Большое место в деятельности Р. занимало иск-во балета;  по
его инициативе на сцене "Гранд-Опера" выступали балетная  труппа  С.  П.
Дягилева, балерины А. П. Павлова, И. Архентина и др.
   Соч.: L'art theatral moderne. P., 1910.
   Лит.: Гвоздев А. А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX ст.,
Л.-М.. 1939; Boil A., Jacques Rouche, P., 1937. А. Я.
   РУЭДА (Rueda), Лопе де (ок. 1510, Севилья,- ок. 1565, Кордова) - исп.
акт„р, драматург. Ремесленник по профессии, Р. увл„кся т-ром и  примкнул
к бродячей акт„рской труппе, к-рую  в  1544  возглавил,  писал  для  не„
пьесы. Труппа Р.- один из первых проф. акт„рских коллективов,  известных
в Испании.Пьесы Р. были частично опубликованы после его смерти (в 1567 и
1570). В наст. время известны 4 комедии, 3 "пастушеские беседы" и св. 20
пасос. Сюжеты и структура комедий и  пасторалей  "Эуфемия",  "Армелина",
"Обманутые", "Камила", "Тимбрия" и др. заимствованы из итал. источников.
Творчески восприняв при„мы "уч„ной комедии", Р. пытается сочетать  их  с
традициями нар.  т-ра  в  пасос  (комич.  бытовые  интермедии)  "Оливы",
"Приглаш„нный", "Страна Хауха", "Маска", "Довольный  рогоносец"  и  др.,
выс- меивающих быт и нравы совр. Р. Испании. Мн. образы  пасос  являются
вариантом одного и того же типа, напр. образ  "простака"  или  "глупца",
сценич. воплощением к-рого прославился сам Р.  Создав  яркие  реалистич.
характеры, наделив героев живой нар.  речью,  Р.  сделал  драматургию  и
театр. иск-во достоянием народа. Именно  поэтому  творчество  Р.  высоко
ценил М. Сервантес, а Лопе де В era считал Р. подлинным зачинателем исп.
нац. т-ра.
   Соч.: Obras, v. 1-2, Madrid, 1895-96; Teatro, Madrid, 1958  (Clasicos
castellanos, v. 59); в рус. пер.- Оливы, П., 1919; Приглашенный, в  кн.:
Записки ГИТИСа им. Луначарского, М.-Л., 1940, с. 242-46; Страна Хауха  и
Оливы,  в  кн.:  Мокульский  С.  С.  (сост.).  Хрестоматия  по   истории
западноевропейского театра, т. 1,2 изд. М. 1953, с. 266-69, 293.
   Лит.: Cotareloy Mori E., Lope de Rueda y  el  teatro  espanol  de  su
tiempo, Madrid, 1901; S a 1 a z a r S.,  Lope  de  Rueda  y  su  teatro,
Santiago de Cuba, 1911, 2 ed., Habana, 1912. . 3. ?J
   РЫБАКОВЫ - семья рус. акт„ров. 1) Николай Хрисанфович  [7(19).V.1811,
Курск,- 15(27).XI.1876, Тамбов] - драм.  акт„р.  Был  мелким  чиновником
Курской каз„нной палаты. В 1826  дебютировал  на  сцене  Курского  т-ра,
возглавляемого  И.  Ф.  Штейном.  После  раскола  труппы  Штейна  (сезон
1833/34) вош„л в  часть  труппы,  к-рую  возглавил  Л.  Ю.  Млотковский.
Обосновавшись с этим коллективом в Харькове, Р.  играл  здесь  до  1841.
Затем работал преим. в т-рах юж. губерний России  и  Поволжья.  Решающее
идейное и художеств. воздействие на творчество молодого Р. оказали П. С.
Мочалов и М.С. Щепкин, в гастрольных спектаклях  к-рых  он  неоднократно
принимал участие. Под влиянием иск-ва Мочалова Р. создал  в  1839  образ
Гамлета- одну из своих лучших ранних ролей; в  исполнении  Р.  Гамлет  -
благородный человек, столкнувшийся с несправедливыми обществ, порядками.
Однако в отличие от Мочалова, подч„ркивавшего в образе Гамлета  активное
начало, Р. выделял  тему  скорбного  раздумья  о  жизни.  С  успехом  Р.
