Primeras  tragedias
espanolas"). Б. Т.
   БЕРН (Burn), Эдмунд Дейвид (ок. 1800-75)- австралийский драматург.  В
1829  написал  первую  нар.  австрал.  мелодраму   "Беглые   каторжане",
отличающуюся демократич. направленностью, сочным нар. языком. Прототипом
одного из действующих лиц пьесы  послужил  нар.  герой  Австралии  -  М.
Брейди. Мелодрама была пост. "Каледониан т-ром" в Эдинбурге  в  1829.  В
этом т-ре в 1830 шла и вторая пьеса Б.-фарс о моряках "Мании и маньяки".
Б.-автор историч.  стихотворных  драм  "Регул"  (соч.  1837)  п  "Любовь
королевы" (соч. 1837, "Ройял Виктория" в Сиднее, сезон 1846-47).
   С о ч.: Plays and fugitive pieces, in verse and prose, v.  1-2  in  1
vol., Hobart Town, 1842.
   Лит.: М i 1 1 e r E. М., Australian  litera  ture.A  bibliography  to
1938, extended to 1950,  Sydney-L.,  1956;  Re  es  L.  C.,  Towards  an
Australian drama, L., 1953; М с Gr u i  r  e,  The  Australian  theatre,
L.-Melb., 1948. JJ, Ц.
   БЕРН (Bern) -столица Швейцарии (159  тыс.  жит.  на  1956).  Народные
театр. представления в Б. возникли в эпоху  средневековья  и  продолжали
существовать еще в 19 в. На  улицах  и  площадях  ставились  мистерии  и
моралите, впоследствии  замен„нные  фастнахшпилями  и  характерными  для
Швейцарии маскарадными шествиями, карнавальными играми, проводившимися в
пасхальную ночь.  Эти  представления,  участниками  к-рых  были  монахи,
горожане,  крестьяне  и  студенты,  включали  представления   аллегорий,
пантомим, а также инсценировки эпизодов из жизни нац. героя - Вильгельма
Телля (см. Швейцарский театр). В 16 в. в период  Реформации  католики  и
протестанты стремились использовать народное иск-во для своей борьбы.  К
концу  17  в.  народные   театр.   представления   начали   подвергаться
преследованию со  стороны  протестантской  и  католич.  церкви.  В  1792
любительские спектакли были запрещены. С конца  16  в.  в  Б.  выступали
иностранные труппы, гл. обр. немецкие. Приток иностр. трупп  усиливается
в 18 в. после преобразования одного из  танцевальных  залов  в  зал  для
театр. представлений. В числе гастролировавших в  Б.  т-ров:  саксонская
труппа знаменитого Гансвурста - И. Ф. Бека 1729-31), оперные  труппы  Л.
Деннера из Байр„йта (Германия) (1732-33), М. Карулли из  Италии  (1755),
Эбрара из Лиона (Франция) (1765), Страсбург-спая  труппа  С.  Кобервейна
ставила в Б. оперы, драмы и балеты. Первые швейцарские труппы,  игравшие
на нем. и фр. языках, появились  после  1848,  когда  Б.  стал  столицей
Швейцарии. В сер. 19 в. здесь было открыто несколько стационарных  т-ров
("Зоммертеатр"- 1852, Театр. общество - 1862, и др.),  просуществовавших
недолго из-за отсутствия материальной базы. Из т-ров Б., возникших в  19
в., сохранился только крупнейший -Городской т-р. В  1903  Городской  т-р
получил новое помещение. В репертуаре т-ра,  имеющего  оперную  и  драм.
труппы, гл. обр. произведения нем. драматургов и композиторов,  ставятся
и пьесы швейцарских драматургов: П. В. Видмана, Р. Моракса, О. Грейер-ца
и др. В труппе т-ра работали швейцарские акт„ры: Л. Би-берти, Э. Аберер,
Э. Бехлер.Э. Видман. В  1951  в  Б.  открылся  "Ателье-театр",  ставящий
классич. и совр. пьесы. Кроме того, в Б. работают несколько мюзик-холлов
и варьете.
   БЕРНАДЕЛЛИ (Berna delli), Фортунато  (г.  рожд.  неизв.-ум.  5.  XII.
