атр. организации, выступавшие против коммерч.
т-ров, за  обновление  и  возрождение  театр.  иск-ва.  Эти  организации
положили начало созданию т.  н.  "независимых  театров",  боровшихся  за
развитие  драматургии,  воспитание  кадров  акт„ров  и  режисс„ров,   за
изучение опыта европ., в т. ч. русского т-ра,  особенно  системы  К.  С.
Станиславского. Деятели "независимых театров" организовывали конкурсы на
лучшие драматич. произведения аргент. авторов и постановку их на  сцене,
лекции  и  конференции  для  зрителей  и   т.   д.   Наиболее   крупными
"независимыми театрами" в Буэнос-Айресе  были  "Эль  Пуэбло"  ("Народный
т-р"; осн. реж. Л. Барлетта в 1930), "Еврейский народный  т-р"  (осн.  в
1935), "Ла Маскара" (осн. акт„ром и режисс„ром Р. Пасано в 1937).
   На  сценах  "независимых  т-ров"  были  поставлены  произв.   мировой
классич.  и  совр.  драматургии  (Софокл,  Шекспир,  Мольер,  Кальдерой,
Гольдони, Ибсен, Чехов, Горький, Брехт, Сартр,  Симонов  и  др.).  В  их
работе принимали активное участие передовые драматурги  (К.  Фейхоо,  Р.
Арльт, О. Драгун, А. Кусани, К. Горостиса и Др.), акт„ры (А. Боэ-ро,  М.
Села, М. Альварес и др.), режисс„ры (Л. Бар-летта, П. Аскини).
   В творчестве драматургов Л.  Барлетта  (пьеса  "Ненависть",  1931,  и
др.), Р. Гонсалеса Туньона ("Собраны в полночь",  1934),  Р.  Г.  Пачеко
("Товарищи",    1931)    впервые    прозвучала    тема     пролетарского
интернационализма. Но  в  поисках  новой  драматич.  формы  они  вначале
обращались к абстрактной символике  и  лишь  позднее  вступили  на  путь
реалистич. изображения действительности.
   В 1935 Гос.  комиссия  по  делам  культуры  создала  в  Буэнос-Айресе
Национальный т-р  комедии  (на  базе  "Т-ра  Сервантеса")  и  Нац.  ин-т
изучения т-ра. Были осуществлены  постановки  спектаклей:  "Сумасшедшие"
Лаферрере, "В своей семье" Санчеса, "Каландрия" Легисамона,  "Влюбл„нная
скромность" Лопе де Вега, "Сирано де  Бержерак"  Ростана,  "Венецианский
купец".   Однако   деятельность   Нац.   т-ра   не    была    поддержана
общественностью. Большей популярностью пользовались частные труппы. Цены
на билеты резко возросли, и т-р  стал  доступен  лишь  для  обеспеченной
буржуазной публики.
   В 40-50-е гг. приобрели популярность психоло-гич. драмы  "Одиночество
тво„ имя", "Две руки" С.  Эйчельбаума,  испытавшего  влияние  творчества
Достоевского, а также Ибсена, Стриндберга.
   Центр  театр.  жизни   Аргентины   -   Буэнос-Айрес.   Среди   лучших
"независимых т-ров" 50 - нач. 60-х  гг.  "Эль  Пуэбло",  "Новый  театр",
"Фрай  Мочо",  "Еврейский  народный  т-р",  "Ла   Маскара",   "Флоренсио
Сан-чес", работающие в Буэнос-Айресе. В репертуаре этих т-ров - пьесы А.
Кусани, X. К. Феррари, А. Беррути, А.  П.  Чехова,  М.  Горького,  Шолом
Алейхе-ма, Дж. Пристли и др.
   На  сцене  коммерч.  т-ров  (Национальный   т-р   комедии,   "Аполо",
"Архентино", "Политеама", "Одеон", "Лисео" и др.)  ставятся  переводные,
незначительные по содержанию пьесы, рассчитанные на вкусы мелких буржуа.
   В 1943 создан Гос. кукольный т-р.  Среди  т-ров  кукол  Буэнос-Айреса
также - "Театро де Пепе","Ка-лесита",  "Марионетка",  "независимый  т-р"
"Лучше и больше".
