ультуры.  Автор
балета "Калевипоэг" (на либр. А. Сярева по эст. эпосу,  1948,  Гос.  пр.
СССР, 1949), первой сов. эст. оперы "Огни мщения" (на  либр.  П.  Руммо,
1945, Гос. пр. СССР, 1946), оперы "Певец свободы" (на  либр.  П.  Руммо,
1950, Гос. пр. СССР, 1952), балета "Золотопряхи"  (1956)  (все  пост.  в
Эст. т-ре оперы и балета, Таллин), оперы  "Неуловимая"  (1961),  детской
оперы  "Зимняя  сказка"  (1958)  (пост.  в  т-ре  "Ванемуйне"),   симф.,
камерно-инструмент, и др. соч. Музыка К. идейно насыщена,  эмоциональна,
колоритна, в ней широко используются мелодико-ритмич. элементы нар. эст.
музыки.  С  1935  К.-  ассистент,  с   1947   -   профессор   Таллинской
консерватории (с 1952 - директор).
   Лит.: TI оляновский Г., Эуген Капп, М.-Л., 1951;
   К ы р в и т с X., Эуген Капп, М., 1959. X. Кыр.
   КАПРИОЛЬ (в цирке) (от  итал.  capriole,  букв.-  прыжок,  скачок)  -
акробатический  трюк,  исполняется  двумя  акробатами:  первый   акробат
("нижний", "ун-терман") поднимает второго  ("верхнего",  "обермана")  из
положения "группировка" (ноги согнуты в коленях и  прижаты  к  груди)  в
положение "стойку на руках". К. наз.  также  один  из  трюков  в  номере
"Высшая школа верховой езды". Ал. Ш.
   КАПУАНА  (Capuana),  Луиджи  (28.V.1839-29.XI.  1915)  -  итальянский
писатель и драматург, видный представитель  веризма  в  лит-ре  и  т-ре.
Многие пьесы К. написаны на  сицилийском  диалекте:  "Чары"  (1895,  т-р
Грассо-Агулья),  "Кавалер  Паданья"  (1909,  там  же,  Грассо   исполнял
заглавную роль), "Паранинфу" (1914, т-р Муско). Из пьес  К.,  написанных
на итал. лит. яз., наибольший успех имела драма  "Джачинта"  (1888,  т-р
Росси-  Глек).  Подобно  большинству  веристов,  К.  пытался  достигнуть
научной достоверности в изображении среды и человеческих страстей, но  в
большинстве  случаев  это   стремление   ограничивалось   подч„ркиванием
физиологич. начала как движущего мотива поступков героев. К. принадлежит
ряд работ по драматургии и т-ру: "Современный итальянский театр" (1872),
"Книги и театр" (1892) и др. Р. X.
   КАПУР  ПРИТХВИРАДЖ  (р.З.XI.1904)  -  индийский  акт„р,  режисс„р   и
драматург. Творч. деятельность начал в 1927, участвуя в  любительских  и
полу-проф. театр. труппах (труппа Андерсена и др.). В 1944 в  Бомбее  К.
основал первый проф. т-р на хинди-  "Притхви-тиэтр",  сыгравший  большую
роль в становлении и развитии совр. нац. театр. иск-ва Индии. Для  этого
т-ра К. написал пьесы "Стена", "Патхан", "Художник" и  др.,  посвящ„нные
социальным проблемам инд. действительности. В своих  творч.  поисках  К.
стремится  к  возрождению  инд.  театр.  традиций  и  восприятию  лучших
достижений  зап.-европ.  т-ра.  В  1950  был   избран   вице-президентом
Всеиндийского совета мира. К.- поч„тный член Индийской академии музыки и
драмы. С 1929 снимается в кино. В 1957 посетил Советский Союз в связи  с
участием в съ„мках сов.-инд. фильма "Афанасий Никитин". Мел. Б.
   "КАПУСТНИК"   -   шуточное   юмористическое    представление.    "К."
устраивались в дореволюц.  годы  работниками  театра  для  узкого  круга
приглаш„нных. "К." организовывались обычно  во  время  т.  н.  "Великого
поста" (название по традиционному "великопостному блюду" -  капусте).  В
Петербурге славились т. н. "Варламовские К."- вечера в доме акт„ра К. А.