1830) - итальянский артист балета, балетмейстер.  Ученик  С.  Вигано.  В
1818-22 и 1826-30 работал в России; дебютировал в Москве в партии Колина
("Жанета и Колин, или  Деревенская  свадьба"  Маковец,  1818).  Пост.  в
Большом т-ре (Москва) ок.  30  балетов:  "Механические  фигуры"  (1818),
"Волшебная флейта" (1818, продержавшийся в  репертуаре  т-ров  Москвы  и
Петербурга ок. столетия), "Отел-ло" (1828),  "Ричард  Львиное  Сердце  в
Палестине" Кубишты (1829) и  др.  Музыку  к  большинству  постановок  Б.
подбирал капельмейстер Ф. Е. Шольц из произв. Вебера, Россини и др.  Как
танцовщик Б. был ярким представителем неаполитанской школы итал.  балета
нач. 19 в. Особенно успешно исполнял  Б.  мимич.  партии.  Среди  других
партий:  Рауль  ("Рауль  Синяя  Борода"  Гретри),  Сулейман  ("Разбойник
Средиземного моря" Шольца), Отелло ("Отелло") и др. Высокое  пантомимич.
мастерство Б.  способствовало  развитию  мимич.  иск-ва  артистов  моек.
балета.
   Лит.: Красовская В.,  Русский  балетный  театр  от  возникновения  до
середины XIX века, Л.-М., 1958; Большой театр Союза  ССР.  [Сб.  статей.
Отв. ред. Ф. П. Бондаренко], М.. 1947. Юр. Б.
   БЕРНАР (Bernhardt), Capa (22. X. 1844, Париж,- 26. III. 1923, там же)
- французская актриса. Род. в семье инженера. По окончании драм. классов
Парижской консерватории (училась у Прово и Сансона) в 1862  дебютировала
в т-ре "Комеди Франсез" в "Ифигении в Авли-де" Расина. Затем работала  в
т-рах  "Жимназ",  "Порт-Сен-Мартен",  "Одеон",  где  с  большим  успехом
сыграла роли Занетто  ("Прохожий"  Коппе,  1869),  Королевы  ("Рюи-Блаз"
Гюго, 1872) и др. В 1872-80 Б. снова в т-ре "Комеди Франсез", где она  в
1877 становится сосьетеркой  (см.  Сосъетер).  Б.  играла  роли  молодых
героинь в классич. и совр. репертуаре: Федра, Андромаха (о. п.  Расина),
Заира (о. п.
   Вольтера),  Дездемона;  донья  Соль  ("Эрнани"  Гюго),  Берта  ("Дочь
Роллана" де Борнье, 1875), Постумия ("Побежд„нный Рим" Пароди,  1876)  и
др. С 1880-х гг. Б. играла преим. в пьесах совр. бурж. драматургов.  Для
не„ пишут В. Сарду ("Теодора", 1884, "Тоска", 1887,  "Колдунья",  1903),
Э. Ростан ("Принцесса  Греза",  1895,  "Самаритянка",  1897,  "Орл„нок",
1900). Особенным успехом пользовалась Б. в пьесах А. Дюма-сына; одной из
лучших ролей актрисы была Маргарита Готье ("Дама с камелиями", 1881).  В
этот период Б. сыграла также Гамлета (1899) и Лорензаччо (1896) в о.  п.
Шекспира и Мюссе. Станиславский считал иск-во Б.  примером  технического
совершенства.  Б.  обладала  красивым   голосом,   отточенной   дикцией,
пластичностью;  однако  виртуозное   мастерство,   изощр„нная   техника,
наблюдательность, художественный  вкус,  умение  порой  дать  социальную
характеристику   (роль   Маргариты   Готье)   сочетались    у    Б.    с
искусственностью,  нарочитой  эффектностью  игры.  "Каждый  вздох   Сары
Бернар, ее слезы, ее предсмертные конвульсии, вся ее игра,- писал Чехов,
- есть не что иное, как безукоризненно и умно заученный урок". В  период
политич. реакции конца 19 в. в иск-ве Б. появляются черты  декадентства,
мистицизма. Творчество Б.- пример  воздействия  кризиса  бурж.  культуры
конца 19-нач. 20 вв. на акт„рское иск-во, теряющее пафос и  героику.  Б.
гастролировала за границей, выступала во мн. т-рах Европы и  Америки;  3
раза посетила Россию  (1881,  1892,  1908).  В  1893  Б.  приобрела  т-р
"Ренессанс", а в 1898-т-р на пл. Шатле, к-рый получил  назв.  Т-ра  Сары
Бернар.