исполнял также роли: Отелло, Кориолана (о. п.  Шекспира),  Карла  Моора,
Фердинанда, позднее короля Лира, Макбета, Ричарда III, Шейлока. Но  осн.
место в репертуаре Р. в течение долгого времени  занимала  мелодрама,  в
к-рую акт„р стремился внести правду чувств и дух бунтарства. Лучшие роли
Р. в мелодрамах: ремесленник Бидерман  и  Нино  ("Смерть  или  честь"  и
"Уголино" Полевого), Владимир Заревский (о. п.  Ефимовича),  Кин  ("Кин,
или Беспутство и гений" Дюма-отца). В 1852 Р.  дебютировал  в  Малом,  в
1854  -  в  Александрийском  т-рах.  Однако  вследствие  столкновения  с
директором имп. т-ров А. М. Гедеоновым Р. принят туда не был.  Столичные
дебюты сыграли положит. роль в жизни  акт„ра,  дав  ему  возможность  *]
ознакомиться с иск-вом  мастеров  Малого  и  Александрийского  т-ров,  с
первыми пьесами А. Н. Островского. Почти вся дальнейшая творч. жизнь  Р.
протекала в провинции. Лишь в 1872 - 76 он служил в Москве: в 1872  -  в
Нар. т-ре на Политехнич. выставке, в 1873 и 1874-76  -  в  Общедоступном
т-ре, в 1873-74 - в Артистическом кружке, возглавляемом  Островским.  Р.
выступал  как  сознательный  пропагандист  рус.  классич.  репертуара  и
драматургии Островского. Нетерпимостью к любым проявлениям деспотизма  и
произвола,  беспощадностью  сатиры,  глубоким  обличит.   пафосом   было
проникнуто его исполнение ролей купцов-самодуров в  пьесах  Островского:
Брусков ("В чужом пиру  похмелье"),  Ахов  ("Не  вс„  коту  масленица"),
Курослепов ("Горячее сердце") и др. Наибольший обществ, резонанс получил
образ Несчаст-ливцева, созданный Р.  (сам  Р.  как  человек  и  художник
послужил Островскому прототипом для этой роли). Страстную силу ненависти
и вместе с  тем  веру  в  торжество  справедливости  вкладывал  акт„р  в
монологи своего героя. Глубоким постижением социальной сущности  образа,
современным звучанием было отмечено также исполнение Р. ролей  в  пьесах
Фонвизина (Простаков, Скотинин - "Недоросль"),  Грибоедова  (Скалозуб  -
"Горе от  ума"),  Пушкина  (Мельник-  "Русалка",  Вырин  -  "Станционный
смотритель"), Гоголя (Земляника - "Ревизор", Яичница - "Женитьба") и др.
Акт„р пламенного, одухотвор„нного высокой идеей вдохновения, Р.  обладал
зрелым, уверенным мастерством. В историю рус. сценич. иск-ва Р. вош„л не
только  как  крупнейший  художник-реалист,  но  и  как  человек,  чуждый
торгашескому бурж. духу старого провинц. т-ра, противостоявший ему  всей
своей жизнью. Р. способствовал выдвижению талантливых молодых акт„ров  -
Л. Н. Самсоно-ва, М. Т. Иванова-Козельского, В. Н. Давыдова и  др.  Один
из реформаторов рус. провинц. сцены, Р. был последовательным выразителем
демократических тенденций в рус. т-ре, творческим единомышленником  П.М.
Садовского, А. Е. Мартынова, П.  В.  Васильева  и  др.  крупнейших  рус.
акт„ров-реалистов 19 в.
   2)Паулина Герас-имовна (р. между 1810-20 - ум. в 1880-х гг.) -  драм.
и оперная артистка.  Жена  Н.  X.  Рыбакова.  Дочь  известного  провинц.
антрепрен„ра и акт„ра К. М. Зелинского. Играла до конца 60-х гг.  преим.
в тех же труппах, что и е„ муж (в Харькове,  Николаеве,  Екатеринославе,
Одессе, Ставрополе, Ярославле и др.  городах).  Исполняла  роли  молодых
героинь  в  водевилях,  мелодрамах,  операх:  Габриэль  ("Девушка-гусар"
Кони), Вероника ("Уголино" Полевого), Мария ("Материнское благословение"
Деннери), Офелия и др. В 60-х гг. перешла на амплуа "бытовых  старух"  в
совр. пьесах. Иск-во Р. высоко ценил А. Н. Островский.
