,  "Телемак  на  острове
Калипсо, или Триумф мудрости" (1796) и др. (все пост.  в  т-ре  "Фейдо",
Париж). Эти произв., написанные в жанре "оперы спасения", выдвинули Л. в
число крупнейших композиторов того времени. В 1804  Л.  создал  одну  из
своих лучших опер "Оссиан, или Барды" по  мотивам  кельтского  народного
эпоса, затем "Триумф Траяна" (1807) и "Смерть Адама" (1809) (все пост. в
т-ре "Гранд-Опера"). Л. писал и в др. жанрах - революц. песни, гимны для
больших хоровых и оркестровых составов и др. произв., а  также  книги  и
статьи по муз. теории, образованию и др. В 1793 Л. становится проф. Нац.
муз.  ин-та,  в  1795-одним  из  инспекторов,  с  1818-проф.   Парижской
консерватории. Среди учеников Л. -Г. Берлиоз, Э. Гиро, Ш. Гуно, А.  Тома
и др.
   Лит.: Т ь е p с о Ж., Песни и празднества Французской революции, пер.
с франц., М-, 1933; P адиге  А.,  Французские  музыканты  эпохи  Великой
Французской революции, пер. с франц., М., 1934; В о s с h  о  t  A.,  La
jeunesse d'un romantique..., P., 1946; Buschkotter W., Jean-Francois  Le
Sueur, "Sammelbande der Intern. Musikgesellschaft", Jahrg.  XIV,  H.  l,
Lpz., 1912; L a m y F., Jean-Francois Le Sueur. 1760-1837, P., 1912; F o
u q u е О., Les revolutionnaires de la musique. P., 1882. Ал. M.
   "ЛЕТУЧАЯ МЫШЬ" -русский театр. Первый и лучший дореволюционный  театр
миниатюр. Возник из пародийно-шуточных представлений, устраивавшихся  на
"капустниках"  Моск.  Художеств,  т-ра.   От-крылся   29   февр.   1908.
Организаторы т-ра: Н. Л.Тарасов (ум. в 1910) и Н. Ф. Балиев - бессменный
руководитель и конферансье "Л. м.". Первоначально "Л. м." была  закрытым
кабаре артистов МХТ, интимным арти-стич. кружком, куда  допускался  лишь
узкий круг приглаш„нных зрителей. Первый  платный  спектакль  (в  пользу
нуждающихся артистов т-ра) состоялся 9 февр. 1910. С этого  времени  "Л.
м." становится ночным театром-кабаре для платной  публики.  В  репертуар
входили   театр.   пародии,    художеств.    миниатюры,    разнообразные
дивертисменты. С 1912 "Л. м." становится театром миниатюр с  ежевечерней
большой программой. Здесь ставились театр. шаржи, инсценировки  песенок,
романсов, театрализованные афоризмы Козьмы  Пруткова,  миниатюры  Т.  Л.
Щепкиной-К упер-ник, а также  инсценировки  произв.  классиков  (Пушкин,
Гоголь,  Лермонтов,  Тургенев,  Чехов,  Мопассан),  отрывки  из  произв.
Моцарта, Даргомыжского, Бородина,  Чайковского.  Представления  блестяще
комментировал остроумный "хозяин вечера"  Балиев,  находчиво  беседуя  с
публикой и безобидно касаясь "злобы дня". В труппу т-ра входили:  В.  А.
Подгорный, Б. С. Борисов, К. Э. Гибшман, Викт, Я. Хенкин, В. В. Барсова,
Т. X. Дейкарханова, Н. В.  Алексеева  -Месхиева  и  др.  Со  временем  в
программах т-ра вс„ сильнее стали проявляться  эстетство,  стремление  к
утонч„нной изысканности, вс„ большее место занимали  внешне  затейливые,
но внутренне бессодержательные пустые номера-безделушки.  После  отъезда
Бали-ева в 1920 с частью труппы за границу (выступали до конца 20-х  гг.
