е)  -   заключительная,
торжественная  массовая  сцена  спектакля  или  праздничной   концертной
программы, циркового представления. А. прославляет народ,  героя,  к.-л.
событие и т. п. В н„м участвует большое количество действующих  лиц.  А.
носит обычно монументальный характер, исполнен  подъ„ма,  мощи,  величия
(заключит, сцены оперы "Иван Сусанин", балета "Медный всадник" и т. п.).
Может являться также самостоят,  частью  к.-н.  зрелища  (представления,
празднества, шествия). Самостоят. А. (обычно  без  текста)  строятся  на
выразительных группировках и позах  действующих  лиц  ("живая  картина",
"немая сцена"),  в  них  используется  яркое  декорационное  оформление,
костюмы, бутафория и т. п. Мастером эффектных самостоят. А. был в России
художник-декоратор и машинист Большого т-ра К. Ф. Вальц.
   АППАКОВА, Даржия Сейфулловна [18. II (2. III). 1898-28.  V.  1948]  -
татарская советская писательница, драматург. В 1922-23 училась  в  драм.
студии при Казанском Большом драм т-ре, в 1923-25 работала как актриса в
труппе Казанского политотдела. Лит. деятельность начала в  1932  (писала
преимущественно для детей). Автор пьес: "Находчивый  юноша"  (1945,  Т-р
им.  Камала,  Казань),  "Колыбельная  песня"  (1949),  "Ильдус"  (1950),
поставленных татарской труппой ТЮЗа (Казань). X. К.
   АППАРАО, Гурузада (30. XI. 1861-30. XI.  1915)-  индийский  писатель.
Один из основоположников совр. лит-ры на яз. телугу. В 1896 написал свою
первую пьесу  "Каньясулкам"  ("Выкуп  за  невесту"),  посв.  бесправному
положению женщин Андхры. Пьеса,  отмеченная  реалистич.  характеристикой
героев, написанная разговорным языком, успешно  ставилась  любительскими
коллективами.   А.   принадлежат    также    пьесы    "Кондубхаттийяму",
"Биль-ханнийяму",   направленные   против   религиозных    и    кастовых
предрассудков. Св. 77.
   АППИА (Appia), Адольф (1. IX. 1862-29. II. 1928) - музыкант, художник
и  теоретик  театра.  Род.  в  Женеве  (Швейцария).  Творч.  взгляды  А.
формировались в  90-х  гг.  в  кругах,  близких  вагнеров-скому  т-ру  в
Байр„йте  и  пропагандировавших   идеи   музыкальной   драмы.   Наблюдая
ремесленническую, рутинную постановку произв. оперного иск-ва на  сцене,
А. выступил с книгой "Сценическое воплощение вагнеровской драмы" (1895),
а затем с работой более общего характера  -  "Музыка  и  е„  сценическое
воплощение"  (1899).  А.  требовал,  чтобы  оформление  спектакля   было
подчинено  интересам  акт„ра,  к-рого  должны  окружать  не   иллюзорные
живописные холсты,  а  подлинно  тр„хмерное  пространство,  с  планшетом
сцены, разбитым на планы различной высоты, по  к-рым  мог  бы  двигаться
акт„р. Мощным выразит. средством  А.  считал  свет,  но  не  рамповый  и
софитный, уничтожающий  тени,  а  концентрированный,  создающий  тени  и
выявляющий  объ„м.  Подчиняя  сценич.  оформление  спектакля   раскрытию
душевного состояния персонажа, А. требовал отказа от бытовой и  историч.
детализации,  призывал  к  предельной  обобщ„нности,   абстрактности   и
условности декорации, считал, что цветовой или световой штрих способен в
большей мере  раскрыть  эмоциональное  содержание  образа,  чем  бытовые
детали. Ок.  1910  А.  стал  работать  совм.  с  Э.  Жаком-Далькрозом  в
руководимом  последним  Ин-те  ритмической  гимнастики  (Хеллерау),  где
участвовал в создании пластич. композиций.  С  этих  пор  понятие  ритма
занимало вс„ большее место в его теоретич. трудах и проектах  оформления
спектаклей. Замыслы сценич. (пространственного и  светового)  воплощения
муз. драм Вагнера, а позднее и др.  муз.  и  драм.  произведений  (пьесы
Ибсена, "Фауст" Г„те) А. фиксировал в эскизах. В 1903 в  Париже  по  его
замыслу была осуществлена пост. отрывков из симфонич.  музыки  Шумана  к
поэме "Манфред" Байрона и из оперы "Кармен". В 1912 в Хеллерау  совм.  с
Жаком-Далькрозом А. пост. пластич. композицию на  муз.  оперы  "Орфей  и
Эвридика" Глюка. В 1923 в миланском т-ре "Ла Скала" по  его  проектам  и
эскизам была пост. опера "Тристан и Изольда" Вагнера.
