ми,  рисующими  петерб.  нравы.  Их  героями
являются   преим.   мелкие   чиновники,   купцы,   бедняки-интеллигенты,
крепостные  крестьяне.  В  водевиле  "Дом  на  Петерб.  стороне..."   К.
изображает благородного бедняка-чиновника, к-рый мстит домовладельцу  за
изд„вки над такими же бедняками, как он. Чиновничий быт метко  изображ„н
в очень популярном  водевиле  К.  "Вицмундир".  Сатиру  на  разоряющееся
дворянство представляет водевиль "Дон Ранудо ди Калибрадос,-или  Что  за
честь, коли нечего есть"  (1833).  Беспринципных  критиков  К.  вывел  в
"Знакомых незнакомцах". В водевиле "Сентябрьская ночь" (1830) К. говорит
о несправедливости к эксплуатируемому крестьянству. В то же время  пьесы
К. не поднимаются до  обличений  политики  самодержавия.  Ограниченность
взглядов К. особенно  ярко  сказалась  в  водевиле  "Натуральная  школа"
(1847), к-рый в сущности был направлен против реализма в рус. лит-ре.
   Драматургич. деятельность К.  продолжал  до  конца  жизни  (последнюю
комедию "Коз„л отпущения" написал в 1878). К.- автор "Записок", в  к-рых
нашли отражение события театр. жизни. К. в„л педагогич. работу в Петерб.
театр. уч-ще (1832-38).
   Соч.: Сочинения, СПБ, 1854; Сборник театральных пьес...  Оригинальные
и переводные водевили и комедии, т. 1-3, СПБ, 1880; Водевили,  М.,  1937
(вступ.  статья  М.  Па-ушкина  "Старый  русский  водевиль   и   П.   А.
Каратыгин");
   Записки, т. 1-2, Л.,  1929-30  (в  прилож.  дан  перечень  дра-матич.
произв. К.).
   Лит.: Беляев М., Из истории старого водевиля (А.  Ф.  Кони  и  П.  А.
Каратыгин...), в кн.: А. Ф. Кони. Юбил. сборник, Л., 1925;  Брудный  Д.,
Демократические тенденции в русском  водевиле,  в  кн.:  Уч„ные  записки
(Киргизского женского педагогич. ин-та им. В. В. Маяковского),  вып.  2,
Фрунзе, 1 957; Успенский В. С., Русский классический  водевиль,  в  кн.:
Русский водевиль, Л.-М., 1959. Д. Бр.
   КАРАТЫГИНЫ - семья русских акт„ров.
   1) Андрей Васильевич [4 (15). VII. 1774- 26. XII. 1831 (7. I. 1832)].
Окончил  Петерб.  театр.  уч-ще  (1794);  ученик  И.  А.   Дмитревского.
Дебютировал на сцене Большого т-ра  в  Петербурге  в  1791,  еще  будучи
учеником, в роли Гекто-ра ("Игрок" Реньяра). Играл роли молодых повес  и
щеголей. В 1810 переш„л на роли благородных отцов. С 1819 был режисс„ром
рус. драм. труппы. Покинул сцену в 1822.  С  1794  до  конца  жизни  в„л
своеобразный дневник рус. драм.  труппы  -  "Журнал  Театральный",  куда
ежедневно заносил все события петерб. сцены. "Журнал" К.,  хранящийся  в
Ин-те рус. лит-ры  (Пушкинский  дом)  АН  СССР  в  Ленинграде,  содержит
большой фактич. материал и представляет  значит,  ценность  для  истории
т-ра. Данные "Журнала" использовал П. Арапов в "Летописи русского  т-ра"
(1861).
   2) Василий Андреевич [26 II (10 III). 1802, Петербург,-13 (25).  III.
1853, там  же].  Сын  Андрея  Васильевича  и  Александры  Дмитриевны  К.
(Перловой). Учился в Горном кадетском  корпусе,  служил  в  департаменте
внешней торговли. Драм. иск-вом занимался с А. А. Шаховским, затем с  П.
