рных
т-ров Нью-Йорка, Лондона, Парижа,  Милана  и  т.  д.  С  1947  оформляет
спектакли  Зальцбургских  фестивалей.  Декорации  Н.-   то   аскетически
строгие, то барочно изобильные - всегда выполняют драматургич.  функцию,
акцентируют стиль и атмосферу спектакля.
   Наиболее значительные работы Н.: пост. пьес Брехта "Господин Пунтилла
и его  слуга  Матти"  (1950,  "Берлине?  ансамбль"),  "Мать"  (1951  ,по
Горькому, "Берлине?  ансамбль"),  "Добрый  человек  из  Сезуана"  (1955,
"Каммершпиле", Мюнхен); "Юлий Цезарь"  Шекспира  (1955,  Баварская  гос.
драма, Мюнхен); оперы "Дон Карлос" (1936, Франкфурт-на-Майне) и "Макбет"
Верди  (1942,   Гамбургская   гос.   опера),   "Воццек"   Берга   (1950,
"Ковент-Гарден", Лондон), "Ирландская легенда" Эгка (1955, Зальцбургский
фестиваль).
   Лит.: Buhnenbilder aus den Jahren 1945-1958.  Ausstellung,  В.,  1959
(Альбом выставки). Зин. П.
   НЕЖДАНОВА, Антонина Васильевна [17(29). VII. 1873, дер. Кривая Балка,
близ Одессы,- 26.VI.1950, Москва] -  русская  советская  артистка  оперы
(лири-ко-колоратурное  сопрано).   Нар.   арт.   СССР   (1936).   Доктор
искусствоведч. наук (1944). Род. в семье нар. учителя, любителя  музыки,
игравшего  на  скрипке  и  руководившего  деревенскими  хорами.  Богатая
музыкальная одар„нность Н. проявилась в раннем возрасте.  С  7  лет  она
выступала солисткой в деревенском, затем  гимназическом  и  любительском
хорах.
   Русские и укр. нар. песни, слышанные Н. в детстве, оказали  громадное
воздействие на формирование е„ вок. дарования. После окончания  гимназии
Н. работала учительницей в Одесском городском  женском  уч-ще.  Решающее
влияние  на  избрание   Н.   артистич.   деятельности   оказало   иск-во
гастролировавших в Одессе знаменитых рус. и итал. певцов (Н. Н. и М.  И.
Фигнер, Л. Г. Яковлев, Л. Тетраццини, Дж. Гальвани). В 1899 Н. поступила
в Моск. консерваторию в класс У. Мазетти. В 1902  Н.  блестяще  окончила
консерваторию и в том же году, после успешного дебюта в партии  Антониды
("Иван Сусанин"), была принята в труппу Большого т-ра, где выступала св.
30 лет. Вместе с Л. В. Собиновым, ставшим е„ постоянным партн„ром, Ф. И.
Шаляпиным, С. В. Рахманиновым,  В.  И.  Суком  и  др.  выдающимися  рус.
певцами и дириж„рами Н. боролась за развитие и  утверждение  демократич.
традиций рус. реалистич. оперного  иск-ва.  Большое  значение  в  творч.
биографии Н. имело общение с великой  рус.  актрисой  М.  Н.  Ермоловой,
помогавшей Н. в работе над сценич. образами Виолетты, Мими. В исполнении
Н. глубокое чувство  художественной  правды,  простота,  естественность,
задушевный лиризм гармонично сочетались с  выдающимся  вок.  дарованием,
виртуозным мастерством. Голос  Н.-  редкой  красоты  тембра,  звучный  и
ровный во всех регистрах (вверху  достигал  фа,  соль  третьей  октавы).
Кристальная  чистота  интонации  и  ясность  дикции,   законченность   и
выразительность   вокальной   декламации   и    фразировки    составляли
отличительные черты реалистич. мастерства  выдающейся  рус.  певицы.  Н.
утвердила нац. традиции исполнения многих колоратурных и лирич. партий в
рус. и запад-ноевроп. классич. операх, создала  трогательные,  правдивые
образы Людмилы, Татьяны, Джильды;
   Джульетты и Маргариты ("Ромео и  Джульетта",  "Фауст"  Гуно),  Лакме,
сказочные  образы  Снегурочки;  Волховы,  Шемаханской  царицы  ("Садко",
"Золотой петушок"), романтич. образ Эльзы  ("Лоэн-грин"),  комедийный  -
Розины и др.
