Тирасполя.  Акт„р  большого  самобытного
дарования, К. исполняет разнообразные  комедийные  и  характерные  роли.
Образы, созданные К.,  отличаются  непосредственностью,  сочным  юмором,
динамич. развитием. Игра его лаконична и выразительна.
   Роли:  Козьма  ("Гайдуки"  группы  авторов),  Флочи  ("Ков„р   Иляны"
Корняну),  министр  Тындалэ  ("Сынзяна  и  Пепеля"   Александри),   Осип
("Ревизор"), Робинзон  ("Бесприданница"),  Фигаро  ("Женитьба  Фигаро"),
Добротворский ("Закон чести" Штейна), Чир ("Любовь Яровая").
   Исполнил  роль  В.  И.  Ленина  в  спектаклях  "Человек  с   ружь„м",
"Кремл„вские куранты". Снимается в кино. Д. П.
   КОНСТАНТИНОВ, П„тр Александрович [р.  25.  XII.  1898  (6.1.1899)]  -
русский советский акт„р. Нар. арт. РСФСР  (1954).  Сценич.  деятельность
начал в 1919 в Вологодском т-ре. В 1921 окончил Моск. филармонич. уч-ще,
где учился у Н. К. Яковлева и И. А.  Рыжова.  Работал  в  Замоскворецком
т-ре, первом гос. т-ре для детей (1923-26).  В  1926-  1932  -  в  т-рах
Брянска, Курска, Горького, Орла и др. Уже в эти годы определилась  яркая
характерность акт„ра, его склонность к комедийным ролям:
   Счастливцев ("Лес"), Куро-слепов ("Горячее сердце"), Шмага, Швандя. В
1932 К. вернулся в Москву и до 1934 работал в Госцентюзе, где  продолжал
играть характерные роли - Подкол„син  ("Женитьба"  Гоголя),  Подха-люзин
("Свои люди - сочт„мся") и др. В 1934-58 К.- акт„р ЦТСА.
   Роли: Перчихин ("Мещане"); Кудров ("Сталинградцы" Чепурина), Варравин
("Дело" Сухово-Кобылина) и др. С 1958 - в моек. Малом  т-ре.  Исполнение
К. характеризуется обаянием, естественностью, непринужд„нностью,  острой
сатиричностью при обрисовке отрп-цат. персонажей.
   Др. роли: Госцен-тюз - Бенито ("Сам у себя под стражей" Каль-дерона);
ЦТСА - Монахов ("Варвары"), Фаю-нин  ("Нашествие"),  Аль-берто  Стильяно
("Моя семья" Де Филиппо), Мадзимуро("На той  стороне"  Барянова);  Малый
театр - Пикалов ("Любовь Яровая"), Прозоров ("Палата" Ал„шина).
   Снимался в  кшю  ("Обыкновенный  человек",  "Дорогой  мой  человек").
Государственная премия СССР (1950).
   Лит.: ТуровскаяМ.,  Мастер  реалистического  портрета,  "Театр",  М.,
1950, ј 6; Щербина Г., Положительный герой, "Театральная -жизнь",  1962,
ј 9. С. Г.
   КОНСТАНТИНОВ, Трофим Васильевич (р. в сер. 18 в.- ум. после  1798)  -
русский акт„р и антрепрен„р. Сценич. деятельность начал  в  80-х  гг.  в
Туле (т-р  при  Тульском  наместничестве).  В  1787  был  направлен  для
совершенствования в петерб. труппу, пробыл здесь до 1791. Затем служил в
наместническом т-ре в Казани (рук. В.  Р.  Бобровннков).  С  1793  снова
работал в Петербурге; играл первые роли в трагедиях, комедиях и  драмах,
исполнял также оперные партии. В 1795 К. с неск. петерб. акт„рами  вош„л
в труппу Харьковского т-ра. Взяв на себя обязанности антрепрен„ра  этого
т-ра, К. явился одним из основоположников системы частной  антрепризы  в
провинции. Небольшая  труппа  К.  (6  акт„ров  и  3  актрисы)  была,  по
свидетельству Г. Ф.  Квитки-Основьяненко,  "сгармонирована,  как  нельзя
лучше" и пользовалась большим успехом в  Харькове.  Сам  К.  выступал  в
ролях  героев.  Его  игра,  основанная   на   классицистскпх   правилах,
отличалась в то же время эмоциональностью (Беверлей - в  одноим.  франц.