   На теоретич. взгляды  А.  оказали  влияние  символистские  тенденции,
характерные для бурж. иск-ва  его  времени.  Но  искания  А.  во  многом
определили  новаторские  устремления  передовых  режисс„ров   и   театр.
художников нач.  20  в.  (М.  Рейнхардт.  Ж.  Копо,  Ж.  Питоев,  В.  Э.
Мейерхольд, А. Я. Таиров и др.).
   С о ч.: La mise en scene du drame wagnerien, P., 1895; Die Musik  und
die Inszenierung, Monaco, 189JB; Comment reformer notre mise  en  scene,
"Revue", P., 1904, 1; Notes sur le theatre, "La vie musicale", Lausanne,
1908, 1,15 Apr.; Die Musik  und  das  Buhnenbild,  в  кн.:  Katalog  der
Zuricher Theaterkunstausstellung..., Z., 1914;  L'oeuvre  d'art  vivant,
Gen.,  1921;  L'art  vivant  ou  nature  morte?.  P.,  1923;  Album   de
productions, Z., 1929;
   Goethes "Faust", Bonn, 1929.
   Лит.: Волконский С., Адольф Аппиа,  в  кн.:  Художественные  отклики,
СПБ, 1912; Бабенчиков ?.,?? Анпиа и  Крэга  к  будущему  театру,  "Новая
студия", М., 1912, сј 10; Гвоздев А.  А.,  Западноевропейский  театр  на
пубеже XIX - XX столетий, Л.-М., 1939; S i m o  n  s  ?  n  L.,  Adolphe
Appia, в кн.: The stage Is Set, N. Y.,  1946;  "Theatre  Arts  Monthly",
1932, August; G u e r r i e r i G.,ba Appia a Gordon Craig,  в  кн.:  La
regia teatrale, Roma, 1947. А. Мое.
   АППЛИКАЦИЯ в т е а т p e (от лат.  applicatio  -накладывание)  -при„м
изготовления декораций, обивки мебели, мягкой бутафории, костюмов. А.  в
декорациях созда„тся  пут„м  наложения  на  основу(непрозрачную-  холст,
просвечивающую - бязь, или прозрачную - сетка)  деталей,  вырезанных  из
материала различной плотности, фактуры и  окраски.  Для  А.  на  плоских
завесах применяются мягкие, л„гкие материалы (бязь, марля, тюль и  др.);
при апплицировании на объ„мных предметах также и более тяж„лые материалы
(холст,  байка,  плюш  и  др.).  Художник-исполнитель  наносит  на  осн.
материала рисунок А. Затем окрашенные куски А. нашивают  или  наклеивают
пластическим  клеем   на   основу   (предварительно   А.   пропитываются
огнезащитным составом и подкрахмаливаются). При подсвечивай ии  сбоку  и
освещении  сзади  декорации   с   А.   могут   создавать   разнообразные
выразительные эффекты.
   Лит.: Серебрякова Т., Мягкие и аппликационные декорации, М., 1952.
   "АПТЕКАРЬ" ("Der
   Apotheker")-опера  И.  Гайдна,  либр.  по   пьесе   К.   Гсль-дони"Lо
Speziale". Пост. осенью 1768,  замок  князя  Эстергази  в  Зйзентптадте.
Последующие пост.: Вена (1770, 1895,' 1899, 1909, 1932); Дрезден (1895);
   Гамбург (1895); Амстердам (1911);  Лондон  (1925);  Нью-Йорк  (1926);
Будапешт (1932). Изда ния.-"A.", W.-Lpz., A. J. Gutmann, 1895. Д\ Гр.
   АПУШКИН, Яков Владимирович [р. 2(14). X. 1899]  -  русский  советский
драматург. Окончил Военно-педагогич. институт (1921). Лит.  деятельность
начал в 1917. Автор одноактных пьес в стихах
   ("Невольник чести", "Солдатская  клятва",  "Горная  сказка"  и  др.),
ставящихся  коллективами  художественной   самодеятельности,   а   также
многоакт-ных пьес - "Богатырский сказ" (1945, Мичуринский тезтр)  и  др.
