (1946), "За тех,  кто
в море" (1946), "Огонь и ночь" (1947; Гос. пр.  СССР),  "Дубровский"  по
Пушкину (1949), "Анна Каренина" (1949), "Любовь Яровая" (1952), "Ромео и
Джульетта" (1953); "Цветущая пустыня"  У  пита  (1954),  "Мария  Стюарт"
(1956); "Война и мир" по Толстому (1960), "Илья Муромец" Райниса (1962).
   Лит.: Grevins V., Eduard Smilgis, Riga, 1956. В. X.
   СМИРАНИН, Анатолий Дмитриевич [р. 11(23). XII.1892] - рус. сов. акт„р
и режисс„р. Нар. арт. Груз. ССР (1946). Творч. деятельность начал в 1910
в Таганроге, затем работал в Пензе, Уфе,  Уральске,  Ростове-на-Дону.  В
1917-19 - в Одессе в товариществе "Русской драмы", в 1920-22  -  в  т-ре
Политуправления Морских сил, затем в т-рах Сухуми,  Батуми,  Краснодара,
Ростова-на-Дону, Саратова, с 1936- артист Т-ра им. Грибоедова (Тбилиси).
Тонким  психологическим  раскрытием  образа,  остротою  сценич.  рисунка
отличалось  исполнение  ролей  Сирано  де  Бержерака  (о.  п.  Ростана),
Крогстада    ("Нора"),    Президента     ("Коварство     и     любовь").
Изобретательность,  острая   характерность,   беспощадность   социальных
оценок, порой  эксцентрич.  гротеск  характеризовали  исполнение  ролей:
Мехти-Ага ("Глубокая разведка" Крона), Бридо  ("Провинциальная  история"
Бальзака),  Пришлецова  ("Выстрел"  Бе-зыменского),  Ивана   Коломийцева
("Последние"), Тальберга ("Дни Турбиных" Булгакова), Кавалера Риппафрата
("Хозяйка  гостиницы").  Умно  и   проникновенно   играл   С.   Забелина
("Кремл„вские куранты"). Работает в кино как акт„р и режисс„р. Н.  С  л.
СМИРНОВ, Александр Александрович [27.VIII(8. IX).1883-16.IX.1962] - рус.
сов.  литературовед,  историк  зап.-европ.  лит-ры,  театровед.   Доктор
фило-логич. наук (1937). В 1907 окончил филологич. ф-т Петерб. ун-та.  В
1913-1958  (с  непродолжит.  перерывами)  преподавал  в  Петерб.,  затем
Ленингр. ун-те (с 1922 - профессор). Лит.  деятельность  начал  в  1909.
Осн. работы С.  посвящены  Шекспиру.  Он  является  автором  большинства
вступит, статей и комментариев к "Полным собр. соч." и  "Избр.  произв."
Шекспира, издававшимся в Москве и Ленинграде в 1936-60,  автор  вступит,
статей, комментариев, примечаний к  "Собр.  соч."  Мольера  (Л.,  1939),
"Пьесам" Бена
   Джонсона (Л.-М., 1960), к изданию пьес Т. Хей-вуда,  Ф.  Бомонта,  Ф.
Мессинджера и др.
   С о ч.: "Дон Жуан" Мольера и его постановка на Александрийской сцене,
"ЕИТ", СПБ, 1910, вып. 7; Английский театр  в  эпоху  Шекспира,  в  кн.:
Очерки по истории европейского  театра.  П.,  1923;  Испанская  сцена  в
XVI-XVII вв., там же; Творчество  Шекспира,  Л.,  1934;  Шекспир  и  его
наследие, "Литературная учеба", 1934, ј 7; Советские переводы  Шекспира,
в сб.: Шекспир. 1564-1939, Л.- М., 1939;
   Образ Дон Жуана у Мольера, "Уч. зап. ЛГУ",  ј  64,  серия  филологич.
наук, 1941, вып. 8; Шекспир. Ренессанс и барокко, "Вестник ЛГУ", 1946, ј
1; Современное состояние шекс-пирологии в Западной Европе и США, там же,
1947, ј 6;
   О мастерстве Шекспира, в кн.: Шекспировский сборник, М., 1958.
   Лит.: Жирмунский В. М., Памяти А. А.  Смирнова,  "Известия  АН  СССР.
Отд. литературы и языка", 1963, т. 22, вып. 1 (библиогр., с. 82-85).  С.
Г.
   СМИРНОВ, Борис Александрович [р. 13(26). X. 1908]- рус.  сов.  акт„р.
Нар. арт. СССР (1963). В 1925-29 учился в Ленингр. ин-те сценич. иск-ва.