А.  Катениным  -  видным  теоретиком  и  пропагандистом   классицистскои
трагедии. В 1820 дебютировал в  петерб.  Большом  т-ре  в  роли  Фингала
("Фингал"  Озерова).  Через  своего  учителя  Катенина  вош„л   в   круг
крупнейших деятелей рус. культуры. Был знаком с  Пушкиным,  Грибоедовым,
Крыловым,  Одоевским,  Рылеевым,  Кюхельбекером,   мн.   представителями
передовой  дворянской  молод„жи.  Однако  после   подавления   восстания
декабристов К., как и многие дворяне  того  времени,  у  к-рых  не  было
органической связи с освободит, движением, отош„л  от  передовых  сил  и
примкнул к  консервативному  "верноподданническому"  лагерю.  На  раннем
этапе творчества К. был тесно связан с  традициями  классицизма.  Уже  в
20-е годы определились характерные черты акт„рского стиля  К.приподнятая
героика, монументальная парадность,  напевная  декламация,  живописность
поз. К. исполнял заглавные роли в трагедиях  В.  А.  Озерова  ("Димитрий
Донской"), Корнеля ("Сид",  1822),  играл  Ипполита  в  трагедии  Расина
"Федра" (1823).
   Со времени открытия Александрийского т-ра в Петербурге  (1832)  К.  -
ведущий акт„р-трагик этого т-ра. Исполнял главные  роли  в  реакционных,
псевдопатриотических пьесах  Н.  В.  Кукольйика  и  Н.  А.  Полевого  на
столичной сцене: Пожарский, Ляпунов, Басенок ("Рука всевышнего отечество
спасла", 1834, "Князь Михаиле Васильевич Скопин-Шуйский", 1835,  "Боярин
Ф„дор  Васильевич  Басенок",  1844,  Кукольника),  Иголкин,  Неизвестный
("Иголкин,  купец   Новгородский",   1838,   "Параша-сибирячка",   1840,
Полевого) и др. Играя в трагедиях Шекспира, К. подходил к ним с  позиций
классицистскои    эстетики.    Пренебрегая    психологич.     сложностью
шекспировских героев, К-"выделял в них одну главную, как  ему  казалось,
черту. В роли Отелло (1836) подч„ркивал ревность,  в  Гамлете  (1837)  -
борьбу датского принца за престол. Необычайно сильных  внешних  эффектов
К. достигал в пьесах Шиллера подменяя, однако, социальное содержание его
произв. личными конфликтами: тема мести лежала в  основе  его  трактовки
роли  Карла  Моора  (1828);  оскорбл„нным  сыном  в  исполнении  К.  был
Фердинанд ("Коварство  и  любовь"  Шиллера,  1827).  К.  много  играл  в
мелодрамах: Жорж Жермани ("Тридцать  лет,  или  Жизнь  игрока"  Дюканжа,
1828), Кин ("Кин,  или  Гений  и  бес-путство"  Дюма-отца,  1837),  Нино
("Уголино" Полевого, 1838). К. обладал высокой  акт„рской  техникой.  Он
много  работал,  добиваясь  блестящей   отделки   роли,   продумывал   и
отрабатывал каждый жест, интонацию. Но интонационные и пластич.  эффекты
К. нередко противоречили художеств. логике сценич. образа.
   Гастроли К. в Москве (1833 и 1835) вызвали оживл„нную полемику, к-рая
вышла за рамки эстетич, спора об акт„рском  иск-ве  и  приобрела  острый
общественный характер. Критик "П. Щ." (Н.  И.  На-деждин),  отрицательно
отозвавшийся о  парадно-декоративном  иск-ве  К.,  противопоставлял  ему
любимое демократии, зрителем бунтарское творчество П.  С.  Мо-чалова.  В
отзыве на спектакль "Мария Стюарт"" в к-ром участвовали одновременно  К.
и Мочалов, "П. Щ."  писал:  "Высшая  часть  публики,  впрочем  ко  всему
довольно равнодушная, была за Каратыгина, средняя - наполовину, низшая -
за Мочалова". В защиту "светского" иск-ва К. выступил С. П.  Шевыр„в.  В
1835 в полемику вокруг им„н К. и Мочалова вступил  В.  Г.  Белинский  со
стать„й "И мое мнение об игре  г.  Каратыгина",  в  к-рой  поставил  ряд
кардинальных вопросов акт„рского творчества. "Смотря на его игру,- писал
о  Каратыгине  Белинский,-  вы  беспрестанно  удивлены,  но  никогда  не
тронуты, не взволнованы... В его игре вс„ так удивительно, но  вместе  с
тем так поддельно, придуманно, изысканно" (Полн. собр. соч., т. 1, 1953,
с. 187). Иск-ву К.  Белинский  противопоставлял  демократич.  творчество
Мочалова. Отмечая выдающийся талант и блестящее  мастерство  К.,  В.  Г.
