ли К.  насыщены
грубыми  шутками,  в  них  были  и  сатирич.  элементы  -   нападки   на
аристократов и богачей. Постепенно К.  исчезали  из  пьес  и  появлялись
только в эпилогах. С 17 в. сохранялись  в  пантомимах  и  представлениях
балаганов.  2)  Артист  цирка,   исполнитель   коми-ко-буффонных   сцен.
Выступления К. сопровождают всю программу. В совр. цирке К.  делятся  на
К.-буфф,  исполняющих  разговорные  или  мимич.  сценки;  ков„рных   К.,
исполняющих шуточные сценки в то  время,  когда  униформисты  обставляют
арену для следующего номера;  муз.  К.,  играющих  на  различных,  часто
эксцентрич.  инструментах  и  поющих  куплеты  обычно  под   собственный
аккомпанемент; К.-дрессировщиков; К.-акробатов. См. Клоунада. Ю. Д.
   КЛОУНАДА - цирковой жанр. Включает в себя комич. выступления  одного,
двух и более артистов - клоунов построенные  на  при„мах  эксцентрики  и
буффонады.  Истоки  К.-  в  выступлениях  нар.  артистов:  в  России   -
скоморохов, во Франции - жонгл„ров, в Германии - шпильманов, в Польше  -
франтов, у народов Ср. Азии - масхарабазов, и др. В школах верховой езды
в 16-17 вв., наряду с наездниками и дрессировщиками  лошадей,  выступали
комики, пародирующие номера верх. езды.  В  первом  стационарном  цирке,
открытом в 1780 Астлеем в Лондоне, выступал комик Б. Саундерс,  игравший
роль неловкого наездника, и комики, разыгрывавшие нар. пантомимы.
   Следующий этап в развитии К. связан с франц. артистом Ж. Б.  Ориолем,
дебютировавшим в парижском цирке Франкони в 1835. Это был ловкий акробат
и эквилибрист, сочетавший сложные упражнения с комич. при„мами. В России
с такими же номерами выступали в 40-50-х гг. 19 в. Л. Виоль и его ученик
П. Авеньели.  Одновременно  в  англ.  и  др.  цирках  получают  развитие
небольшие комич. пантомимы, построенные на разл. эксцентрич. трюках;  их
исполняли Дж. Гримальди, К. Ф. Лоран и др. Другим истоком иск-ва К. были
выступления персонажа ярмарочных представлений  -  Пьеро  (образ  франц.
крестьянина, доверчивого и  подозрительного,  хитрого  и  простодушного,
насмешника и говоруна). Создателями этого образа были: Джаратони, Прево,
Амош.  В  цирке  Пьеро  получил  наименование  "белого  клоуна",  в  его
характеристике сочетались черты  персонажей  итал.  комедии  дель  арте,
англ. пантомимы, франц.  ярмарочного  т-ра.  Постепенно  "белые  клоуны"
завоевали   заметное   место   в   цирковых   программах;они   исполняли
самостоятельные пародийные номера в буффонной манере, развлекали публику
в перерывах между номерами.
   Основоположник нем. клоунады Кватлиц (дебютировал  в  цирке  Ренца  в
Берлине в 1846) изображал робкого и неумелого конькобежца, отважившегося
выйти на л„д. В 70-х гг. 19 в. появляется новый персонаж -"рыжий  клоун"
(Август, Дурачок, Иван Кирпич); развлекая публику в паузах, он  исполнял
роль незадачливого униформиста (служителя  арены),  носил  рыжий  парик.
Затем  Рыжие  стали  выступать  в  утрированных,  пародийных  костюмах,.
получили наименование - Ков„рных (их выступления обычно проходили  в  то
время,  когда  раскатывали   или   складывали   ков„р).   Среди   первых
исполнителей ролей Рыжего были Т.  Беллинг,  Чадвик,  Дж.  Гюйон  и  др.
Ков„рные  участвовали  вместе  с  белыми  клоунами  в  сценах   (антре),
используя в своих выступлениях лацци  итал.  комедии  дель  арте,  трюки
англ. пантомимы и др. шутки. В 80-х гг. 19 в. появились постоянные  пары
белого и рыжего клоунов; во Франции - Футит и Шоколад, в России - С.  С.
Альпе-ров и Бернардо. Такая К. получила название буф-фонадной. В 20 в. в
этом жанре особенного успеха  добились  французы  Бебе  и  Антонет,  бр.