   Исключительного муз.-вок. и  драматич.  мастерства.  достигала  Н.  в
исполнении партий Антониды и Марфы. С огромным успехом  выступила  Н.  в
1912 на сцен парижского т-ра "Гранд-Опера" в партии Джильды.
   Большое значение имело творчество Н. для  развития  вок.  концертного
исполнительства в России. Она была одной из первых и постоянных участниц
т. н. исторических концертов, организованных в Москве С.  Н.  Василенко,
выступала с А. С. Аренским, А. К. Глазуновым, С. В. Рахманиновым, А.  Н.
Скрябиным, пропагандируя  рус.  и  западноевроп.  камерную  вок.  музыку
(среди произведений, посвящ„нных Н.,- "Вокализ" Рахманинова). В обширном
концертном репертуаре Н. значительное место занимали также рус., укр.  и
белорус. нар. песни.
   Муз.-обществ, деятельность  Н.  особенно  широко  развернулась  после
Октябрьской  революции.  Н.  одна   из   первых   начала   выступать   в
концертах-митингах, в. шефских концертах для рабочих, крестьян и воинов.
Красной Армии. С 1924 систематически принимала участие в концертах  сов.
муз. радиовещания.
   С 1936 Н. веда педагогич. работу, сначала  в  студии  Большого  т-ра,
затем в Оперной студии им. К.  С.  Станиславского.  С  1943-проф.  Моск.
консерватории. Гос. пр. СССР (1943).
   Лит.: Львов М., А. В. Нежданова, М., 1952; П о-д о л ь с к а я В., А.
В. Нежданова и е„ ученики. (Заметки концертмейстера), М., 1960; Г р о  ш
е в а Е., Великая русская артистка-патриотка, "Сов. музыка", 1950, ј П..
Ник. Г.
 НЕЖИН - бывший уездный город б. Черниговской губ., ныне - центр Нежинского района Черниговской обл. УССР. С 1820 в Н. существовало учебное заведение под назв. "Гимназия высших наук", где в 1821-28 учился Н. В. Гоголь. По его инициативе в 1827 здесь был создан ученический т-р, дававший открытые спектакли. В числе др. участников этого т-ра были драматург и поэт Н. В. Кукольник, поэт, переводчик и издатель Н. В. Гербель, укр. писатель Е. П. Гребенко. Сам Гоголь с успехом выступал в женских ролях (нянька Василиса - "Урок дочкам" II. А. Крылова, Простакова - "Недоросль" Фонвизина). В Н. воздвигнут памятник Н. В. Гоголю (1881). В 1965 в Н. работает передвижной дра-матич. театр. А. Шн.
    НЕЖНЫЙ,  Игорь  Владимирович  [p.24.IV(6.V).   1892]   -   советский
театральный деятель. Окончил  театр.  школу  в  Одессе.  В  1910-19  был
актером в т-рах Одессы, Каменец-Подольска и др. В годы гражданской войны
-  организатор,  руководитель  и  акт„р  первых  фронтовых  агитпоездов,
обслуживавших Красную Армию. Затем переш„л на административную работу  в
т-ре.  Участвовал  в  работе   "Мастерской   коммунистич.   драматургии"
(Масткомдрама). Был директором передвижного т-ра "Красный факел",  моск.
т-ров:  Революции,  Сатиры,  Оперетты,  Мюзик-холла,  Реалистического  и
Камерного. В 1940-52 - зам. директора МХАТа.  В  послевоенный  период  -
директор-распорядитель Т-ра-студии киноакт„ра и Центрального т-ра кукол.
   Соч.: Былое перед глазами, М., 1963 (лит. запись Н. Лей к и на).
   НЕЗАВИСИМЫЕ ТЕАТРЫ (Los  teatros  independien  tos)  -  драматические
коллективы в Аргентине, создаваемые  с  30-х  гг.  20  в.  в  противовес
коммерч. труппам. Задача  Н.  т.-  развитие  национального  театрального
иск-ва.