Варламова для друзей и знакомых. В Москве первые "К."  в  виде  закрытых
вечеров  пародии  и  шутки  организовывались   Обществом   искусства   и
литературы. Позднее такие вечера проводились в  МХТ  (1902,  1903,1908).
Здесь же 9 февр. 1910 был дан и первый  платный  "К."  (в  пользу  особо
нуждающихся  артистов   т-ра).   Программы   этих   "К."   состояли   из
пародийно-сатирич.   и   шу-точно-юмористич.   номеров   на    различные
театральные, а иногда и на общественно-политич. злободневные  темы.  Они
отличались   творч.   выдумкой   и   жанровым   многообразием.   Главным
организатором и неизменным конферансье "К." МХТ был Н.  Ф.  Балиев,  его
активным помощником - Н. Л. Тарасов. В "К."  участвовали  лучшие  акт„ры
театра. На основе  "К."  Художественного  театра  возник  театр  Летучая
лкдшь".
   Форма вечеров-"К." сохранилась и в сов. время. Они  устраиваются  гл.
обр. в дни праздников, юбилеев. Широкое применение получили "К." как вид
художеств. самодеятельности, носящий большей  частью  друже-ски-сатирич.
характер, основанный на местном злободневном материале.
   Лит.: Велизарий М. И., Путь провинциальной актрисы, Л.-М."  1938,  с.
45-48; Ю p ь e в Ю. М., Записки, Л.-М., 1948, с. 288-291;  Станиславский
К. С., Моя жизнь в  искусстве,  М.,  1954,  с.  360-365  и  480;  Леонид
Миронович Леонидов. Воспоминания, статьи, беседы..." М., 1960,  с.  129.
А. Шн,
   КАРАВ‚ЛОВ,  Любен  (1837-79)  -  болгарский   драматург   и   критик,
революционный деятель,  сподвижник  В.  Левского  иХ.  Ботева.  Один  из
основоположников реализма в болг. лит-ре. Написал пьесу  "Хаджи  Димитр"
(1872), посв. герою X. Д. Асенову. Большое значение для  развития  болг.
т-ра имеют его теоретич. статьи,  напечатанные  в  газетах  "Свобода"  и
"Независимость" (1873-75), в этих статьях  он  следовал  принципам  рус.
революц. демократов - Белинского, Чернышевского, Добролюбова. Ст. К.
   КАРАГАНОВ, Александр Васильевич [р. 24.VIII (6. IX). 1915] -  русский
советский критик театра и кино. Кандидат филологич.  наук  (1952).  Член
Комму-нистич. партии с 1956. В 1939 окончил Ин-т  истории,  философии  и
лит-ры им. Чернышевского (ИФЛИ) в Москве. Печатается с 1937.  С  1958  -
гл. редактор, с 1960 - директор издательства "Искусство". Автор  книг  и
статей по вопросам драматургии, эстетики кино.
   Соч.: Александр Афиногенов, М." 1957; Характеры и обстоятельства. Сб.
статей, М., 1959; Чернышевский и Добролюбов о реализме, М.,  1955;  Путь
советского художника, "Театр", 1952, JST? 10,  с.  83-107;  Поучительный
опыт (О некоторых особенностях горьковской драматургии), в сб.:  Вопросы
советской драматургии, М., 1954, с. 81-159; Жизнь  и  метод  (Заметки  о
социалистич.  реализме),  "Театр",  1955,  .Ne  8,  с.  40-57;  Ленин  и
"литературная часть партийного дела",  "Вопросы  литературы",  1957,  .ј
1,с. 5-26; Автор и герой в пьесе, там же, 1958, ј 4, с.  55-63;  Великая
тема, великий образ, "Театр", 1958, .ј 4, с. 42-58; Мотивы  действий,  в
кн.: Ежегодник института истории искусств.
   1958. М., 1958,с. 7-38; Критик и современность, "Театр",
   1959. .ј 11, с. 78-92; Огни Смольного (Анализ трилогии Н.  Погодина),
Октябрь", 1959, .ј 4, с. 190-203; Сюжет - время (Анализ пьес А. Арбузова
"Иркутская история" и  "Двенадцатый  час"),  там  же,  1960,  ;N  5,  с.