   Правительство Аргентины предприняло меры,  направленные  на  развитие
нац. т-ра; опубликован проект закона о т-ре,  в  к-ром  предпринимателям
рекомендуется ставить в первую очередь произведения нац. авторов. В 1958
был провед„н конкурс на лучшие драматич. произведения  (среди  лучших  -
"Хлеб безумия" Горостисы). В ряде университетов (гг. Тукуман, Кор-дова и
др.) в течение летних каникул работают курсы сценич.  иск-ва,  на  к-рых
изучается система Станиславского.
   Среди деятелей т-ра Аргентины: режисс„ры  А.  Боэро,  П.  Аскини,  К.
Горостиса, Ф. Петрони, Р. Пасано, акт„ры М. Ортис, Э. Франко, Л.  Веиль,
Б. Зингерман, Т. Мерельо, Л. Сандрини, X. Сибериан. Ал. Р.
   Музыкальный театр. В 1825 в Буэнос-Айресе  состоялся  первый  оперный
спектакль - "Се-вильский цирюльник" Россини. В 1877 Ф. Аргреа-вес создал
первую  аргентинскую  оперу  "Белая  кошка"  (Буэнос-Айрес).   В   опере
ощущается   влияние   итал.   оперного   иск-ва;   это   произв.   носит
подражательный характер и имеет  значение  только  как  одна  из  ранних
попыток создания нац. оперного произв. Первым  крупным  аргент.  оперным
композитором был А. Берутти, написавший неск. произв. на сюжеты из  нац.
истории.  Наиболее  известна   его   опера,   рассказывающая   о   жизни
гаучо,"Пампа" (1897, Буэнос-Айрес).
   В 1820 аргент. акт„р X. Касакуверта вместе с танцовщиком А. Кампомане
и Ф. Кихано составили балетную труппу, к-рая выступала с нац. танцами. В
1832 в т-ре "Виктория" эта труппа поставила первое представление  "Танец
девушек".
   В 1908 в Буэнос-Айресе был открыт оперный т-р "Колон"; в год открытия
в т-ре была пост. опера Г. Панисы "Аврора", посвящ„нная  борьбе  аргент.
народа за независимость.  В  ней  композитор  использовал  нар.  аргент.
мелодии.  Широко  применял  в  сво„м  творчестве  нар.  музыку  инков  и
композитор К. Гаито  (оперы  "Оллантай",  1926,  "Кровь  гитар",  1932).
Большим успехом пользовались оперы А. Рогатиса "Уэмак" (1916) и "Невеста
еретика". Первой оперой, либретто к-рой было написано на  исп.  яз.  (до
этого либретто писалось на итал. яз.), была опера известного композитора
Ф. Боэро "Тукуман" (1918). Этому же композитору принадлежит популярная в
Аргентине опера "Разбойник" (1929), посвящ„нная жизни гаучо.  Творчество
Боэро положило начало формированию аргент. проф. нац. оперной  школы.  В
20-30-е гг. пользовались известностью оперы А.  Счиумы  "Табаре"  (1925)
(либретто по одноим„нной уругвайской поэме), "Легенда Урутау" X. Хиларди
(1934), "Красный город" Р. Эспойле (1936) (либретто на тему  из  истории
борьбы против диктатуры Росаса) и др.
   В 1908 т-р "Колон" имел балетную труппу из 40  итал.  танцовщиков.  В
период 1908-25 на гастроли в Арге'нтину приезжали: труппа С. П. Дягилева
(1913 и 1917),танцовщицы А. Дункан (1915), А. П. Павлова (1917 и 1919) и
др. В 1925 в т-ре "Колон" начала  работать  первая  постоянная  балетная
труппа, состоящая из нац. танцовщиков.  В  труппе  работали  иностранные
балетмейстеры: А. Р. Больм (1925),  Б.  ?.  Ни-жинская  (1926-27,  1933,
1936, 1946), ?. ?. Фокин (1931), А. Архентина (1933), С.  Лифар  (1934),
Т. Гзов-ская (1950-51) и др. В т-ре "Колон" работали нац. балетмейстеры,
ставившие нац. балеты:  "Кометы"  Maca  (1932;  балетм.  А.  Гидо  и  Т.
Мансини),  "Панамби"  Хинастеры  (1940;  балетм.  М.  Уолмен),  "Однажды
случилось" Гуаставино  (1942;  балетм.  И.  Пьовано),  "Побег  индейцев"
Виллоуда (1943, балетм. X. Басальдуа) и  др.  Среди  других  пост.  этой
труппы: "Петрушка" Стравинского (1925), "Дафнис и Хлоя"  Равеля  (1927),
"Жизель" Адана (1930), "Концерт Моцарта" на муз. Моцарта (1942),  "Ромео
и Джульетта" Прокофьева (1951) и др.