А. принадлежат переводы на рус. яз. пьес народов СССР: "Батыр Курманбек"
Джантошева (1944), "Чермен" Плиева (1957) и др.
   Соч.: Пьесы,  М.,  1957;  Камерный  театр.  1914-1927,  M.-Л.,  1927;
Живогазетный театр. М., 1930; К. Ф. Юон, М.. 1936.
   АПХАЙДЗЕ, Эммануил Элисеевич [р. 17(29).  VIII.  1899]  -  грузинский
советский акт„р. Нар. арт. Груз. ССР (1943). Род.  в  Кутаиси,  в  семье
ремесленника. По окончании кутаисского реального  уч-ща  (1917)  работал
суфл„ром в Кутаисском т-ре. В 1921-23 - акт„р Батумского,  в  1923-24  -
Кутаисского т-ров, с 1924-в Т-ре им. Руставели (Тбилиси). В 1926 окончил
театр.  ин-т  в  Тбилиси.  А.  играет   преимущественно   комедийные   и
характерные роли. Созданные им сценич.  образы  отмечены  ярким  юмором,
нац. своеобразием. Среди ролей А.:
   Босо  ("Измена"  Сумбатова),  Гонджа  ("Арсен"  Шан-шиашвили),  Мирза
("Потопленные камни" Мосаш-вили, Ст. пр. 1951),  Нестор  ("Из  искры..."
Дадиани), Соломон Морбеладзе  ("Осенние  дворяне"  Клдиаш-вили),  Бублик
("Платон Кречет"), Городулин,  Дуд-кин  ("На  всякого  мудреца  довольно
простоты",  "Еез  вины  виноватые"),  Пандольфо  ("Невеста   из   афиши"
Гольдони), Диего ("Испанский  священник"  Флет-чера).  Снимался  в  кино
(фильмы "Клятва", "Арсен" и др.). , Г. Б.
   АРАБДАН  (1904-43)  -  монгольский  акт„р.  Засл.  арт.  МНР  (1942).
ЧленМНРП. С 1931 до конца жизни работал  в  драм.  т-ре  в  Улан-Баторе.
Исполнял характерные, гл. обр. отрицат. роли. Среди ролей:  лама-учитель
("Т„мная власть"), слуга ("Маньчжурский закон"),  тушмил,  лама  ("Новый
путь", "Три Шарайгольских хана" Намдака), Жеронт  ("Проделки  Скапена").
Г. У.
   АРАБЕСК (франц. arabesque, букв.- арабский) - одна  из  основных  поз
классич. танца. Во время выполнения А. тело  опирается  на  выпрямленную
ногу, другая, также прямая, 'поднимается  и  вытягивается  назад  вверх,
одна рука вытягивается впер„д,  другая  отведена  в  сторону  или  назад
корпус  наклон„н  впер„д,  спина  вогнута,   вытянутая   нога   и   рука
уравновешивают корпус. Существуют и др. варианты  этой  основной  схемы,
напр.  в  романтич.  балете  часто  применялся  А.,   при   к-ром   руки
скрещивались и сгибались над грудью. В совр.  балете  встречается  много
разнообразных форм А. (см. Поза).
   Лит.: Ваганова А. Я., Основы классического балета,  3  изд.,  Л.--М.,
1948.
   АРАБЛЙНСКИЙ (наст. фам.- Х а л а ф о в), Гусей н  Мамед  оглы  [1881,
Баку,- март 1919, там же] - азербайджанский  акт„р,  режисс„р.  Род..  в
семье  моряка.  Учился  в  русско-татарской  школе,  где  участвовал   в
спектаклях ученич. театр. кружка под рук. педагога и театр.  деятеля  Г.
Махмудбекова. Изучал рус. и зап.-европ. драматургию,  посещал  спектакли
рус.т-ро. Впервые выступил в ученич. спектакле  в  1897  в  Баку;  играл
эпизодич. роль конюха в комедии "Везир ленкоранского ханства"  Ахундова.