   3) Константин Николаевич (1856- 1916) - драм. акт„р. Сын Н. X.  и  П.
Г. Рыбаковых. Сценич. деятельность начал в 1871 во Владикавказе.  Вместе
с отцом играл во мн. городах провинции, а также в Москве (в  1873-76  -в
Общедоступном т-ре, в 1873-74--в Артистич. кружке). После смерти отца Р.
в 1876-81 снова работал в провинции. С  1881  до  конца  жизни  -  акт„р
Малого театра. Первоначально выступал преим. в героико-романтич.  ролях.
Однако, не обладая необходимым для исполнения этих ролей  темпераментом,
пластической выразительностью, Р. с середины 80-х гг. переш„л на бытовые
роли   в   русском   репертуаре.   Большое   влияние   на   формирование
реалистического таланта Р. оказали искусство его отца, исполнение  ролей
в пьесах А. Н. Островского, советы  самого  Островского,  помощь  Г.  Н.
Федотовой - партн„рши и близкого друга Р.  Игра  Р.  отличалась  сценич.
правдой,   простотой   и   естественностью,   была    отмечена    острой
наблюдательностью. Среди ролей Р. в пьесах Островского: Буланов  ("Лес",
1876),  Кудряш  ("Гроза"),  Незнамов  (1884,  роль  написана  Островским
специально для Р.), Несчастливцев; Большов  ("Свои  люди  -  сочт„мся"),
Васильков  ("Бешеные  деньги"),  Прибытков  ("Последняя  жертва"),  Юсов
("Доходное место"), Кнуров  ("Бесприданница").  В  течение  мн.  лет  Р.
готовился к исполнению ролей Фамусова и Городничего. Его Фамусовтипичный
представитель бюрократического режима, и тупой солдафон Городничий вошли
в сценич. историю этих пьес  в  Малом  т-ре.  К  значительным  ролям  Р.
относятся также: Звез-динцев ("Плоды просвещения"),  Ревякин  ("Кручина"
Шпажинского). Несмотря на консерватизм взглядов (Р. не принял  иск-во  M
XT, драматургии Горького), Р. был сторонником и  пропагандистом  критич.
реализма 19 в. и способствовал сохранению его традиций на рус. сцене.
   4) Ольга Николаевна (ок. 1845-1870)- драм. актриса. Дочь Н. X.  и  П.
Г. Рыбаковых. Играла вместе с отцом в провинции.
   Лит.: Ж д а н о в М., Путевые записки по России в двадцати губерниях,
СПБ, 1843; Самсонов Л. М., Пережитое, СПБ. 1880; Давыдов В. Н.,  Рассказ
о прошлом. М.-Л., 1931; Николаев Н., Н.  X.  Рыбаков  и  старый  русский
провинциальный театр. "Библиотека театра  и  искусства",  1912,  кн.  5;
Клинчин А., Николай Хрисанфо-вич Рыбаков, М., 1952; его  же,  Николай  и
Константин Рыбаковы, "Театр", 1956, .ј 10;  Юрьев  Ю.,  Записки,  Л.-М.,
1948; Филиппов В. А., Пять Фамусовых, в сб.:
   Сто лет Малому театру. 1824-1924, М., [1924 ]. А. Кл.
   РЫБАЛТЫ [ед. ч. (в  средневек.  Польше)  rybalt,  от  итал.  ribaldo,
rubaldo - бродяга, шут] - польские кост„льные  певцы,  бродячие  акт„ры.
Получили распространение в 15 в.; в 16 в. их выступления были  популярны
в Центр. Польше, в области Мазовия, Литве и на Руси.  Позднее  часть  Р.
осела  в  городах,  где   ощс.тупали   с   небольшими   представлениями,
получившими назв. рыбалтовской комедии (в этих представлениях  принимали
участие и нар. учителя). Другие Р. превратились в постоянных певчих  при
кост„лах и учителей церковного пения.  Рыбалтовская  комедия  отличалась
реалистичностью сюжетов, отражавших совр. действительность,  народностью
языка, сатиричностью. Постоянным действующим лицом в этих  комедиях  был
неудачливый воин Альбертус. В  этом  образе  раскрывалось  отрицательное
отношение нар.  масс  к  завоевательным  устремлениям  правящих  кругов;
позднее в этих комедиях появился  сатирич.  образ  шляхтича-конфедерата,
напоминающего традиц. фигуру хвастливого воина. Наиболее популярны  были
комедии "П л ебанский поход" (1590), "Возвращение Аль-бертуса  с  войны"
(1596), "Новая рыбалтовская комедия" (1615). В  царствование  Сигизмунда
III (1587- 1632) Р. потеряли сво„ значение, при Яне Казимире (1648-1668)
исчезли совершенно.