   В Аргентине существуют  и  другие  балетные  труппы,  в  числе  к-рых
"Группа современного танца". В 1959 в репертуаре этой труппы были балеты
(поставленные балетм. М. Винслоу): "Грусть" на муз. Агирре, "Сенсе майя"
(либретто на основе произведения Н. Гильена), "Ода волне"  (либретто  на
основе произведения П. Неруды), "Сарабанда" на муз. Баха и др.
   Видным совр. оперным композитором является X.  Кастро  -  автор  опер
"Прозерпина и иностранец" (1952,  "Ла  Скала",  Милан,  первый  приз  на
конкурсе им. Дж.  Верди  в  Милане),  "Кровавая  свадьба"  (либретто  по
произв. Гарсиа Лорки, 1956, т-р "Колон", Буэнос-Айрес). В  конце  1950-х
гг. видную роль начал играть также оперный т-р  ("Аргентинский  т-р")  в
Ла-Плате. Выдвинулся ряд оперных певиц и певцов: певицы  Б.  Бесалу,  X.
Капелья, Л. Бертана, А. Кам-подонико, Э. Арисменди; певец  Ф.  Ботаро  и
др. Среди соврем, аргент. композиторов выделяются А. Пальма,  А.  Пинто,
Э. Саселья и др.  К  жанру  оперетты,  не  получившему  развития  в  А.,
обращались композиторы К. Лопес ("Мадам Линч", 1932, "Амалия", 1935), X.
Maca ("Эсмеральда", "Триумф сердца", "Вечная история") и др.
   Лит.: В о se h М. G-., Historia del teatro en Buenos Aires,  B.Aires,
1910; E chague J. Р., El teatro argentino, B. Aires, 1928; А г t а с h o
М., Noticias para la historia  del  teatro  nacional,  B.  Aires,  1941;
Morales E., Historia del teatro argentino, B. Aires, 1944; O r d a z L.,
El teatro en el Rio de la Plata, B. Aires, 1946; B e 1 t r a  ?  O.  R.,
Los origines del teatro argentino, B. Aires,  1941;  "Lyra",  B.  Aires,
1958, ј 167-170; S с h i u m а 0., Musicos argentinos contemporaneos, B.
Aires, 1948; De La Guardia E., Herrera R., El arte lirico en  el  Teatro
Colon, B. Aires, 1948; С u с u 1 1-u-R i o b o-M u n o z.  El  arte  del
ballet en el T. Colon, B. Aires, 145. , , В. Дан.
   АРГИРОПУЛОС (??????????), Василкс (1894 - 29. IV. 1953)  -  греческий
акт„р. Род. на о-ве Паросе. Сценич. деятельность начал в 1910  в  труппе
М. Котопули в Афинах. В 1924 организовал собств. труппу (с  1930  -  Т-р
Аргиропулоса). А.- один из крупнейших  комедийных  акт„ров  греч.  т-ра;
выступал преим. в л„гких переводных комедиях и  фарсах.  Исполнял  также
роли в комедиях совр. греч. драматургов: Марулис ("Сварливец"  Псатаса),
Стратис ("Протевусианос"  Руссоса)  и  др.  Обладая  большим  комедийным
мастерством, А. использовал в то же время в своей игре  грубые  фарсовые
при„мы. Д. С.
   АРГО (наст. фам.- Гольденбе ? г), Абрам Маркович [р. 2(14). II. 1897]
- советский поэт, драматург. Лит. деятельность начал в  1915  в  Одессе.
Писал лирич. и юмористич. стихи в театр. журналах. С 1917 работал  совм.
с  поэтом  Н.  А.  Адуевым.  Ими  написаны  новые  тексты  к   опереттам
"Жирофле-Жирофля" Лекока (1922, Камерный т-р), "Прекрасная Елена" (1924,
Большой т-р) и "Орфей в аду" Оффенбаха (1925, Моск. т-р муз. комедии). В
1920-е гг. работал  для  театр.  коллективов  "Синяя  блуза",  "Смычка",
Теревсат (Т-р революц. сатиры). А. является автором сатирич.  обозрений,
пост. в Моск. т-ре сатиры: "Семь лет без взаимности" (совм.  с  Адуевым,
1925), "Ой, не ходи. Грицю, на "Заговор императрицы""  (совм.  с  Д.  Г.