   Соч.: Ma double vie. Memoires de Sarah Bernhard, P., 1907;  L'art  au
theatre, P., 1923; в рус. пер.-Мемуары Сары Бернар, СПБ, 1908.
   Лит.: Seil e r Gr., Sarah Bernhardt, Р., Grallimard, [s. a.];
   Huret J., Sarah Bernhardt, preface de Edmond Rostand, P., [1899 J;  К
у гель А., Театральные портреты, M., 1929. JE. Ф.
   БЕРНАР (Bernard), Тристан  (7.  IX.  1866-7.  XII.  1947)-французский
писатель, драматург. Род. в Бе-зансоне. Лит. деятельность начал  в  90-е
гг. Автор многочисл. комедий, ставившихся гл. обр.  в  парижских  "т-рах
бульваров". Произв. Б.  отличаются  легковесностью  содержания,  обилием
комедийных ситуаций, иногда близки  к  водевилю.  Среди  пьес  Б.:  "Его
сестра" (1901, т-р "Атеней"), "Господин Кодомас"  (1907,  Т-р  Антуана),
"Маленькое кафе" (1911, т-р  "Пале-Рояль").  В  пьесе  Б.  "Жанна  Доре"
выступала Сара Бернар (1918). А. В. Луначарский писал, что цель  произв.
Б.-  "способствовать  пищеварению  сытой  и  ожидающей   массажа   смеха
публики". Ал. 77.
   Лит.: С a r a t J., Le theatre de Tristan Bernard, P., 1948.
   БЕРНАРДИЧ (Bernardic), Драгутин (р. 27.  VIII.  1912)  -  югославский
артист оперы (бас). В 1938  после  окончания  Муз.  академии  в  Загребе
дебютировал там же на оперной сцене. В 1941-43 Б.-солист т-ров  оперы  в
Сплите и Осиеке, с 1943-Загребской оперы. Партии: Газдо  Марко  ("Эро  с
того света" Готоваца), Пимен ("Борис Годунов"), Лепорелло ("Дон  Жуан"),
Рокко ("Фиделио" Бетховена), Дон Базилио ("Се-вильский цирюльник") и др.
За исполнение партии Ивана Сусанина Б. в 1949 была присуждена  Гос.  пр.
Ю. Ч.
   БЕРНЕ (Borne), Карл Людвиг (6. V.  1786,  Франкфурт-на-Майне,-12.  U.
1837, Париж) - немецкий писатель-публицист.  В  1808  окончил  Гисенский
ун-т. Обществ, и эстетич. взгляды Б.  формировались  под  влиянием  идей
франц.  бурж.  революции   и   творчества   Ф.   Шиллера.   Публицистич.
деятельность начал в 1813. В 1818-21 издавал журн. "Весы", а  также  ряд
др.  газет  и  журналов,  закрывавшихся  цензурой.  Б.  в„л   борьбу   с
феодализмом, стремился пробудить в  нем.  народе  сознание  своих  прав,
активный протест против социальной несправедливости. Той  же  тенденцией
были проникнуты и те-атр.-критич.  статьи  Б.,  объедин„нные  после  его
смерти в 2-томное издание под назв. "Страницы драматургии".  Ф.  Энгельс
писал об этом издании: "Берне, титанический борец за  свободу  и  право,
выступает здесь на эстетическом поприще. И здесь также он чувствует себя
уверенно; все, что он говорит, так четко и ясно, так  проникнуто  верным
чувством красоты и доказано так убедительно, что не может быть и речи  о
возражениях. Все это облито  потоками  ослепительнейшего  остроумия,  и,
точно скалы, то здесь, то там поднимаются мощные и острые идеи  свободы"
("К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве", т. 2, 1957, с. 469- 470). Энгельс
более всего ценил очерки Б. о "Вильгельме Телле"  Шиллера,  о  "Гамлете"
Шекспира (почитателем к-рого был Б.)  и  о  нек-рых  пьесах  совр.  нем.