в Париже, Нью-Йорке) т-р вскоре распался. К. И. Кареев возглавил  группу
артистов "Л. м.", игравшую под этим же назв.  в  годы  гражд.  войны  на
Украине.
   Лит.: Станиславский К. С., Капустники и "Летучая мышь",  Собр.  соч.,
т. 1, М-, 1954, с. 360-65;
   Эфрос Н. Е., Театр "Летучая мышь" Н. Ф. Балиева, изд. журнала "Солнце
России", П., 1918; Эстрадный  репертуар  "Кривого  зеркала"  и  "Летучей
мыши", в кн.: Кузнецов Е., Из прошлого русской  эстрады,  М.,  1958,  с.
298- 309. Г. К.
   "ЛЕТУЧАЯ МЫШЬ" ("Die Fledermaus") - оперетта И. Ш транса-сына,  либр.
К. Хафнера и Р. Жене по водевилю "Сочельник" Л.  Галеви  и  А.  Мельяка.
Пост.
   5 апр. 1874, Вена (Эйзенштейн -Сика, Розалинда - Хай-цингер, Франк  -
Фризе, князь Орловский - Ниттингер, Альфред - Рюдингер, Фальк - Лебрехт,
Блинд - Ротт, Адель - Шарль-Хирш). Оперетта ставилась  на  сценах  почти
всех стран мира.
   В России пост. впервые в 1881, Петербург. На сов. сцене пост. 4  дек.
1923, Петроград, Т-р муз.  комедии  (пост.  Брянского,  дириж„р  Фурман;
Эйзенштейн - Монахов, Розалинда -  Мартынова,  Фальк  -  Антонов,  князь
Орловский - Брянский,  Франк  -  Шульгин,  Адель  -  Орлова,  Альфред  -
Ксендзовский, Блинд - Гольбинов). В 1933 "Л. м.."  была  пост.  в  Моск.
т-ре оперетты (муз. обработка А. Мосолова, текст Е.  Геркена),  в  1947,
там же. В 1948 пост. Т-роммуз. комедии, Ленинград, в 1959 Ленингр. Малым
оперным  т-ром.В  1962  Моск.  т-р  оперетты.  Пост.  в   др.   городах:
Горький(1959), Минск (1961) и др. //. Г р.
   "ЛЕТУЧИЙ ГОЛЛАНДЕЦ" ("Der  fliegende  Hollander")-опера  Р.  Вагнера,
либр. композитора по народным преданиям и новелле Г. Гейне. Пост. 2 янв.
1843, Дрезденская опера (дириж„р - автор, реж. Хейне, хормейстер Фишер;
   Даланд  -  Детмер,  Сента  -  Шр„дер-Девриент,  Эрик  -   Рейн-гольд,
Голландец - Вехтер, Мария - М. Вехтер, Рулевой- РилецицкиЙ).  В  том  же
году пост. в Риге и в Касселе (под  упр.  Л.  Шпора);  в  1844  пост.  в
Берлине. Опера ставилась почти на всех оперных сценах мира.
   В России впервые  была  пост.  гастрольной  нем.  оперной  труппой  в
Петербурге (на сцене Мариинского т-ра) 7 марта 1898 (дириж„р Г. Рихтер).
На рус. сцене впервые пост. 19 нояб. 1902, Большой т-р, Москва  (дириж„р
Бейдлер, худ. Коровин и Клодт; Даланд - Трезвинский,  Сента  -  Маркова,
Эрик - Южин, Мари - Шперлинг, Голландец -Бернарди, Рулевой - Успенский).
В 1911 пост. в Мариинском т-ре, Петербург (дириж„р Коутс, худ.  Коровин;
Даланд-Боссе, Сента-Черкасская, Голландец-Андреев). На  сов.сцене  пост.