Гутманом, В. Я. Типотом, 1925) и др. Ему принадлежит либретто  одной  из
первых сов. оперетт - "Полярные страсти" (1931, совм. с Я. М. Галицким).
Писал также сатирич. репризы, присказки к выступлениям цирковых артистов
- В. Е. Лаза-ренко, бр. Танти, Бим-Бом, В. Л.  Дурова,  а  также  тексты
песен, куплетов для Л. О.  Ут„сова,  Б.  С.  Борисова,  В.  Я.  Хенкина.
Работает и как переводчик ("Рюи Блаз" Гюго, "Карл IX"  Шенье,  "Фарс  об
адвокате Пателене" и др.).
   АРГУН-КАНАШОК,  Анна  Бидовна  [р.  8(21).  III.  1914]  -  абхазская
советская актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1958). Депутат Верх. Совета Абх.
АССР 4-го созыва. Окончила абх. театр. студию в Сухуми. С 1931 - актриса
Абх. т-ра (Сухуми). Роли: Сайда ("Ч„рные гости"  Гулия),  Гунда  (о.  п.
Пачалия),  Надежда  ("Последние"   Горького),   Коринкина   ("Без   вины
виноватые"), Дездемона;  Анжелика  ("Жорж  Дан-ден").  Актриса  широкого
диапазона, А.-К.  созда„т  разнохарактерные  лирические,  драматические,
сатирические образы. М. Л.
   АРГУНОВ, Павел Иванович (1768-1806) - русский архитектор.  Крепостной
графов Шереметевых. Учился у отца - живописца И.  П.  Аргунова.  В  1793
руководил строительством дворца-театра в  Останкино  (построен  в  стиле
классицизма 18 в.); работал здесь над  важнейшей  проблемой  театральных
зданий - оптической видимостью сцены, конструированием зрительного зала.
   Лит.: Елизарова Н. А., Театры Шереметевых, М., 1944. АН. Ш.
   АРДАРОВ (Богданович), Григорий Павлович [28. III (9. IV). 1888 -  17.
II. 1956] - русский советский акт„р, режисс„р. Нар. арт.  РСФСР  (1954).
Учился в Одесской театр. школе. Сценич.  деятельность  начал  в  1908  в
Ростове-на-Дону (Антреприза  Н.  И.  Соболыцикова-Самарина).  Работал  в
т-рах Харькова, Баку, Тифлиса. С 1917 выступает как режисс„р. С  1936  -
акт„р и режисс„р Казанского  драм.  т-ра.  А.  обладал  большим  сценич.
темпераментом, сильным и выразит, голосом.  Создавая  драматич.  образы,
наделял своих героев романтическим строем дум и чувств. В  то  же  время
многим его работам был присущ  тонкий,  мягкий  юмор.  Среди  ролей  А.:
Арбенин, Сатин, Кречинский,  Отелло;  Уриель  Акоста  (о.  п.  Гуцкова),
Берсенев  ("Разлом"),   Таланов   ("Нашествие"),   Макферсон   ("Русский
вопрос"), Стессель
   ("Порт-Артур" Степанова и Попова). Создал образ Георгия  Димитрова  в
спектакле "Лейпциг,  1933"  Компанейца  и  Кронфельда.  Пост.  спектакли
"Профессор  Полежаев"  ("Беспокойная  старость")  Рахманова,  "Ревизор";
"Дворянское гнездо" по Тургеневу и др. И. И.
   АРДЕР, Александр Карлович (р.19.IX. 1894)-эзтон-ский советский артист
оперы (бас) и педагог. Засл. арт. Эст. ССР (1942).  Член  КПСС  с  1946.
Пению  обучался  в  Италии  (1919-21)  и  Швеции   (1921-23).   Сце-нич.
деятельность начал в 1919 в т-ре "Эстония"; в 1923-31 А.- солист того же
т-ра. Партии: Олав ("Ви-керцы" Аава),  Борис  ("Борис  Годунов"),  князь
Игорь;
   Вольфрам ("Тангейзер"), Скарпиа  ("Тоска")  и  др.  Исполнит.  манера
артиста отличается  экспрессией  и  непосредственностью.  С  1928  вед„т
педагогич. работу в  Таллинской  консерватории  (с  1951  -  профессор).