драматургов. В 1819 и 1822-24 Б. совершил несколько поездок в Париж, где
написал серию пуб-лицистич. статей ("Парижские письма"),  приветствующих
революцию. Б. да„т в  них  блестящую  по  глубине  анализа  и  остроумию
картину политич. и культурной жизни Франции,  уделяя  при  этом  большое
внимание драматургии и т-ру. В "Парижских  письмах"  и  др.  соч.  этого
периода Б. клеймит политический индифферентизм мн. писателей (в т. ч.  и
Г„те),  призывает  т-р  стать  трибуной,  дающей  гражданам  возможность
высказывать свои прогрессивные убеждения.  Обществ,  значение  того  или
иного т-ра  Б.  определял  тем,  в  какой  мере  он  выражает  передовые
революционные, политич. идеи; единственно верным методом  театр.  иск-ва
считал реализм.  Б.  оказал  большое  влияние  на  писателей-драматургов
Молодой Германии. В последние годы жизни Б. в  значит,  мере  отош„л  от
революц.  воззрений  и  переш„л  к  популяризации  идей   "христианского
социализма".
   Соч.: Werke, Bd 1-12, historisch-kritische Ausgabe.  В.,  1912-13;  в
рус. пер.-Полное собр. сочинений, т. 1-3, СГГБ, 1900;  "Из  дневника"  и
"Гамлет" Шекспира, СПБ, 1886; Парижские письма. Менцель-французоед,  M.,
183.
   Лит.: К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве, т. 1-2, M-, 1957; Гейне Г.,
Людвиг Берне, Полное собр. соч., т. 8, M.-Л., 1949; (rutzkow К.,  Bornes
Leben, Hamb., 1840;
   Брандес Г., Людвиг Берне и Генрих Гейне, СПБ, 1899;
   Юрьев Г., Гейне и Берне, М.-Л., 1936. J1. /7.
   БЕРНСТАЙН (Bernstein),  Леонард  (р.  25.  VIII.*  1918)-американский
композитор и дириж„р. В 1939 окончил муз. факультет Гарвардского  ун-та.
Композиторскую деятельность начал в 1942; как дириж„р выступает с  1943.
Автор оперы "Волнения на Таити" (на собств. либретто, 1952), муз.  драмы
"Вестсайд-ская история" (1957),  балетов  "Свободная  фантазия"  (1944),
"Факсимиле" (1946), оперетт  "Весело  в  городе"  (1944),  "Удивительный
город" (1953; все поставлены в т-рах Нью-Йорка и по телевидению), музыки
к пьесам "Кандид"  (по  Вольтеру,  1955),  "Жаворонок"  Ж.  Ануя,  симф.
камерно-инструментальных  произв.  и  др.   Во   мн.   сценич.   произв.
композитором использованы негритянские,  мексиканские,  пуэрториканские,
амер. и др. нар. мелодии. Л. М.
   БЕРНСТЕЙН  (Bernstein),  Анри  (20.  VII.  1876-  27.  XI.  1953)   -
французский   драматург.    Один    из    представителей    драматургии,
предназначенной для коммерч. бурж. т-ров. Лит. деятельность начал пьесой
"Рынок" (1900, Т-р Антуана), затем написал пьесы:
   "Возвращение" (1902),  "Отчий  дом"  (1904),  "Шквал"  (1905),  "Вор"
(1906), "Самсон" (1907), "Израиль" (1908), "Секрет" (1913) и др.,  пост.
в "т-рах бульваров"-"Жимназ", "Ренессанс" и др. В ранних пьесах (на темы
биржевой игры и т. д.) Б. изображал развращ„нность бурж. нравов,  погоню
за наживой, биржевой ажиотаж и т. д. На первый план  в  них  выдвигалась
острая  мелодраматич.  интрига  с  неожиданными   поворотами   действия,
эффектными психологич. столкновениями и т. д., в  центре  действия  была
любовно-адюльтерная проблематика. В поздних пьесах
   Б.-- "Юдифь" (1922), "Зеркальная галерея" (1924), "Ненависть"  (1927,
"Надежда" (1934), "Эльвира" (1939), "Виктор" (1952) и  др.,  ставившихся
также в "т-pax бульваров", наметился переход Б. к психо-логич. сюжетам.
   С 1940 до конца войны Б. жил в США. По возвращении  продолжал  писать
занимательные, но неглубокие по своему содержанию пьесы ("Жажда",  1950,
и Др.). Е. Ф.
   БЕРНТСЕН (Berntsen), Енс  Элиас  (22.Vlfl.l867-  1945)  -  норвежский
певец (бас). Пению обучался  у  В.  Клуда  и  Т.  Ламмерса  в  Осло,  Ф.
