ю.  В  1954-56-  солистка  Т-ра
оперы и балета им. Абая (Алма-Ата), с 1956 - Казах, филармонии. Обладает
серебристым по тембру голосом. Партии: Джильда; Норина  ("Дон  Паскуале"
Доницетти), Кыз-Жибек (о. п. Брусилов-ского). Выступает  в  концертах  с
исполнением классич. репертуара  и  народных  песен.  Концертировала  во
многих городах СССР, Китая, Польши, ГДР, Вьетнама. Б. Е.
   ТУЛЛАЛЬ (букв. -  беганье  и  скакание)  -  инд.  нар.-театр.  танец,
зрелище (др. назв.-  катакха-лп  бедных).  Т.  появился  в  нач.  19  в.
Основоположником  его  считают  танцовщика  Канчана  Намбиара.   Получил
распространение у народности малаяли (штат Керала). Т. несложный  танец;
танцовщик, двигаясь в быстром  темпе  впер„д  и  назад,  перемежает  это
движение   прыжками   и   одновременно   по„т.   Т.   получил    широкое
распространение в народе  благодаря  своему  демократич.  характеру:  по
сравнению с дорогостоящими оформлениями представлений катакхали пост. Т.
д„шевы и, следовательно,  доступны  беднякам.  Сатирич.  куплеты,  к-рые
исполняет танцовщик-певец  в  Т.,  направлены  против  несправедливости,
жрецов, феодалов и помещиков. Св. П.
   ТУМАНИНА,  Надежда  Васильевна  [р.  1(14).IX.  1909]  -  рус.   сов.
музыковед. В 1936 окончила Моск. консерваторию (историк о-теоретич. ф-т,
класс В. Э. Фермана). С  1951  -  ст.  науч.  сотрудник  Сектора  музыки
народов СССР Ин-та истории иск-в (Москва). Вед„т  педагогич.  работу.  В
1934-45 - преподаватель истории музыки в Моск. муз.  техникуме  (ныне  -
Уч-ще им. Гнесиных); в 1939-44-  ассистент  кафедры  истории  зарубежной
музыки Моск. консерватории, в 1944-49 и с 1957 - доцент кафедры  истории
рус. музыки (там же), в 1949-57 - зав. этой кафедрой.  Т.-  автор  науч.
исследований по истории рус. муз. т-ра.
   Соч.: М. П. Мусоргский. Жизнь и творчество, М.-Л., 1939; Чайковский и
музыкальный театр. М., 1961; Чайковский. Путь к  мастерству,  М.,  1962;
Оперное творчество Чайковского, М., 1957 (совм. с В.  В.  Протопоповым);
Музыкальная трилогия "Орестея", в кн.: Памяти Сергея Ивановича  Танеева.
1856-1946, М.-Л., 1947; Отечественная герои-ко-трагическая опера  Глинки
"Иван Сусанин", в сб.: М.  И.  Глинка,  М.-Л.,  1950;  Музыка  Глинки  к
трагедии Кукольника "Князь Холмский", там же, и др. А. ffg
   ТУМАНИШВИЛИ, Автандпл Бпртвеловпч (1793- ок. 1820) - груз. драматург.
С 1814 работал в Петербурге  в  4-м  департаменте  Сената.  В  1819  был
обвин„н в "противозаконной переписке", лиш„н прав и  звания  и  отдан  в
солдаты. Автор фарса "Разговоры" (1814), сатирически осмеивающего  груз.
аристократию,  направленного  против  крепостного  права,   развивающего
традиции  т-ра  сахиоба.  Эта   пьеса   определила   значение   Т.   как
основоположника груз. обличительной реалп-стич. комедии. Д. Д.
   ТУМАНИШВИЛИ, Михаил Бпртвеловпч (1818- 1875)-груз. театр.  критик.  С
1851 печатал в груз. и рус. журналах и газетах театр. рецензии и  статьи
о спектаклях груз. т-ра Г. Эриставп (Тифлис), где нек-рое время  работал
суфл„ром. В своих  статьях  Т.  защищал  реалистич.  направление  театр.
иск-ва, рассматривал т-р  как  просветительское  учреждение,  призванное
пропагандировать прогрессивные идеи. Много  внимания  уделял  творчеству
драматургов и акт„ров:
   3. Антонова, Г. Дванадзе, Г.  Джапаридзе  и  др.  Писал  рецензии  на
спектакли Тифлисского русского театра. Д. Д.