Ученики А.: Т. Куузик, Э. Маазик, А. Пюви и др.  А.  выступает  также  в
концертах. X. Кыр.
   "АРДЖЕНТЙНА" (Argentina) - итальянский театр  в  Риме  (около  церкви
Сант-Андреа делла Балле). Открыт в 1732. Здание построено Дж. Теодальди,
расписано Д. Веллани. Считалось в 18 в. одним из красивейших  в  Италии.
Имело форму усеч„нного яйца и состояло из 6 ярусов, по 33 ложи в каждом.
Первое время в "А." шли оперные и драматич. спектакли. С 1739  ставились
только "серь„зные" оперы. Для т-ра писали композиторы А.  Скарлатти,  Н.
Йоммелли, Б. Галуппи, X. В. Глюк, Н. Пиччини, Д. Чимароза.  В  18  в.  в
"А." пели знаменитый певец-кастрат Каффа-релли,  Дж.  Джизиелло.  В  1-й
четверти 19 в. в т-ре работал балетмейстер С. Вигано. Здесь были впервые
пост. оперы "Севильский цирюльник" (под назв.  "Альмавива,  или  Тщетная
предосторожность", 1816) и "Аделаида Бургундская" (1817) Россини,  "Двое
Фоска-ри" Верди (1844) и мн. др. Расцвет т-ра  относится  к  1863-69.  В
1878 в "А." дебютировал певец М. Баттис-тини.  В  1888  "А."  становится
коммунальным (городским) т-ром. В 90-х гг. 19 в. в  "А."  был  поставлен
цикл опер Р. Вагнера. После сооружения здания оперного  т-ра  "Костанци"
"А." приш„л в упадок. С. Мок.
   АРДЙ (Hardy), Александр (ок. 1570 - ок. 1632)- французский драматург.
С юных лет состоял на службе в труппе бродячих комедиантов, разъезжавшей
по  провинции,  а  с  1599  выступавшей  в  Париже,  в  помещении   т-ра
"Бургундский отель". Эта труппа в течение 30 лет ставила пьесы  А.  Лит.
деятельность начал ок. 1592. Написал ок.  700  пьес  (до  нас  дошла  41
пьеса), среди к-рых огромная пьеса в восьми "днях" -  "Чистая  и  верная
любовь Феагена и Хариклии" (1623) на сюзкет романа "Эфиопика" Гелиодора.
В 1624-28 А. издал пять томов драматич. произведений, в к-рые  вошли  11
трагедий, 12 трагикомедий, 5 пасторалей, 5 "мифологических" пьес.  К  12
утерянным  пьесам  А.  сохранились  монтировочные  записи  Л.  Маэло   -
декоратора  "Бургундского  отеля".  Две  из  этих  пьес  ("Пандоста"   и
"Партения") ставились в течение двух дней. Наличие многодневных пьес  А.
показывает его зависимость от  ср.-век.  традиции.  В  то  же  время  А.
стремился уравнять размеры отд. актов, в„л борьбу с длинными  монологами
и пространными песнями хора, разв„ртывал  действие  трагедии  (в  т.  ч.
сцены убийств и казней) на глазах у зрителей. Трагедии А. были  написаны
на античные сюжеты, взятые из истории ("Лукреция",  "Кориолан",  "Смерть
Александра" и др.) или из мифологии ("Дидона", "Смерть Ахилла"  и  др.).
Лучшая из них - "Мариамна" (1610) - посвящена трагич.  смерти  Мариамны,
жены Ирода  Великого.  Трагедии  А.  не  пользовались  успехом;  публика
предпочитала  его  трагикомедии,  в  к-рых  А.  разрабатывал   романтич.
истории, заимствованные у Лукиана, X. Монтемайора, М. Сервантеса  и  др.
Наиболее удачны - "Корнелия"  (ок.  1613),  "Фелис-мена"  (1615),  "Сила
крови" (1615), "Прекрасная цыганка" (1626),  "Эльмира"  (1627).  Главное
отличие  трагикомедий  А.  от  его  трагедий  -  преобладание   сложной,
запутанной  интриги  над  обрисовкой  характеров;   они   всегда   имеют
благополучную развязку. В своих пасторалях -  "Альцея"  (1610),  "Триумф
любви" (1626) и др. А. опирался  на  итал.  и  исп.  образцы,  изображал
всевозможные столкновения на почве любви и ревности. Пасторали А. лишены
светской манерности, к-рая присуща др. произведениям этого жанра в 17 в.