Фрателлини,  Алекс  и  Заватта,  Франческо,  итальянцы  "Дарио-Барио   и
компания", испанец Ривельс, швейцарец Грок, англичане Тич и Джое Джэксон
и др.
   В русском дореволюц. цирке в жанре К. выступали Лепом и Эйжен,  Ю.  и
В. Костанди, Донато и Джио-вани  и  др.  В  рус.  цирке  клоуны  впервые
активно использовали сатирич. репертуар. Так, А.  Л.  и  В.  Л.  Дуровы,
используя  дрессированных  животных,   создавали   остро   злободневные,
сатирич. номера, муз. клоуны Бим-Бом, наряду с игрой на эксцентрич. муз.
инструментах, исполняли куплеты и частушки на злобу дня.
   Злободневное, сатирич. и публицистич. начало получило наиболее полное
развитие в  сов.  цирке.  Сочетая  сложные  цирковые  трюки  с  вес„лыми
остротами, сов. клоуны ищут новые образы, близкие их  зрителям.  Большой
вклад в развитие сов. К. внес В. Е. Лазаренко. Его традициям следовал  и
его сын В. В. Лазаренко. Сатирич. скетчи ставили на арене Л. К. и К.  К.
Таити, Д. С. Альперов и его партн„ры Мишель (М. П. Калядин), Макс (М. И.
Ф„доров),  Н.  Л.  Лавров.  Остросатирич.  и  лирико-комедийные   номера
исполнял Карандаш (М. Н. Румянцев). Другой талантливый сов. клоун О.  К.
Попов включает в свои выступления акробатику, гимнастику и т. п.  Иск-во
К., основанное на нар.  традиции,  развивают  артисты  нац.  цирков:  А.
Юсупов (узб. коллектив), В.  Байдин  (укр.),  Л.  Енгибаров  (арм.),  Л.
Колобов (белорус.) и др. В жанре К. в сов. цирках выступали: Г.  Мозель,
Д. Демаш, С. Крейн, А. Успенский, П. Лавров, К. Берман,  Б.  Вяткин,  Ю.
Никулин, М. Шуйдин, Э. Середа, X. Мусин, Е. Бирюков, Р. М. и А.  Ширман,
В. Мозель, О. Савич, В. Козловский, Ю. Котов и др.
   Иск-во К. получает развитие в странах  нар.  демократии:  Т.  Казаров
(Болгария), Цендерико (Румыния), Штефи и Барош (Венгрия) и др.
   Лит.: Дуров А. Л., В жизни и на арене, Воронеж,  1914;  Кузнецов  Е.,
Цирк, М.-Л., 1931; Дмитриев Ю., Русский цирк, М. ,1953; Р а д у н с к  и
и И. С., Записки старого клоуна, М., 1954; Альперов Д., На арене старого
цирка, М., 1936; Румянцев М.,  На  арене  советского  цирка,  М.,  1954;
Роланд К., Белый клоун, Рига, 1961; Советский цирк. Сборник,  под  общей
ред. Е. Кузнецова, Л.-М., 1938; Кузнецов Е.,  Арена  и  люди  советского
цирка, Л. - М., 1947;' Дмитриев Ю. А., Советский цирк, М., 1963. 70. Д
   КЛУБ МАСТЕРОВ ИСКУССТВ - см. Центральный дом работников искусств.
   "КЛУБНАЯ  СЦЕНА"  -  русский  советский  ежемесячный   иллюстративный
журнал, освещающий вопросы художественной самодеятельности. Орган  ВЦСПС
и МГСПС. Выходил в Москве в Издательстве ВЦСПС (позднее-в Профиздате), с
июля 1927 (;ј.ј 1-6) по окт. 1928 (,јј 1- 10);  в  июле  1928  влился  в
журнал "Синяя блуза" и выходил до дек. 1929  под  назв.  "Материалы  для
клубной сцены". В 1930-32 "К. с." выходила вначале как приложение к журн
"Культурная революция" (1930, јј 1- 12), с  ј  9  журнал  объединился  с
параллельно   выходившим   журн.   "Клубный   репертуар";   с   1931   -
самостоятельный журнал. А. Шн.
   КЛУБЫ в СССР-  центры  культурно-просветительной  работы.Созданыпочти
при  всех  промышленных  предприятиях,  при  совхозах,  колхозах,   гос.
учреждениях и учебных заведениях, в воинских частях.  К.  ведут  большую
работу по коммунистич. воспитанию, организуют лекции, отдых  трудящихся.