195-206; Реализм, в  кн.:  Основы  марксистско-ленинской  эстетики,  М.,
1960, с. 527-58. С. Г.
   КАРАГ‚З (тур. karagoz, букв.- черноглазый) -  1)  Персонаж  турецкого
теневого т-ра. К.- балагур и  насмешник,  в  н„м  воплощены  нар.  юмор,
природная смекалка. К. обычно изображается с окладистой ч„рной  бородой,
в кавуке  (колпаке),  он  говорит  простым,  понятным  широким  зрителям
языком, в отличие от другого персонажа - Хаджи-вада, к-рый  олицетворяет
аристократич. спесь и бахвальство. Представления с участием  К.  состоят
из комических диалогов и потасовки этих двух героев,  прич„м  Хаджи-ваду
всегда попадало от находчивого и остроумного К.
   2) Кукольный т-р в Турции, получивший сво„ наименование от гл.  героя
представлений - К. Возникновение этого  вида  т-ра  относится  к  16  в.
Первые  письменные  упоминания  о  К.  встречаются  в  тур.  источниках,
датируемых  14  в.  В  султанской  Турции  существовала  спец.   цеховая
организация караг„зчиков, т. н. "эснаф", во главе  к-рой  стоял  цеховой
староста - "кяхья". В труппу обычно  входило  шесть  (иногда  и  больше)
человек: "хаяли",  или  "уста",-  хозяин,  член  "эснафа"  караг„зчиков;
"чырак"- его помощник, к-рый со временем надеялся стать  самостоятельным
"хаяли";
   "сандыккяр" - помощник "чырака" и заведующий  реквизитом;  "ярдак"  -
исполнитель тур. нар.  песен;  музыкант;  "хаммал"  -  носильщик,  к-рый
переносил имущество труппы к месту очередного  представления.  Спектакли
обычно устраивались в кофейнях. Во время представления в зрительном зале
тушили свет и за небольшим экраном, наз. "айна" (1 м в длину и 80  см  в
ширину,  изготовлялся  из  светлого   батиста   или   ш„лка),   зажигали
светильник. Свет падал сверху, благодаря чему кукловода не  было  видно.
Спектакль  ш„л  в  сопровождении  небольшого  муз.  ансамбля.   В   ходе
представления на экране передвигались силуэты фигурок, т. н.  "тесвиры",
к-рые изготовлялись из верблюжьей кожи.  Прозрачные  фигурки,  аккуратно
вырезанные и раскрашенные, производили впечатление мозаики или  витража.
"Тесвиры" передвигались по  экрану  при  помощи  специальных  тростей  -
"дей-неков". Кукловод мог одновременно  передвигать  до  10  "тесвиров".
Размеры "тесвиров" строго регламентировались  (25-30  см).  Помимо  осн.
персонажей-К.  и  Хаджи-вада,-  в  представлениях  действовали  горожане
разных  национальностей,  анатолийские   крестьяне,   прелестная   дама,
плутоватый  дервиш  и  др.  В  т-ре  К.  показывались   комедии,   часто
непристойные, насыщенные юмором, каламбурами. Иногда  эти  представления
отражали  недовольство  широких  масс  правительством  и   существующими
порядками.  Султанская  цензура  боролась  с  сатирич.   нар.   театром,
запрещала издание его пьес. В силу этого большинство пьес, ставившихся в
театре К., утрачены и известны только по названиям.
   Лит.: ? а д л о в В. В., Образцы народной литературы тюркских племен,
ч.8, СПБ,1899; К ? ? о s I., Harom Karagoz Jatek, Bdp, 1886; J a с  о  Ь
G., Geschichte des Schattentheaters im Morgen - und Abendland, Hannover,
1925; R i t t e г И., Turklerde golge oyunm?, istanbul, 1934; Sabr? Esat
Siya ? u s g i l, Istanbulda Karagoz ve  Karagozde  istanbul,  istanbul,
1938; Enver Benhan Sapolyo, Karagozun tarihi, istanbul, 1935; e г о ж e,
Karagoz teknigi, istanbul, 1948; Мартинович H., Турецкий театр Ка-рагоз,
СПБ, 1910. А. Т.