впервые в концертном исполнении  артистов  Ленингр.  филармонии  в  1934
(Даланд- Абакумов). 5 апр.  1957  пост.  Ленингр.  Малым  оперным  т-ром
(дириж„р Зандерлинг, реж.  Лапиров,  худ.  Константиновский,  хормейстер
Лебедев; Даланд - Андрианов, Сента -  Стихина,  Мария-Головина,  Эрик  -
Пичу-гин, Голландец - Сутягин, Рулевой - Довенман). В 1963 - Большой т-р
(дириж„р Хайкин, пост. Херца, реж. Никифоров, худ.  Циммерман,  худ.  по
костюмам Земев, хормейстеры  Рыбнов  и  Агафонников,  балетм.  Авалиани;
Голландец - Валайтис, Зента  -  Миглау,  Даланд  -  Ведерников,  Эрик  -
Григорьев, Рулевой - Тимченко, Мария - Смирнова).
   Издания: "Л. г.", партитура и клавир, Dresd., Meser, [s. d. ]  и  В.,
Furstner, [s. d.]; клавир-с рус. текстом, М., Юргенсон, [1893]. Я. Г р.
   ЛЕШКОВСКАЯ (наст.  фам.  -Ляшковская),  Елена  Константиновна  (1864,
Егорьевск,  -12.  VI.  1925,  Москва)  -  русская  актриса.  Нар.   арт.
Республики (1924). Будучи курсисткой Моск. высших женских курсов, в 1885
поступила в Муз. драм. училище Моск. филармонич. об-ва; педагоги - О. А.
Правдин (драм. класс), А. М. Невский и К.  Г.  Вильде  (класс  дикции  и
декламации). На выпускном спектакле с большим успехом сыграла роль  Лили
("Заво„ванное счастье" В. А. Крылова, 1887). По окончании уч-ща  в  1888
была принята в труппу Малого т-ра.  Уже  в  первых  ролях  (Зина-"Семья"
Крылова, дебют Л.  на  сцене  Малого  театра,  1887;  Лика  -  "Шалость"
Крылова, 1888, и др.)
   Л. обратила  на  себя  внимание  естественностью  п  л„гкостью  игры,
искренностью    чувств,    выразительностью    мимики,    пластичностью.
Одухотвор„нность, эмоциональность  исполнения  Л.  роли  Иоланты  ("Дочь
короля Рене" Андерсена, 1888) вдохновили П. И. Чайковского  на  создание
оперы "Иоланта". В первые годы значит, часть  репертуара  Л.  составляли
драм. роли: Марина Мнишек("Борис Годунов", 1889; "Дмитрий  Самозванец  и
Василий Шуйский" Островского, 1892), королева Мария  ("Рюи  Блаз"  Гюго,
1891), Лиза ("Дворянское  гнездо"  по  Тургеневу,  1895)  и  др.  Однако
индивидуальность актрисы ч„тко определилась в комедийных ролях. Особенно
метко рисовала Л. светских "хищниц", кокеток, интриганок,  раскрывая  их
внутр. опустош„нность, лицемерие:
   Глафира ("Волки и овцы", 1893), Лидия Чебоксарова ("Бешеные  деньги",
1893), Леб„дкина ("Поздняя  любовь"  Островского,  1896)  и  др.  Гибкий
тремолирующий голос актрисы  передавал  скрытую  нервную  силу,  выражал
малейшие душевные движения.  Остротой,  блеском  юмора,  женственностью,
изяществом,  неотразимым  обаянием,  виртуозной  техникой,   мастерством
ведения  диалога  было  отмечено  е„  исполнение  ролей  Дианы  ("Собака
садовника" Лопе де Вега, 1893), Катарины ("Укрощение строптивой", 1899),
леди Тизл ("Школа злословия"  Шеридана,  1902)  и  др.  Разносторонность
дарования Л., владевшей  иск-вом  перевоплощения,  психологии,  анализа,
проявилась  также  в  положительных  ролях  совр.  женщин.   Преодолевая
зачастую   неполноценность   драматургии,    материала,    Л.    создала
привлекательные, лирич. образы девушек,  обладающих  умом,  волей:  Нюта
("Цепи"Сумбатова, 1888), Вероника ("Подорожник" Гославского, 1897) и др.
