театрах Г„теборга, Мальм„; оперетты - в "Оскар-театре" (Стокгольм), муз.
спектакли идут и в Дротнингхолъмском дворцовом театре. Среди  выдающихся
швед. исполнителей 1920 вв. певицы: Ж. Линд,  Л.  Микаэли,  С.  Абб,  Э.
Гулъбрансон,  К.  Нилъсон,  Н.  Ларсен-Тодсен,  Б.  Нилъсон\  певцы:  И.
Данстр„м, Ю.  Гюнтер,  К.  Ю.  Форселль,  Ю.  Бъ„рлинг,  Э.  Бейрон,  С.
Бъ„рлинг, Л. Бъ„ркер, А. Ф. Эдман и др.
   Лит.: Dahlgren F. A., Forteckning of v er svenska skadespel  uppforda
pa Stockholms teatrar 1737-1863, Stockh., 1866;  Svanberg  J.,  Kungliga
teatrarne under ett halft sekel 1860-1910, t. 1-2, Stockh., 1917-18; Den
svenka operan genom tiderna,  в  кн.:  Svenska  konstnarer...,  Stockh.,
1943; M o b e r g C. A., Das Musikleben in Schweden, Hamb., 1956. Вл. О.
   Балет. Начиная с 30-х гг. 17 в. в Стокгольме  периодически  ставились
балетные спектакли. В 1773 была организована постоянная труппа (с 19  в.
носит назв. Королевский балет). В 18  -  нач.  19  вв.  здесь  выступали
преим. дат. и франц. танцовщики.  Первым  швед.  балетмейстером  был  А.
Селиндер, к-рый познакомил швед. зрителей с романтич. балетом (40-е  гг.
19 в.). В кон. 19 - нач. 20 вв. швед. балет приш„л в  упадок.  Приезд  в
страну в 1913 рус. танцовщика и балетмейстера M. M. Фокина способствовал
развитию швед. балета. В 20-е годы была  организована  труппа  "Шведский
балет", к-рая успешно выступала в Париже. Труппу возглавлял Я. Берлин  -
ученик Фокина. Берлин пост. несколько балетов, используя  нац.  фольклор
("Ночь на Ивана Купалу" Альфвена), но гл.  обр.  труппа  ставила  балеты
франц.  композиторов.  Спектакли  оформляли   также   франц.   художники
("Сотворение мира" Мийо в оформлении Ф.  Леже  и  др.).  В  этой  труппе
выдвинулись артистки Е. Хассельк-вист и К. Ари. В 30-е гг.  швед.  балет
испытал  сильное  влияние  свободного  и   экспрессионистского   танцев,
пропагандистом к-рого был танцовщик Ю. Альго. После 2-й мировой войны  в
Королевском балете работали англ. танцовщики, в  частности  M.  Скипинг,
поставившая классич.  балеты,  а  также  англ.  балетмейстер  А.  Тюдор,
возглавлявший эту  труппу  в  1962-  1964  и  осуществивший  здесь  свои
известные пост.: "Огненный столп" на муз. Ш„нберга, "фрачные элегии"  на
муз. Малера и др.  С  1964  труппу  возглавляет  канадский  танцовщик  и
балетмейстер Б. Макдоналд. Наиболее  известные  швед.  балетмейстеры  Б.
Кулъберг, И. Крамер и Б. Окессон. В своих пост. они используют  классич.
танец, сочетая его со свободным танцем. Балетмейстеры обращаются к  нац.
сюжетам, привлекают швед. композиторов. В числе пост. 50-60-х гг.:
   "Рыцарь и шесть принцесс"  Нюстр„ма,  "Сизиф"  Блум-даля,  "Бендик  и
Аролилья" С„нстервольда, "Икар" Бека  и  др.  Наиболее  известные  швед.
артисты балета (60-е  гг.):  Г.  Линдгрен,  Э.  M.  Розен,  Э.  Раш,  M.
Ор-ландо,  И.  Броссе,  Г.Андерсон,  Т.  Лагерборг,  братья  M.   и   Ю.
Менгарелли, Б. Хольмгрен, В. Сендберг, Т. Родин, Э. Клавсен, К.  Селлинг
и др. Е. С.
   ШВЕЙЦАРСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Драма и театр.  иск-во  в  Швейцарии
развивались на тр„х ЯУ.- французском, немецком и итальянском.