   Лит.: История  западноевропейского  театра,  под  общей  ред.  С.  С.
Мокульского, т. 2, М., 1957, с. 731-32; В a d e-c k i К. (сост.), Polska
komedJa rybattowska, Lwow, 1931. Б. Рос.
   РЫБАЛЬЧЕНКО, Всеволод Петрович [р. 10  (23).VIII.1904]  -  укр.  сов.
композитор.  В  1931  окончил  Харьковский  муз.-драм.  ин-т  по  классу
композиции С. С. Богатыр„ва. Автор опер (совм. с Ю. С. Мейтусом и М.  Д.
Тицем) "Перекоп" (1939, Т-р оперы и балета им. Шевченко), "Гайдамаки" по
поэме Шевченко (1944), симф. и вок. соч.
   РЫБНИКОВ, Николай Николаевич [10(22). V III. 1879-21.1.1956]  -  рус.
сов.  акт„р.  Нар.  арт.  РСФСР  (1937).  Творч.  деятельность  начал  в
полулюбительских  спектаклях  в  летних  антрепризах.  Как  проф.  акт„р
выступил в 1898 в Серпухове, затем в течение 20 лет  играл  в  провинции
(Рязань, Тифлис, Уфа, Николаев, Псков, Вильно). С 1918 служил в  Москве,
Харькове, Баку, позже - в Т-ре Корша, с 1927 работал в Малом т-ре.
   В пьесе Ромашова "Огненный мост" Р. сыграл Штанге - чекиста,  солдата
революции. Эта роль положила начало ряду образов, в к-рых  Р.  раскрывал
лучшие черты характера сов. человека - его несгибаемую  волю  к  победе,
гуманизм и любовь к Родине, бесстрашие перед лицом смерти. Таковы Андрей
("Ясный лог" Трен„ва), Сташинский ("Разгром" по Фадееву). В 1933 в пьесе
Леонова "Скутаревский" Р. играл заглавную роль, он создал образ  уч„ного
старой школы, человека глубокой  мысли,  отдавшего  свой  огромный  опыт
молодой республике Советов. Играл также роль Богдана Хмельницкого (о. п.
Корнейчука).
   Р. был ярко нац.  акт„ром,  воспроизводил  в  своих  сценич.  образах
характер  рус.  человека,   своего   современника.   Играл   героич.   и
характерно-героич. роли.  Роли  классич.  репертуара:  Григорий  ("Плоды
просвещения"), Франц Моор; Ванюшин ("Дети Ванюшина").
   Др. роли: Николай Скроботов ("Враги"), Грознов  ("Правда-  хорошо,  а
счастье  лучше"  Островского),   Колос   ("Фронт"),   Пшенцов   ("Жизнь"
Панф„рова), князь Тугоуховский ("Горе от ума"). В. Мае.
   РЫБНОВ,  Александр  Васильевич  [р.  19.VIII  (2.IX).1906]   -   рус.
советский хоровой дириж„р. Нар.  арт.  РСФСР  (1965).  Чл.  Коммунистич.
партии с 1944. В 1927 окончил хоровой ф-т, в 1930 -  муз.-теоретич.  ф-т
Моск. консерватории. С 1930  -  хормейстер,  с  1958  -  гл.  хормейстер
Большого т-ра. Р. способствовал росту  хоровой  культуры  т-ра.  Хоровые
сцены, пост. Р. в оперных спектаклях,  отличаются  точностью  интонации,
выразительностью фразировки, артисты хора-активные участники  мизансцен.
В 1934-50 Р.- рук. хора Моск. автозавода им. Лихач„ва. С 1954  препода„т
в Муз.-пед. ин-те им. Гнесиных.
   Среди работ Р. спектакли:  "Псковитянка"  (1945),  "Царская  невеста"
(1947), "Проданная невеста" (1948), "Фауст" (1948), "Мазепа" (1949; Гос.