В 1929-42 работал в Театре-студии под рук.  С.  Э.  Радлова  (с  1935  -
Ленингр. Молодой т-р, с 1939 - Т-р им. Ленсовета).  В  1943-50  -  акт„р
Ленингр. т-ра Комедии, в 1950-55 - Моск. т-ра  им.  Пушкина,  с  1955  -
акт„р МХАТа. В т-ре Ленсовета сыграл ряд ролей в классич.  репертуаре  -
Ромео ("Ромео и Джульеттам,  1934),  Кассио  ("Отелло",  1935),  Гамлет,
Лаэрт (1939), Освальд (1939),  Паратов  ("Бесприданница"),  Лорд  Горинг
("Идеальный муж" Уайльда), а также роль Павки Корчагина ("Как закалялась
сталь", 1937). В Ленингр. т-ре Комедии - Фортунио  ("Подсвечник"  Мюссе,
1943), Нелькин ("Свадьба Кречинского", 1944), Телятев ("Бешеные  деньги"
Островского, 1950), Ланцелот ("Дракон" Шварца,  1943),  Алексей  Ладыгин
("Обыкновенный человек" Леонова, 1946), Смит ("Русский  вопрос",  1947),
старшина Казаков ("О  друзьях-товарищах"  Масса  и  Червинского,  1947),
Владимир Ковалевский  ("Софья  Ковалевская",  бр.  Тур,  1948),  Потапов
("Московский характер" Софронова, 1948). В Т-ре  им.  Пушкина  С.  играл
роли: Гоголя (о. п. Ал„шина, 1952), Бобырева ("Тени"  Салтыкова-Щедрина,
1953), Иванова (о. п. Чехова, 1955).
   Иск-во С. интеллектуально и  героично,  акт„р  эмоционально  переда„т
мысль героев (Гамлет, Бобырев, Иванов), владеет иск-вом монолога. Работа
над  образами  людей,  обладающих   высокими   нравственными   идеалами,
подготовила С. к исполнению роли В. И. Ленина. Сценич. образ  Ленина  С.
создал  на  сцене   МХАТа   в   спектаклях   -   "Кремл„вские   куранты"
(1956),"Третья патетическая"  (1958)  Погодина,  "Шестое  июля"  Шатрова
(1965). Акт„р передал напряж„нность  ленинской  мысли,  его  поэтическую
устремл„нность, пламенную непримиримость вождя революции.  Образ  В.  И.
Ленина акт„р воплотил  также  в  кино  ("Коммунист",  "Лично  известен",
"Апассионата", "Именем  революции"  и  др.).  Лауреат  Ленинской  премии
(1959).
   Во  МХАТе  сыграл  также  роли  Лаврецкого  ("Дворянское  гнездо"  по
Тургеневу, 1957), Ивана Карамазова ("Братья Карамазовы" по Достоевскому,
1960).
   Др роли:  Влас  ("Дал„кое"  Афиногенова,  1936),  Моцарт  ("Моцарт  и
Сальери" Пушкина, 1937), Эрик ("Вы этого не  забудете"  Пристли,  1945),
Даниель Саварри ("Путешествие Перришона" Лабиша, 1946),  майор  Каштанов
("Особняк в переулке",  бр.  Тур,  1949),  Тузов  ("Роковое  наследство"
Шейнина, 1949), Дон Жуан ("Дон Жуан"  Мольера,  1950),  Антони  Андерсен
("Ученик дьявола" Шоу, 1958).
   Лит -Строева М., Противоречия Иванова, "Театр", 1955, ј'6;  Туровская
М.,В роли Ленина Б. Смирнов, там же, 1959, ј 7. З.Вл.
   СМИРНОВ, Дмитрий  Алексеевич  [7(19).XI.1882  -  27.IV.1944]  -  рус.
артист  оперы  (лирич.  тенор).  Пел  в   церковных   хорах.   Артистич.
деятельность  начал  исполнением  партии  Джиджи  в  опере   "Каморра"Э.
Эспозито(1903, Товарищество частной оперы, т-р  "Эрмитаж").  Брал  уроки
пения  у  Э.  К.  Павловской.  В  1904-10  был  солистом   Большого,   в
1910Ма-риинского  т-ров.  Гастролировал  в  Париже,  Лондоне,  Брюсселе,
Мадриде, Монте-Карло, Нью-Йорке, Буэнос-Айресе и др. городах. Партн„рами
С. были Л. Я. Лип-ковская, А. В. Нежданова, Ф. И. Шаляпин. С 1920 жил за
границей. В 1926-30 выступал в СССР.
   С.  обладал  выдающимся  вок.  мастерством  ("бесконечное"   дыхание,
виртуозная техника, тонкое филирование звука, прекрасно развитый верхний
регистр), благодарной внешностью, особой плас-тич. выразительностью.