С сер. 900-х гг. Л. перешла на характерные роли  более  пожилых  женщин:
Мамаева ("На всякого  мудреца  довольно  простоты",  1905),  Звездинцева
("Плоды просвещения", 1907), миссис  Чивлей  ("Идеальный  муж"  Уайльда,
1909), Огудалова ("Бесприданница", 1912),  О  строгина  ("Ночной  туман"
Сумбато-ва, 1916) и др. В сов.  время  творчество  Л.  приобрело  особую
остроту  сатирического  обличения  и  гармонич.  ясность;  роли:  княжна
Плавутина-Плавунцова  ("Холопы"  Гнедича,  1921),   Гурмыжская   (1921),
Туру-сина ("На всякого мудреца...", 1923), Пелагея  Егоровна  ("Бедности
не порок", 1924) и  др.  С  1920  Л.  преподавала  в  3-й  студии  МОНО,
реорганизованной в Студию им. Ермоловой (в 1922-25  Л.  была  директором
этой студии).
   Др.  роли:  Наталья  Дмитриевна  ("Гере   от   ума",   1899),   Дарья
Владимировна ("Пустоцвет" Персияниновой, 1903), Лона Ладинзер  ("Звезда"
Бара,  1906),  Гертруда  ("Любовь-  вс„"  С„дерберга,   1910),   Сюзанна
("Женитьба Фигаро", 1910), баронесса  де  Галье  ("Очаг"  Мирбо,  1910),
Мадлон ("Жеманницы" Мольера, 1911), Зоя Блондель ("На  полпути"  Пинеро,
1912),  Анна  Андреевна  ("Ревизор",  1913),  Антрыгина  ("Свои   собаки
грызутся, чужая не приставай", 1914), герцогиня Мальборо ("Стакан  воды"
Скриба, 1915), Глафира ("Декабрист" Гнедича, 1918), княгиня Тугоуховская
("Горе от ума", 1919).
   Лит.: Якобсон П., Акт„ры о сво„м творчестве, в кн.:
   Театральный альманах. Сб. статей и материалов, кн. 7,  M.,  1948,  с.
123-27; Амфитеатров А., Последняя реалистка, в кн.: "И черти, и  цветы",
СПБ, 1913, с. 131- 152; Михайловский Вл., Е. К. Лешковская  (к  25-летию
е„ сценич. деятельности), "ЕИТ". Сезон 1913,  вып.  3,  СПБ,  с.  44-52;
Кара-Мурза С. Г., Малый театр.  Очерки  и  впечатления.  1891-1924,  M.,
1924, с. 130-140;
   E. K. Лешковская. Письмо Южина В. В. Ф„дорову, в кн.:
   Южин-Сумбатов А. И., Воспоминания.  Записи.  Статьи.  Письма,  М.-Л.,
1941, с. 510-13; Ф„доров В.В., Е. К.  Лешковская.  Опыт  характеристики,
М., [б. г.]; Щ e  п-кина-Куперник  Т.  Л.,  Из  воспоминаний  о  русском
театре, М., 1956, с. 100-106. Е. Фил.
   ЛЕЩЙНСКИЕ, Лещиньские (Leszczynsky), - семья польских акт„ров.
   Болеслав Л. (14. VIII. 1837-12. VI. 1918) --акт„р и режисс„р.  Учился
в Варшавской драматич. школе у  Я.  Ясиньского.  В  1857  дебютировал  в
Плоцке в труппе Т. Хелховского. В 1859-65-  акт„р  Вилен-ского  т-ра,  в
1865-67 играл в провинции, в 1869-72 во Львове (здесь  впервые  исполнил
роль Отелло). В 1866 впервые выступил в Варшаве в т-ре "Вель-ки",  играл
Оскара ("Тридцать лет, или Жизнь игрока" Дюкан-жа), затем Карла  Мо-ора.