   КАРАГИОЗИС (???????????) - персонаж  греческого  теневого  театра,  а
также название кукольного теневого театра. К. сформировался в результате
ассимиляции и  эллинизации  тур.  т-ра  Караг„з  в  сер.  19  в.  Первым
известным греч. кукловодом т-ра К. был Я. Брахалис, выступивший  в  50-е
гг. 19 в. Главная заслуга в реформе К. и в превращении его в греч.  нар.
теневой т-р принадлежит акт„ру Мимаросу  (псевд.  Д.  Сардуниса),  к-рый
выступил в 90-е гг. 19  в.  Дальнейшую  реформу  и  творч.  развитие  К.
совершили кукловоды А. Моллас и С.  Спафарис,  в  иск-ве  к-рых  т-р  К.
достигает наибольшего расцвета. Для сюжетов спектаклей К. использовались
эпизода? древней и  новой  греч.  истории,  мифы,  легедды  и  фнтастич.
.приключения, в к-рых выступали  постоянные  традиционные  персонажи  К.
(Хадзиаватис  и  др.)  и  историч.   и   легендарные   лица   (Александр
Македонский, герои войны 1821,  и  др.);  комич.  эпизоды  переплетаются
здесь с историко-героич. и патриотич. мотивами.  Постепенно  в  т-ре  К.
господствующими стали элементы, отражающие быт, нравы,  порой  отдельные
политич.  явления  совр.  жизни  Греции.  Наряду  с  условными  фигурами
представителей властей - тур. визири, паши, бей, грубый и трусливый тур.
жандарм, на полотне появились персонажи представителей  разных  областей
страны  с  типизированными  чертами  характера,  говорящие  на   местных
наречиях,- Ниониос, Барба-Гиоргос и др.;  большое  место  заняли  пьесы,
изображающие приключения К. в условиях гор. быта;
   "К.-врач",  "К.-булочник",  "Женитьба  К."  и  т.  п.   Неисчерпаемое
остроумие, изобретательность в проделках  сделали  К.  воплощением  нар.
ума, сатирич. духа, побеждающего оружием смеха все жизненные невзгоды. К
мотивам и персонажам т-ра К. обращается совр. греч. драматург В.  Ротас,
к-рый написал серию остросатирич. пьес о совр. политич. жизни Греции.
   В   40-50-е   гг.,   в   результате   изменения   эстетич.    вкусов,
распространения кинематографа и др. зрелищ, т-р К. в  Греции  переживает
упадок.
   Лит.: L. R о u s s e l, ou  "Karagheuz,ou  Un  theatre  d'ombri  s  a
Athenes", t. I, Athenes, 1921; C a i m i G., Karaghiozi  ou  la  Comedie
grecque dans l'ame du theatre d'ombres,  Athenes,  1935;  ???????,?  ?.,
??????????????? ??? "? ????? ??? ??????"? ?????, I960. Д. С[
   ????   Д   ЖАЛЕ   (Caragiale),   Ион   Лука   [30.1.1852    Хаиманале
(Плоешти),-З.У1.1912, Берлин] -румынский писатель и драматург.  Один  из
основоположников рум. критич. реализма. К. вырос в акт„рской среде.  Его
дяди - Костаке и Йоргу  -  были  известными  акт„рами  1-й  пол.  19  в.
Начальную школу и гимназию К. окончил в  Плоешти,  мечтая  в  дальнейшем
следовать семейной традиции и заняться т-ром и лит-рой. В течение 2  лет
посещал курсы декламации и мимики в Бухаресте. Лит. деятельность начал в
1874 как журналист. Вскоре  появляются  его  первые  театр.  рецензии  и
статьи о состоянии рум. т-ра.  Первая  пьеса  К.  -  двухактная  комедия
"Бурная ночь" - пост. на сцене Нац. т-ра в Бухаресте в янв. 1879. В этой
комедии К. показано разложение бурж. семьи,  лицемерие  бурж.  общества.
Увидев в комедии острую социальную сатиру, дирекция т-ра без согласия К.
внесла ряд изменений в текст пьесы. Возмущ„нный К. взял  пьесу  обратно.