переделке "Игрока" Мура и др.). В 1796 т-р  К.  был  закрыт  в  связи  с
трауром  по  случаю  смерти  Екатерины  II.  Затем  К.  возобновил  свою
антрепрен„рскую деятельность в Смоленске. А. Кл.
   КОНСТАНТЙНОВСКИЙ, Александр Иосифович [12(25).XI.1906-20.VII.1958]  -
русский советский театральный художник, график. Засл. деят. иск-в  РСФСР
(1957).  Учился  в  Киевском  художеств.  ин-те  и  ВХУТЕИНе  у  Д.   П.
Штеренберга, И. М. Рабиновича, С. В. Герасимова. В т-ре работал с  1924.
В творчестве К.  монументальность,  строгость,  законченность,  лаконизм
сочетаются   с   остротой   рисунка,    композиционным    разнообразием,
живописностью.
   Спектакли:  "Мещанин  во  дворянстве"   (1934,   Свердловский   ТЮЗ),
"Северный ветер" Книппера и "Кармен" (1930,  Свердловский  т-р  оперы  и
балета), "Мазепа" (1950);
   "Декабристы" Шапорина (1953) - в Ленингр. т-ре  оперы  и  балета  им.
Кирова; "Фиделио" Бетховена (1954),  "Спартак"  Хачатуряна  (1958)  -  в
Большом т-ре. АН. Ш.
   КОНСТРУКТИВИЗМ - направление в искусстве, подменяющее его  образность
"выявлением конструкции", техницизмом. К.  развился  после  1-й  мировой
войны.   Отрицая   идейно-познавательную   роль   иск-ва,   выступая   с
требованиями    функциональной,    конструктивной    "целесообразности",
"рациональности" цск-ва, конструктивисты приходили  часто  к  эстетскому
любованию формой в отрыве от содержания. В театре К. проявился гл.  обр.
в декорационном иск-ве. В сов. т-ре 20-х  гг.  К.  был  тесно  связан  с
предшествующими ему течениями - кубизмом, футуризмом, супрематизмом с их
отрицанием       живописно-иллюзорных       плоскостных       декораций.
Художники-конструктивисты  призывали  к  отказу  от  декораций  что-либо
изображающих   и   воздействующих   эстетически   ("Мы    хотим,-говорил
Мейерхольд, -чтобы нашим фоном было или железная труба,  или  море,  или
что-то, построенное новым человечеством"; ж. "Вестник театра", 1920,  J\
75,  с.   14).   Декорации   заменялись   конструктивными   установками,
предназначенными  для  действия  "всесторонне  развитых  акт„ров"   (см.
Биомеханика}.  Художник  вытеснялся  конструктором,  инженером.   Вместо
холста  и  красок  применялись  дерево  и  металл,  вместо  костюмов   -
прозодежда, вместо  бутафории  -  реквизит,  составленный  из  подлинных
вещей. Обращение к  "реальным  материалам"  имело  положит.  значение  и
открывало перспективы для дальнейшего  развития  декорационного  иск-ва.
Однако художники-конструктивисты часто применяли принципы К.  без  уч„та
конкретных требований драматургии, что приводило к формализму,  к  сухой
абстрактности и безжизненности декораций.
   Наиболее последовательно К. проявился в декорациях Л.  С.  Поповой  к
спектаклю В. Э. Мейерхольда "Великодушный рогоносец" Кроммелинка  (1922,
Т-р им. Вс. Мейерхольда), А. А. Веснина и В. А. и  Г.  А.  Стенбергов  к
спектаклям А.  Я.  Таирова  (напр.,  "Человек,  который  был  Четвергом"
Честертона, 1923, худ. Веснин, Камерный т-р), а также в декорациях В. А.
Шестакова, И. Ю. Шлепянова и др.
   Лит.: Гиляровская Н. В., Театрально-декорационное искусство за 5 лет,
Казань, 1924; Марков П., Новейшие театральные течения  (1898-1923),  M.,
1924; "Театральный Октябрь", сб. 1, Л.-M., 1926, с. 180 (2); M а р г о-л
и н С., Художник театра за 15 лет, М., 1933, с. 127;  Камерный  театр  и
его художники (вступ. статья А. Эфроса), М., 1934. В. Бер.
