.  Вылкова
("Зел„ная  флейта"  на  муз.  Моцарта,   1934;   "Жар-птица"   на   муз.
Стравинского,   1935;   "Лебединое   озеро",   1936-37);    М.    Фроман
("Шехера-зада"  на  муз.  Римского-Корсакова   и   "Половецкие   пляски"
Бородина, 1935-36, "Спящая красавица",
   1937-38); М. Димова ("Нестинарка" Големинова, 1941-42 -  второй  нац.
болг. балет) и др.
   Расцвет балетного иск-ва в стране наступил  после  установления  нар.
власти (1944). В болг. балете наметились новые пути  развития.  Балетная
труппа т-ра Софийской народной оперы начала расти и  пополняться  новыми
кадрами. В 1950 в Софии было создано Гос. среднее балетное  уч-ще  (ныне
Гос. хорео-графич.  уч-ще),  группа  танцовщиков  совершенствовала  сво„
мастерство в СССР.  Большое  значение  имело  творческое  общение  болг.
артистов балета с деятелями сов. балета, к-рые работали в  Болгарии  (Н.
И. Анисимова, Н. С. Холфин, О. В. Лепешинская, Ф. И. Балабина).
   В 40-х гг. в Софийской народной опере была осуществлена пост. балетов
"Прометей" Бетховена  (балетм.  Н.  Петров)  и  "Бахчисарайский  фонтан"
(1945, балетм. Анисимова).
   В 1953 пост. болг. нац. балет "Хайдуцкая песня" А.  Райчева  (балетм.
Холфин,  Петров,  Кираджиева)  о  героич.  борьбе  болг.  народа  против
турецких поработителей. Среди танцовщиков: засл. арт. Н.  Вп-нарова,  А.
Воробь„ва, Н. Раковска,  Е.  Воронова,  Н.  Кираджиева  Н.  Минчева,  Е.
Вербев, Л. Берон, Л. Колчакова, засл. артист А. Петров, А.  Манолов,  С.
Иванов, А. Гаврилов, К. Янков и др. Балетные труппы также  существуют  и
при Гос. муз. т-ре им.  С.  Македонского,  Стара-Загорском,  Варненском,
Русенском и Пловдивском оперных т-рах. Кадры для этих т-ров готовит Гос.
хореографич. уч-ще.
   Лит.: С а г а е в Л., Българското  оперно  творчество,  София,  1958;
Кръстев В..Очерки върху развитието на българската музыка, т.  1,  София,
1954; К а з а к о в Др., Материали по историята  на  народния  театър  и
опера, София, 1929;
   Державин К., Болгарский  театр.  М.-Л.,  1950;  40  години  болгарска
оперета. 10 години державен музыкален  театър,  София,  1958;  Музыка  в
Болгарии, София, 1951.
   Цирк. С давних врем„н в Болгарии проводились спортивные  соревнования
и игры на лошадях, послужившие основой для формирования  нац.  циркового
иск-Ра. В 1886 в Софию приехала японская труппа  акробатов  и  жонгл„ров
"Янамато", они выстроили деревянное здание и давали в н„м представления.
С 1888 в Софии  в  специально  построенном  манеже  во  дворе  гостиницы
"Одесса" работал цирк итальянца А. Пизи. Здесь начал  свою  деятельность
основоположник  болгарского  цирка  П.  Панайотов.  В   1897   Панайотов
организовал  первый  болг.  цирк,  где   он   выступал   как   клоун   с
дрессированными собаками. Ученики Панайотова-В. Козаров (акробат,  затем
клоун) и А. Димитров - работают в цирке и в наст. время. В 1898, 1899  и
в 1911 выстроены новые цирковые здания. Подавляющее большинство  номеров
в программах этих  цирков  было  иностранными.  После  окончания  первой
мировой войны в Софии работали два зимних цирка. С 1928  цирки  работали
только летом. В 20-е гг. при летнем  цирке  Л.  Д  обрича  была  создана
цирковая школа.
   После установления в  Болгарии  нар.  власти  (1944)  начался  подъ„м
циркового иск-ва. В 1948 цирки стали государственными. В  1949  в  Софии
начал работать цирк шапито "Родина"; были открыты четыре  ц'трка  в  др.
городах страны.
   В 1957 в Болгарии создана дирекция, управляющая всеми цирками. В 1957
в Софии построено капитальное  здание  цирка.  Развивается  национальное
цирковое иск-во.