Драматурга обвинили  в  "безнравственности  и  отсутствии  патриотизма".
Началась компания клеветы  и  травли  писателя.  Следующая  пьеса  К.  -
1-актный фарс "Господин Леонида перед лицом реакции" (1879)  разоблачает
политич. несостоятельность мелкой буржуазии, е„ лицемерный либерализм. В
1884 К. завершил свою знаменитую социально-политич. трилогию,  создавшую
ему  славу  мастера  комедийного  жанра.  В  лучшей  из  своих   комедий
"Потерянное письмо" (1884,  Нац.  т-р)  он  разоблачает  бурж.-помещичий
строй,  систему  бурж.  парламентаризма,  безнравственность  обществ,  и
частной жизни представителей господствующих классов.  Имена  действующих
лиц  пьесы  стали  своеобразными  символами  политич.   жизни   Румынии.
Появление  "Потерянного  письма"  на  сцене  Нац.  т-ра  вызвало   поток
обвинений и  клеветы  со  стороны  реакции.  Та  же  участь  постигла  и
следующую комедию К. "Во  время  карнавала"  (1885),  в  к-рой  писатель
высмеивал  мещанский  мир  мелких  чиновников,   стремящихся   подражать
"высшему обществу". Последняя пьеса К.- драма "Напасть" (1890,
   Нац. т-р). Здесь на смену сарказму приходит теплота, гротеск уступает
место драматизму.  "Напасть"  -  пси-хологич.  драма,  тонко  передающая
душевные переживания, внутр. мир людей из народа. Бурж. критики обвиняли
К. в клевете на нацию и в 1904  он  в  результате  травли  был  вынужден
покинуть  родину.  К.  поселился  в  Берлине,  не  порывая,  однако,   с
прогрессивными кругами румынской  общественности  и  откликаясь  на  все
события политической жизни своего народа.
   Творчество  К.  имело  большое  влияние  на  развитие  рум.  т-ра   и
драматургии. Мастерство композиции  диалога  ставит  комедии  К.  в  ряд
лучших образцов мировой классич. драматургии. К. использует  язык  своих
героев  как  средство  характеристики  и  типизации  образов.  Множество
выражений и реплик из его произв.  вошло  в  обиходную  речь.  В  первых
театр. рецензиях, и особенно в цикле статей, посвящ„нных состоянию  рум.
т-ра,  К.  резко  выступает  против  попыток   господствующей   верхушки
превратить т-р в "барскую игрушку", определяет роль и значение лит-ры  и
иск-ва  как  зеркал  окружающей  жизни,  ставит  вопрос   об   улучшении
организации театр. дела, с беспокойством говорит об  упадке  нац.  т-ра.
Свои взгляды на т-р и сценич. иск-во К. стремился воплотить  в  жизнь  в
период руководства Нац. т-ром (1888-89). Он  включал  в  репертуар  т-ра
произв. зарубежной классич. драматургии, активизировал роль режисс„ра  в
т-ре, выдвигал молод„жь. Его деятельность способствовала  утверждению  в
Нац.  т-ре  реалистич.  направления.  На  драматургии  К.  воспитывались
крупнейшие  рум.  акт„ры:  А.  Романеску,  К.  Ноттара,  Ш.  Юлиана,  М.
Чукуреску, П. Густи и др.
   В условиях нар.-демократич. строя драматургия К. обрела новую сценич.
жизнь. В 1948 в Нац. т-ре было пост. "Потерянное письмо", затем  "Бурная
ночь" (1949), "Во время карнавала" (1950), "Господин Леониде перед лицом
реакции" (1952). Эти комедии были пост. режисс„ром С.  Александреску.  В
1959 в репертуаре Нац. т-ра была драма "Напасть". Пьесы К.  ставятся  во
многих зарубежных т-рах. В  1952  "Потерянное  письмо"  было  поставлено
Московским театром Сатиры. К. посмертно было присвоено звание академика.
   С о ч.: Opere, v. 1-3, [Вис.], 1952;  в  рус.  пер.-  Избранное,  М.,
1953.
   Лит.: losifescu S., Caragiale, [Вис.], 1952;  А  1-terescu  S.,Tornea
Р., Teatrul National "I. L. Ca-ragiale", [Вис.], 1955. Я. Р.