   КОНСТРУКЦИЯ (в т е а т р е)(от лат. construc-tio - построение)  -  1)
каркас для объ„мных частей  декорационных  установок  (стволы  деревьев,
скалы, колонны, лестницы, архитектурные арки, своды и пр.). 2) Невидимые
зрителю   постройки,   рассчитанные   на    большую    грузоподъ„мность.
Представляют собой станки из складных рам и накрывающих их сверху щитов.
Предназначены   для   изменения   рельефа   планшета   сцены   (создания
возвышенностей, площадок, наклонных спусков и  др.).  3)  Приспособление
для передвижения декорационных установок (фурка,  накладной  вращающийся
круг) и крепления декораций (относки, фермы и т. п.).  4)  Рама-поделка,
на к-рую натягивается холст для плоскостных живописных декораций.
   КОНТА  (Contat),  Луиз  Франсуаз  (16.VI.1760-  9.   II   1.1813)   -
французская актриса. Ученица М. А. Превиль. В 1776 дебютировала на сцене
т-ра "Ко-меди Франсез". Играла роли молодых  "влюбл„нных"  до  тех  пор,
пока Бомарше не настоял на е„ выступлении в роли  "субретки"  Сюзанны  в
"Женитьбе Фигаро" (1784). К. исполнила эту  роль  весело,  с  кокетливой
женственностью. С этого времени  она  играла  ведущие  роли  в  комедиях
Мольера, Ж. Ф. Реньяра, Ф. Детуша, П. Мариво и др. Живой ум,  прелестная
внешность, чистый и звонкий голос, интонационное  мастерство  определили
положение К. как ведущей комедийной актрисы "Комеди Франсез". К. владела
иск-вом  непринужд„нной  светской  беседы,  аристократич.  изысканностью
манер. Она с  равным  успехом  играла  надменную,  утонч„нно  грациозную
Селимену  ("Мизантроп"  Мольера),  непосредственную,   вес„лую   До-рину
("Тартюф"), забавно капризную Селианту ("Женатый философ" Детуша) и  др.
Во время революции К. была арестована якобинскими властями вместе с  др.
акт„рами "Т-ра Нации" (так назывался в это время т-р  "Комеди  Франсез")
по обвинению в роялизме, но вскоре освобождена. Позднее  исполняла  роли
комич. старух (м-м Патен -  "Модный  кавалер"  Данкура)  и  "благородных
матерей". В 1809 оставила сцену.
   Лит.: Manne Е. Д. de, Galerie historique des comediens francais de la
troupe de Voltaire, Lyon, 1877; L y о  n-n  e  t  H.,  Dictionnaire  des
comediens, P., 1912; [A r n a u 1 t A. V.], Les souvenirs et les regrets
du vieil amateur dramatique. P., 1829, с. 153-59. Е. Ф.
   КОНТАМИНАЦИЯ  (от  лат.  conta  minatio,  букв.-  соприкосновение)  -
литературный при„м в античной драматургии. Применялся рим.  драматургами
при переработке греч. комедий. Заключался в дополнении материала комедии
мотивами,  сценами  и  персонажами,  заимствованными  из  др.   комедий.
Введение К. связано с тем, что рим. драматургия в сво„м становлении была
вынуждена  ориентироваться  на  греческую,  достигшую  к  этому  времени
высокого  развития.  Переработка   греч.   пьес   считалась   самостоят.
творчеством, в то время как использование фабулы, уже обработанной  рим.
автором, рассматривалось как плагиат. К. применяли Невий Плавт  Энний  и
др. рим. комедиографы. Наибольшее распространение К. получила в комедиях
Теренция ("Девушка с Андроса", "Братья", "Евнух"). Н. Зем.