   Партии: Самозванец ("Борис Годунов"), Дубровский (о. п.  Направника),
Ленский, Левко, Синодал,  Вертер,  Герман,  Альмавива,  Альфред,  Фауст,
Лоэнгрин, Рудольф;
   Рауль ("Гугеноты"), Надир ("Искатели жемчуга" Бизе), Ромео ("Ромео  и
Джульетта"  Гуно),  дс  Грие  ("Манон"  Мас-сне)  и  др.  Лучшая  партия
С.Герцог.
   Лит.: Шилов А., Дмитрий Смирнов, "Сов. музыка", 1960, ј 10. А. Ш.
   СМИРНОВ, Дмитрий Ф„дорович (1863-1928) - рус. сов.  акт„р.  Артистич.
деятельность начал как акт„р оперетты  в  1885;  работал  в  Харьковской
оперетте антрепрен„ра Г. М. Коврова, затем в разл. антрепризах и т-рах -
М. Ф. Багрова (Одесса), драматич.  труппе  Н.  Н.  Синельникова;  в  гг.
Харькове, Полтаве, Севастополе, Николаеве, Киеве, Одессе. С 1925 - акт„р
Одесского драм. т-ра. Творчеству  С.  особенно  близки  были  комедийные
роли, к-рые он исполнял ярко, искренно, с бытовой достоверностью:
   Купец ("Журналисты" Яблоновского),  Подкол„сип  ("Женитьба"),  Журден
("Мещанин  во  дворянстве"),  Пытаев  ("Пот„мки   души"   Трахтенберга),
Расплюев ("Свадьба Кречинского"). Играл и драматич. роли:
   Иоанн Грозный ("Смерть  Иоанна  Грозного"  А.  К.  Толстого),  доктор
Штокман, Консул Берник ("Доктор  Штокман",  "Столпы  общества"  Ибсена).
Последней работой С. была роль учителя Бубуса (о. п. Файко).
   Лит.: К. И., Д. Ф. Смирнов [некролог], "Современный театр",  1928,  ј
7; Д. Ф. Смирнов [некролог], "Рабис", 1928, .ј 6. Е. X.
   СМИРНОВ,  Кузьма  Алексеевич  [р.  10(23).  X.  1917  ]-  мар.   сов.
композитор. Засл. деят. иск-в Map. ACCP (1951). В 1946 окончил  Ленингр.
консерваторию по классу композиции Б. А. Арапова (ранее учился у  X.  С.
Кушнар„ва и Д. Д. Шостаковича). Автор муз. драмы "Айвика" (1948, Т-р им.
Шкетана, Йошкар-Ола), муз. комедии "Новые плоды" (соч. 1964),  музыки  к
спектаклям "В родном  селе"  (1949),  "Ксения"  (1952)  Волкова,  "Земля
цвет„т"  (1951),  "Зарево"  (1952),  "Бурные  годы"  (1960)   Николаева,
"Пасека" Чавайна (1956) (все пост. в Т-ре им.  Шкетана),  "Ч„рный  волк"
Ар-бана (1958, Рус. т-р, Йошкар-Ола) и др. С.  известен  как  собиратель
марийского муз. фольклора. Л. Ив.
   СМИРНОВ, Николай Александрович [30.XII.1896 (12.1.1897)-5.VII.1963] -
рус. сов. режисс„р. Засл. деят. иск-в  РСФСР  (1957).  Чл.  Коммунистич.
партии с 1945. Окончил филологич. ф-т Моск. ун-та (1917),  в  1918-школу
при Камерном т-ре. Театр. деятельность начал в Саратове  (1918-24),  там
же в 1923 осуществил первую реж. постановку. С 1928 был гл. режисс„ром и
худ. рук. в т-рах Тамбова, Самары, Оренбурга, Ярославля, Астрахани и др.
Десять лет  работал  в  Архангельском  облдрамтеатре.  Читал  лекции  по
истории т-ра, литературы, эстетике, в„л педагогйч. работу в студиях  при
т-рах, в университетах культуры.
   Спектакли:  "Дети  солнца"  (1936,  Ярославль),   "Маскарад"   (1938,
Астрахань),  "Ленин  в  1918  году"  Капле  ра  и  Златогоровой   (1940,
Астрахань), "Кремл„вские куранты"  (1941,  там  же),  "Молодая  гвардия"
(1947,  Томск),  "Русский  вопрос"  (1948,  там  же),  "Отелло"   (1953,
Архангельск), "Порт-Артур" Степанова и Попова (1954, там  же),  "Зыковы"
(1956, там же); "Третья