   Первый Н.  т.-т-р  "Эль  Пуэбло"  (Народный  т-р)  был  осн.  в  1930
драматургом и режисс„ром Л.  Барлет-той.  Затем  были  открыты:  "Театро
пролетарио" (1932), "Хуан Б. Хусто" (1935), "Ла Маскара" (1939), "И.  Ф.
Т." (1940), Новый т-р (1950), "Фрай Мочо" (1951), "Независимые" (1952) и
др. В этих труппах сформировалось творчество акт„ров  П.  Наккарати,  У.
Д'Эвьери, X.  Переса  Фернандеса,  Н.  Росен.А.  Борео,  Д.  Вельес,  К.
Монтальбана,  П.  Грете  и  др.  Н.  т.  уделяют  особое  внимание  нац.
драматургии, обращаются  к  пьесам  драматургов,  разрабатывающих  совр.
проблемы обществ. жизни Аргентины:  "Землевладельцы"  Алоиса-и-Гонсалеса
Арриля, "Собраны в полночь" Гонсалеса Туньона,
   "Мост"  Горостисы,  "Обезземеленные"  Кастро,   "Сверчок"   Гонсалеса
Пачеко, "фунт мяса" Кусани и мн. др. Н. т. знакомят зрителей  с  лучшими
произв. мировой, в т. ч. рус.,  классики,  с  пьесами  сов.  драматургов
("Патетическая соната") Кулиша, "Дальняя дорога" Арбузова, "День отдыха"
Катаева) и др. зарубежных прогрессивных  авторов  ("Мамаша  Кураж  и  е„
дети" Брехта, "Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо, "Все мои сыновья"  Миллера)
и др.
   Н. т. с  самого  начала  своей  деятельности  отказались  от  системы
"зв„зд", они стремятся к созданию акт„рского  ансамбля,  к  стабильности
трупп. В 50-е  гг.  эти  т-ры  активно  занялись  подготовкой  акт„рских
кадров. Н. т. организуют лекции, дискуссии по  вопросам  театр.  иск-ва.
Гастролируя по стране, они устраивают спектакли  (иногда  бесплатно)  на
ярмарках, площадях, в клубах, библиотеках. Мн. Н. т. работают в  трудных
условиях, не имеют собств. помещений, вынуждены выступать  в  случайных,
часто не приспособленных для спектаклей зданиях.
   Лит.: Магiаl J., El teatro independiente, B. Aires, [1955]; Ordaz L.,
El teatro en el Rio de la Plata, 2 ed., B. Aires, 1957. И. С.
   "НЕЗАВИСИМЫЙ ТЕАТР" (Independent Theatre) - английский театр. Осн.  в
Лондоне в 1891 театр. критиком и антрепрен„ром Дж. Т. Грейном по примеру
"Свободного театра" А. Антуана с целью постановки пьес, "имеющих  скорее
литературную и художественную, нежели коммерческую ценность". Первая  же
пост. "Н. т."-"Привидения" Ибсена - была встречена яростной  критикой  в
печати. В 1892 "Н. т." пост. "Дома вдовца" - первую пьесу Б. Шоу,  к-рую
увидели лондонские зрители. На сцене "Н. т." ставились также пьесы Золя,
Дж. Мура и др. драматургов. Т-р закрылся в 1897.  Деятельность  "Н.  т."
способствовала утверждению совр. передовой драматургии, реализма.
   Лит.: Grein A. A., J. Т. Grein: the story of  a  pioneer.  1862-1935,
L., 1936; Бернард Шоу о драме и театре, пер. с англ., М., 1963.
   НЕЗВАЛ (Nezval), Витезслав (26.V.1900-6.IV.1958)-чешский  писатель  и
драматург. Нар. писатель ЧССР (1953). Чл. компартии  ЧССР  с  1923.  Был
членом  "Де-ветсила",  объединявшего  передовые   круги   интеллигенции,
принимал участие в 1925  в  создании  "Освобожд„нного  т-ра".  Вместе  с
Волькером  и  В.  Ванчурой  писал  для  этого  т-ра  либретто,  пьесы  и
пантомимы:
   "Депеша на колесиках" (1926), "Страх" (1930), "Влюбл„нные из  киоска"
(1932),  "Дельфийский   оракул"   (1935),   "Лоретка"   (1941).   Лучшее
драматургич. произв. Н.- философская драма "Сегодня еще  заходит  солнце
над Атлантидой" (1956, Т-р им.  И.  К.  Тыла,  Прага),  в  к-рой  широко
используются аллегории, символика, поэтич. метафоры. Н. переделал  пьесу
"Женитьба Фигаро" ("Новый Фигаро") и др., написал радиопьесы, либр. опер
- "Бубу с Монпарнаса" Бу-риана (1929), "Голос леса" Мартину (1936). Гос.