   КбНТИ (Conti), Антонио (22.1.1677-6. IV.1749) -итальянский  драматург
и уч„ный. По эстетпч.  п  научно-философским  воззрениям  был  близок  к
ранним просветителям, с  к-рыми  его  роднил  культ  разума,  стремление
превратить т-р в школу  нравств.  и  гражданской  доблести.  К.  написал
трагедии в стихах "Юлий Цезарь" (изд. 1726), "Друз" (соч.  1727),  "Юний
Брут" (изд. 1743), "Марк Брут" (изд. 1744), в к-рых отчасти предвосхищал
политич. трагедии  В.  Альфьери,  прославлял  политич.  свободу,  борцов
против тирании. Однако тираноборч. мотивы лишены у  К.  подлинно  гражд.
пафоса. Выступая против ро-мантич., сверхъестественного, К. стремился  к
историч. достоверности, упрощал драматич. действие, сконцентрировав  его
вокруг судьбы центр, персонажа.
   Трагедии К. обладают нек-рымп лит. достоинствами, но они не сценичны.
   Лит.: Z а г d o A., Un  tragico  padovano  del  secolo  scorso  (Ant.
Conti), Padova, 1884; Natali G., Il Settecento,  pt  II,  3  ed..  Mil.,
1943. P. X.
   КОНТИ  (Konti),  Йожеф  (1852-23.X.1905)  -  венгерский   композитор,
дириж„р. Музыке обучался в Венской консерватории; брал уроки у Ф.  Зуппе
в "Леопольдштадттеатре". Нек-рое время работал дириж„ром в Зальцбурге. С
1878 был дириж„ром Городского, с 1884 - Народного, с 1903 - Королевского
т-ров в  Будапеште.  Написал  оперетты:  "Поддельная  принцесса"  (1898,
Народный т-р),  "Ласточка"  (1904,  Королевский  т-р),  "Тайна  женского
монастыря"
   КОНТРАЛЬТО (итал. contralto) - низкий женский голос. Диапазон К.:
   Наиболее  характерный  и  выразит.  регистр  К.  -  грудной   (кончая
ля-бемоль - си-бемоль 1-й октавы). Тембр  густой,  плотный.  Композиторы
часто писали для К. партии мальчиков-подростков и юношей в операх, в  т.
ч. Ваня, Ратмир ("Иван  Сусанин",  "Руслан  и  Людмила"),  Лель,  Нежата
("Снегурочка",  "Садко"),  Басманов  ("Опричник"  Чайковского),  Зи-бель
("Фауст") и др. Среди партий К.: Ольга  ("Евгений  Онегин"),  Кончаковна
("Князь Игорь"), Княгиня ("Русалка"), Ульрика ("Бал-маскарад"  Верди)  и
др. Выдающимися рус. певицами-К. были: А. Я.  Воробь„ва-Петрова,  Д.  М.
Леонова, Е. А. Лавровская, М. И. Долина, Е. П. Кадмина, Е. И.  Антонова,
Б. Я. Златогорова, Е. И. Збруева и др. Во Франции- М. Малибран, в США  -
М. Андерсон.
   КОНТРАМАРКА  (франц.  contre-marque,  от   contre,   здесь   означает
"добавочный" и marque - значок) -
   1)  пропуск  (записка),  выдаваемый  администратором  театра,  цирка,
концертного  зала  отдельным  лицам  на  право   беснлатного   посещения
представления.
   2) Талон, выдаваемый зрителю, временно покидающему  театр.  на  право
возвращения в т-р без повторного предъявления билета.
   КОНФЕРАНС - эстрадный жанр. См. Конферансье. КОНФЕРАНСЬЕ  (от  франц.
conferencier, букв. - докладчик) - артист эстрады, объявляющий номера  и
выступающий перед  публикой  в  промежутках  между  номерами  эстрадного
концерта. Поведение  К.  на  сцене  и  текст  его  реплик  носят  обычно
комедийный  характер.  К.  комментирует  отдельные  номера,  в  какой-то
степени   объединяет   эстрадную   программу,   стремится   придать   ей
злободневный   характер.   Конферанс   возник    на    импровизированных
любительских дивертисментах, устраивавшихся в 60-е гг. 19 в. артистич. и
лит.  богемой  в  парижских  кафе-шантанах  и   кабаре.   Это   породило
легковесность выступлений многих зап.-европ. К. В 19-20 вв. К. появились
в т-рах варьете, миниатюр. В России первые проф. К.- Н. Ф. Балиев  и  А.