   ТУМАНИШВИЛИ, Михаил Иванович (р. 6.11. 1921) - груз.  сов.  режисс„р.
Нар. арт. Груз. ССР (1961). Чл.  Коммунистич.  партии  с  1943.  Окончил
режисс„рский ф-т Груз. театр. ин-та (Тбилиси) по классу
   Г. А. Товстоногова (1949). С этого же года -  режисс„р  Т-ра  им.  Ш.
Руставели (в 1965-66- гл. реж.). Яркой  сценич.  формой,  выразительными
мизансценами, выдумкой, искрящимся весельем отличался пост. Т. спектакль
"Испанский священник" ФлеТчера  (1954).  Режисс„рские  находки,  острота
характеристик, изобретательность присущи и др. комедийным спектаклям Т.:
"Доктор философии" Нушича (1956), комедия-сказка "Чинчрака" Нахуцришвили
(1963), "Повесть о любви" Буачидзе  (1958)  и  др.  В  спектакле  "Такая
любовь" Когоута (1959) Т. проявил склонность к  глубокому  психологизму,
эмоциональности,  гра-фич.  ч„ткости,  ритмичности   сценич.   действия,
яркости сценич. формы. В 1951 пост. спектакль "Люди, будьте  бдительны!"
по Ю. Фучику, в  1966  -  "Король  Лир".  С  1949  Т.  вед„т  педагогич.
деятельность в Груз. театр. ин-те им. Ш. Руставели.
   Лит.: Абхаидзе Ш. и ШвангирадзеН., Ордена Ленина гос.  театр  им.  Ш.
Руставели (Краткий  очерк),  Тб.,  1958;  Февральский  А.,  Театр  имени
Руставели, М., 1959; УрушадзеН., (статьи), "Сабчота хеловнеба",  1959,.ј
12, с. 69-77, 1960, JSTs 10, с. 49-56.
   ТУМАНОВ (Т у м а н и ш в и л и), Иосиф Михайлович [р. 2(15).1.1909] -
сов. реж., педагог. Нар. арт. СССР (1964). Чл.  Ком-мунистпч.  партии  с
1956. Сценич. деятельность начал в Тбилиси в 1923. Окончил  драм.  курсы
под рук. Ю. А. Завадского .(1929), Был  акт„ром  Т-ра-студии  Завадского
(1925-32),  где  сыграл  ряд  ведущих  ролей  и  пост.  "Дело  о  душах"
Голичнпкова и Попа-рпгопуло (1931) и др. В 1933-34 Т.-  гл.  реж.  Моск.
рабочего художеств. т-ра, где пост. "На острове Хондо" Пушкога; в 1934 -
36 - реж. Нового т-ра, пост. "Дети Ванюшина" Найд„нова и др. В 1936-1946
- реж., с 1938 - гл. реж. Оперного т-ра им. Станиславского (с  1941-Муз.
т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко). Пост. оперы-  "Дарвазское
ущелье"  Степанова  (1939,   совм.   с   М.   Л.   Мельтцер   под   рук.
Станиславского), "Бал-маскарад" Верди  (1941),  балет  "Лола"  Василенко
(1943, совм. с В. П. Бурмейсте-ром) и др. В 1946-53 Т.- худ. рук.  Моск.
т-ра оперетты. Содействовал утверждению  в  репертуаре  т-ра  спектаклей
современной темы. Пост.: "Вольный ветер" Дунаевского, "Летучая мышь"  И.
Штрауса (обе в 1947), "Беспокойное счастье"  (1948),  "Трембита"  (1949,
Гос. пр.  СССР,  1950),  "Девичий  переполох"  Милютина  (1950),  "Самое
заветное" Соловь„ва-Седого (1952) и др.
   В 1953-61 - гл. реж. Моск. т-ра  им.  Пушкина.  Пост.:  "Поезд  можно
остановить"  Маккола  (1954),  "Жена"   Борщаговского,   "Белый   лотос"
Винникова и Осноса (обе в 1956), "Деревья умирают стоя"  Касоны  (1958),
"Столпы общества" Ибсена (1961). С 1962 Т.- гл. реж. Кремл„вского Дворца
съездов, а с 1964 и Большого т-ра. Пост. на сцене Дворца съездов  первые
оперные спектакли: "Дон Карлос" Верди (1963), "Октябрь" Мурадели (1964),
отличавшиеся масштабностью и выразительностью нар. сцен.  В  1966  пост.