пр. СССР, 1950), "Сорочинская  ярмарка"  Мусоргского  (1952),  "Фиделио"
("Леонора") Бетховена (1954), "Франческа да Римини" Рахманинова  (1956),
"Укрощение строптивой" Шебалина (1957), "Чародейка" Чайковского  (1958),
"Война и мир" (1959); "Фальстаф" Верди  "  (1962),  "Летучий  голландец"
Вагнера (1963).
   "РЫЖИЙ" - название циркового артиста (клоуна), развлекающего  публику
в  промежутках  между  отдельными  номерами  программы.  Назван  так  по
традиционному гриму и рыжему парику. В настоящее время наименование "Р."
выходит из употребления, заменяясь "ков„рным". См. ст. Клоунада.
   РЫЖОВ, Иван Андреевич (1866-11. I. 1932) -  рус.  сов.  акт„р.  Засл.
арт. Республики (1925). Муж В. Н. Рыжовой. В 1892,  по  окончании  драм.
курсов Моск. театр. уч-ща, был принят в труппу Малого т-ра.
   Роли: Никита ("Власть тьмы"), Беляев ("Месяц в  деревне"  Тургенева),
Васильков   ("Бешеные   деньги"   Островского),   Кречинский   ("Свадьба
Кречинского"  Сухово-Кобылина),  Зимин  ("Светлая  личность"   Карпова),
Бахрушин ("Жулик" Потапенко) и др.
   В„л преподават. работу (Муз.-драм.  уч-ще  Моск.  филармонич.  об-ва,
Театр. уч-ще при Малом т-ре). С. Г.
   РЫЖОВ, Николай Иванович [р. 18(31).X.1900]-  рус.  сов.  акт„р.  Нар.
арт. РСФСР (1949). Сын В. Н. Рыжовой. В 1918 поступил  на  драматические
курсы при Малом т-ре, но со 2-го курса переш„л в высшее драматич.  уч-ще
Моск. филармонии. В 1923 после дебюта в ролях  Молчалина  и  Дорми-донта
("Поздняя любовь"  Островского)  был  принят  в  труппу  Малого  театра.
Представитель реали-стич. школы акт„рского мастерства, Р. вносит в  сво„
исполнение сочные бытовые детали, характерные  краски.  Среди  ролей:  в
пьесах  Островского  -Емеля  ("Не  было  ни  гроша,  да  вдруг  алтын"),
Бело-губов ("Доходное место"), Андрей Брусков ("В чужом пиру похмелье"),
Вожеватов  ("Бесприданница"),  Ба-рабошев  ("Правда-хорошо,  а   счастье
лучше"), Худобаев ("Светит,  да  не  греет"  Островского  и  Соловь„ва);
Джозеф Седли ("Ярмарка тщеславия" по Теккерею), лорд Лортон ("Веер  леди
Уиндермиер" Уайльда), Хаппир ("Луна зашла" Стейнбека). Р. играл почти во
всех этапных пост. сов. пьес в Малом т-ре - Болухатов  ("Огненный  мост"
Ромашова), Мотыльков ("Слава" Гусева), Колосов ("Любовь Яровая"), Блохин
("Порт-Артур" Степанова и Попова), Лишев ("За тех, кто в море!")  и  др.
В. Мае,
   РЫЖОВА, Варвара Николаевна [15(27).1.1871,  Москва,-  18.V.1963,  там
же] - рус. сов. актриса. Нар. арт. СССР (1937). Гос.  пр.  СССР  (1943).
Представительница старой театр. семьи Бороздиных- Музи-лей. Дочь  Н.  И.
Музиля и В. П. Бороздиной-Музиль. В 1893, по окончании драм. курсов  при
Моск. театр. уч-ще (класс А. П. Ленского), была  принята  в  Малый  т-р.