Г. Алексеев - выступали в 10-е гг. 20 в. в т-рах миниатюр "Летучая мышь"
и др.
   На сов. сцене иск-во К. приняло более  острый,  актуальный  характер.
Наиболее талантливые исполнители этого жанра на сов. эстраде органически
претворяют в своих выступлениях образцы нар. юмора и сатирич. лит-ры, их
конферанс носит  политически  злободневный  характер.  Артисты,  ведущие
конферанс,  создают  разл.   образы:   Г.   А.   Амурский   играл   роль
гостеприимного,  благодушного  хозяина,  принимающего  гостей;   А.   А.
Менделевич  рассказывал   любопытные   курь„зы,   высмеивал   проявления
некультурности;  нек-рые  К.  представали  перед  зрителями   в   облике
меланхоликов, что контрастно оттеняло их острые шутки (И. И.  Глинский).
Другие разыгрывали смущающегося новичка, случайно попавшего на сцену. К.
должен обладать находчивостью,  остроумием;  это  да„т  ему  возможность
вести непосредственную беседу с  публикой  (М.  Н.  Гаркави  и  др.).  В
конферанс включается часто чтение фельетонов, рассказов, пение  куплетов
(П. Л. Муравский, А. С. Белов). Иногда К. сопровождают  номера  концерта
репликами или пантомимой. На сов. эстраде получил распространение парный
конферанс,  к-рый  ведут  артисты,  приближающиеся  к  амплуа  комика  и
резон„ра - Л. Б. Миров и М. В. Новицкий, Ю. Г. Тимошенко и Е. И. Березин
(псевд. - Тарапунька и Штепсель) и  др.  Это  позволяет  К.  разыгрывать
сатирич. диалогич. сценки.
   Лит.: Набатов И., Записки эстрадного сатирика, М., 1957; Кузнецов Е.,
Из прошлого русской эстрады, М., 1958. g
   КОНФИДАЯТ, конфидантка  (франц.  confident,  confidente),-  акт„рское
амплуа в русском театре 18-19 вв. То же, что наперсник наперсница.
   "КОНФИДЕНТИ" (полное назв. "Confidenti nelP indulgenza del  pubblico"
- "доверчивы к снисходительности публики") - труппа итальянских  акт„ров
комедии дель арте. Первое упоминание о труппе  относится  к  1574.  "К."
играли в это время в Милане, Ман-туе, Вероне,  Болонье,  Венеции  и  др.
городах. Руководили труппой В. Пииссими и Дж. Пелезини  (Пед-ролино).  В
составе труппы были акт„ры Д. Понти, Б. Тромбетта, Ф. де Форнарис и  др.
В 1582 "К." во главе с Ломбарди слились  с  "Унити",  но  труппа  вскоре
распалась. Группа акт„ров "К." под руководством де Форнариса  продолжала
выступать в Италии и Франции. С 1587 труппой  руководили  бр.  Т.  и  Д.
Марти-нелли. С 1589 в труппе играла талантливая актриса И.  Андреини.  В
1612-20 под рук. Ф. Скала "К." выступали при дворе Дж. Медичи. В  труппу
входили:
   М. Д. Антонаццони, М. А. Романьези, Ф. Габриелли, Н. Барбьери  и  др.
Л. Л.
   КОНЦЕРТ (итал. concerto, от лат. concerto - состязаюсь)  -  публичное
выступление артистов по определ„нной,  заранее  составленной  программе.
Виды К.: музыкальный (симф., камерный, фортепианный, скрипичный и  др.),
литературный (художеств. чтение),  смешанный  (муз.  номера,  художеств.
чтение, сцены из спектаклей, балетов и др.), эстрадный  (л„гкая  вок.  и
инструмент, музыка, юмористич.  рассказы,  пародии,  цирковые  номера  и
др.). До  2-й  пол.  18  в.  была  распространена  форма  закрытого  К.,
связанная с придворным и аристократич. бытом и рассчитанная на небольшой
круг специально приглаш„нных лиц.  С  ростом  городской  бурж.  культуры
получили развитие платные публичные К. (впервые в  Лондоне  с  последней
четверти 17 в.). В К. могут участвовать несколько исполнителей или  один
(сольный К.).
   В СССР К. организует Всесоюзное гастрольно-концертное объединение  (В
ГКО) и республиканские, областные филармонии. В капиталистич. странах К.
