вку "Зори" осуществил в 1920 В. Э.  Мейерхольд  (совм.  с  В.  М.
Бебутовым) в руководимом им т-ре. В. принадлежат драмы: "Филипп  Второй"
(1901), "Елена Спартанская" (1908) и др.  Соч.  в  рус.  пер.:  Драмы  и
проза, М., 1936. Лит.: Луначарский А. В., О театре и драматургии. т.  1,
М., 1958, с. 227-228, 765.
   "ВЕРХНЕНЕМЕЦКИЕ КОМЕДИАНТЫ" (Hochdeutsche Komodianten) - наименование
немецких странствующих трупп, работавших в, сер. 17 - нач. 18 вв. в  юж.
Германии. Эти труппы, в к-рые входили гл. обр.  нем.  студенты,  сменили
"английских комедиантов", выступавших в Германии в  1-й  пол.  17  в.  В
репертуар "В. к.", как и англ. трупп, входили "главные и государственные
действа",'в к-рых  историко-политич.  тематика  сочеталась  с  вес„лыми,
фарсовыми мотивами. "В. к."  ставили  также  нем.  пьесы  (герцога  Юлия
Брауншвейгского  и  др.),  отличавшиеся  напыщенностью  и  помпезностью.
Позднее в спектакли включались интермедии с участием Гансвурста. "В. к."
сыграли значит, роль вразвитии проф. нем. т-ра. Э. -Г.
   ВЕРХНЯЯ  СЦЕНА  -  часть  сценического  пространства.  Находится  над
игровой площадкой (между первой рабочей галереей и крышей). Состоит из 2
частей: а) надкол осникового пространства, где помещаются  площадка  для
верхних  блоков  подъ„много  устройства  и  крыша  с  поддерживающей  е„
конструкцией; б) пространства от колосников до  первых  боковых  рабочих
галерей; эта часть В. с. имеет систему подъ„мов с противовесами (калкаши
и грузы) и направляющих  (шпунты),  а  также  боковые  рабочие  галереи,
переходные мостики, пол„тные  устройства,  механизмы  для  горизонтов  и
панорам. См. Подъ„мное оборудование, Сцена. Б. Я.
   ВЕРХОВАЯ КУКЛА (в кукольном театре) -  кукла,  находящаяся  во  время
спектакля над ширмой, выше работающего с ней кукловода, к-рый  скрыт  от
зрителя ширмой. Этот термин ввели рус. нар. кукольники, противопоставляя
тем самым В. к. марионетке,  к-рая  находится  ниже  работающего  с  ней
кукловода. С 16 в. В. к. имела широкое распространение во  всех  странах
Европы. Основные разновидности В. к. -  кукла,  надеваемая  на  руку,  и
тростевая.  В.  к.,  надеваемая  на  руку,   более   выразительна,   чем
марионетка, т. к. непосредственно связана  с  рукой  кукловода,  поэтому
совр. т-ры кукол обычно применяют в своих спектаклях такие куклы. А. Ф.
   ВЕРХОВЙНЕЦ (наст. фам.- Костив), Василий Николаевич [24.XII.1879  (5.
I. 1880)-11.IV. 1938]  -  украинский  советский  композитор,  дириж„р  и
фольклорист. Творч. деятельность начал в 1899. Муз. образование  получил
у Г. Любомирского  и  Н.  Лысенко.  В  1906-19  работал  акт„ром,  затем
хормейстером и дириж„ром т-ра М. К. Садовского.  Записывал  нар.  песни,
изучал нар. танцы.  В  1929  организовал  женский  хоровой  танцевальный
ансамбль"Ж1нхоранс"; в 1936 ансамбль исполнял в пост. В. танцы  к  опере
"Наталка Полтавка" Лысенко в Т-ре оперы и балета  им.  Шевченко  (Киев).
В.- основоположник жанра "театрализованной  песни",  охарактеризованного
им в трудах "Украинская свадьба" (1912), "Теория  украинского  народного
танца" (1919-20) и др. Занимался педагогич. деятельностью. Я. Бор.
   ВЕРХОВСКИЙ, Никита Юрьевич [11 (24).  XI.  1903  -  8.  II.  1954]  -
русский советский театральный критик. Учился в  Ин-те  истории  иск-в  в
Ленинграде. Лит. деятельность начал в 1921. В  течение  ряда  лет  писал
рецензии на спектакли ленингр. т-ров.  Был  первым  исследователем  сов.