Почти  при  всех  К.  имеются   кружки   и   коллективы   художественной
самодеятельности для взрослых и детей. Особенно популярны театр. кружки.
На 1 янв. 1963 насчитывалось 128 тыс. К., из них 18 тыс. К.  профсоюзов.
Большие  и  благоустроенные  К.  носят  наименование  Домов  и   Дворцов
культуры. Вик. М.
   КЛУЧЕРУ  (Cluceru),  Соня  (25.III.1892-10.II.  1955)   -   румынская
актриса.  Нар.  арт.  РНР   (1953).   В   1913   окончила   Бухарестскую
консерваторию. Училась  у  А.  Ромынеску,  П.  Личиу,  К.  Ноттара.  Ещ„
студенткой выступала на сцене Нац. т-ра в Бухаресте. С  1913  -  актриса
этого  т-ра.  Долгое  время  играла  лишь  эпизодич.  роли.  Но  большое
комедийное дарование, художеств. простота, нар.  юмор,  глубокое  знание
человеч. психологии превращали каждое е„ выступление  в  событие  театр.
жизни. После победы  народно-демо-кратич.  строя  в  Румынии  талант  К.
раскрылся в полной мере.
   Роли; Кормилица  ("Ромео  и  Джульетта",  Гос.  пр.,  195  4),  Сваха
("Женитьба"), Няня ("Три сестры"), Василиса ("На дне"), Дарья  ("Великая
сила"  Ромашова),  Ефтимица  ("Потерянное  письмо"   Караджале),   Анета
Дудуляну  ("Кумушки"  Кирицеску),   мадам   Кирнакица   ("Титаник-вальс"
Мушате-ску), бабушка Фануца ("Великий день" Бануш).
   Лит.:  О  л  т  я  н  у  К.,   Дать   народу   подлинное   искусство,
"Народно-демократическая Румыния", Бухарест, 1951, ј 2; S а h i gh  i  а
п, Sonia Cluceru "Flacara", Buc., 1955, .ј 5, с. 24. Н. Р.
   КЛУШИН, Александр Иванович [1763-11(23).V. 1804] - русский драматург,
критик, театр. деятель. Служил офицером в Смоленском полку. В 1790 вышел
в отставку. Принимал участие в журн. И. А.  Крылова  "Зритель".  В  1793
вместе с Крыловым начал издавать журн.  "Санкт-Петербургский  Меркурий".
Напечатал здесь критич. разбор трагедии Княжнина  "Вадим  Новгородский",
поместив в статье большие отрывки из запрещ„нной и сожж„нной по указанию
Екатерины II трагедии. Это привело к столкновению журнала с полицией.  В
1793 в Малом т-ре была пост.  комедия  К.  "Смех  и  горе",  критикующая
пустоту, лицемерие придворных  и  содержащая  нам„ки  на  Екатерину  II.
Сатирич. направленностью отличалась также пьеса К. "Алхимист" (1793).  В
этих произв. К. выступает как  представитель  нравоописательной  комедии
классицизма. С годами либерализм  К.  -  сторонника  политич.  реформ  -
ослабевает, он переходит на консервативные позиции. Это сказалось в двух
его последних пьесах - "Худо быть близоруким"  (1800,  петерб.  Каменный
т-р) и "Услужливый" (1800, там же, переделка пьесы маркиза  дЮфимон).  В
1799 К. был назначен цензором театр. сочинений при  российском  т-ре.  С
1800 - одновременно инспектор (режисс„р) российской петерб. труппы.
   Соч.: "Смех и горе", в кн.: Российский феатр..., ч. 4, СПБ, 1829,  т.
XX. Комедии, с. 1-129; "Алхимист", в сб.:
   Русская комедия и  комическая  опера  XVIII  века,  M.-Л.,  1950,  с.
465-483; Б е p к о в П. Н., Русская комедия  и  комическая  опера  XVIII
века, там же, с. 49-55. f0. Д.
   ЕЛЮЧАР‚В, Александр  Сергеевич  [р.  6  (19).  II.  1906]  -  русский
советский композитор. Засл. деят. иск-в Тат. АССР (1939). В 1933 окончил
Моск. консерваторию по кл. профессоров Н. С. Жиляева и  Р.  М.  Гли-эра.