Белинский, А.  И.  Герцен  и  др.  говорили  о  вредном  влиянии,  к-рое
оказывала на него официальная пресса,  подч„ркивали  зависимость  К.  от
вкусов придворно-аристократич. зрителей. С конца 30-х гг. иск-во К.  под
влиянием статей Белинского, поездок в Москву, совм. выступлений  со  мн.
мастерами реалистич. школы Малого  т-ра,  а  главное  в  связи  с  общим
процессом развития реализма постепенно обретало черты  естественности  и
простоты. Так,  напр.,  играя  роль  Людовика  XI  ("Заколдованный  дом"
Ауфенберга,  пер.   П.   Ободов-ского,   1836),   К.   вместо   обычного
величественного  благородного  театрального  монарха   играл   дряхлого,
трусливого старца, жестокого  и  мстительного.  Восхищ„нный  его  игрой,
Белинский оставил описание исполнения акт„ра в этой  роли.  "Посмотрите,
как он согнулся,- писал Белинский,- как часто  он  кашляет,  задыхается,
как медленна и слаба  его  походка,  какое  коварство  в  его  будто  бы
простодушном смехе, как он вс„ видит, притворяясь, что ничего не  видит,
как он умеет прикинуться обманутым, чтобы вдруг и врасплох схватить свою
жертву и заставить ее во всем сознаться" (там же, т. 3,1953, с. 375).  В
роли Лира (1838) К. подч„ркивал сложную психологич. основу  характера  -
гордое тщеславие короля, постепенное прозрение Лира, пробуждение  в  н„м
простых человеческих чувств. Глубокое участие зрителей вызывал К.-Лир  в
сцене безумия. Об исполнении К.  гл.  роли  в  драме  "Велизарий"  Шенка
(1839, пер. П. Ободовского) Белинский  писал:  "...В  продолжении  целой
роли - благородная простота, геройское величие видны были в каждом шаге,
слышны были в каждом  слове,  в  каждом  звуке  Каратыгина...  Его  игра
становится вс„ проще и ближе к натуре..." (там же, с.  322-23).  Упорный
творческий труд, неустанная шлифовка каждой роли, внимательное  изучение
лит.  источников  и  иконографич.  материалов  при  воплощении  историч.
персонажей - все эти качества К. оказали положит.  влияние  на  развитие
акт„рского иск-ва. К. принадлежит заслуга в  продвижении  на  сцену  мн.
выдающихся произв. отечеств, драматургии. Он  был.  первым  исполнителем
ролей Чацкого (1831), Дон Гуана ("Каменный гость" Пушкина, 1847), Барона
("Скупой рыцарь" Пушкина, 1852), Арбенина ("Маскарад", 1852).
   К. перев„л и переделал более 40 пьес - "Ричард Дарлингтон" Дюма-отца,
Губо и  Ведена  (1832,  пост.  1833),  "Кин,  или  Гений  ц  беспутство"
Дюма-отца (1836, пост. 1837), "Кориолан" Шекспира  (1840,  пост.  1841),
"Людовик XI" Делавиня (1849) и др.
   3)П„тр  Андреевич  -  драматург-водевилист  л  акт„р.  Брат   Василия
Андреевича К. См. Каратыгин П. А.
   4) Александра Дмитриевна [урожд.- Полыгалова, по сцене до  замужества
-  П  е  p  л  о-в  а;  16(27).IV.1777-25.V(6.VI).1859]  -  жена  Андрея
Васильевича К., мать Василия Андреевича и Петра Андреевича К. Ученица И.
А.  Дмитревского.  В  1794  после  окончания  театр.  уч-ща  вступила  в
Петербургскую драм. труппу. Исполняла гл. роли в мелодрамах,  трагедиях,
сентиментальных драмах: Эйлалия ("Ненависть к людям и раскаяние" Коцебу,
1797), Лиза ("Лиза, или Торжество благодарности"  Ильина,  1802),  Берта
("Гусситы под Наумбургом в 1432 году" Коцебу, 1806), Ольга  ("Пожарский,
или Освобожд„нная Москва" Крюковского, 1807). В  1811  перешла  на  роли
матерей (Соломония в антитиранич. трагедии П. А.  Корсакова  "Маккавеи",
1813).