С 1905 выступал как проф. акт„р (первая значительная роль - Рустамбек  в
"Горе  Фахред-дина"Везирова).  Играл  в  первых  проф.   азербайджанских
труппах об-в "Ниджат", "Сафа"  и  др.  Был  режисс„ром  и  организатором
спектаклей; гастролировал в городах Закавказья, Поволжья, Сев.  Кавказа,
Закаспия, в Иране.
   А. был основоположником азерб. театр. иск-ва, боролся за  демократич.
передовое  направление  нац.  т-ра  против  бурж.  руководителей  трупп,
насаждавших реакц. тенденции, пропагандировал  азерб.,  рус.  и  мировую
классич. драматургию. Творчество А. выражало прогрессивные демократич. и
гумани-стич. идеи, он создал пламенные  эмоциональные  образы  передовых
людей, выступающих против феодального гн„та, косности и бесправия,Фахрад
("Несчастный юноша" Ахвердова), Фахреддин ("Горе Фахреддина"  Везирова),
Бахадыр ("Бахадыр и Сона" Нариманова, 1916). Величие и  мощь  народа  А.
воплотил в образе ку: еца Гяве (о. п. Ш. Сами, в обработке  С.  Ахундова
(1908). Острые обличительные характеристики тиранов и деспотов были даны
А. в ролях - Ага Мухаммед-шах Каджар (о. п. Ахвердова, 1907) и Надир шах
(о. п. Нариманова, 1906). Обличение деспотии  было  продолжено  А.  и  в
образе Франца Моора (1907). Сатирнч.  сила  дарования  А.  проявилась  в
исполнении ролей Гейдарбека  ("Гаджи-Кара",  или  "Приключение  скряги",
Ахундова),  Наджаф-бека  ("Разор„нное  гнездо"  Ахвердова):  Хлестакова,
к-рую он играл с успехом в течение ряда лет. Выдающееся создание А.образ
Отолло  (1910),  отмеченный  благородством,   величием,   человечностью.
Вдохновенное, поэтичное пск-во А. поражало реа-листич. выразительностью,
мастерством  сценич.  характеристик.  Игре  его  были  присущи  огромный
темперамент и глубокая правда. Выступая как режисс„р,  А.  ставил  пьесы
Ахуп 'sa,. Ахвердова, Везирова, муз. драмы  У.  Гаджибе(  !.  переводную
классич.  драматургию:  пьесы  Гоголя,  Тургенева,  Шекспира,   Шиллера,
Сундукяна, Ширванзаде, с к-рыми он впервые  познакомил  азерб.  зрителя.
Особый интерес представляет пост.  А.  (в  1916)  комедии  Мамедкулизаде
"Мертвецы". Осуществлял пост. спектаклей как на проф.  сцене,  так  и  в
любительских кружках (Балаханский  и  др.).  А.  оказал  воздействие  на
творчество многих видных азерб. акт„ров (А. М. Шарифзаде, С. Рухулла, М.
Давудова и др.). Был первым  азерб.  акт„ром,  снимавшимся  в  кино  ("В
царстве миллионов и  нефти").  Выдающийся  азерб.  трагик,  утверждавший
своим творчеством народность и передовую  идейность  искусства,  А.  был
убит мусаватистом.
   Лит.: С а б и т Р а х м а н, Гусейн Ара-блинский,  в  сб.:  Искусство
Азербайджана, т. III. Материалы  по  истории  Азербайджан-ского  театра,
Баку, 1950, с. 243-251; Д ж а-фа ров Дж., Азербайджанский  драматический
театр. Баку, 1959; С а б и т Р а х м а н, Г. Араблинский. Баку, 1949;  С
а р  а  б-ский  Г.  К.,  Бир  актерун  хатилэлэри,  Бакы,  1930;  Hycejn
Эрэблински Мэгалэлэр, Бакы, 1949.
   АРАБСКИЕ ПРЫГУНЫ - труппа акробатов (первоначально арабов). Номер  А.
п. состоит из построения акроба-тич. пирамид и разнообразных  прыжков  в
партере. Носили стилизованные араб. костюмы. Среди  прыжков,  называемых
арабскими прыжками: арабское колесо (состоит  из  оборота  тела  прыгуна
впер„д, прыгун отталкивается одной ногой и, попеременно опираясь на руки
об пол, возвращается на другую ногу);  арабское  сальто  (в  отличие  от
обычного сальто, тело акробата делает  полный  оборот  в  воздухе  боком
через плечо. Акробат отталкивается одной  ногой  и  приходит  на  другую
ногу); бедуинский прыжок и др.