иск-ва художеств. чтения. Автор монографий о  сов.  мастерах  художеств.
слова. Редактор и автор вступ. статьи книги  А.  Я.  Заку-шняка  "Вечера
рассказа" (1940).
   Соч.: Книга о чтецах..., М.-Л., 1950; Д. Н. Журавлэв, М., 1951; E. И.
Тиме, Л., 1951. В. П.
   ВЕРЦЙНЬСКИЙ (Wiercinski), Эдмунд (19.11. 1899- 13. IX. 1955)-польский
акт„р, режисс„р, театр. педагог. Школьные годы пров„л в России. В  1921,
будучи студентом Варшавского ун-та, вступил в труппу "Редута", в составе
к-рой в 1925 выехал в Вильно. Наиболее значит, режисс„рской работой В. в
20-е гг. была пост. пьесы "Сон" Крушевской, возобновл„нная  им  в  "Т-ре
Новом" в Познани (1927), куда он переш„л вместе с  группой  молод„жи.  В
дальнейшем В. работал в т-рах
   Лодзи ("Гамлет", 1930), Львова ("Ч„рное гетто" 0'Ни-ла, "Сон в летнюю
ночь" Шекспира, оба в  1932),  ставил  спектакли  в  "Т-ре  Польском"  в
Варшаве ("Маска?ад" Ивашкевича, 1938), "Т-ре Народовом" и др.  В  932-33
сотрудничал с известными театр. деятелями и режисс„рами С. Ярачем  и  Л.
Шиллером в т-ре "Ате-неум".В Варшаве в  1941  во  время  нем.  оккупации
вместе  с  Шиллером   организовал   подпольный   театр.   совет   ("Рада
театральна"), разрабатывавший программу возрождения польского т-ра после
освобождения, преподавал в конспиративно  существовавшей  театр.  школе.
После освобождения Польши в 1945-46 работал в  "Т-ре  Войска  Польского"
(Лодзь), затем -в "Т-ре  Польском"  в  Варшаве  ("Фантазии"  Словацкого,
1948, и др.), в 1949- 1952- в Драм.  т-ре  во  Вроцлаве  ("Как  вам  это
понравится", 1951; "Свадьба Кречинского", 1952). С 1952 - вновь в  "Т-ре
Польском"   ("Горштынский"   Словацкого,   "Сид"    Корнеля-Выспянского,
"Лорензаччо" Мюссе). Мечтая осуществить идею  "огромного  т-ра"  в  духе
традиций С. Выспянского, В. стремился к острой театр. форме, но вместе с
тем требовал от  акт„ров  углубл„нного  раскрытия  психологии  героя.  В
собственной акт„рской практике  В.  был  представителем  психологической
школы. Лучшие роли: кс„ндз П„тр ("Дзяды" Мицкевича), Сен-Жюст  ("Дантон"
Ролла-на) и др.
   Лит. .-"Teatr", Wars z., 1956, ј 1, с. 3-11; К га s  i  ns  k  i  E.,
Edmund Wiercinski, Warsz.. 1960. B. Рос.
   ВЕРШЙЛОВ, Борис Ильич (6. IV. 1893-26. XII. 1957) - русский советский
режисс„р. Засл. арт. РСФСР (1948). Ученик Е. Б. Вахтангова.  Работал  во
2-й  студии  МХТ  (1919-24),   МХАТе   (1924-30),   Оперном   т-ре   им.
Станиславского  (1926-31,  1937-39).  Участвовал  в   пост.   спектаклей
"Безумный день, или  Женитьба  Фигаро"  (1927,  МХАТ),  "Борис  Годунов"
(1929, Муз. т-р им. Станиславского),  "Реклама"  (1930,  МХАТ),  "Уриэль
Акоста" (1940, Малый т-р). Пост. спектакли: "Дама-невидимка"  Кальдерона
(1924, 2-я студия МХАТ), "Грушенька" по Лескову (1946,  Цыганский  театр
"Ромэн"). С 1932 в„л педагогич. работу; с 1945 преподавал в Школе-студии
МХАТа. П. М.
   "ВЕС‚ЛАЯ ВДОВА" ("Die lustige Witwe") - оперетта Ф. Легара, либр.  В.
Леона и Л. Штейна по комедии А. Мельяка и Л. Галеви "Атташе посольства".