Но несмотря на успех,  был  принят  в  т-р  только  в  1872.  В  1882-85
гастролировал в Петербурге и др. городах. Среди  др.  лучших  ролей  Л.:
Пет-руччио; Воевода ("Мазепа" Словацкого), Хлестаков, Кречинский  и  др.
Хотя Л. часто  приходилось  выступать  в  комедийных  ролях,  в  историю
польского  т-ра  он  вош„л  как  крупнейший   трагик-новатор.   Особенно
значительно было  исполнение  Л.  роли  Отелло.  Но  Л.  играл  неровно,
отдаваясь вдохновению, часто импровизировал. Среди режисс„рских работ Л.
-"Сирано де Бержерак" Ро-стана, "Возчик Геншель" Гауптмана. В 1912 -  14
снимался в кино.
   Хонората Л. (16. V. 1864-18. I. 1937)-дочь акт„ра В. Рапацкого,  жена
Болеслава Л. Дебютировала в 1881 в т-ре "Розмаитости"  ("Девичьи  обеты"
Фредро).' Выступала в т-pax  Варшавы  до  1924  (за  исключением  сезона
1893-94).  Л.-комедийная  актриса  с  острым  чувством   юмора.   Играла
характерные роли. Среди лучших ролей: Катарина ("Укрощение строптивой"),
Мадам Сан-Жен  (о.  п.  Сарду),  Балладина  (о.  п.  Словацкого).  Бурж.
направленность репертуара польского т-ра ограничивала  развитие  таланта
Л. С 1895 она выступала преимущественно в фарсах, но и  здесь  проявляла
высокое мастерство.
   Е ж и Л. (6. II. 1884-9. VII. 1959) - сын  Болеслава  и  Хонораты  Л.
Учился в Кракове, затем в  Варшавской  драматич.  школе.  Дебютировал  в
Лод-зи в 1902. В 1903-13 работал в Краковском т-ре; в 1913-24 и с 1951-в
Варшаве в т-ре "Польски". В сво„м творчестве развивал лучшие  реалистич.
традиции польского т-ра. Большое место в его репертуаре занимали роли  в
польской драматургии - романтич. герои Ю.  Словацкого,  С.  Выспянского,
персонажи бытовых пьес М. Балуцкого, Ю. Близиньского,  Г.  Запольской  и
комедий А. Фредро (в нек-рых  комедиях  Фредро  он  исполнил  почти  все
роли). Среди др. ролей: Марк Антоний ("Юлий Цезарь" Шекспира), Сирано де
Бержерак (о.  п.  Ростана),  Беккер  ("Ткачи"  Гауптмана)  и  др.  Л.  с
одинаковым успехом выступал  в  л„гких  комедиях  и  трагедиях.  Обладая
мастерством внутр. перевоплощения, он пренебрегал гримом.  Выразительная
внешность,   мужественно.сть,   изящество,   большое   сценич.   обаяние
способствовали  его  сце-нич.  успеху.  Л.-автор  записок  "Из  дневника
акт„ра". Соч.: Z pamietnika aktora, [Warsz.], 1958.
   Лит.: Bogustawzki W., Sily  i  srodki  naszej  sceny,  Warsz.,  1879,
переизд., Warsz., 1961; Rapacki W., Sto lat sceny polskiej w  Warszawie,
Warsz., 1925; S c h i 1-1  e  r  L.,  Ku  czci  Jerzego  Leszczynskiego,
"Pamietnik teatralny", Warsz., 1952,  .ј  2/3,  с.  435-39;  Gorski  R.,
Boleslaw  Leszczynski,  Warsz.,  1958;  "Teatr",  Warsz.,  1952,  .ј  11
(юбилейн. номер). Р. В.
   Л‚ЯСКАЛНЕ (наст. фам. - Л и к у м а), Ольга Андреевна [р. 30. Х  (12.