Арльберга в Стокгольме, Ю. Хея и Г. Армина в Берлине.  Впервые  выступил
на-оперной сцене в Осло в 1892. В 1893-99 пел  в  т-ре  "Христиания",  в
1899-1905 - в Национальном т-ре (Осло): Партии: Лепорелло ("Дон  Жуан"),
Мефистофель  ("Фауст"),  Лотарио  ("Миньон"  Тома),   Каспар   ("Вольный
стрелок" Вебера), Даланд ("Летучий голландец" Вагнера) и  др.  Занимался
педагогич.   деятельностью   [в    1890-1905-преподаватель    пения    в
консерватории в Христианин (Осло)]. Автор ряда теоретич. исследований по
вок. иск-ву, в т. ч. "Голос" (Осло, 1914),  "Мастер  постановки  голоса"
(Осло, 1939) и др.
   Лит.: В i e h l e H., J. Berntsen..., s. l., 1936. В. Ц.
   БЕРОН, Лили (p. 29. XII. 1921) - болгарская артистка балета.  Ученица
педагога А. Петрова. В 1939 впервые выступила в т-ре Софийской  народной
оперы в партии Авроры. С 1949 совершенствовала сво„ мастерство в СССР (в
Ленингр. хореографич. уч-ще, класс А. Я. Вагановой). В 1953 вернулась  в
Софийскую народную оперу, выступила  в  партии  Тао  Хоа.  Среди  лучших
партий  Б.:  Жизель  (Димитровская  премия,  1950),  Эсмеральда;   Мария
("Бахчисарайский фонтан"), Босилка  ("Нестинирка"  Големинова),  Девушка
("Прометей" Бетховена) и др.  Б.-  педагог  Гос.  хореографич.  уч-ща  в
Софии. Гастролировала в  СССР,  КНР,  Франции,  Бельгии,  Италии  и  др.
странах.
   БЕРОЯН, Арт„м Коноевич [р. 10(22).  VI.  1878]-  армянский  советский
акт„р. Нар. арт. Груз. ССР (1941). Один из ветеранов арм. сцены. Сценич.
деятельность начал в 1899 в Тифлисе. С 1922 - акт„р арм.  т-ра  драмы  в
Тбилиси. Играл драм. и характерные роли: Фердинанд; Замбахов,  Зимзимов,
Парсиг ("Хатабала",  "Пэпо",  "Разор„нный  очаг"  Сундукяна),  Элизбаров
("Из-за чести" Ширванзаде) и др. В. А.
   БЕРОЯН, Мари Георгиевна [27 I (8.II). 1892- 22. V II. 1960]-армянская
советская актриса. Нар. арт.  Груз.  ССР  (1946).  Сценич.  деятельность
начала в 1913 в Тифлисе. С 1922-в арм. т-ре  драмы  (Тбилиси).  Б.  была
характерной драм. и комедийной  актрисой.  С  особым  успехом  играла  в
пьесах Г. Сундукяна (Саломе - "Разор„нный очаг",  Хампери-  "Хатабала"),
А. Ширванзаде (Шпаник -"Намус", Зарнишан -  "Злой  дух)  и  др.  Депутат
Верховного Совета Груз. ССР 2, 3, 4-го созывов. Б. А.
   БЕРРУТИ (Berruti), Алехандро (р. 6.VII. 1888)- аргентинский драматург
и театральный деятель. Лит. деятельность начал  в  1911.  Написал  драмы
"Высший закон" (1918), "Мать-земля" (1920). В пьесе  "Новая  сила"  (т-р
"Астраль",  Буэнос-Айрес)  пропагандировал  реакц.  идею  сотрудничества
рабочих с буржуазией и  помещиками.  В  1945-49  был  президентом  "Дома
театра" (Буэнос-Айрес) - общественной организации,  объединяющей  театр.
деятелей. Ал. Р.
   БЕРСА (Bersa), Благое (21.XII.1873-1.1.1934)- югославский композитор.
Музыке обучался в Загреб-ской и Венской консерваториях. В  1908  основал
национальную оперу  в  Осиеке  (Хорватия).  Профессор  Муз.  академии  в
Загребе. Автор опер "‚лка" (1901), "Огонь" (1911), "Башмачник из Делфта"
(1914), мелодрам "Красная  Анна"  (1903),  "Саломея"  (1904),  "Фру-Фру"
(1904, Загреб), симф., камерно-инструмент.  и  др.  соч.  Принадлежал  к
романтич. направлению в музыке. Сценич.  произв.  Б.-  ярко  театральны,
эффектны; в них используются элементы нар. фантастики.