   АРАГВИСПИР‚ЛИ (наст. фам.- Дедабриш-в и л и), Шио Захарьевич (4. XII.
1867-2. I. 1926) - грузинский писатель, драматург. В своей первой  пьесе
"Повадился кувшин по воду" (1889) отобразил борьбу  крестьянства  против
дворян-помещиков, а в пьесе "Князь Шио" (1905,  пост.  1907)  создал  на
материале истории Грузии 17 в. психологич. драму патриотич. содержания.
   С О Ч.: ооз00 С' " ЬЪдпоооо ЬСДРО JOO, (e). II, отооЬо, 1947.
   Лит.: БарамидзеА.,РадианиШ,ЖгентпВ., История  грузинской  литературы,
Тб., 1958. д Д
   АРАД‚ЛИ-ИШХН‚ЛИ. Георгий Николаевич [8 (20). VI. 1882-1. II. 1920]  -
грузинский акт„р. Еще в ученические годы часто выступал  в  любительских
спектаклях и с художеств. чтением. Окончил юридич. ф-т Одесского  ун-та,
в 1906 - драм. курсы А. Долинова. С 1908 играл в Тифлисском и Кутаисском
т-рах. Искусство А.-И. отмечено реалистич.  и  демократич.  тенденциями.
Роли: Гела ("Патара Кахи" А. Церетели),  Арсен  (о.  п.  Казбеги),  Гиго
("Жертва" Гедеванишвили), Анания ("Измена" Сум-батова),  Тирезий  ("Царь
Эдип" Софокла), Карл Моор ("Разбойники") и др.
   "Л И Т.: COTOJO00 ч 00 ЬООО, 0)0(wobo, 1951; Э  о  L"  о  з  О?  оспо
оороо-оЬдоо, отооЬо, 1954. Т. Л.
   АРАЙЯ  (Araia,  Araja),  Франческо  [1700,   Неаполь,-1770   (1767?),
Болонья] - итальянский композитор. Музыке  обучался  в  консерватории  в
Неаполе. С 1729 выступал как оперный композитор (первая опера - "Свадьба
в Венеции", 1729, Флоренция). Оперы А. шли на итал. сценах. В 1735-59  и
1762 А.  работал  в  России  в  качестве  придворного  капельмейстера  и
композитора. Опера А. "Сила любви и ненависти" (1734,  Милан)  -  первый
оперный спектакль в России  (1736,  Петербург).  Особое  значение  имела
опера А. "Цефал и Прокрис" на текст А. Сумарокова (первая опера на текст
рус. автора), исполненная в 1755 молодыми рус. артистами. Этот спектакль
положил начало существованию рус. оперной труппы. А.-  автор  опер  "Кир
признанный" (1731, Рим), "Люций Вер"  (1735,  Венеция),  "Орфей"  (1736,
Лондон), "Притворный Нин, или Познанная Семирамида" (1737), "Артаксеркс"
(1738),  "Сципион"  (1745),  "Митридат"  (1747),  "Беллерофонт"  (1750),
"Титово милосердие" (1751),  "Александре  Индии"  (1756)  (поставлены  в
Петербурге), "Селевк" (1744, Москва)  и  др.  Оперы  А.,  написанные  на
историко-мифологич. сюжеты в  традиц.  стиле  итал.  опера-сериа,  имели
успех в придворном кругу. А. принадлежат также  кантаты,  сонаты  и  др.
соч.
   Лит.: Финдейзен Н., Очерки по истории музыки в России..., т. 2,  вып.
5, M.-Л., 1928; M o o s e  r  R.-A..  Anna-les  de  la  musique  et  des
musiciens en Russie au XVIII siede, t. 1-3, Gen., 1948-51.
   АРАКИЛ1ВЙ.ЛИ (A p a к ч и e в), Димитрий  Игнатьевич  [11  (23).  II.
1873, Владикавказ,- 13. Vili.  1953,  Тбилиси]  -  грузинский  советский
композитор, педагог, музыкально-общественный деятель.  Нар.  арт.  Груз.
ССР   (1929).Действительный   член   АН   Груз.   ССР   (1950).   Доктор
искусствоведческих  наук  (1943).  Окончил  муз.-драм.   училище   Моск.