XI). 1904]-латышская советская актриса. Нар. арт. Латв.  ССР  (1954).  В
1920-23 училась на драм. курсах Зелтматиса.  С  1924-актриса  Художеств,
т-ра (Рига), затем Вал-миерского т-ра. В 1926 была принята в труппу Нац.
т-ра ( с 1940 Т-р драмы Латв.  ССР).  Проявила  себя  яркой  характерной
актрисой. Роли: Ольга ("Сын рыбака" Лациса,  1934),  Гурмыжская  ("Лес",
1936). Л.- мастер ярких и жизненных характеров. Особенно значит,  образы
создала в пьесах латыш. авторов. Л.  выразительно  переда„т  своеобразие
персонажей, обладает тонким чувством  юмора,  владеет  иск-вом  сатирич.
заострения образов.
   Роли: Дуэнья ("День чудесных обманов" Шеридана,
   1945), госпожа Бауман ("Купальщица Сусанна" Упита,
   1946), Смельская ("Таланты  и  поклонники",  1948),  Лизбета  Бривинь
("Земля зел„ная" Упита, 1950),  Ольга  ("Сын  рыбака",  Гос.  пр.  СССР,
1950), Олиниха ("Времена землемеров" бр. Каудзит, 1950), Пелагея ("Канун
грозы" Маляревского, 1952), Анна ("Злой дух"  Блаумана,  1953),  Матр„на
("Хозяин" Соболева, 1961). В. X.
   ЛИ (Leigh), Вивьен (наст. имя и фам.-Вивиан Мэри Хартли; Hartley) (p.
5. XI. 1913)-английская актриса. Театр, образование получила в Париже  и
Королевской Академии драм. иск-ва в Лондоне.
   С 1934 начала сниматься в кино. В 1935  дебютировала  на  сцене  т-ра
"Кью" в Лондоне. Приобрела известность после исполнения роли Генриетты в
пьесе А. Дьюкса по  К.  Штернхейму  "Маска  добродетели"  ("Амбасса-дорс
т-р", 1935). С успехом выступала Л. в т-ре "Олд Вик"  в  ролях:  Титания
("Сон в летнюю ночь", 1937), леди  Тизл  ("Школа  злословия"  Шеридана),
леди Анна ("Ричард III"), Антигона (о. п. Ануя) (все в 1949),  Маргарита
Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына, 1961, гастроли в Австралии). Играла
в т-рах: "Хей-маркет", "Финикс",  "Олдуич",  "Сент-Джеймсес",  "Аполло".
Среди др. удачных ролей: Дженифер Дю-беда ("Дилемма врача" Шоу),  Сабина
("На  острие  ножа"  Уайлдера),  Бланш  ("Трамвай,  называемый  Желание"
Уильямса),  Клеопатра  ("Антоний  и  Клеопатра"  Шекспира  и  "Цезарь  и
Клеопатра" Шоу). Мери ("Спящий принц" Реттигена), Паола ("Дуэль ангелов"
Фрая по пьесе "Для Лукреции" Жироду). Л. часто выступала с Л. Оливье,  в
т. ч. в спектаклях "Мемориального т-ра" в 1955 "Макбет"  (леди  Макбет),
"Двенадцатая ночь" (Виола), "Тит  Андроник"  (Лави-ния),  играла  Офелию
(т-р "Олд Вик").
   Осн. тема творчества Л.- трагедия женщины  в  совр.  бурж.  обществе.
Актриса находит тонкие при„мы для раскрытия  психологии  своих  героинь,
показывает  их  светлые  духовные  порывы.  Л.   играет   женщин   порой
страдающих, иногда  радостных,  но  всегда  любящих,  нежных  и  чистых.
Снималась в фильмах "Мост Ватерлоо", "Леди Гамильтон", "Анна Каренина" и
др. Лит.: У т и л о в В., Вивьен Ли, М., 1963; В a  r  k  e  r  F.,  The
Oliviers, L., 1953. ф. f{
   ЛИ (Lee), Натаниел (ок. 1653 -  1692)  -  английский  драматург.  Сын
священника. Начал выступать  в  т-ре  как  акт„р,  но  успеха  не  имел.