Пост. 30 дек. 1905, Вена (барон Зета - Нацлер, Валентина - Вюнш,  Данила
- Трейман, Ганна - Гюнтер, Камилл де Росильон - Мейстер, виконт  Каскада
- Келлер). Впервые пост. на рус. сцене в Петербурге ив Москве в 1906.
   На сов. сцене: 2 янв. 1935,  Ленингр.  т-р  муз.  комедии.  Текст  Л.
Пальмского и Г. Ярона (пост. Феона,  дириж„р  К.  Спиридонов).  30  апр,
1946, там же (исполнители: Колес-никова, Кедров, Кульчицкая, Королькевич
и др.; дириж„р Воловац. реж. Тутышкин, худ. Эрдман и Г. и В. Степановы).
Моск. т-р оперетты, авг. 1956 (Ганна-Сани-ла, Данила - Рубан, барон Зета
- Аникеев, виконт Каскада - Шишкин, Никош - Алчевский; дириж„р Столяров,
режисс„р Канделаки , худ. Кигель, балетм.  Шаховская).  Харьковский  т-р
муз. комедии - 1956.
   Издания.-"D. l. W.", W., L. Doblinger, 1905. Я. Гр.
   ВЕСЕЛОВСКИЙ, Алексей Николаевич (1843-1918)-  русский  литературовед,
историк  театра  и   критик.   Брат   историка   литературы   Александра
Веселов-ского. Окончил Моск. ун-т. Позднее был профессором этого  ун-та.
Последователь компаративной (сравнительной) школы в искусствознании,  В.
в своих трудах доводил до крайности е„ порочные тенденции. В его работах
теория   "заимствований"   привела   к   полному   отказу   от   анализа
конкретно-историч. и национально-своеобразных форм художеств.  процесса.
Игнорируя народно-самобытные истоки театр. культур, В.  рассматривал  их
развитие только в аспекте "влияний". Такова осн. методологич. ошибка его
книг "Немецкие влияния в старинном русском театре"  (1875)  и  "Западное
влияние в новой русской литературе" (1882), приведшая  В.  к  недооценке
достижений  рус.  художеств.  культуры  18  и  19  вв.  История   иск-ва
представляет собой, по В., постоянное перемещение одних и тех же сюжетов
и образов, лишь био-графич.  фактор  вносит  в  этот  процесс  известную
индивидуализацию.  Отсюда  -  формальный  метод  анализа  и   перегрузка
ненужными биографич. деталями его книг ("Этюды о Мольере", 1879,  "Этюды
и характеристики", 2 тт., 1894, и  др.).  В  книге  "Старинный  театр  в
Европе" (1870) В.  сделал  попытку  проследить  развитие  средневекового
т-ра, впервые обратившись при этом к изучению театр.  фольклора  рус.  и
западнославянских народов.
   В. выступал также  как  театр.  критик  (в  журнале  "Артист"  и  др.
изданиях). Был членом Театр.-лит. комитета (1891-1900). Т. Р.
   ВЕСЕЛЫ  (Vesely),  Йиндржих  (1885-1939)  -   чехословацкий   деятель
кукольного театра. Основатель и редактор  журналов  "Чешский  кукольник"
("Cesky loutkar", 1912-14), "Кукольник" ("Loutkar",  1917-39),  редактор
научно-критич. издания пьес (4 тт.) для т-ра  марионеток,  приписываемых
М. Ко-пецкому. В 1929 В. был избран первым  президентом  "Международного
кукольного  союза"  (UN  IMA).  В.-  один   из   видных   исследователей
чехословацкого и мирового т-ра кукол, ему принадлежит ок. 700  работ  по
т-ру кукол. И. Б.
   ВЕСНИН, Александр Александрович [р.  16  (28).  V.  1883]  -  русский
советский архитектор и  театральный  художник.  Поч„тный  член  Академии
строительства  и  архитектуры  СССР  (1956).  Профессор.  Окончил   Ин-т
гражданских инженеров в Петербурге (1912). В театре работал  в  1919-25.
Оформлял спектакли в Малом т-ре  ("Ревизор",  1919;  "Женитьба  Фигаро",
1920;
   "Пути к славе" Скриба, 1922), Московском т-ре для  детей  ("Жемчужина
Адальмины"   Топелиуса,   1921).   Увлечение   В.    кубофутуризмом    и
конструктивизмом особенно ярко проявилось в его декорациях к  спектаклям
моек. Камерного т-ра, где художник в духе ку-бофутуризма трактовал формы
средневековой готики  ("Благовещение"  Клоделя,  1920)  и  классич.  мир
античности   ("Федра"   Расина,   1922);   сложную   систему   металлич.