оперы - "Сказание о  невидимом  граде  Китеже..."  Римского-Корсакова  и
"Мазепа" в Большом т-ре.
   Т. был худ. рук. декад бурятского (1940) и грузинского (1958)  пск-ва
и лит-ры в Москве и постановщиком заключит, концертов  мн.  нац.  декад.
Пост. первую бурят, оперу "Энхе-Булат батор" Фролова  (Улан-Удэ,  1940);
груз. оперы-"Абесалом и Этери" Палиашвили (1953, Т-р оперы и балета  им.
Палиашвили, Тбилиси) и "Невеста севера" Торадзе (1958, там же).  С  1928
Т. вед„т педагогич. работу. С 1951 - преподаватель, с 1965  -  профессор
ГИТИСа; худ. рук. курсов акт„ров и режисс„ров муз. т-ра.
   Лит.:  К  а  н  н  Е.,  Музыкальный  театр   им.   Станиславского   и
Немировича-Данченко в дни войны, в сб.: Театр. М., 1944;
   ГрошеваЕ., Образы и маски, "Театр", 1948, ј  11  ;А.  К.,  Творческие
итоги Московского театра оперетты, "Сов. музыка", 1950, .ј 4; Н е с т  ь
е в И., "Дон Карлос", "Муз. жизнь", 1963, ј 23. M. Лифш.
   ТУМАНЯН, Ованес Тадевосович [7(19).II.1869, село Дсех, ныне - Туманян
Арм. ССР,- 23. III. 1923, Москва] - арм.  поэт.  В  молодости  увлекался
т-ром.  Принимал  участие  в  любительских  спектаклях,  выступал  с  П.
Адамяном, о к-ром написал воспоминания. Произв. Т., насыщенные  глубоким
драматизмом, послужили либретто для  пьес,  киносценариев,  опер  (оперы
"Ануш" Тиграняна, "Алмаст" Спендиарова  и  др.).  Т.  писал  рецензии  и
статьи об арм. т-ре, защищая реалистич. и демократич. принципы в иск-ве.
   Лит.: Туманян-критик, Ер., 1938 (на арм. яз.). Б. А.
   ТУНКЕЛЬ, Давид  Владимирович  (29.III.1905-18.VI.  1966)-  рус.  сов.
режисс„р. Засл. деят. иск-в РСФСР (1954). В 1927  окончил  театр.  школу
при Т-ре Революции и был принят в труппу этого т-ра. В 1936-66- режисс„р
Центр, т-ра Красной (ныне Советской) Армии. Т. был режисс„ром в пост. А.
Д. Поповым  спектаклях:  "Дело"  Сухово-Кобылнна  (1940),  "Полководец"?
Трен„ва (1945).  Самостоятельно  пост.:  "На  всякого  мудреца  довольно
простоты" (1941); "За тех, кто в море!" Лаврен„ва (1947), "Тихий  океан"
Прута (1949), "Варвары" (1955);  "Физики"  Дюрренматта(1965).  В  творч.
биографии режисс„ра большое место занимает совр. драматургия.  Он  пост.
пьесы: "За вторым фронтом" Собко (1949), "Стрекоза" Бараташвили  (1953),
"Извините, пожалуйста" Мака„нка (1954), "Крепость  над  Бугом"  Смирнова
(1956), "Караван"  Штока  (1957,  совм.  с  А.  А.  Петровым),  "Якорная
площадь" Штока (1960), "Бой с тенью" В. Тура (1966) и ряд др. Т.  ставил
спектакли и в др. т-рах: "Кляксы" Дыхович-ного и  Слободского  (1959)  в
Моск. т-ре эстрады и миниатюр,  "Гурий  Львович  Синичкин"  Дыховичного,
Слободского, Червинского (1963), "Четв„ртый позвонок"  по  о.  п.  Ларни
(1961) - оба в Московском театре Сатиры.
   Для  режисс„рского  творчества  Т.  характерна  тщательная  работа  с
акт„ром, психологич. разработка образов.  Спектаклям  Т.  присущи  юмор,
комедий-ность. Я. Мор.  ТУОНГ-  см.  Вьетнамский  театр  и  драматургия.
ТУОРИЛА,Суло Александрович [р. 9(22).VI.1911]- карельский сов.  режисс„р
и акт„р. Нар. арт. Карел. . АССР (1956). Засл. дсят. иск-в РСФСР (1959).