   Среди цирковых артистов  Болгарии:  ков„рный  Т.  Козаров,  создавший
образ  обаятельного  весельчака,  жонгл„р  на  свободной  проволоке   А.
Божилов, гимнастки на трапеции и  кордеволане  под  рук.  К.  Рай-новой,
гимнасты на двойном турнике с ловиторкой Л. Райчева,  П.  Железкова,  А.
Иванова, С. Славова, Д.  Генева.  С  дрессированными  собаками  работает
старейший артист цирка А. Димитров. В  1957  артисты  болгарского  цирка
гастролировали в СССР. М. Зон.
   БОЛГАРСКИЙ ТЕАТР "ЗАРЯ" - см. "Заря".
   "БОЛГАРСКОЕ  ОПЕРНОЕ  ТОВАРИЩЕСТВО"  ("Българска  оперна  дружба")  -
первая в Болгарии организация оперных акт„ров.  Создана  в  1908.  Среди
основателей "Б. о. т." - крупнейшие  деятели  болг.  музыки  и  т-ра  Д.
Казаков, К. Михайлов-Стоян, Б. Гюзелева-Вульпе, 3. Куртева, М. Василева,
Ж. Минчев, П. Димитров, С. Николов, И. Вульпе; многие певцы, вошедшие  в
товарищество,  были  воспитанниками   рус.   и   итал.   оперных   школ.
Первоначально "Б. о. т." организовало небольшую  труппу,  к-рая  с  1908
давала свои спектакли на сцене нынешней  Софийской  нар.  оперы.Начав  с
отдельных оперных сцен, "Б. о. т." уже в 1910-11 осуществило пост.  опер
"Демон", "Фауст", "Травиата", а также первых нац. опер -  "Сиромак-хиня"
Э.   Манолова,   "Борислав"   Г.    Атанасова,    "Тахир-беговица"    Д.
Хаджигеоргиева. Деятельность "Б.  о.  т."  имела  большое  значение  для
развития проф. оперного т-ра Болгарии и  нац.  муз.  культуры  в  целом.
Дириж„ры "Б. о. т." - М. Златин, Г. Атанасов, Г. Ходжаев и  др.  В  1922
"Б. о. т." было преобразовано в Гос. Софийскую народную оперу.
   Лит.: С а г а е в Л., Болгарского оперно творчество, София, 1958;
   Державин К., Болгарский театр. М.-Л., 1950; Иванов Д. И.. Принос  към
историята  на  народната  опера  София  ГР  г  1   (рукопись);   Казаков
Д.,Материали ло историята на Народния театър и опера, София, 1929. I М
   БОЛДУМАН,  Михаил  Пантелеймонович  (р.  12.VII.  1898)   -   русский
советский акт„р. Нар. арт. РСФСР (1947).Сценич. деятельность начала 1923
(г.Жмеринка Винницкой обл.). В 1924-31  работал  в  Киевском  т-ре  рус.
драмы. Роли: Сатин, Яго; Король ("Гамлет"), Кошкин ("Любовь  Яровая")  и
др. В 1931-33-в Моск. т-ре б. Корша. В  1933  вступил  в  труппу  МХАТа.
Б.акт„р  героич.  склада,  его   творчеству   присущи   большая   внутр.
собранность,    ч„ткость,    мужественность,    простота,     предельная
сдержанность, глубокий драматизм. Роли: Синцов ("Враги"), Борис  Годунов
("Царь Ф„дор Иоаннович" А. К. Толстого), Вершинин ("Три сестры"),  Леонт
("Зимняя сказка" Шекспира).  Большое  место  в  творчестве  Б.  занимает
работа  над  образом  положит.  героя  сов.  эпохи.   Обаянием,   внутр.
цельностью и силой  проникнуты  созданные  им  образы  Платона  Кречета;
Майорова ("Глубокая разведка"  Крона,  Ст.  пр.  1946);  за  суровостью,
резкостью  его  Горбунова  ("Офицер  флота"   Крона,   Ст.   пр.   1946)
чувствовались внутр. теплота, большое сердце, огромная душевная сила.  С
конца 40-х гг. Б. исполняет также  и  острохарактерные  роли  (Окунев  -
"Чужая тень" Симонова). Снимается в кино.