   5) Александра Михайловна (урожд.  Колосова;  4  (16).II.1802-  7(19).
III.1880]- жена Василия Андреевича К. Ученица А. А. Шаховского и  П.  А.
Катенина. Дебютировала на петерб. сцене в 1818 в роли Антигоны ("Эдип  в
Афинах" Озерова). Первоначально выступала в  классицистском  репертуаре:
Моина ("Фингал" Озерова, 1818), Заира (о.  п.  Вольтера,  1819),  Эсфирь
("Эсфирь" Расина, 1819), Камилла ("Горации"  Корнеля,  1823).  Пушкин  в
статье "Мои замечания  об  русском  театре"  (1820)  отмечал  недостаток
естественности и простоты в игре  К.  Наибольших  успехов  К.  добилась,
когда  сталеГ  выступать  в  романтич.  драмах,   мелодрамах,   салонных
комедиях:
   Мария Стюарт (1834), Мария ("Мария, или Три эпохи из  жизни  женщины"
Ансело, 1837), г-жа де Лери ["Женский ум лучше  всяких  дум"  ("Каприз")
Мюс-се,  1837],  Елена  Глинская  ("Елена  Глинская"  Полевого,   1842).
Оставила сцену в 1844.
   Соч.: Русский театр в царствование Александра I (1801-1925). Из журн.
А. В. Каратыгина, Русская стя-рина", 1880,  т,  29,  с.  257-75;  В.  А.
Каратыгин, Письма к П. А. Катенину, там же, 1880, т. 29, с. 286-90;
   Каратыгина А.М., Мое знакомство с А. С. Пушкиным, в кн.: Каратыгин П.
А., еЗаписки, т. 2, Л., 1930, с 268-88.
   Лит.: [К а р и е е в М. В. ], Семья Каратыгиных (По  поводу  столетия
рождения  В.  А.  Каратыгина),  "ЕИТ".  Сезон  1903-1904,   СПБ,   1904,
приложение к вып. 14, с. 1-33;
   Лебедев В. А., "Журнал театральный" артиста Андрея Каратыгина, в сб.:
О театре, Л., 1927; Белинский В. Г., И мое мнение об игре г. Каратыгина,
Полное собр соч., т. l. M., 1953,с. 179-88;  В.  А.  Каратыгин,  в  кн.:
Очерк истории рус.сцены в биографиях  ее  главнейших  деятелей,сост.  С.
Бураковским. СПБ, 1877,  с.  39-53;  Долгов  Н.,  Каратыгин  и  Мочалов,
"Аполлон",  1914,.ј  1-2,  с.  92-107;  Брянский  А.,  Театр   в   эпоху
крепостничества, в сб.: Сто лет. Александрийский  театр-театр  госдрамы,
Л., 1932, с. 93-132;
   Карп и некая Е., ФинкельштейнЕ.,0 Каратыгине, "Театр", 1941, ј 5,  с.
106-09; P од и  н  а  Т.,  Русские  романтич.  актеры.  П.  Мочалов,  В.
Каратыгин, в кн.: Театральный альманах, кн.  8.  М.,  1948,  с.  163-91;
Данилов С. С., Каратыгин, в его кн.: Русский драматич. театр  XIX  века,
т. 1, Л.-М., 1957, с. 188-94. АН. А.
   КАРАЯН (Karajan), Герберт фон (p.5.IV.1908, Зальцбург) -  австрийский
дириж„р. Музыке учился у Ф.  Шалька.  Предполагал  стать  пианистом,  но
случайно выступив как дириж„р в т-ре г. Ульма в 1927 (спектакль "Свадьба
Фигаро"), остался в этом т-ре до 1934. В 1934 -41 К. - директор оперы  в
Ахене, где  успешно  дирижировал  операми  "Волшебная  флейта"  Моцарта,
"Фиделио" Бетховена, "Нюрнбергские мейстерзингеры"  Вагнера.  После  2-й
мировой войны К. жив„т в Вене. С 1956 руководит Венской гос.  оперой,  в
1956-60 был также руководителем Зальцбург-ских фестивалей. Участвовал  в
муз. фестивалях в Байр„йте, Милане, Эдинбурге, Берлине,  Мюнхене  и  др.