   Театр  и  драматургия  на  франц.  я  з.   складывались   на   основе
церковно-ритуального   действа.    Среди    первых    известных    драм.
произв."Диспут между душой и телом", "Мистерия о мироздании" (15 в.).  В
16  в.  во  время  Реформации  в   протестантских   кантонах   Швейцарии
создавались  пьесы,  направленные  против  католицизма:  "Нравоучение  о
недуге христиан" M.  Маленгра  (1533,  Невшатель),  "Комедия  о  кончине
больного папы" К. Бадиуса (1561), "Комедия  о  недужном  мире  с  пустым
брюхом"  Ж.  Бьенвеню   (1568,   Женева).   Наиболее   крупный   деятель
протестантской драматургии кальвинист Т. Веза написал антикатолич. драму
в стихах "Жертвоприношение  Авраама"  (1552,  Лозанна).  В  16  в.  была
написана первая "игра о Телле" (Teilspiel) "Тень Штауффахера" Ж.  Дюшена
(1584). Получил распространение жанр фастнахтшпиля:  "Комедия  о  людях,
взыскующих доироги времени, и .uci.if.iiirtuivi u-боре", "Матушка Дурь и
батюшка Бонтан" (1523), в к-рых проявились черты боевой политич. сатиры.
   В 17  в.  т-р  и  драматургия  в  протестантских  областях  Швейцарии
подвергались   преследованиям,   шла   борьба   между   сторонниками   и
противниками  т-р  а.  В  католич.  кантонах  театр.  жизнь  была  более
активной, но пьесы писались гл. обр. на лат. яз. Лишь в  1738  в  Женеве
появилась первая проф. труппа и в течение 2 лет играла пьесы французских
драматургов.
   Большое значение для Ш.  т.  и  д.  имело  многолетнее  пребывание  в
Швейцарии Вольтера, жившего с 1754 близ Женевы (имение Делис), в 1758-78
- в Фер-не. В домашних т-рах под рук. Вольтера,  а  также  в  Лозанне  и
Женеве ставились его  пьесы:  "Заира",  "Китайский  сирота",  "Магомет",
"Скифы", "Альзира" и др.
   Были построены театр. здания в Шатлене (близ Женевы, 1786), в Лозанне
(1781), в Женеве (1782 и 1789).
   Под влиянием идей Ж. Ж. Руссо, призывавшего  организовывать  народные
зрелища, в Веве устраивались театрализованные "праздники виноградарей".
   С сер. 19  в.  приобретают  известность  драматург  M.  Монье,  автор
"Комедий марионеток" (1871),  направленных  против  европ.  монархов,  а
также Ж. Мю-лозер ("Правильная линия", 1854,  "Суп  с  капустой",  1869,
"Мадам Лили", 1875), В. Россель (драма "Да-вель", 1848, посв. нац. герою
18 в.), А. Рибо ("Юлия Альпинула", 1893).
   В 1879 в Женеве был открыт "Гран театр", построенный по образцу  т-ра
"Гранд-Опера" в Париже (здание сгорело в 1951).
   В конце 19 - нач. 20 вв. появляются (впервые на франц. яз.) фестшпили
- "праздничные действа" - "Невшатель Швейцарский" Ф. Годе (1898), "Народ
в Во" А. Варнери (1903). Влияние  символизма,  начавшего  развиваться  в
Швейцарии  в  конце  19  в.,  сказалось  в   творчестве   Ж.   Виолетта,
выступившего со стихотворными арлекинадами и фарсами  "Жестокая  любовь"
(1903), "В сумерках", "Господин Изабелла" (оба в 1905).
   Наиболее видный деятель Ш. т. и  д.  1-й  четв.  20  в.-  Р.  Моракс.
Последователь  M.  Метерлинка,  он  написал  поэтич.  драмы  "Генриетта"
(1908), "Алиенор" (1910), в к-рых  сильны  символистские  мотивы,  драмы
"Телль" (1914), "Царь  Давид"  и  "Юдифь",  основанные  на  исто-рич.  и
библейском материале, и др. В 1908 Моракс вместе с братом и композитором
Г. Доре организовал т-р "Жора" (Мезьер, близ Лозанны), в к-ром ставились
гл. обр. его пьесы (в т. ч.  "Мудонская  красавица",  1931,  с  муз.  А.
Онеггера).
   В 1915-22 в Женеве работал франц. режисс„р  Ж.  Питоев,  к-рый  пост.