   Лит.: Горчаков Н. М., Р а е в с к и й И. М.,  Работа  над  спектаклем
"Офицер флота" А. Крона на сцене Московского Художественного  театра,  в
кн.: Ежегодник Московского Художественного театра. 1945, т. 1, М., 1948,
с. 700-728.
   БОЛЕНДЕР (Bolender),  Тодд  (р.  17.II.1914)  -  американский  артист
балета, балетмейстер. Ученик рус. танцовщика и педагога А. И. Вильтзака.
Занимался в Школе американского балета (Нью-Йорк). В 1937- 1941 - солист
труппы "Балле Караван". Позднее работал  в  различных  балетных  труппах
США: "Американ балле" .(1941), "Американ консерт  балле"  (1943,  труппа
основана  Б.),  "Балле  тиэтр"  (1944),  "Балле  рюсс  де   Монте-Карло"
(1945-46), "Балле сосайе-ти" (1946-47), "Нью-Йорк сити балле" (с  1950).
Пост. балеты: "Матушка гусыня" на муз. Равеля (1943), "Комедия балетика"
на муз. Стравинского и Перголези (1945),  "Зодиак"  на  муз.  Р.  Ревиля
(1947), "Чудесный мандарин" Бартока (1951) и др. В 1946  осуществил  для
телевидения пост. "Петя и  волк"  Прокофьева  и  "Американцы  в  Париже"
Гершвина. Занимается педагогич. деятельностью. Наш. Р.
   БОЛЕСЛАВСКИЙ (наст.  фам.-  Стржезниц-к  и  и),  Ричард  Валентинович
(4.II.1887-17.1.1937) - русский акт„р и режисс„р. В 1908-18 играл в МХТ;
один  из  участников  и  организаторов   1-й   Студии   МХТ.   Юношеским
темпераментом было проникнуто его исполнение  ролей  Беляева  ("Месяц  в
деревне" Тургенева), Левки  ("Miserere"  Юшкевича),  Фабрицио  ("Хозяйка
гостиницы" Гольдони). Б. играл также и  характерные  роли  (Сэр  Тоби  -
"Двенадцатая ночь", и др.). Пост. спектакль "Гибель Надежды" Хейерман-са
(1913, 1-я Студия МХТ) и др. Снимался в кино. С 1920  жил  за  границей.
Работал акт„ром и режисс„ром в Польском т-ре в Варшаве, в т-рах  Бродвея
в Нью-Йорке и  др.  Пропагандировал  идеи  Станиславского.Написал  книгу
"Искусство  акт„ра,  первые  шесть  уроков"  ("Acting,  the  first   six
lessons", Нью-Йорк, 1935). Выступал как кинорежисс„р. Я. М.
   БОЛЛИАК, Б о л и а к  (Bolliac),  Чезар  (1813-81)-  румынский  поэт,
драматург, журналист. В 1835 начал лит.  деятельность.  В  1836  написал
одну из первых нац. драм - "Матильда" (пьеса не сохранилась), вошедшую в
репертуар ряда драм. т-ров. Б. был активным участником революции 1848  и
движения за объединение рум. княжеств. После поражения  революции  Б.  в
течение 9 лет находился в изгнании (сначала в Константинополе,  затем  в
Париже).  Возвратившись  на  родину   (1857),   занимался   публицистич.
деятельностью, сотрудничал в газ. "Курьерул ромынеск", позднее  в  "Бучу
мул" и "Тромпета карнацилор", выступая со статьями по  иск-ву  и  театр.
рецензиями.  Б.  утверждал  нац.  драматургию  и  т-р,  боролся   против
космополитизма  на  рум.  сцене,  считал,  что  т-р  является  средством
воспитания народа. Н. Р.
   БОЛОТИН (наст. фам.- Болотный), Исидор Михайлович [р. 26.VIII (8.IX).
1907] - белорусский советский артист оперы (лирико-драматический тенор).
Нар. арт. БССР (1944). Член КПСС с  1943.  Деп.  Верх.  Сов.  БССР  2-го
созыва. В 1927-30 учился в  Белорус.  муз.  техникуме,  в  1930-32  -  в
Оперной студии (Минск). С 1933 - солист Белорус.  т-ра  оперы  и  балета
(Минск). Партии: Михась, С„мка ("Михась Подгорный", "Девушка из Полесья"
Тикоцкого), Савка  ("В  пущах  Полесья"  Богатыр„ва);  Ленский;  Водемон
("Иоланта" Чайковского), Фауст и др. Выступает и как камерный певец.