Играла здесь до 1956. До 1896 выступала под фам. Музиль1-я, затем, выйдя
замуж за акт„ра И.  А.  Рыжова,  -  под  его  фамилией.  Начав  с  ролей
"инженю-комик", Р. вскоре перешла на бытовые и характерные роли  молодых
женщин. Первая крупная работа актрисы -  роль  Акулины  ("Власть  тьмы",
1895). Изображая Акулину тупой, жестокосердной деревенской девкой, Р.  в
то же время оправдывала е„ как жертву тяж„лых социальных условий. Первые
роли Р. в пьесах Островского - Евгения Львовна ("Трудовой хлеб",  1895),
Мария Власьевна ("Воевода", 1896). Р. выступала также  и  в  Новом  т-ре
(филиал Малого т-ра); исполнила в спектаклях, пост. А. П. Ленским, роли:
Улиты ("Лес", 1900), Бобылихи и Купавы ("Снегурочка", 1900  и  1903).  В
1902 сыграла роль Лизы  ("Горе  от  ума").  Отказавшись  от  сложившейся
традиции исполнения этой роли в канонах амплуа субретки, актриса создала
образ русской крепо-стной девушки, сметливой и озорной. С  конца  1900-х
гг. Р. постепенно переходит на роли старух  (1-я  роль  в  этом  амплуа:
Эмилия  -  "Сестры  из  Би-шофсберга"  Гауптмана,   1908).   Самобытное,
жизнерадостное  дарование  Р.  с  первых  е„  сценич.  шагов  привлекало
естественностью,  непосредственностью,   душевной   теплотой,   яркостью
красок, юмором. Р. была одной из  выдающихся  исполнительниц  комедийных
ролей (бытовых и характерных) в рус. классич.  драматургии,  особенно  в
пьесах Островского. Роли:
   Наталья  Степановна  ("Предложение",   1905),   Шаблова,   Жмигулина,
Феклуша, Зыбкина ("Поздняя любовь", 1909,  "Грех  да  беда  на  кого  не
жив„т", 1910, "Гроза", 1911, "Правда - хорошо, а счастье  лучше",  1913,
Островского), Агафья Тихоновна ("Женитьба", 1909), Кау-рова ("Завтрак  у
предводителя" Тургенева, 1917) и др
   Наивысшего мастерства, ч„ткой  социальной  направленности  иск-во  Р.
достигло в сов. эпоху. В этот период она сыграла роли: Анфусы  Тихоновны
("Волки и овцы", 1920, 1941,  1944),  графини-бабушки  ("Горе  от  ума",
1920, 1930, 1938), Улиты (новая редакция образа, 1921,  1937),  Глумовой
("На всякого мудреца довольно простоты", 1923, 1935), Фелицаты  ("Правда
- хорошо, а счастье лучше", 1925, 1941), Домны  Пантелевны  ("Таланты  и
поклонники", 1926),  Авдотьи  ("Растеряева  улица"  по  Гл.  Успенскому,
1929), Мавруша ("Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина, 1936) и др.
   Образы Р. отличались цельностью и  законченностью,  актриса  достигла
высокого  мастерства  перевоплощения,  образности,  меткости  и  глубины
характеристик. Р. уделяла большое внимание внешнему рисунку роли: слова,
жесты,  движения,  мимика,  смех,  походка  служили  актрисе   средством
раскрытия внутр. мира  персонажа.  Крупнейшая  представительница  иск-ва
Малого т-ра, Р. бережно сохраняла и развивала  в  сво„м  творчестве  его
лучшие традиции. Гл.  внимание  Р.  уделяла  слову.  Е„  непринужд„нная,
естеств. речь отличалась чисто рус. напевностью,  богатством  интонаций,
разнообразием темпов. Актриса пробуждала у зрителей сочувствие  к  своим
персонажам. Щедевром Р. был образ доброй, сердечной няньки  Фелицаты.  К
лучшим созданиям Р. принадлежат также е„ роли в сов. драматургии:  Марья
("Любовь Яровая", 1926), Мотылькова ("Слава" Гусева,  1936),  Демидьевна
("Нашествие", 1943) и др.
   С о ч.:  [Автобиография],  в  кн.:  Малый  театр.  Москва.  Старейшие
мастера..., М.. 1949; РыжоваВ. Н.,  в  кн.  творческие  беседы  мастеров
театра (IV-V-VI), Л.-М., 1938, с. 31-42.
   Лит.: Филиппов В. А., В. Н. Рыжовой  -  вместо  юбилейной  биографии,
"Искусство трудящимся", 1926, .ј 7, с. 13-14; Д у р ы л и н  С.,  В.  Н.
Рыжова, М.-Л., 1945.
   Е.  Фил.  РЫКАЛОВЫ  -  семья  рус.  акт„ров.  1)  Василий   Федотович
[1(12).III.1771 - 8(20).I. 1813] - родоначальник семьи. Выдающийся комик
конца 18 - нач. 19 вв. Сценич. деятельность начал в Туле как трагедийный
акт„р. С 1793 - в труппе петерб. т-ра. Ученик И. А. Дмитревского и А.