В 1932 окончил Ленингр. драм. техникум. В  1932  вош„л  в  труппу  вновь
организованного  фин.  драм.  т-ра  в  Петрозаводске.  С  1948  вед„т  и
режисс„рскую деятельность.
   Роли: Труффальдино ("Принцесса Турандот" Гоцци), Максимов  ("За  тех,
кто в море!"Лаврен„ва),Годун("Разлом"), Хлестаков, Егор  Булычев;  Оскар
("Сын рыбака" Лациса), Астров ("Дядя  Ваня"),  Куллерво  (о.  п.  Киви),
Дронов ("Вс„ оста„тся людям" Ал„шина) и др.
   Пост.:  "За  тех,  кто  в  море!"   Лаврен„ва,   "Люди   с   Дангора"
Андерсена-Некс„,  "Сельские  сапожники"  Киви,  "Беспокойная   старость"
Рахманова. (7 Кол.
   ТУР, братья [псевдоним; наст. фам.- Т у б е  л  ь-с  к  и  и,  Леонид
Давидович  (11.IV.1905-14.II.19()1)  и  Рыже   и,   П„тр   Львович   (р.
24.1.1908)] - рус. сов. драматурги. Лит. деятельность начали в 1923  как
журналисты. Среди первых пьес - "Нефть" (1930, Ленингр.  т-р  драмы  им.
Пушкина), "Утопия" (1930, Ленпнгр. Большой драм. т-р) - обе совм.  с  Л.
Гор-вым и А. П. Штейном, "Земля и небо" (1932, Красный т-р,  Ленинград).
Т. написали (совм.  с  Л.  Б.  Шейниным)  пьесу  "Очная  ставка"  (1938,
Камерный т-р, Москва) - одну из первых пьес, посв. работе сов. разведки.
Эта пьеса, как и  мн.  др.  пьесы  Т.,  имеет  напряж„нный,  действенный
сюжет,острые коллизии, стремительно разв„ртывающуюся интригу. Т.  (совм.
с Шейниным) принадлежит пьеса "Губернатор провинции"  (1947,  Моск.  т-р
им. Ленинского комсомола), показывающая мирную политику Сов. Союза,  его
прогрессивное историч. значение в борьбе за мир.
   Среди др.  пьес:  "Восточный  батальон"  (1935,  Центр,  т-р  Красной
Армии), "Генеральный консул" (совм. с  Шейниным,  1939,  моек.  Камерный
т-р), "Неравный брак" (совм.с Шейниным, 1941, Моск. т-р  Сатиры,  Центр,
т-р  Красной  Армии),  "Дым  отечества"   (1942),   "Поединок"   (совм.с
Шейниным,1944), "Кому подчиняется время" (совм. с  Шейниным,  1946,  Т-р
им. Вахтангова), "Софья Ковалевская" (1948,  Моск.  т-р  им.  Ленинского
комсомола), "Особняк в переулке" (1949, там же), "Третья  молодость"  (1
952, Моск.т-р драмы), "Колесо счастья" (1955,  Моск.т-р  им.  Ленинского
комсомола), "После разлуки" (1957, Т-р им. Вахтангова), "Побег из  ночи"
(1958, моек. Т-р им. Маяковского), "Северная мадонна" (1961,  моек.  Т-р
им. Ермоловой).
   В 1960 П. Л. Тур написал пьесу "Посторонняя женщина" (1964,  Ленингр.
т-р Комедии). В соавторстве с А. С. Тур - пьесу "Перебежчик" (1965,  Т-р
им. Маяковского) об интернациональной дружбе народов.  Пьесы  Т.  "Софья
Ковалевская",  "Побег  из  ночи",   "Северная   мадонна",   "Перебежчик"
отличаются более глубоким раскрытием образов героев. Пьесы Т.  ставились
на  сценах  зарубежных  т-ров  (Австралия,  Англия,  Венгрия,   Румыния,
Чехословакия и др.). По сценариям Т. пост. неск. фильмов; Гос. пр.  СССР
(1950) за участие в работе над сценарием фильма "Встреча на Эльбе".
   Соч.: Драмы,  М.,  1962;  Перебежчик,  М.,  1966.  Лит.:  Носова  Г.,
"Губернатор провинции" в Сиднее, "Огонек", 1949, .N" 6; К а р а г а н  о
в А., Сценический образ и актерская мысль, "Театр", 1950, ј 9; Р о ш е р
Р.,  Пьесы  советских  авторов  на  сценах  ГДР,  "ГДР.   Информация   и
иллюстрации", 1960, ј 9.