Творч. путь К.  тесно  связан  с  муз.  культурой  Башкирии  и  особенно
Татарии. Написал музыку  к  спектаклям  "Галиябану"  Файзи,  "Родина"  и
"Голубая шаль" Тинчурина и др. Автор балетного  дивертисмента  "Молод„жь
на отдыхе" (1944, Башк. т-р оперы и балета), муз. комедии  "Кара  Ахмет"
по Тукаю, нар.-героич.  оперы  "На„мщик"  (1962,  Т-р  оперы  и  балета,
Казань) и др., балета "Горная быль" (1951, Башк. т-р оперы и  балета)  о
борьбе башкир против царских чиновников и  местных  ханов  в  18  в.  К.
принадлежит и ряд соч. в др. жанрах.
   Лит.: Лундстрем И., А. С. Ключар„в,  в  сб.:  Композиторы  советского
Татарстана, Казань, 1957; Ш у м-ская  Н.  А.,  Александр  Ключар„в,  М.,
1962.
   М. Лифш., Ир. Г.
   КЛЯВИНГ, Роберт Альбертович  (р.  10.11.1929)-  украинский  советский
артист балета. Засл. арт. УССР (1953). В 1945  окончил  балетную  студию
при  Киевском  т-ре  оперы  и  балета.  В  1946-49  учился  в  Ле-нингр.
хореографич. уч-ще у В. И. Пономар„ва. С 1949 - солист балета  киевского
Т-ра им. Шевченко. Остро характерный и виртуозный  танцовщик.  Партии  в
укр. балетах: Софрон ("Маруся Богуславка" Свечникова),  Степан  ("Лилея"
Данькевича), Лукаш ("Лесная песня"  Скорульского)  и  др.  Работает  как
балетмейстер (в 1963 пост. балет "Кот в сапогах" Го-моляки)  и  педагог.
Ю. С.
   КНАППЕРТСБУШ (Knappertsbusch), Ганс  (р.12.  II  1.1888)  -  немецкий
дириж„р. Музыке учился в К„льне под рук.  Ф.  Штейнбаха  и  О.  Лозе.  В
19101912 - дириж„р оперного т-ра в Мюльхейме,в  1913-  1918  -  директор
оперы в Эльберфельде. С 1918 -  дириж„р  оперного  т-ра  в  Лейпциге,  с
1919директор оперы в Дессау. В 1922-35  дирижировал  в  Мюнхене,  сменив
здесь Б. Вальтера. После  запрещения  выступать  в  Германии  переш„л  в
Венскую оперу (1936-45). После 1945 дирижировал в разл. оперных т-рах. С
1951 выступает  на  Байр„йт-ских  фестивалях.  К.-  один  из  крупнейших
интерпретаторов муз. драм Вагнера. Дириж„р драматич. и романтич. склада,
он  склонен  к  импровизации,  свободно  трактует  детали,   патетически
заостряет конфликты, порой использует внешние эффекты.
   Лит Н е r z f е l d F., Magie des Taktstocks, B. (West), 1953;  1959;
B et z R. und Panofsky W., Knapperts-busch, Ingolstadt, 1958. Ал. М.
   "KHAP АРЕВЕЛЯН" ("Л и p а В о с т о ч-н  а  я")  -  первый  армянский
музыкальный журнал. Издавался  в  Константинополе  в  1857-58  под  ред.
музыковедов А. Ованисяна и Г. Ераняна.  После  нек-рого  перерыва  вновь
стал издаваться в 1861 под назв. "Кнар Айкакан"  ("Лира  армянская").  С
1862 в работе журнала стал принимать  участие  композитор  Т.  Чухаджян.
Журнал закрылся из-за материальных трудностей в 1862. Г.Т.-С.
   КНАРИК (наст. имя и фам.- Маргарита Б а б а-л  я  н)  (1880-27.  XII.
1906) - армянская актриса. Сценич. деятельность начала в 1898 в  Баку  в
любительских спектаклях. С 1901 играла в проф. труппах.  Актриса  яркого
драм. дарования. Организатор рабочего любит, коллектива (Баку).
   Роли;  Розина  ("Севильский  цирюльник"  Бомарше),   Ру-кайя("Измена"
Сумбатова-Южина), Гретхен ("Вечерняя зоря" Бейерлейна), Рената  ("Поток"
Хальбе), Клавдия ("Цена жизни" Немировича-Данченко). Дездемона и  др.  В
1904 К. перевела на арм. яз. "Чайку" Чехова, в 1905 играла в  Баку  роль
Нины Заречной. Мел.