организуют импресарио, менеджеры.
   КОНЦЕРТМЕЙСТЕР  (нем.  Konzertmeister)  -  1)   пианист,   помогающий
исполнителям (певцам, артистам балета и  др.)  разучивать  их  партии  и
аккомпанирующий им в концертах. 2) Первый скрипач - солист оперного  или
симф. оркестра.  3)  Музыкант,  возглавляющий  одну  из  струнных  групп
оперного или симф. оркестра.
   КОНЦЕРТНОЕ  ИСПОЛНЕНИЕ  ОПЕР  -  исполнение  опер  в   концерте   без
декораций, грима и театр. костюмов. К. и. о знакомит слушателей гл. обр.
с произв., к-рые не идут или редко идут на театральной сцене.
   КОНЦЕРТНЫЕ   ЗАЛЫ   -   специально   оборудованные   и    акустически
приспособленные помещения для проведения публичных  концертов.  Камерные
(небольшие) К. з. предназначаются преим. для сольных  концертов  певцов,
инструменталистов, выступлений камерных ансамблей и др.; в больших К. з.
обычно даются концерты симф. оркестров, хоров, ансамблей песен и плясок,
танц. коллективов и т. д. В СССР все дома культуры, клубы, дома пионеров
имеют К. з., в к-рых проводятся многочисл. концерты. Наиболее  известные
К. з.: в Москве - Большой зал  и  Малый  зал  Консерватории  им.  П.  И.
Чайковского, Колонный  зал  Дома  Союзов  Концертный  зал  имени  П.  И.
Чайковского' в Ленинграде - Большой зал и Малый {имени М. И. Глинки) зал
филармонии, Малый зал Консерватории имени Н.  А.  Римского-Корсакова;  в
Баку - К. з. Азерб. филармонии; в Таллине - К. з. "Эстония".
   К лучшим зарубежным К.  з.  относятся  залы  "Геванд-хауз  (Лейпциг),
имени Сметаны (Прага), "Болгария" (София),  Атенеул  Румынской  Народной
Республики (Бухарест), Музыкального общества (Вена),  "Аль-берт-холл"  и
"Фестивал-холл"  (Лондон),  "Гаво"  и  "Шайо"  (Париж),  "Карнеги-холл)}
(Нью-Йорк) и др.
   КОНЦЕРТНЫЙ  ЗАЛ  ИМЕНИ  П.  И.  ЧАЙКОВСКОГО  -  один  из   крупнейших
концертных залов Москвы. Сооруж„н по проекту архитектора Д. Н. Чечулина.
Открыт 12 окт. 1940. Состоит из партера, тр„х амфитеатров (возвышающихся
один над другим) и бал-конов двух ярусов. Вмещает 1650 чел. В 1959 в  К.
з. им. Ч. установлен орган.  В  зале  регулярно  проводятся  выступления
хоровых, хореографич. и муз. коллективов (Рус. нар. хор им.  Пятницкого,
Ансамбль нар. танца СССР и др.) и  отдельных  исполнителей.  Сцена  зала
используется  для  муз.  и  драм.  спектаклей  и  лит.-муз.   композиций
(спектакль  Т-ра  им.   Маяковского   "Медея"   Еврипида;   "Пер   Гюнт"
Ибсена-Грига, "Арлезианка" Доде - Бизе и др.).
   КОНЧАЛОВСКИЙ, П„тр Петрович [9(21).  II.  1876-  2.11.1956]-  русский
советский художник. Нар. художник РСФСР (1946), Действит.  чл.  Академии
художеств СССР (с 1947). Учился в Париже и петерб.  Академии  художеств.
Оформил спектакли: "Ураган" Брюни в Моск. частной опере С. И.  Мамонтова
(1904), "Купец Калашников" А. Рубинштейна (1912) и  "Дон  Жуан"  Моцарта
(1913) в Оперном  т-ре  Зимина,  "Перикола"  Оф-фенбаха  в  Муз.  студии
Немировича-Данченко (1922), "Хозяйка гостиницы" в МХАТе (1933),  "Четыре
деспота" Вольф-Феррари в Большом т-ре (1933) и др.
   Создал ряд портретов деяте