городах. Гастролировал почти во всех крупных т-рах Европы. К.  стремится
создавать  законченные,  реалистически  правдивые   оперные   спектакли,
добивается строгого соответствия мизансцен спектакля оперной  партитуре,
органического единства пения и сценич. игры. Творчество  его  отличается
тонким проникновением в  авторский  замысел,  чутким  постижением  стиля
эпохи, знанием специфики  т-ра.  В  репертуаре  К.-нем.,  итал.,  франц.
оперы. Исполнение  К.,  глубокое  по  мысли,  отличается  рационализмом,
продуманностью трактовки, стили-стич. при„мов.
   Лит.: G a v о t у В. und H a u e г t R., H. v. Karajan,  Monaco-Genf;
1954; Fi centner H. A., H. v. Karajan klassisch  und  modern,  "Musica""
1957, "Ne 7; Blaukopf K." Gro?e Dirigenten unserer Zeit, W.,1957; P у  б
и н М., Три портрета ..., "Советская музыка", 1962, .ј 4. Ал. M.
   КАРБАЛЬЙДО(Carbаllidо),   Эмилио   (p.22.V.1925)    -    мексиканский
драматург. В творчестве К. реалистич. тенденции сочетаются с интересом к
фантастике. Автор пьес:  "Росальба  и  ключари"  (1950,  Дворец  изящных
искусств, Мехико), "Промежуточная зона", "Домашняя симфония" (1953,  т-р
"Идеаль"), "Кроссворд" (1954, Пр. конкурса на комедию), "Золотая  трава"
(1956), "День, когда выпрыгнут львы" (1957), "Счастье" (1957), "Часовщик
из Кордовы" (1958) идр.
   Соч.:  Teatro  di  Emilio  Carballido  ("El  relojero  de   Cordoba",
"Medusa", "Rosalba  y  los  Llaveros",  "El  dia  que  se  soltaron  los
leones"), в кн.: Teatro mexicano del siglo XX,  v.  ITI,  Mexico,  1956.
(Letras mexicanas, 27).
   Лит.: Sada Concepcion, Una nueva generacion  de  autores  de  teatro,
"Cine mundial", 1954, 22. Vlil; G  o  r  o  s  t-iza  Celestino,  Emilio
Carballido, в кн.: Teatro mexicano del siglo  XX,  v.III,  Mexico,  1956
(Letras mexicanas, 27).
   КАРВАХАЛЬ (Carvajal),  Мигель  де  (1480  -  ок.  1535)  -  испанский
писатель и драматург, автор  трагедии  "Хосефина"  на  сюжет  библейской
легенды об Иосифе и его  братьях  (пост.  на  празднике  тела  господня,
позднее запрещена инквизицией) и ауто  сак-раменталь  "Кортесы  смерти",
изобилующего живыми фарсовыми сценками бытового  характера  (изд.  1557,
исполнялось бродячими акт„рами, описано у Сервантеса в "Дон Кихоте").
   . КАРВАШ (Karvas), П„тр (р.25. IV. 1920)  -  чехословацкий  писатель,
драматург и театральный критик. Чл. Коммунистич. партии Чехословакии  (с
1944). Учился в Карловом ун-те в Праге, затем в ун-те в  Бра-тиславе.  В
1938 начал лит. деятельность. После прихода в страну фашистов участвовал
в подготовке нар. восстания, был в партизанском  отряде.  Здесь  в  1943
написал пьесу "Метеор". В 1946-48 возглавил лит. часть  Словацкого  нац.
т-ра, с 1948 - т-ра Новая сцена.
   Автор "пьес: "Возвращение к жизни" (1946), "Крепость" 1947),  комедии
"Ганнибал перед воротами" (1947), "Союз пяти П" (1949),  "Люди  с  нашей
улицы" (1950,  Камерный  т-р,  г.  Мартин,  позднее  ставилась  в  т-рах
Венгрии, ГДР, Польши и др.), "Сердце, полное радости" (195.4),  "Пациент
ИЗ" (1955), сатирич.  комедии  "Дипломаты"  (1957,  т-р  Армии,  Прага),
психологич. драмы "Полуночная месса" (1959,  Словацкий  нац.  т-р,  рус.
пер. "Святая ночь", пост. в т-рах  СССР  и  ГДР),  "Антигона  и  другие"
(1962, Нац. т-р, Прага).
   Драматургия К. имела большое значение в становлении совр.  словацкого
т-ра  и  занимает  значительное  место  в  репертуаре   чешских   т-ров.