   ТУР (фр. tour - поворот, кругооборот, от лат. torno  -  круглю)  -  в
хореографическом искусстве полный (или частичный) оборот танцовщика  или
танцовщицы в какой-либо танц. позе; телу прида„тся вращательное движение
(или поворотный толчок).  Частичные  повороты  могут  выполняться  на  1
(unquart du tour), 2 (demitour) и  на  3/  (trius  quart  du  tour).  T.
исполняются как на полу (a terre; tour lent,  tour  chaines),  так  и  в
воздухе (tour en l'air). Л. И.
   ТУРАЛЫСОВ, Георгий Михайлович [р. 9(22).IV.  1903]  -  якутский  сов.
театр. художник. Засл. деят. пск-в РСФСР (1957) и  нар.  художник  ЯАССР
(1946). Чл. Коммунистич. партии с 1956.  Основоположник  якут.  декорац.
иск-ва.  В  1929  окончил  ВХУТЕИН   (театр.-декорац.   отд.).   Работал
художником в Вилюй-ском народном доме (1922-24). С  1929  -  режисс„р  и
художник, с 1930 - гл. художник Якутского т-ра (ныне Муз.-драм. т-р  им.
П. А. Ойунского). Т.- первый проф. театр. художник Якутии. В 30-40-е гг.
большое  место  в   своих   работах   уделял   пейзажу,   придавая   ему
эмоциональность,  поэтичность.  Особенно  удачны  его  картины   суровой
северной природы.  С  50-х  гг.  в  работах  Т.  живопись  сочетается  с
объ„мными декорациями, с тщательной разработкой планировки сцены.
   Оформил спектакли: "Братья" Ефремова (1936, 1949);
   "Ньюргун Боотур" -  муз.драма  Сивцева  (1940)  и  опера  Жир-нова  и
Литинского (1945, 1948, 1957), "Манчары" Протодья-конова (1942 и  1948),
"Под майским небом" Гоголева (1963), "Любовь Яровая" (1942), "Человек  с
ружь„м" (1947),  "Недоросль"  (1935),  "Ревизор"  (1938),  "Коварство  и
любовь" (1952), "Отелло" (1955), "Снегурочка" (1964), "Лебединое  озеро"
(1961) и др.
   Лит.: Якутский государственный муз.-драм. театр им. П. А.  Ойунского,
Якутск, 1957; Каталог выставки, Якутск, 1953; СметанинТ., Художник Г. М.
Туралысов, Якутск, 1959. ' М.Лифш.
   ТУРГЕНЕВ, ИванСергеевич[28.Х(9.Х1).1818,  Ор„л,-  22.VIII(3.IX).1883,
Буживаль, Франция]-рус. писатель. Окончил философский ф-т Петерб.  ун-та
(словесное отделение). В начале своего  творч.  пути  Т.  находился  под
влиянием романтизма; его первый лит. опыт - дра-матич.  поэма  в  стихах
"Сте-но" (1834)-подражание "Ма-нфреду" Байрона. В 40-е гг., в результате
сближения  с  В.  Г.  Белинским  и  редакцией  журн.  "Современник",  Т.
становится  продолжателем  гоголевских   традиций   крп-тич.   реализма,
писателем "натуральной школы". В своих статьях  и  рецензиях  (на  драму
"Смерть  Ляпунова"  Гедеонова  и  трагедию  "Генерал-по-ручпк   Паткуль"
Кукольника,
   1846)   Т.   критиковал   господствовавшую   ходульную    драматургию
официозно-реакц.  направления,  призывал  к  созданию  самобытных  драм.
произв., к-рые правдиво отражали бы рус.  действительность.  В  1843  Т.
написал  драм.  очерк  "Неосторожность",  в  к-ром   метко   пародировал
эпигонскую псевдоромантпч. драматургию. Первой  оригинальной  реалистич,
комедией Т. была пьеса "Безденежье" (1845, пост. 1852,  Александрин-скпй
т-р; спектакль был показан только два раза). В ней дана картина  петерб.
нравов;  по  своей  критич.  направленности  п  сюжетным   мотивам   она
перекликается с "Ревизором". Связь с гоголевским  направлением  наиболее
ярко  проявилась  в  т.  н.   социально-бытовых   психологич.   комедиях
"Нахлебник" (1848) и "Холостяк" (1849). В основе их -  гуманистич.  тема
маленького   человека,   протестующего   против   угнетения    личности,
сохраняющего  сво„  достоинство.  Стремление  к  глубокому   психологич.