здесь спектакли, составившие в дальнейшем основу репертуара его труппы в
Париже. '
   Распростран„нными жанрами  Ш.  т.  и  д.  1-й  пол.  20  в.  являются
стилизованные мистерии, а также
   "праздничные действа", аллегорич. оратории -  "Мистерия  об  Аврааме"
(1916, пост. в старинной церкви Пулли), "Вильгельм Бешеный" (1916,  "Т-р
комедии", Женева), Ф. Шаванна, "Поющая  слава"  (1922),  "Мора"  (1926),
"Город на заре" (1941) Г. Рейнольда, "Жертва" Ж. Ж. Гайара (1942) и  др.
Начиная  с  30-40-х  гг.  большой  известностью  пользуется   творчество
драматурга  А.  Жери;  его  лучшая  пьеса  -   "Шестой   этаж"   (1937),
перевед„нная и пост. во мн. странах, в т. ч. в СССР.
   Среди швейц. драматургов: Л. Понсе  ("Разделение  наций",  1939),  В.
Томи ("Битвы", 1940), Л. Брасле ("Книга жизни", 1932, "Видение в  пути",
1933, "Битва до рассвета", 1938), Л. Голи ("Соломенная  свадьба",  1956,
"Капитан Карагез", 1960).
   В 50-е гг. в Лозанне открылись т-ры: "Пти-Шен" {в 1953),  "Боль„"  (в
1954), ежегодно проводятся  Меж-дунар.  фестиваль  (в  июне),  Фестиваль
итал. оперы (октябрь).
   С 1935 изда„тся журнал "Театральный месяц".
   Лит.: Stadier E.,Nef A., Zweihundert Jahre Ber-лег Theater 1700-1953,
Bern, 1954. C.B. П.
   Театр и драматургия  на  нем.  яз.  Драматургия  в  Швейцарии  начала
развиваться  в  эпоху  позднего  средневековья  на   основе   церковного
богослужения. В эпоху Возрождения на швейц. драматургию большое  влияние
оказало "открытие" античной драматургии, прежде всего - рим. комедии.
   Духовные драмы вначале ставились на лат., а с 13 в.  и  на  нем.  яз.
Театр.  представления  устраивались  во  время  пасхальных   празднеств,
масленицы, позднее - на рождество, а также по случаю  разл.  торжеств  и
погребений.  В  1250  на  площади  маленького   городка   Ааргау   пост.
"Пасхальная игра о Мури" на нем. яз. о смерти и, воскресении Христа.
   На рубеже 15-16 вв., в эпоху религиозных распрей, религиозно-политич.
сатиры, пьесы с библейскими  и  античными  сюжетами  использовались  как
средство борьбы между католиками и протестантами. Большинство этих  пьес
написано простым языком, понятным для зрителей из народа.
   Наиболее известный  драматург  16  в.-  П.  Генген-бах,  автор  пьесы
"Старый швейцарец" (1514), в к-рой осуждается швейц. молод„жь,  служащая
ради обогащения в иностр. войсках. Большую известность  приобрела  также
его пьеса "Десять возрастов" (1515, Базель), обличающая  ложь  и  обман.
Генгенбаху принадлежит и пьеса "Пожиратели мертвецов" (1521  или  1522),
направленная против пороков духовенства.
   Пьесы видного драматурга Н. Мануэля  "О  папе  и  его  пасторах",  "О
разнице между папой и Христом"  (1523,  Берн)  проникнуты  ненавистью  к
церковникам. Нар. лукавство, юмор характерны для его пьесы  "Коробейник"
(1525) о мелком плуте, к-рый пытается обмануть крестьян.
   В 1512 пост. в Альтдорфе первая швейц. светская  пьеса  на  нем.  яз.
"Игра о Телле", приписываемая В. Компару, герой  к-рой  Вильгельм  Телль
призывает народ к восстанию против фогтов и тиранов.  В  1514  в  Цюрихе
пост. пьеса "О старых и молодых швейцарцах", приписываемая  Б.  Шпроссу.
Это первая швейц. драма на нем. яз., сюжет  к-рой  основан  на  событиях
современности. Цюрихский драматург Я. Руф использовал  пьесу  Шпросса  в
работе над своей пьесой "Кузен  Генрих,  или  О  благополучии  и  упадке
Швейцарии"  (1539).  Среди  известных  швейц.  драматургов  16  в.-   Г.