конструкций, лестниц, станков, движущихся тротуаров и лифтов В. применил
в спектакле "Человек, который был Четвергом" Честертона (1923),  пытаясь
с помощью всех  этих  элементов  воплотить  идею  "урбанизма",  показать
мертвящий  механизированный  мир  капиталистич.  города.   Несмотря   на
абстрактность, самодовлеющую зрелищность этих  работ,  в  них  сказалось
большое  мастерство   В.,   проявившееся   в   гармонич.   соразмерности
архитектурно-пространст. венных форм его декораций, их внутреннем ритме.
Характерные для В. поиски  образной  выразительности  и  эмоциональности
определили путь преодоления фор-малистич. заблуждений и приход художника
к  peaлизму,  характеризующему  последующий  период  творчества  В.  как
архитектора. В. в„л педагогпч. работу (Высший  художеств.-технич.  ин-т,
б. Вхутемас).
   Лит.: Камерный театр  и  его  художники.  1914-XX-  1934,  M.,  1934;
Гиляровская Н., Декоративное искусство за 12 лет. M., 1929; Марголин С."
Художник театра за 15 лет, М., 1933. M. П.
   "ВЕСТНИК ГОСУДАРСТВЕННЫХ ТЕАТРОВ"  -  русский  советский  театральный
журнал. Выходил в Петрограде в 1917-19; издание  Наркомпроса  (вышло  28
номеров). В 1920 - издание Административно-хоз. части  Академич.  т-ров;
выходил под назв. "Вестник Государственных Академических театров" (вышло
22  номера).  В  журнале  публиковались  распоряжения  о  назначениях  и
увольнениях  руководящих  театр.  работников,  приказы,   постановления,
выписки из протоколов и т. п. А.Шн,
   "ВЕСТНИК ИСКУССТВ" - русский советский журнал. Орган  Художественного
отдела Главполит-просвета. Редактор - М. Загорский. Выходил в  Москве  в
1922 один раз в 2 недели (всего вышло 5 номеров). В  журнале  помещались
статьи, посв. театру, музыке, живописи, литературе.
   "ВЕСТНИК ЛИТЕРАТУРНЫЙ,  ПОЛИТИЧЕСКИЙ,  НАУЧНЫЙ  И  ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ"  -
русская газета, издававшаяся  в  Москве  в  1884-95  2  раза  в  неделю.
Редактор-издатель - Ф. А. Гиляров. Была  создана  на  основе  ежедневной
газеты "Афиши и объявления", выходившей в 1883. В "Вестнике"  печатались
пьесы, лгбретто. Публиковались также афиши и объявления.
   "ВЕСТНИК   РАБОТНИКОВ   ИСКУССТВ"   -   русский   советский   журнал,
издававшийся с октября 1920 по 1926 в Москве. Выходил 1 раз в  месяц;  с
1925 (с ј 7) - один раз в 2 недели;  с  1926  -  еженедельно.  Орган  ЦК
Всероссийского  профсоюза  работников  иск-в.  В  журнале  публиковались
теоретич. статьи по вопросам иск-ва, а также распоряжения, инструкции  и
циркуляры ЦК Всерабиса. Имелись отделы хроники  по  сов.  и  зарубежному
т-ру. В последующие годы  "В.  р.  и."  выходил  еженедельно  под  назв.
"Рдби*".
   "ВЕСТНИК ТЕАТРА" - русский советский театральный  журнал.  Выходил  в
Москве в 1919-21 под коллегиальной редакцией (одно время во гл. с В.  И.
Блюмом). Орган  Театр.  отдела  (Тео)  Наркомпроса*  До  Л  27  "В.  т."
выпускался 3 раза в неделю, до ј 33- 2 раза в неделю, затем еженедельно.
В 1919-20 в журнале печатались  программы  и  либретто  (позднее  только
программы) моек. т-ров; с дек. 1919 - в виде отдельных  приложений.  "В.
т." освещал жизнь советского т-ра (Москвы, а также и  др.  городов).  На
страницах "В. т."  находили  отражение  все  театр.  направления  первых
послереволюционных лет. А. Шн.