А.  подготовил  переход  от  книжной  бездейственной   трагедии   франц.
Возрождения  к  франц.  классицистской  трагедии  17   в.   Трагедии   и
трагикомедии А. ставились до 30-х гг. 17 в. На рус. яз. не переведены.
   Лит.: R i а 1 Е., Alexandre Hardy et le theatre francais a la fin  du
XVI et au commencement du XVII  siecle,  P.,  1889;  Lancaster  H.  C.,A
history of French  dramatic  literature  in  the  17  century,  v.  1-2,
Balt.-L., 1929; A d a m A., Histoire de la litterature francaise au XVII
siecle, v. 1, P., 1948. С Мок.
   АРДЙ (наст. фам. - Нечаев), Николай  Иванович  [1834  -  10(22).  IV.
1890] - русский драматич. акт„р и певец (тенор). Учился в  Моск.  театр.
уч-ще. Сце-нич. деятельность начал в 1855. В  течение  16  лет  играл  в
провинции (Харьков, Одесса, Казань и др.).  Исполнял  гл.  обр.  роли  в
опереттах  и  водевилях  с  пением.  С  1871  до  конца  жизни  -  акт„р
Александрийского т-ра. Сначала  играл  роли  в  опереттах  и  водевилях:
Парис, Пикило ("Прекрасная Елена" и "Птички певчие" Оффенбаха), Борзиков
("Лев Гурыч Синичкин" Ленского). Затем переш„л на характерные и  бытовые
роли в драматич. спектаклях. Большим успехом пользовался в пьесах А.  Н.
Островского:
   Разлюляев ("Бедность  не  порок"),  Бородкин  ("Не  в  свои  сани  не
садись"), Робинзон ("Бесприданница"), Счастливцев ("Лес") и  др.  Комич.
талант  А.  высоко  ценил  Островский,  отмечавший,  однако,  что  акт„р
испорчен провинцией, небрежен с авторским  текстом.  А.  выступал  также
(вместе с куплетистом И. И. Монаховым) в концертах  с  исполнением  рус.
песен.
   Лит.: Островский А., Полное собр. соч , т.  12,  M."  1952,  с.  217;
"Артист", M., 1890, ј 7, с. 188. А. Кл.
   АРДЙ-СВЕТЛОВА, Ольга Васильевна (1868  -  1947)  -  русская  актриса.
Участвовала в любительских спектаклях. Проф. сценич. деятельность начала
в
   1886 в укр.  труппе  Деркача  (Таганрог,  Ор„л,  Астрахань).  С  1892
работала в рус. г-рах (Казань,  Харьков,  Новочеркасск,  Вильно,  Старая
Русса, Астрахань, Баку, Саратов, Н. Новгород, Самара и  др.).  Выступала
преим. в ролях классич.  репертуара:  Катерина  ("Гроза"),  Жанна  д'Арк
("Орлеанская  дева")  и  др.  Среди  лучших  ролей  А.-С.  также  герцог
Рейхштадтский  ("Орл„нок"  Ростана).  В  1918  А.-С.   была   режисс„ром
Саратовского т-ра; преподавала в  студии  этого  т-ра.  Написала  театр.
мемуары, опубликованные в сб.  "Русский  провинциальный  театр"  (Л.-М.,
1937). Лит.: "Рампа и жизнь", 1918, ј 5. 4. Кл. АРДОВ,  Виктор  Ефимович
[р. 8(21). X. 1900]-  русский  советский  драматург.  Лит.  деятельность
начал  в  1921  как  театр.  критик.  С  1924  выступает  как  драматург
("Именинница", 1924, Моск. т-р сатиры). А. принял  участие  в  основании
Моск. т-ра сатиры, где были поставлены его комедии и обозрения: "Ст. 114
уг. код." (1926),  "Склока"  (1926),  "Таракановщина"  (1928)  (написаны
совм. с Л. В, Никулиным), "Всесвалка" (1929), "Мелкие козыри" (1937), "А
не хулиган ли Вы, гражданин?" (1927, в соавторстве с А. Г. Алексеевым) и
др. А. является преим. драматургом "малых форм". Его одноактные комедии,
водевили, скетчи, сценки, рассказы исполняются в т-рах,  на  эстраде,  в
цирке, на радио, телевидении и в самодеятел