Буллингер, автор пьесы "Лукреция и  Брут"  (1526,  Базель),  призывавшей
бороться с тиранами, 3. Блец, написавший фарс "Маркольф" (1546) о хитром
и ловком крестьянине, к-рый побеждает в споре с цар„м  Соломоном.  Одним
из лучших драматургов, работавших в жанре комедии, был Т. Штиммер, автор
"Сатирических сцен из жизни молодож„нов" (ок. 1580).
   В 17 в.  протестантское  духовенство  запретило  пост.  спектаклей  в
Цюрихе и др. городах. В  связи  с  религиозными  войнами  драматургия  и
театр. иск-во пришли в упадок. Среди немногих драм. произв.  17  в.-  "О
борьбе горациев  и  куриациев..."  И.  Веттера  (1654),  "Пьеса  о  тр„х
королях" И. П. Шпихтига (1654), "Печальные мысли христианской  души  под
именем Гугиофиле о страшных страданиях и смерти Христа" (1678, г. Цуг).
   В 18 в. получило распространение любительское театр.  иск-во.  Жители
деревень и городов разыгрывали пьесы  о  смерти  и  воскресении  Христа,
ставили "Пьесу о тр„х королях", "Антихрист и страшный  суд"  Ф.  Севера.
Большим успехом пользовались пьесы на библейские сюжеты Г. Рица.
   В 1801 был создан проф. т-р  в  Санкт-Галлене.  Во  2-й  пол.  19  в.
крупным явлением швейц. драматургии было творчество  И.  В.  Видмана,  в
пьесах к-рого  утверждались  демократич.  идеи:  "Ифигения  в  Дельфах",
"Эразм Роттердамский" (обе в 1865), "Арнольд  Бре-шианский"  (1867).  На
рубеже 19-20  вв.  известностью  пользовался  драматург  А.  Отт,  автор
историч. драм и трагедий: "Агнесса Бернауэр" (1889), "Розамунда" (1892),
"Карл Смелый и союзники" (1896). К драматургии обращался писатель,  поэт
К. Шпитлер, написавший драмы "Парламентарий" (1889), "Скупой" (1892).
   В  19  в.  происходило  дальнейшее  развитие  нар.  т-ра.   Ставились
фестшпили, сюжеты к-рых были основаны  на  событиях  отечеств,  истории,
нар. легендах и преданиях. Как правило, они были написаны  на  одном  из
швейц. диалектов,  ставились  в  дни  торжественных  праздников  (победа
швейц. кантонов  над  иноземными  завоевателями,  объединение  кантонов,
основание городов и  т.  п.).  В  пост.  фестшпилей  участвовали  только
любители. Наиболее значит, представления состоялись  в  1886  (500-летие
битвы при Земпахе), 1891 (600-летие основания г. Берна).
   В  годы  господства  гитлеризма  в  Германии  выделялось   творчество
драматургов X. Мюлештейна ("Безбожники", 1932, Базель),  Я.  Бюрера  ("А
другого пути нет?", 1933), защищавших прогрессивные идеи.
   Только после 2-й мировой войны  возникли  благоприятные  условия  для
развития Ш. т. и д. В сер. 40-х гг. 20  в.  начали  творч.  деятельность
крупнейшие совр. швейц.  драматурги  M.  Фриш-"И  вот  они  вновь  поют"
(1945), "Китайская стена"  (1946),  "Когда  закончилась  втшна"  (1949),
"Бидерман и поджигатели" (1958), "Андорра" (1961) и Ф. Дюрренматт - "Так
написано" (1947), "Визит пожилой дамы" (1956), "Физики" (1960), "Метеор"
(1966) и др. В драматургии Фриша и Дюр-ренматта, близкой  по  художеств.
при„мам зап.-ев-роп. "интеллектуальной драме", или "драме идей",  острая
антибурж.   направленность   сочетается   с   настроениями   гуманистич.
скептицизма.
   Драматурги  В.  М.  Диггельман,  О.  Штайгер,  У.  Троллер,  М.  Шмид
обращаются  к  важным  проблемам  современности.  Нек-рая  часть   совр.
драматургов - Д. Векслер, К. Мангольд, У. Енни,  В.  Шмидлер  -  следуют
зап.-европ. авангардистским течениям.
   Наряду со столицей Швейцарии Берном крупным театр.  центром  является
Цюрих. В этом городе работает "Шаушпильхауз" - ведущий швейц. т-р  (осн.