   BECTPII (Vesfcri), Луиджи (23. IV. 1781-19. VIII. 1841) - итальянский
акт„р. Сценич. деятельность начал в любительском т-ре,  играл  вместе  с
драматургом В. Альфьерив  его  трагедии  "Филипп".  В  1805  стал  проф.
акт„ром. В 1805-07 работал в труппах Консоли и Цуккато, Дж.  А.  Кановы,
А. Бьянки. В 1807 с большим успехом выступал в  Венеции,  исполняя  осн.
роли в комедиях Гольдони "Кафе", "Ворчун-благодетель", "Поэт-фанатик". В
1809-18 был компаньоном антрепрен„ров Дж. Дорати, затем П. Белли-Бланес,
А. Веньера, К. Интернари. В 1818-21 работал в римском  т-ре  "Балле".  В
1822 пытался выступать как импрессарио. В конце 20-х гг. был приглаш„н в
"Труппу  короля  Сардинии"  (Турин).  В.  был  тонким,  умным   акт„ром,
обладавшим большой культурой. Считался лучшим  исполнителем  характерных
ролей, его игра  отличалась  простотой  и  выразительностью.  Иск-во  В.
высоко ценили Дж. Г. Байрон, писатель Н.' Томмазео, поэт А.  Платен.  Р.
X.
   ВЕСТРИС (Vestris),  Гаэтано  Аполлонио  Бальтаза-ре  (18.  IV.  1729.
Флоренция,-  23.  IX.  1808.  Париж)итальянский  танцовщик,  педагог   и
балетмейстер. В 1740 переехал в Париж, где учился у танцовщика Л. Дюпре.
В 1748 с большим  успехом  дебютировал  в  "Парижской  опере"  в  партии
Матроса ("Карнавал и безумие"), с 1751 стал солистом. В 1754 был  уволен
из т-ра (до 1756 работал с Турине), в 1756 вернулся в "Парижскую оперу".
Исполнение   В.   отличалось    величественностью    и    благородством,
скульптурностью поз. Он вн„с много нового  в  совр.  ему  иск-во  танца,
придав движениям  большую  свободу.  Современники  называли  его  "богом
танца". В 1772 в балете "Медея" Рудольфа В. (один из первых среди франц.
танцовщиков) появился в партии Аполлона без традиционной маски,  поразив
зрителей выразительностью своей мимики. Среди партий В.: Эндимион ("Сила
любви" Бернара), Борей ("Галантная Индия" Рамо), Ринальдо  ("Ринальдо  и
Армида" Кино и Люлли) и  др.  В  1770  получил  звание  балетмейстера  и
поставил в "Парижской опере" два балета  -"Эндимион"  (1773)  и  "Птичье
гнездо", в к-рых пытался драматизировать балетные сцены, придавая  танцу
характер мимич. действия.  В  1770-76  В.-  главный  педагог  "Парижской
оперы". Оставил сцену в 1782.
   Лит.: Н о в е р р Ж. Ж., Письма о танце, пер. с франц., Л., 1927,  с.
74, 291; Вальберх И., Из архива балетмейстера..., Ред. и  вступ.  статья
Ю. И. Слонимского, М.-Л., 1948, с. 9; С лонимский Ю..  Дидло....  Л.-М.,
1958. с. 8, 14-20. 30; С ар on 0., Les Vestris. P., 1908; L i fa  г  S.,
Auguste Vestris. Le dieu de la danse. P., 1950. Ham. P.
   ВЕСТРИС (Vestris), Огюст (наст. имя-Мари Жан Огюстен) (27. III. 1760,
Париж,-6. XII. 1840, там же)  -  французский  танцовщик  и  педагог.  По
происхождению итальянец. Сын и  ученик  Г.  Вест-риса.  В  1772,  будучи
учеником,   выступал   на   сцене   "Парижской   оперы"   в    пасторали
"Пятидесятилетие"  Лабор-да,  в  1773   дебютировал   в   партии   Амура
("Эндимион"). В 1776-1816-солист "Парижской оперы".  В.  первый  вв„л  в
мужской танец прыжки  и  пируэты.  Не  обладая  яркими  сценич.  данными
(небольшой рост, некрасивое лицо), В. с одинаковым успехом выступал  как
в характерных, так и в классич. партиях,  нарушив  традиционное  деление
танцовщиков на исполнителей
   "серь„зного" и "полухарактерного" жанров. Иск-во В. отличалось особой
выразительностью. Франц.  балетм.  Ж.  Ж.  Новер  считал  В.  выдающимся
танцовщиком  своего  времени.  Среди  партий  В.:  Кола  ("Ни-нетта  при
дворе"), Дафнис ("Суд Париса" Мегюля), а также партии в балетах "Блудный
сын"  Берто-на  и  "Первый  мореплаватель"  и  др.  В.  был   выдающимся
педагогом. Среди его учеников: Ж. Перро, А. Бурнонвилъ, Ф. Элъслер и др.