   БЕРСА (Bersa),  Владимир  (4.  X.I  864-7.  VI  1.1927)-  югославский
композитор. Музыке обучался в Граце у А. Доплера.  Автор  опер:  "Цвета"
(1898), "Андрия Чубранович" (1900), "Комедиант" (1916), "Смерть Моцарта"
(не была пост.), симф. и др.  соч.  В  своих  муз.  сценич.  произв.  Б.
опирался на хорватский нац. муз. фольклор. Ю. Ч.
   БЕРСЕНЕВ (наст. фам.- Павлищев), Иван  Николаевич  [11(23).  IV.1889,
Москва,-25.XII.1951, там же] - русский советский акт„р и режисс„р.  Нар.
арт. СССР (1948). Член ВКП(б) с 1947. Род. в семье управляющего торговой
фирмой. Учился в Киевском ун-те (юридич. ф-т). Участвовал в любительских
спектаклях. Занимался в драм. школе  Е.  А.  Лепковского.  В  1907,  еще
будучи студентом, начал  проф.  сценич.  деятельность  в  Киевском  т-ре
Соловцова (первая роль - Родэ - "Три сестры"). Работал здесь под рук. К.
А. Марджанова (Марджанишвили). Через  2  года  оставил  ун-т  и  всецело
посвятил себя работе в т-ре. Играл в Киеве, Одессе, Виннице,
   Екатеринодаре. Обладал блестящими внешними данными, красивым голосом,
темпераментом. Роли: Жа-дов - "Доходное  место",  Митя  -  "Бедность  не
порок", Иоганнес-"Одинокие" Гауптмана, Малькольм-"Макбет", и др. В  1911
был принят в труппу МХТ.  Огромное  значение  в  формировании  акт„рской
индивидуальности Б. имел  В.  И.  Немирович-Данченко,  открывший  в  н„м
талант характерного акт„ра. Созданные Б. на сцене МХТ  образы  Судебного
следователя  ("Живой  труп",  1911),   Петра   Верховенского   ("Николай
Ставрогин" по Достоевскому, 1913), Загорецкого  ("Горе  от  ума",  1914)
отличались  остротой  характеристик,   ч„тким   и   выразит.   рисунком,
разнообразием  сценич.  красок  В  1924-36   Б.   был   акт„ром,   а   с
1928-одновременно и художеств. руководителем МХАТа  2-го.  Сыграл  здесь
роли Бориса Годунова ("Смерть Иоанна Грозного" А.  К.  Толстого,  1927),
Минутки  ("Расточитель"  Лескова,  1924),   Иудушки   Головл„ва   ("Тень
освободителя" по Салтыкову-Щедрину, 1931), Пьера Массу  бра  ("Мольба  о
жизни" Деваля, 1935),  Лаэрта  ("Гамлет").  С  1925  Б.  одновременно  с
акт„рской работой начал заниматься режиссурой ("В 1825 году"  Венкстерм;
совм. с Б. М. Сушкевичем). Первая крупная режисс„рская работа -  "Чудак"
Афиногенова (1929; совм. с А. И. Чебаном; Б. исполнял роль Горского).  В
1936-38 Б. работал в Т-ре им. МОСПС; пост. "Салют, Испания!" Афиногенова
(1936), сыграл роли Дон Хуана ("Каменный гость" Пушкина, 1937),  л„тчика
Хосе ("Салют, Испания!").
   С 1938 Б. был художеств. руководителем и ведущим акт„ром  Моск.  т-ра
им. Ленинского комсомола. Режисс„р и акт„р высокой культуры и вкуса,  Б.
воспитал в этом т-ре талантливый коллектив акт„ров, создал в содружестве
с драматургами ряд спектаклей, воссоздающих образ  положит.  героя  сов.
эпохи: "Парень из нашего города" (1941) и "Так и будет" (1944) Симонова,
"Юность отцов" Горбатова (1943) и др.  Характерные  черты  режисс„рского
иск-ва   Б.-   точность   и   ч„ткость    идейного    замысла,    острая
публицистичность,    глубокая    интеллектуальность,    живое    чувство
современности, умение выявить осн. идею пьесы прежде всего через  иск-во
акт„ра - проявились также в пост.  им  спектаклях  "Мой  сын"