   Лит.: С м о л ь с к i Б., I. М. Балоц?н, в  сб.:  Мастацтва  совецкай
Беларус?. Зборн?к артыкула, М?нск, 1955. Бр. С.
   БОЛТАЕВА, Икрома (р. 25. VII. 1916) -  узбекская  советская  актриса.
Нар. арт. Узб. ССР (1956). Член  КПСС  с  1944.  Училась  в  Ташкентском
театр. техникуме, работала в т-рах Карши и Самарканда. С 1945  Б.актриса
Т-ра им. Хамзы (Ташкент). Играла роли героинь - Джамиля ("Бай и  батрак"
Хамзы), Дездемона; передовых  советских  женщин  -  Салтанат  ("Ш„лковое
сюзанэ"  Каххара)  и  др.  Яркими  красками  отмечены  сатирич.  образы,
созданные Б.: Гульнор ("Заря Востока" Сафарова), Сурь-махон  ("Сердечные
тайны" Рахманова), Коринкина ("Без  вины  виноватые"),  Марья  Антоновна
("Ревизор") и др. Л. А.
   БОЛЬМ, Адольф  (Эмилий)  Рудольфович  (1884-  16.IV.1951)  -  русский
артист балета, балетмейстер.  Окончил  балетное  отделение  Театрального
уч-ща в Петербурге (1894-1904). Ученик П.  К.  Карсавина.  По  окончании
уч-ща был принят  в  кордебалет  Мари-инского  т-ра,  где  в  1905  стал
солистом.  В  1908  гастролировал  вместе  с  А.  П.  Павловой  в  Риге,
Стокгольме, Копенгагене; в 1909- в Праге,  Берлине.  Ввиду  конфликта  с
дирекцией Мариинского т-ра, в 1911 уш„л из т-ра.  В  1908-16  работал  в
труппе С. П. Дягилева, где с большим успехом исполнял ведущую  партию  в
"Половецких плясках" ("Князь Игорь"), пост. танцы в  операх  "Хованщина"
(1913) и "Садко" (1916). В 1916 поселился в  США,  где  в  том  же  году
основал небольшую балетную труппу "Балле интим". Б. был одним из  первых
активных пропагандистов классич. балета в США. Работал в  оперных  т-рах
Нью-Йорка, Чикаго, Сан-Франциско, в балетной труппе "Балле тиэтр" и  др.
Среди пост. Б.: "Петрушка"  Стравинского  (1919,  "Метрополитен-опера"),
"Сумасшедшая кошка" Кар-пентера (1920, Чикагская опера), "Петя  и  Волк"
Прокофьева (1940, "Балле тиэтр"), "Жар-Птица"  Стравинского  (1955,  там
же) и др. Последние годы жизни преподавал классич. танец в  Голливуде  и
ставил танцы в кинофильмах. Б.- автор мемуаров "Дни танцовщика" (1926).
   Лит.: Борисоглебский М. В. (сост.),  Материалы  по  истории  русского
балета, т. 2, Л., 1939; A m b е г g Gr., Ballet in America, N. Y., 1949.
Ham. P.
   БОЛЬСКА   (наст.   фам.-   Скомпск   а   я),    Аделаида    Юлиановна
(1864-29.IX.1930)-русская артистка оперы (лирико-колоратурное  сопрано).
По национальности полька. Окончила Моск. консерваторию в 1888 по  классу
Ф. П. Комиссаржевского. В ученич.  концерте  исполнила  ариозо  Кумы  из
"Чародейки" и романс Чайковского под управлением автора. В 1888-89  пела
в т-ре "Ла Скала"( Милан), в 1889-93-  в  Большом  т-ре  в  Москве  (под
фамилией Скомпская). В 1893-97 гастролировала за границей  (гл.  обр.  в
Париже). В 1897- 1918 Б. выступила в  Мариинском  т-ре  (Петербург)  под
псевд. Больска. Была первой  исполнительницей  партий  Волховы  и  Марфы
("Садко",  "Царская  невеста")  в  Мариинском  т-ре.  Среди  др.  партий
Б.Людмила ("Руслан и Людмила"), Татьяна; Эльза,  Елизавета  ("Лоэнгрин",
"Тангейзер"), Виолетта. Б. обладала нежным  красивым  голосом  обширного
диапазона, музыкальностью и сценич. обаянием. Исполняла  свои  партии  с
большой поэтичностью, теплотой  и  искренностью.  После  1918  выступала
эпизодически.