   КД‚БЕЛЬ,  Мария  Осиповна  [р.  6(18).  V.1898]-  русская   советская
актриса,  режисс„р,  педагог.  Нар.  арт.  РСФСР  (1958).  Драматическим
искусством начала заниматься в 1918  в  студии  М.  А.  Чехова.  В  1921
поступила в школу 2-й студии МХАТ, по окончании  к-рой  была  принята  в
МХАТ (работала здесь до 1950); исполняла острохарактерные роли.
   Роли:  во  2-й  студии  МХАТа-  Сумасшедшая   барыня   ("Гроза"),   в
МХАТе-миссис Снитчей ("Битва жизни" по Диккенсу);  Уордль  ("Пикквикский
клуб" по Диккенсу), Карпухина ("Дядюшкин сон" по Достоевскому), Шарлотта
("Вишн„вый сад"), Горностаева ("Любовь Яровая") и др.
   Режисс„рскую   деятельность   начала   в   1935    в    моек.    Т-ре
им.Ермоловой("Искусство интриги" Скриба,  совм.  с  М.А.  Терешковичем);
пост. здесь спектакли  "Дальняя  дорога"  Арбузова  (1936),  "Последние"
(1937); совм. с Н. П. Хмел„вым-"Дети солнца" Горького (1937) и "Как  вам
это  понравится"  Шекспира  (1940).  В  МХАТе   участвовала   в   пост.:
"Кремл„вские куранты"  (1942  и  1956);  "Русские  люди"  (1943);  пост.
"Безымянная  звезда"  Себастияну  (1957).  С  1950  была  режисс„ром,  в
1955-60-гл. режисс„ром Центр,  детского  т-ра.  Пост.:  "Кон„к-горбунок"
Ма-ляревского по Ершову, "Горе от ума" (1952, оба спектакля совм.  с  А.
Некрасовой), "Страница жизни" Розова  (1954),  "Волшебный  цветок"  Жэнь
Дэ-яо (1958) и др. В 1955  пост.  в  Моск.  т-ре  им.  Пушкина  "Иванов"
Чехова.   Последовательница   системы   Станиславского,   К.   в   своей
режисс„рской практике осн. значение прида„т работе с  акт„ром.  Один  из
крупнейших сов. режисс„ров-педагогов, К. раскрывает в  своих  спектаклях
дарование акт„ра, добивается исполнительского ансамбля.
   Педагогич. деятельность начала в 1932. С 1940  преподавала  в  Театр,
уч-ще им. Щепкина. С 1948- педагог режисс„рского ф-та ГИТИСа;  профессор
(1960).
   Соч.: Н. П. Хмелев-Иван Грозный, в кн.: Ежегодник МХАТ. 1945,  т.  2,
М., 1948 (совм. с А. Поповым); Рождение образа, "Театр", 1954,  ј  1;  О
некоторых вопросах режисс„рской методологии Вл. И.  Немировича-Данченко,
в сб.: Вопросы режиссуры. Сб. статей, 1954; Слово в  творчестве  акт„ра,
М., 1954; О действенном анализе пьесы и роли, М., 1961.
   Лит.: Львов-Анохин Б., М.О. Кнебель, "Театральная неделя",  1958,  .ј
16-а; Строева М., Противоречия Иванова, "Театр", 1955, ј 6;  е  „  ж  е,
Чехов этого  года,  "Театр",  1960,  Хв  8;  Н  и  к  у  л  и  н  Г.,  О
выразительности спектакля, в сб.: Мастерство режисс„ра, М., 1956. Д. В.
   КНИ (Knie) - семья швейцарских цирковых артистов и предпринимателей:
   Ф редерик (1784-1850) - наездник и канатоходец, Фридрих (1884-1941) -
дрессировщик лошадей и белых медведей, Шарль  (1888-1940)-  дрессировщик
слонов, Эжен (1890-1955) - канатоходец, Рудольф (1885-1933). В  1919  К.
открыли в Берне первый швейцарский цирк,  к-рый  вскоре  стал  одним  из
лучших в Европе.  С  конца  40-х  гг.  во  главе  цирка  встали  сыновья
Фридриха: Фреди (р. 1920), Ральф (р. 1921) и их дядя  Эжен  К.  Цирк  К.
славится номерами с дрессированными животными. Летом обычно гастролирует
в городах Швейцарии, зимой- в др. странах Европы. М. Зон.