филармонии (1901) и Моск. археологич.ин-т (1918). В 1908 основал  журнал
"Музыка и жизнь"; был  одним  из  инициаторов  создания  Моск.  народной
консерватории, собирателем и пропагандистом  груз.  нар.  музыки.  Автор
первой груз. оперы, поставленной  на  проф.  сцене,-  "Сказание  о  Шота
Руставели" (1919), оперы "Жизнь-радость" ("Динара")  (1927)  (обе  оперы
пост. в Т-ре оперы и балета им. Палиашвили), "Нестан" (неоконч.), симф.,
вок. и  др.  соч.,  музыки  к  фильму  "Щит  Джургая"  (Ст.  пр.  1950),
многочисл.  трудов  по  муз.  фольклору  и  др.  Интонационной   основой
творчества А. была груз. нар. песня и  нац.  бытовая  музыка;  в  операх
преобладает романсно-ариозный стиль. С 1902 А. в„л педагогич. работу  (с
1918 - профессор Тбилисской консерватории).
   Лит.: Бегиджанов А., Димитрий Аракишвили, М., 1953. Я. Э.
   АРАКСМАНЯН, Александр Арменович [р.  3(16).  VI.  1911]  -  армянский
советский драматург. Член КПСС с 1942. Драматургич. деятельность начал в
1936. Автор пьес - "На вулкане" (1943), "Ми-каэл Налбандян" (совм. с  3.
Вартаняном, 1952), "Розы и кровь" (1958), "Огонь твоей  души"  (1959)  -
пост. в Т-ре им. Сундукяна (Ереван), "Когда  в  доме  нет  глаз"  (1956,
Ереванский ТЮЗ), "Месроп Маштоц" (1959,  Ленинаканский  т-р).  Пьесы  А.
посв. совр. и историко-революц. темам. В. А.
   АРАКСЯН, Ашхен  Ованесовна  [16  (28).  XII.  1875-16.  II.  1944]  -
армянская  советская  актриса.  Засл.  арт.  Арм.  ССР  (1934).  Сценич.
деятельность начала в 1896 в  Тифлисе.  С  1928-актриса  Ленин-аканского
театра.  Одна  из  старейших  деятельниц  арм.  сцены.  Роли  А.:   Хахо
("Разор„нный  очаг"  Сундукяна),  Шогокат   ("Высокочтимые   попрошайки"
Пароняна),  Гур-мыжская,  Кукушкина  ("Лес",  "Доходное  место"),  Клара
("Страх") и др. Б. А.
   АРАКСЯН, Погос (наст. фам.  -  Калантарян)  (22.  V.  1862-29.  Vili.
1918)-  армянский  акт„р,   театральный   деятель,   режисс„р.   Сценич.
деятельность начал в 1887 в тифлисской драм. группе.  Был  известен  как
исполнитель характерных и комедийных ролей: Какули,
   Исайи, Парсиг  ("Пэпо",  "Хатабала",  "Разор„нный  очаг"  Сундукяна);
Хлестаков; Шмага, Белогубов и  Юсов  ("Без  вины  виноватые",  "Доходное
место"). В 1903 основал в Тифлисе общедоступный народный т-р на Авлабаре
(р-н Тифлиса, где жили мелкие ремесленники), в к-ром был  и  режисс„ром.
Творчество А. способствовало демократизации арм. т-ра.  В  созданном  им
т-ре он  стремился  ставить  репертуар,  отвечающий  запросам  трудового
населения,  установил  общедоступные  цены  на  билеты  и  способствовал
популяризации театрального искусства среди  широких  масс  зрителей.  С.
Мел.
   АРАЛЕЗЫ  -  в  арм.  мифологии  псоглавые  духи,  воскрешавшие   бога
Гисанэ-Ара  Прекрасного  (Диониса).  Маски,  изображавшие  А.,  получили
распространение в древне-армянском и  средневековом  трагедийном  театре
дзайнар-ку-гусанов и вохбергаков начиная с его зарождения из  культового
церемониала в 7-6 вв. до н. э. вплоть до 16-17 в. н. э. Г. Г.
   АРАМЯН, Кетеван (1845-1877)  -  армянская  актриса.  Одна  из  первых
деятельниц арм.  проф.  т-ра.  Сценич.  деятельность  начала  в  1862  в
Тифлисе. Выступала в комедиях М. Тер-Григоряна и  Г.  Сундукяна.  Лучшие
роли:   Шушан,   Маргарит   ("Пэпо",   "Хатабала"   Сундукяна