   Лит.: С т а р к Э.  [Зигфрид],  Петербургская  опера  п  ее  мастера.
1890-1910, Л.-М., 1940.
   БОЛЬШАКОВ, Григорий Филиппович [р. 23.1  (о.  II).  1904]  -  русский
советский артист оперы (тенор). Нар. арт. РСФСР (1951). Пению обучался в
Ленингр.  муз.  техникуме  у  проф.  И.  Супруненко;  брал  уроки  у  Р.
Нувельнорди. В 1927-28 работал в хоре Ленингр. Малого оперного  т-ра,  в
1928-30 - солист Т-ра комич. оперы. В 1930-36 пел в Ленингр. т-ре  оперы
и балета им. Кирова, в 1936-38 - в Саратовском рперном т-ре. С 1938 Б. -
солист Большого т-ра (Москва). Партии: Вакула ("Черевички"  Чайковского,
Ст. пр. 1942), Андрей ("Мазепа"  Чайковского,  Ст.  пр.  1950),  Герман;
Левко ("Майская ночь"  Римского-Корсакова),  Собинин  ("Иван  Сусанин"),
Князь ("Русалка"), Дубровский (о. п. Направника), Абесалом ("Абесалом  и
Этери"  Палиашвили;  Радамес  ("Аида"),  Хозе;  Альмавива   ("Севильский
цирюльник") и др. Значит, место в репертуаре Б. занимают партии в операх
сов.  композиторов:  Принц  ("Любовь  к  тр„м  апельсинам"  Прокофьева),
Давыдов  ("Поднятая  целина"),  Мишук  ("Тихий  Дон"),  Печорин  ("Бэла"
Александрова), Щепин-Ростовцев ("Декабристы" Шапорина) и др. Б. обладает
голосом, ровным во всех  регистрах,  исполняет  разнообразные  лирич.  и
драматич.  теноровые  партии.  Создал  яркий  образ  Вакулы   в   фильме
"Черевички" по опере Чайковского. Лит.: Г. Ф. Большаков, М., 1953. О. В.
   БОЛЬШАКОВ,  Николай  Аркадьевич  [р.  11(23).XI.  1874]   -   русский
советский артист оперы  (тенор)  и  педагог.  Засл.  деят.  иск-в  РСФСР
(1938). Родился в семье провинц. акт„ров.  Брал  уроки  пения  у  И.  П.
Прянишникова. Обучался  также  в  Петерб.  ун-те.  Впервые  выступил  на
оперной сцене в Петербурге в 1899.  В  1905-29  пел  в  Мариинском  т-ре
(Ленинградском т-ре оперы и балета им. Кирова). Гастролировал в  Париже,
Берлине, Барселоне  и  др.  городах  Европы.  Партии:  Финн  ("Руслан  и
Людмила"), Юродивый ("Борис Годунов"), Ленский, Герман; Гришка  Кутерьма
("Сказание   о   невидимом    граде    Китеже    и    деве    Февро-нии"
Римского-Корсакова), Хлопуша ("Орлиный бунт" Пащенко), Фауст; Риенци (о.
п.  Вагнера),  Пинкертон  ("Чио-Чио-сан")  и  др.  Б.  обладал   большой
музыкальностью и незаурядным драматич. талантом, мягким и вместе  с  тем
сильным, звонким голосом. С 1923 Б.- преподаватель, с 1935  -  профессор
Ленингр. консерватории. М. И.
   БОЛЬШАЯ  ОПЕРА  -  1)  Многоактная  опера  (из  3-5  актов),   обычно
серь„зного  (не  комедийного)  характера  (опера-драма,  опера-трагедия,
опера-легенда и т. п.). 2) Жанр муз. т-ра - монументальная, романтически
красочная  опера  на   историч.   сюжет,   сочетающая   героич.   пафос,
приподнятость   чувств,    драматизм    с    внешней    декоративностью,
нагромождением сценич. эффектов. В Б.  о.  широко  используются  крупные
исполнит,  составы,  включая  хор,  балет,  мощный  оркестр.  Этот  жанр
сложился во Франции в конце 20-х гг. 19  в.  и  получил  затем  наиболее
типичное выражение в творчестве композитора Дж. Мейербера.
   БОЛЬШОЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР (БДТ;
   Ленинградский государственный Большой драматический  театр  имени  М.
Горького) - один из первых т-ров, созданных после Октябрьской революции.
Был  организован  в  Петрограде  при  непосредственном  участии  А.   М.
Горького, А. А. Блока,  М.  Ф.  Андреевой.  Открылся  15  февр.  1919  в
помещении Большого зала консерватории (с 1920 занимает  здание  б.  т-ра
Суворина  на  Фонтанке)  спектаклем  "Дон  Карлос".   По   замыслу   его
инициаторов БДТ должен был стать  цитаделью  героич.  репертуара,  т-ром
больших социальных  страстей,  взволнованной  революц.  патетики,  т-ром
"великих слез и великого смеха" (Б л о к). В БДТ были привлечены крупные
акт„ры - Ю. М. Юрьев, Н. Ф. Монахов, В. В. Максимов, А.  Н.  Лаврентьев;
режисс„ры и художники - М. В. Добужинский, Н. В. Петров, В. М. Сушкевич,
А. Н. Бенуа, В. А. Щуко. Спектакли  т-ра  в  первые  годы  существования
полностью соответствовали  революц.  программе  его  основателей.  В  то
время, когда еще не сложилась совр. сов. драматургия, на сцене т-ра  шли
лучшие  произв.  мировой  классики:  пьесы  Шекспира  ("Макбет",   1919,
"Отелло", 1920, "Король Лир", 1920, "Юлий Цезарь", 1922, "Много шуму  из
ничего", 1919, "Двенадцатая ночь", 1921), Шиллера ("Дон  Карлос",  1919,
"Разбойники", 1919), Гюго ("Рюи  Блаз",  1921),  Гольдони  ("Слуга  двух
господ", 1921), Мольера ("Смехотворные прелестницы" и "Лекарь поневоле",
1921). С конца 1922 в деятельности т-ра проявились нек-рые  противоречия
- увлечение творчеством нем. экспрессионистов,  различными  формалистич.
течениями. В этот период пост. ряд пьес, эстетизирующих трагич. облик  и
природу  капиталистич.  города,  отразивших   растерянность   мелкобурж.
интеллигенции перед лицом великих социальных потрясений ("Газ"  Кайзера,
1922, "Девственный лес" Толлера, 1924, и др.).  В  1925  т-р  осуществил
пост. пьесы-хроники А. Н. Толстого и Щ„го-лева "Заговор императрицы",  в
к-рой     историко-революц.     тема      растворялась      в      серии
сенсационно-разоблачительных и авантюрно-альковных анекдотов.
   Реалистич. традиции акт„рского коллектива и обращение  к  сов.  пьесе
помогли т-ру выйти из творч. тупика. Начиная с 1925, когда был поставлен
гМятеж" Лаврен„ва, БДТ стал активным  пропагандистом  молодой  советской
драматургии.  Крупным  творч.  достижением  т-ра  явилась  пост.   пьесы
Лаврен„ва "Разлом" (1927, реж. Тверской; Годун -
   Монахов, капитан Берсенев - Лаврентьев, боцман Швач - Лариков, Ксения
- Казико). В последующие сезоны на сцене БДТ  были  пост.  "Луна  слева"
Билль-Белоцерковского  (1928),  "Человек  с  портфелем"  Файко   (1928),
"Пурга" Щеглова (1927), "Инга" Глебова
   (1929), "Город ветров" Киршона (1929), "Клоп" (1929) и "Баня"  (1930)
Маяковского, "Авангард" Катаева
   (1930), "Линия огня" Никитина (1931), "Джой Стрит"  Зархи  (1932).  В
работе  над  новым  сов.  репертуаром  сформировалась  яркая   артистич.
индивидуальность О. Г. Казико, А. И. Ларикова, В. Я. Софронова, В. П. По
лицеймако. В то же время  нек-рая  часть  режиссуры  увлекалась  в  этот
период задачей "индустриализации т-ра",  пытаясь  строить  спектакли  на
"технических аттракционах". В ряде случаев т-р  оказывался  недостаточно
требовательным и  принципиальным  в  выборе  репертуара:  на  его  сцене
ставились  примитивные  клубные   "монтажи"   ("10   октябрей",   1927),
поверхностные, насыщенные деш„вой экзотикой  мелодрамы  ("Джума  Машид",
1928), пь