   КНИЖНИКОВ, Константин Львович (1883- 1952) - русский советский артист
оперы (драматический баритон) и педагог. Нар. арт.  Азерб.  ССР  (1940).
Окончил Моск. ун-т и Оперную студию Шпигеля в Москве.  Впервые  выступил
на оперной сцене в Петербурге в 1912. С этого года до 1916 - артист т-ра
"Музыкальная драма" (Петербург). В 1916- 1929 пел в разл. оперных  т-рах
страны, с 1929 - в Т-ре оперы и балета им. Ахундова.
   Партии: Грязной, Борис Годунов;  Скарпиа  ("Тоска"),  Амонасро,  Яго,
Риголетто ("Аида", "Отелло", "Риголетто" Верди) и др.
   С 1948 К.- проф. Азерб. консерватории. Г. К.-К.
   КНЙПЕР, К н и п п е р, Карл (гг. рожд. и  смерти  неизв.)  -  русский
театральный  деятель  (по  национальности  немец).  Бывший  заводчик   и
"негоциант", К., по словам современников, имел "знание и охоту" к театр.
действиям. С 1777 содержал нем. т-р в Петербурге. В 1779 по  договору  с
Моск. воспитательным домом организовал  из  его  питомцев  рус.  труппу,
к-рая выступала в деревянном т-ре на Царицыном лугу  в  Петербурге  (см.
Вольный российский театр"). Среди акт„ров т-ра были А. М. Крутицкий,  К.
И. Гамбуров.  Режисс„рами  и  педагогами  являлись  И.  А.  Дмитревский,
композитор В. А. Пашкевич. Т-р на  Царицыном  лугу  пользовался  большим
успехом  среди  широких  слоев  городского   населения.   В   1782   К.,
неоднократно нарушавший договор с Воспитательным домом, был  лиш„н  прав
на содержание труппы (антрепрен„ром т-ра стал И. А. Дмитревский).  После
этого К. отош„л от театр. деятельности.
   Лит.: Всеволодский (Гернгросс)В., История театрального образования  в
России, т. 1, [СПБ], 1913, с. 279-313; Шаховской А.,  Летопись  русского
театра, "Репертуар русского театра", изд. П. Песоцкого, СПБ, 1840, т. 1,
кн. 6, с. 6-7; кн. 11, с. 10-11. В. Вир.
   КНЙППЕР, Лев Константинович [р.21.Х1(З.ХП). 1898] - русский советский
композитор. Засл. деят. иск-в Бурят. АССР (1958). Брал уроки  композиции
у Д. Р. Рогаль-Левицкого, Р. М. Глиэра, Н. С. Жи-ляева, по фп.- у Е.  Ф.
Гнесиной. С 1933 выступал также как дириж„р. Автор опер "Северный ветер"
по пьесе Киршона (1930, Муз. т-р им. Немировича-Данченко,  Москва),  "На
Байкале" (1948, Бурят. т-р оперы и  балета,  2-я  ред.  1958,  там  же),
"Мурат"  (1959,  Кирг.  т-р  оперы  и  балета),  "Сердце  тайги"  (1958,
Куйбышевский т-р оперы и  балета)  и  др.;  балетов  "Источник  счастья"
(1951, Душанбинский т-р оперы и балета),  "Красавица  Ангара"  (совм.  с
Ям-пкловым, 1959, Бурят, т-р оперы и балета) и др.; музыки к  спектаклям
"Загмук" Глебова (1925, Малый т-р),  "Оптимистическая  трагедия"  (1933,
моек. Камерный т-р) и др., а также симф., камерно-ин-струмент.  произв.,
песен (в т. ч. известная песня  "Полюшко-поле")  и  др.  Гос.  пр.  СССР
(1946, 1949).
   КНЙППЕР-НАРДОВ, Владимир Леонардовичем. Нардов, В. Л.
   КНЙППЕР-Ч‚ХОВА, Ольга Леонардовна [9(21). IX.  1868,  Глазов  Вятской
губ.,-22.III.1959, Москва] - русская советская актриса. Нар.  арт.  СССР
(1937).  Род.  в  семье   инженера-технолога.   Участвовала   в   любит,
спектаклях. В 1895 была принята  на  драм.  отделение  Муз.-драм.  уч-ща
Моск. филармонич. об-ва (класс В. И. Немировича-Данченко). По  окончании
уч-ща вступила в труппу только что созданного
   (1898) Моск. . Х