К.председатель сок за писателей Чехословакии. Гос. пр.
   Соч.:  "Tri  slova  o  vojne",  Bratislava,  1960;   "Святая   ночь",
"Сибирские огни", 1960, .ј 4.
   Лит.: Солнцева Л., Полуночная месса в Праге, "Театр", М., 1961, ј  4.
Л. Сол.
   КАРГАНОВ, Павел  Александрович  (4.  Ш.  1883-4.V.  1962)  -  русский
советский акт„р. Нар. арт. РСФСР (1950). По окончании  в  1904  Одесской
театр. школы под рук. актрисы М. И.  Морской  поступил  на  проф.  сцену
(первая роль - Незнамов). Работал в  т-рах  Одессы,  Кишин„ва,  Ростова,
Баку). Астрахани и др. городов. Участвовал в гастрольных  спектаклях  Н.
П. Россова, бр. Адельгейм.  Нек-рое  время  играл  в  оперетте  1910-12,
Одесса, Баку). С 1928 - акт„р Саратовского т-ра. К. умел точно  передать
историч. и социальную сущность характера. Выступал  также  как  режисс„р
("Беспокойная старость" Рахманова, 1938, и др.). В„л педагогич. работу в
Саратовском театр. уч-ще (1929).
   Среди его лучших ролей: Городничий; Дикой  ("Гроза"),  Несчастливцев;
Акт„р ("На дне"), Войницкий,  Фамусов;  Вершинин  ("Бронепоезд  14-69"),
Берсенев  ("Разлом"),  Бородин  ("Страх"),   Стессель   ("Порт-Api   ур"
Степанова и Попова) и др. Э. К.
   КАРГАРЕТЕЛИ,  Илья  (Иа)   Георгиевич   (1867-31.   II   1.1939)-сов.
грузинский аптист оперы (тенор), режисс„р, переводчик. Засл. деят. иск-в
Груз. ССР (1938). Муз. образование  получил  в  муз.-драм.  уч-ще  Моск.
филармонич. об-ва (окончил в 1895). В 1896-1905 К.-  артист  Тифлисского
оперного т-ра. С 1905- режисс„р того же т-ра.  Пост.  оперы  "Севильский
цирюльник" (1905), "Демон" (1906) и др. Перев„л на груз. яз. либр.  опер
"Демон", "Пиковая дама",  "Фауст";  "Травиата",  "Отелло",  "Риголетто",
"Бал-маскарад" Верди, "Богема" и др. Занимался исследованием груз.  нар.
музыки. В„л педагогич. деятельность /в 1922-25- преподаватель Тбилисской
консерватории).
   Лит.:  А  раки  ш  вили  Д.,  Иа  Каргаретели.  газ.  "Литература   и
искусство", 1949, Ks 14 (на груз.  яз.);  Г  а  в  а  ш  е-л  и  Л.,  Иа
Каргаретели, Тбилиси, 1959 (на груз. яз.). Д. 27.
   КАРГЙНОВА  (наст.  фам.-  X  а  р  и   т   о),   Варвара   Савельевна
(р.28.XII.1908)-осетинская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1960).  В
1926-33 работала учительницей средней  школы  в  с„лах  и  выступала  на
любительской сцене. В 1933-35 была во вспомо-гат. составе  Рус.  т-ра  в
Орджоникидзе. В 1935 поступила во вновь созданный  Сев.-Осетинский  т-р,
приняв активное участие в становлении нац. театр. иск-ва.  Среди  первых
ролей К.- Мотылькова ("Слава" Гусева, 1938),  Ханума  (о.  п.  Цагарели,
1939), Кабаниха (1939). Эти роли определили осн. темы творчества актрисы
- е„ способность раскрывать силу  материнского  чувства  (Нуца  -  "Мать
сирот"  Туаева,  1941,  Гошама-"Афхардты   Хасана"   Мамсурова,   1945),
воплощать с драматич. силой монумент, образы властных женщин,  одержимых
страстным стремлением господства над людьми (Кабаниха,  1940,  Саниат  -
"Враги" Уруймаговой, 1948, Гонерилья - "Король  Лир",  1948  и  1959)  и
буйную комедийность (Мысырхан - "Желание Паша" Туаева, 1944, Бобылиха  -
"Снегурочка", 1955, колхозная  повариха  Дзилла  -  "Крылатые"  Токаева,
1960). С 1960