в  1908  под  назв.  "Пфауэнтеатер"),  в  течение  мн.   лет   (1938-61)
возглавлявшийся видным режисс„ром О. Вельтерлином. Под его  руководством
были впервые пост. мн. пьесы Б. Брехта и  др.  драматургов-антифашистов.
Драм. т-ры работают также в Люцерне, Базеле.
   Среди, видных театр. деятелей - О. Эберле, Т. Отто, Л. Линдтберг,  X.
Гнеков, В. Босхард.
   Лит.: Schweizer  Theatergeschichte,  Zurich,  1914;  Ehe  r-1  e  0.,
Theatergeschichte der inneren Schweiz, Konigsberg, 1929;  Lang  P.,  Das
Schweizer Drama 1914-1944, в кн.:
   Jahrbuch der  Gesellschaft  fur  schweizerische  Theaterkultur,  XIV,
Elgg., 1944; S с h о о p  G.,  Das  Zurcher  Schauspielhaus  im  zweiten
Weltkrieg, Z., 1957. Г. Е.
   Музыкальный  театр.  История  оперного  творчества  и  муз.  т-ра   в
Швейцарии начинается позднее, чем в центр, странах Европы.  В  18  в.  в
Люцерне  было  исполнено  неск.  зингшпилей  Ф.  Мейера   фон   Шауэнзе,
включавших элементы швейц.  народной  музыки  ("Посольство  с  Парнаса",
1746,  "Празднество  мира",  1751,  "Брут",  1753,  "Потерянный  кошел„к
скупца", 1754, и др). Мн. композиторы, уроженцы Швейцарии,  не  находили
возможности для деятельности в своей стране и  уезжали  в  Германию  или
Францию. Первые оперные спектакли в Цюрихе состоялись  в  1788.  Оперная
труппа Кобервейна из Страсбурга выступила здесь с оперой "Король  Теодор
в Венеции" Паизиелло (в концертном исполнении). В конце 18 в. были пост.
"Армида" Сальери и "Кора" Наумана. В 1820-е  гг.  ряд  опер  написал  Ф.
Шнидер фон Вартензе  ("Эстел-ла",  1825,  "Фортунат",  1827),  затем  И.
Грейт,  А.  Мюллер  ("Бегство  в  Швейцарию",  1841,  Цюрих),   Г.   Г„ц
("Укрощение строптивой", 1874).
   Регулярные оперные спектакли начались в Цюрихе с 1834. В начале  50-х
гг. история Цюрихского т-ра связана с именем Р. Вагнера, дирижировавшего
в т-ре в сезон 1850-51, а р 1852 под его управлением  была  пост.  опера
"Летучий голландец" (показанная затем в Лозанне и  Женеве).  С  тех  пор
оперы Вагнера заняли прочное место в репертуаре Цюрихского т-ра. С конца
50-х гг. 19 в. в Цюрихе ставятся оперы  Верди,  с  конца  19-7  нач.  20
вв.-оперы Сметаны, Леонкавалло, Масканьи, Сен-Санса, Р. Штрауса.
   В 1834 открылся Муниципальный т-р в Базеле. Основу репертуара  долгое
время составляли оперы итал. композите ров. В 1887 был  пост.  ряд  опер
Моцарта, в 1892 - "Тристан и Изольда" Вагнера.  В  20  в.  в  репертуаре
базельской оперной труппы  значит,  место  заняли  произв.  Пуччини,  Р.
Штрауса ("Арабелла", под упр. автора, 1934), ставились оперы  Г.  Губера
("Симплициус", 1912, "Дары моря", 1918).
   В конце 19-20 вв. на сцене Цюрихского т-ра  поставлены  оперы  швейц.
композиторов:  "Весна  мира"  (1894),   "Кудрун"   (1896)   Г.   Губера,
"Ильзебилль" Ф. К лозе (1903), "Ратклиф" (1916), "Приключения Казано вы"
(1925) Ф. Андре, оперы О. Ш„ка (от раннего зингшпиля "Эрвин и  Эльмира",
1916, до "Пентесплеи", 1927, и "Замка Дюранд", 1943), И. Г.  Давида,  П.