   КАРАДЖАЛЕ  (Caragiale),  Костаке  (1815-1877)  -   румынский   акт„р,
режисс„р, драматург, театральный деятель. Дядя драматурга Иона Луки К. и
брат акт„ра Йоргу К. В 1835 поступил в школу декламации при  Филармонич.
об-ве в Бухаресте. Ученик  К.  Ари-стия.  Воспринял  от  своего  учителя
ро-мантич. манеру исполнения. Вдервые вы ступил на сцене  "Нац.  т-ра  в
183b, играл в трагедиязГБольтера, Альфьери, Расина, позднее  в  комедиях
Мольера, В. Алек-сандри, совр. мелодраме и др.  В  1838  К.  организовал
первый рум. т-р в провинции (в г. Ботошани), в к-ром спектакли  давались
на рум. яз.  В  1839-44  К.  работал  в  Нац.  т-ре  в  Яссах  (рук.  В.
Алек-сандри, К. Негруцци, М. Когэлничану). В 1845 вернулся в Бухарест  и
организовал там "Рум. труппу любителей" - проф. т-р,  пропагандировавший
передовой репертуар.  К.  был  близок  с  революц.-демократич.  кругами,
принимал участие в революции 1848. В брошюре "Да судит братьев Караджале
народная справедливость" (1849), написанной  К.  совм.  с  братом  Йоргу
Караджале,  отражены  идеи  революции   1848.   В   ней   К.   выступает
пропагандистом театр. иск-ва, проникнутого  духом  гражданственности.  В
1850 К. арендовал здание Нац. т-ра, где играла созданная им рум. труппа.
Под давлением реакции К. был вынужден включать  в  репертуар  переводные
фарсы и мелодрамы. Из-за материальных трудностей в 1855 оставил сцену. В
1869 преподавал декламацию в Нац. т-ре. К. был автором  пьес  "Суаре  на
окраине, или Путаница желаний" (изд. 1897), "Чванливая оде-ялыцица,  или
Я - барыня" (изд. 1943), "Два плута, или Остерегайтесь злых, как  огня",
высмеивающих рум. буржуазию. В фарсе "Репетиция  в  Молдове,  или  Мы  и
опять мы" (1844) К. показывает жизнь рум. театр. труппы,  излагает  свои
взгляды на иск-во акт„ра. Свои взгляды на т-р К. изложил также в брошюре
"Национальный театр в румынской  стране"  (1855).  Будучи  руководителем
театр. трупп, К. воспитал плеяду рум. акт„ров.
   Соч.: Opere, v. 1-2, [Вис.], 1952; в рус. пер.- Избранное, М., 1953.
   Лит.: Т о г п е а F. , Primii nostri  dramaturgi.  Antolo-gie,  Вис."
1960; его же,  Un  artist  cetatean  Costache  Ca-ragiale,  Вис.,  1954;
Alterescu S., Tornea F." Teatrul National  "I.  L.  Caragiale",  [Buc.1,
1955. Д. Я/.
   КАРА-ДМИТРИЕВ, Дмитрий  Лазаревич  [р.  8  (20).  1.1888]  -  русский
советский акт„р. Засл. арт. РСФСР (1934).  В  1904  начал  выступать  на
любительской сцене в Одессе.  В  1910  переш„л  на  проф.  театр.  сцену
(Одесский  т-р  миниатюр  и  др.).  Уже   в   этот   период   проявилось
разностороннее  дарование,  комедийный  темперамент,   сценич.   обаяние
молодого акт„ра. В 1914 К.-Д. был мобилизован в армию. В 1917 вернулся в
Одессу; работал в труппах Б. С. Глаголина, Н. И. Соболыци-кова-Самарина.
Одновременно учился на юридич. ф-те Новороссийского ун-та (в Одессе).  В
1922 был акт„ром Харьковского т-ра Н. Н. Синельникова. Роли:
   Лебедынцев, Дато ("Джентльмен"  и  "Измена"  Сумба-това-Южина),  Фриц
("Канцлер и слесарь" Луначарского), Земляника ("Ревизор") и др. С 1924 -
в труппе Мо