Обратившись к драматургии, стал одним из  последователей  Дж.  Драйдена;
был соавтором его трагедий"Эдип" (1679, т-р "Дорсет Гарден",  Лондон)  и
"Герцог Гиз"  (1682,  т-р  "Друри-Лейн").  Писал  трагедии  на  античные
сюжеты:  "Нерон"  (1675),   "Глориана"   (1676),   "Софонизба"   (1676),
"Митридат"  (1678),  "Константин  Великий"  (1684)-все  пост.   в   т-ре
"Друри-Лейн", "Тео-дозий" (1680), "Люций Юний Б рут" (1681)-обе пост.  в
т-ре  "Дорсет  Гарден",  Лондон.  В   трагедиях   Л.   бурные   страсти,
мелодраматич. события подчинены правилам поэтики классицизма. Наибольший
успех имела трагедия "Царицы-соперницы" (1677, т-р "Друри-Лейн")-о ж„нах
Александра Македонского Роксане и Статире. Пьеса держалась в  репертуаре
англ. т-ров свыше  ста  лет.  Душевное  заболевание  привело  Л.  в  дом
умалиш„нных, откуда он в 1692 бежал и про.пал без вести. Л. А.
   ЛИБАКОВ, Михаил Вадимович (1889-1953)- русский советский  театральный
художник. В 1913-29 был художником 1-й  студии  MX  Т  и  созданного  на
основе  этой  студии  МХАТа  2-го.  Оформил  спектакли  "Праздник  мира"
Гауптмана (1913,  совм.  с  И.  Я.  Гремиславским),  "Гибель  "Надежды""
Хейерман-са (1913), "Сверчок на печи"  по  Диккенсу  (1914)  и  "Ка-лики
перехожие" Волькенштейна  (1914)  (все  три  спектакля  совм.  с  П.  Г.
Узуновым), "Росмерсхольм" Ибсена (1918), "Герой" Синга (1923,совм. с  А.
А. Радаковым), "Гамлет" (1924); "Петербург" по  Белому  (1925,  совм.  с
Матруниным). Оформлял также спектакли в Малом  т-ре  ("Бойцы"  Ромашова,
1934, совм. с Б. А. Матруниным),  в  Моск.  т-ре  оперетты  ("Чайхана  в
горах" Стрельникова, 1930, с И. М. Майзелем) и др. т-рах.
   ЛЙБЕРТ, Яков  Григорьевич  (1874-1946)-еврейский  акт„р  и  режисс„р.
Засл. артист РСФСР. В 1884-85 играл в  труппе  А.  Гольдфадена.  С  1893
играл в различных труппах, разъезжавших по России. Л.  обладал  богатыми
природными данными, глубокой творческой  интуицией.  Выступал  преим.  в
евр.  классическом  репертуаре:  Залман,  Трахтенберг  ("Мирра   Эфрос",
"Сиротка Хася"  Гордина),  Залкинд  ("Мать"  Пинского),  Шолшович  ("Бог
мести" Ш. Аша). Играл также Сатина  ("На  дне"),  Крогстада  ("Кукольный
дом"). После Октябрьской революции Л. работал на Украине.  С  1926  -  в
Киевском евр. т-ре. Среди лучших ролей Л.  в  сов.  репертуаре  -  Зайвл
Овадис ("Семья Овадис" Маркиша). А. Шн.
   ЛИБРЕТТО (итал. libretto, букв. - книжечка) 1)(в опере)  -  словесный
текст вокального музы-кально-драматич. произведения, преим. сценического
(оперы,  оперетты,  реже-оратории).  Является  лит.  основой  оперы.   В
муз.-сценич. произведении важнейшее значение имеет идейная сущность  Л.,
правдивая обрисовка образов и ситуаций, возникающая  на  основе  текста,
к