Мориса и др. В 20-30-е гг. здесь были пост.:  "Юдифь"  (1927),  "Амфион"
(1933)  Онег-гера  (швейцарца  по  происхождению),  "Сердце"  Пфитц-нера
(1931),  "Воццек"  А.  Берга  (1932),  "Леди  Макбет  Мценского   уезда"
Шостаковича (1935), "Матис-жи-вописец" Хиндемита (1938).  В  1941  здесь
была пост. "Жанна д'Арк на костре" Онеггера, в  1945  впервые  в  Европе
исп. "Порги и Бесс" Гершвина. В 1957 состоялась премьера оперы  Ш„нберга
"Моисей и Аарон". Т-р пост. оперы швейцарских  композиторов:  "Волшебный
остров" Г. Зутермейстера (1942), "Волшебный напиток" Ф.  Мартена  и  др.
Среди  пост.  Муниципального  т-ра  1950:  "Питер  Граймс",   "Поругание
Лукреции", "Опера нищих" Бриттена и др.
   В т-ре работали: дириж„ры - Ф. Абт, Г. фон Бю-лов  и  др.;  реж.-  Э.
Ройкер и др. В 1947-56 т-ром руководил Г. Циммерман.
   Оперные спектакли ставятся гастрольными  труппами  и  в  др.  городах
Швейцарии.  В  Гор.  муниципальном  т-ре  Берна   наряду   с   драматич.
спектаклями идут оперы и оперетты (гл. дириж„р т-ра  -  Н.  Эшбахер).  В
Санкт-Галлене оперные спектакли ставились с  1803,  в  Люцерне  -с  1839
(здесь пост. ряд швейцарских опер, в т. ч. "Завещание" В. Верли,  1934),
в Лозанне - с 1871, в Женеве - с 1879 ("Гранд  т-р",  где  в  1958  была
пост. опера "Месье Жабо" Р. Вюатаза).
   На    развитие    швейцарской    оперы    оказали    влияние     нар.
празднества-фестшпили (Festspiel), связанные с традициями  нар.  хоровой
музыки и ведущие сво„ начало с  1886.  Эти  празднества  происходили  на
открытом воздухе  с  участием  нар.  масс  и  были  приурочены  к  особо
торжеств, датам (1891, торжество в честь  семисотлетия  города  Берна  с
музыкой К. Мунцигера, и др.).
   Совр. оперное творчество Швейцарии представлено  именами:  Ф.  Мартен
("Буря", 1956), В. Буркхард ("Ч„рный паук", 1949), Г.  Зутермейстер,  Р.
Либерман ("Леонора 40-45", 1952, "Пенелопа", 1954, "Школа  ж„н",  1955),
X. Хауг ("Орфей", 1954, Париж, "Зеркало Агриппины", 1954), А. Шиблер, Р.
Обусье ("Амфитрион", 1951, Берлин). Оперное творчество этих композиторов
тесно связано с муз. жизнью Германии и Франции.
   Лит.: R u e g g R., Die ersten 50  Jahre  des  Zuricher  Stadttheater
(1834-1884)" Z., 1925; W eis  s  F.,  DHS  Basier  Stadttheater,  Basel,
['1934]; G у s i F., R. Wagner und die Schweiz,  Frauenfeld-Lpz.,  1929;
Merlan W., Basels Musikleben im 19. Jahrhundert, Basel, 1920; В е с k  e
r G., La musique en Suisse..., Gen., 1923; С h e r b u l u i e z A.  E.,
Die Schweiz in der deutschen Musikgeschichte, Lpz., 1932, E b e  r  l  e
0., Theatergeschichte der inneren Schweiz, Konigsberg,  1929;  Schweizer
Musikbuch. Hrsg. von W. Schul), Bd 1-2, Z., 1939;  Schuh  W.,  Schweizer
Musik der Gegenwart. Kritiken, Essays, Ansprachen, Z., 1948; К о l l e r
E., F.  J.  L.  Meyer  von  Schauensee,  sein  Leben  und  seine  Werke,
Frauenfeld-Lpz., 1922; Theater im Zurich. 125  Jahre  Stadttheater,  Z.,
1959; Refardt E., Musik in der Schweiz, Bern, 1952. Ал. М.
   ШВЕЙЦЕР (Schweitzer), Антон (6.VI.1735-23.XL 1787) - нем. композитор.
Учился  музыке  в  Байр„пте.  Работал   придворным   капельмейстером   в
Хильдбург-хаузене, руководил оперной труппой в Веймаре п Готе. Ш.- автор
зингшпилей, среди к-рых особенно известен  "Деревенский  кузнец"  (1772,
Веймар;  1774,  Гота;  1777