раскрытию   характеров   персонажей,   изображению   социальной   среды,
определяющей эти характеры, отличают бытовые жанровые сцены в пьесах  Т.
Правдивое  воспроизведение  быта  в  сочетании  с  поэтич.  лиризмом   и
психологически тонкой  разработкой  характера  стало  впоследствии  осн.
особенностью драматур-гич. стиля  Т.  Комедия  "Нахлебник",  воспринятая
реакц. критикой как пьеса,  направленная  против  русских  дворян,  была
запрещена цензурой. Показанная впервые в 1849 в домашнем спектакле у  М.
С.Щепкина (для к-рого Т. написал роль Кузовкин, а также роль  Мошкина  в
"Холостяке"), она была пост. в т-ре лишь в  1862  (Малый  т-р  на  сцене
Большого т-ра, бенефис Щепкина; Александрийский  т-р,  в  репертуаре  не
удержалась, вновь пост. в 1889). Комедия  "Холостяк"  пост.  в  1849  *в
Александрийском, в 1850 в Малом т-рах (Мошкина играл  М.  С.  Щепкин;  в
1859 в той же роли с огромным успехом выступил в Александрийском т-ре А.
Е. Мартынов). В обличительной сатирич. комедии "Завтрак у  предводителя"
(1849) Т. рисует быт помещиков-крепостников,  осмеивает  ограниченность,
некультурность,  своекорыстие  дворянского  об-ва.  Пост.   в   1849   в
Александрийском т-ре в  бенефис  П.  А.  Каратыгина,  пьеса  была  затем
запрещена цензурой. Драм. произв. Т. не пользовались широким  признанием
публики и критики, не понимавшими новаторской  сущности  драматургии  Т.
Его пьесы требовали новых средств сценич. выразительности, к-рые ещ„  не
были найдены т-рами.  Неудачи  постановок  и  гонения  цензуры  побудили
автора впоследствии прекратить драматур-гич. деятельность (1852).
   Оригинальность, новаторство драматургии Т. наиболее ярко проявились в
его лирико-психологпч. комедиях "Где  тонко,  там  п  рв„тся"  (1847)  и
"Месяц в деревне" (1850). "Без преувеличения  скажу...,-писал  о  первой
его пьесе Н. А. Некрасов,- что вещицы более грациозной и  художественной
в русской нынешней литературе вряд ли  отыскать"  (Полн.  собр.  соч.  и
писем, т. 10, 1952, с. 114). Драм. конфликт этой пьесы, развивающийся на
фоне  обыденной  усадебной  жизни,  представлен  в  виде   своеобразного
пси-хологич. поединка персонажей,  построенного  на  остроумном,  живом,
богатом по подтексту диалоге. Образ  Горского  выражает  черты  будущего
рефлектирующего  героя  Т.-  дворянина-интеллигента,  лиш„нного  твердых
убеждений,  неспособного  к  решительным  поступкам.  Пост.  в  1851   в
Александрийском т-ре с цензурными  сокращениями,  пьеса  эта  успеха  не
имела и после 3-го представления была снята с репертуара. В  1912  пьеса
"Где тонко, там и рв„тся" была пост. в МХТ (Горский -  Качалов,  Вера  -
Гзовская). Глубина психологич. анализа,  поэтичность,  тонкость  нюансов
отличают пьесу Т. "Месяц в деревне" (1850,  первонач.  назв.  "Студент";
пьеса была запрещена цензурой).  Основное  содержание  пьесы  составляет
тема социального неравенства: автор  раскрывает  психологию  персонажей,
принадлежащих к разным социальным классам.  Вялости  чувств,  рефлексии,
бездеятельности, безволию дворянина Ракитина  противопоставлены  в  этой
пьесе   душевное    здоровье,    сила,    цельность,    молодой    задор
разночинца-демократа   Беляева.   Представителем   де-мократич.   лагеря
является и врач Шпигельский. В пьесе звучит также тема любви, показанная
автором в разл. аспектах - лирпко-драматпч. (Наталья Петровна - Ракптин,
Верочка - Беляев), комическом (Шпигельскпй  -  Лизавета  Богдановна).  В
комедии "Месяц в деревне" отч„тливо  сказались  особенности  драматургии
Т., делающие е„ предшественницей