   Лит.: H о в e p p Ж. Ж., Письма о танце, пер.  с  франц.,  Л.,  1927;
Классики  хореографии,  Л.-   М-,   1937;   Вальберх   И.,   Из   архива
балетмейстера..., М.-Л., 1948.
   Ham. P.
   ВЕСТРИС, Элиза- см. Мэтъюс, Лусия Элизабет.
   "ВЕСЫ" - русский литературный и кри-тико - библиографический  журнал.
Орган русских символистов. Выходил в Москве ежемесячно с  янв.  1904  по
дек. 1909 при ближайшем участии В. Я. Брюсова Редактор и издатель С.  А.
Поляков. В журнале печатались статьи по вопросам драматургии и т-ра -  о
Чехове, Гофманстале, Метерлинке, Вагнере ("Вагнер и дионисово действо"),
новогреч. т-ре (письма из Афин), о польской  драматургии,  об  испанском
т-ре и др. В разделе "23 жизни" журнал помещал хро-никально-информац.  и
библиографич.  заметки  о  т-ре  в  России  и   за   границей.   Изредка
публиковались и драм. произведения (напр., "Ваятель масок"  Кромме-линка
и др.). А. Шн.
   ВЕТРАНОВИЧ-ЧАВЧИЧ, Ветранич (Vetra-novic-Cavcic, Vetranic), Никола (в
монашестве  -  Мавро)  (1482-1576)  -  хорватский  писатель.  Родом   из
Дубровника.  Автор  религиозных  пьес  -  "Воскресение  Иисуса  Христа",
"Сусанна  непорочная"  и  "Жертвоприношение  Авраама"  (1546).  Наиболее
значит, произв. В.-Ч. - "Орфей" (драматизация греч. мифа), полностью  не
сохранилось. С. И.
   ВЕТРОВ, П„тр Исидорович (р. 29. VI. 1911) - русский советский акт„р и
режисс„р. Нар. арт. УССР (1954). Член КПСС с 1944. В 1935  по  окончании
Ле-нингр. театр. ин-та поступил в Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола.
С 1937 работает на Украине как акт„р  и  режисс„р:  в  Ворошиловградском
ТЮЗе (1937- 1944), Кировоградском рус.  т-ре  (1944-50),  Одесском  т-ре
Сов. Армии (ныне Львовский т-р Прикво, 1950-51), с  1952-  гл.  режисс„р
Луганского рус.  т-ра.  Драм.  силой  отмечены  образы  Корчагина  ("Как
закалялась сталь"), Макара Дубравы (о. п. Корнейчука), Жадова ("Доходное
место") и др. С  обличительной  остротой  играл  Фаюнина  ("Нашествие").
Режисс„рской деятельностью начал заниматься в 1939  в  Ворошиловградском
ТЮЗе. Пост. спектакли: "Разлом" (1947);
   "Макар Дубрава" Корнейчука (1948),  "Бесприданница"  (1951);  "Ученик
дьявола" Шоу (1949) и др. С. 3.
   ВЕТТЕРГРЕН (Wettergren), наст. фам.- Поль-сон (Palson),  Гертруд  (р.
7. II. 1897) - шведская артистка оперы (меццо-сопрано). Дочь  известного
певца Н. Польсона. Пению обучалась первоначально у своего отца,  затем-в
Стокгольмской  консерватории,  к-рую  окончила  в   1920;   ученица   О.
Лейдстр„ма, Г. Братта и X.  Ингебьярта.  Впервые  выступила  на  оперной
сцене в Стокгольме в 1922. В последующие годы выступала  также  в  т-рах
Копенгагена (1928), Хельсинки (1933),  Риги  (1935).  Исполнение  певицы
отличалось тонким чувство