пр. (1951 и 1952) и Междунар. пр. Мира (1953).
   Соч.: Z meho zivota, Praha, 1957-58; Dnes  jeste  zapada  slunce  nad
Atlantidou, Praha, 1958; Novy Figaro, Praha, 1961.
   Лит.: Taufer J.,  Narodni  umelec  V.  Nezval,  Praha,  1957.  Л.Сол.
НЕЗЛОБИН, Константин Николаевич (1857 -  1930)  -  русский  антрепрен„р,
режисс„р, акт„р. Выступал в любительских спектаклях (с 1883). В 18901892
играл в различных провинциальных т-рах.  В  1893  начал  антрепрен„рскую
деятельность (Харьков). Держал антрепризы в Риге, Вильно, Новочеркасске,
в 1909-17 - в Москве (см. Незлобина театр). В труппах Незлобина в разное
время работали режисс„ры - К. А.  Марджанов,  Г.  В.  Гловацкий,  Ф.  Ф.
Комиссаржевский, акт„ры - Н. П. Асланов, В. Л. Юренева, Е. Т.  Жихарева,
Е. Н. Рощина-Инсарова, С. Л. Кузнецов, Е. Н. Линина, В. В.
   Максимов, А. П. Нелидов,  Д.  Я.  Грузинский,  П.  Л.  Вульф,  О.  И.
Преображенская, К. В. Кручинина, А. В. Рудницкий, В. И. Неронов,  В.  И.
Лихачев. После Октябрьской революции Н.  работал  как  режисс„р  в  рус.
т-рах Прибалтики. Ю. Д.
   НЕЗЛОБИНА  ТЕАТР  -  русский  театр,  созданный  в  1909   в   Москве
антрепрен„ром, режисс„ром и акт„ром К. Н. Незлобиным. Увлеч„нный иск-вом
МХТ, располагая хорошим составом  труппы,  Незлобин  пытался  ставить  в
сво„м т-ре  серь„зный  репертуар,  уделял  большое  внимание  режиссуре,
акт„рскому ансамблю, оформлению спектаклей. На сцене т-ра был впервые  в
России пост. "Фауст" Г„те (1-я  часть),  шли  "Мещанин  во  дворянстве",
"Васса Железнова", "Варвары", "Горячее сердце" и др.  Однако  Н.  т.  не
имел единого художеств. направления. В т-ре ставились в основном  пьесы,
рассчитанные на обывательские вкусы ("Ню" Дымова, "Ревность"  Арцыбашева
и др.). Значит. место в репертуаре т-ра занимали пьесы  Л.  Н.  Андреева
("Анфиса", "Не убий", "Милые призраки").
   В 1917 Н. т. был преобразован в т-во  акт„ров,  просуществовавшее  до
нач. 1920-х гг., в 1922 слился с  т-ром  РСФСР  1-м  и  стал  наз.  "Т-р
акт„ра".
   Лит.: Юренева В., Записки актрисы, M.- Л., 1946; Вульф П., В старом и
новом театре, М., 1962.
   Ю.Д.
   НЕЙБЕР (Neuber),  Фридерика  Каролина  (9.  III.  1697-30.XI.1760)  -
немецкая   актриса,   театральный   деятель.    Получила    гуманитарное
образование.  В  1717  вместе  со  своим  мужем  М.Нейбером  вступила  в
странствующую труппу Шпигельберга. В течение 10  лет  Н.  объездила  всю
Германию. Она выступала в придворных т-рах Дрездена,Ганновера,  Гамбурга
и др.  Н.  была  талантливой  разносторонней  актрисой,  она  с  успехом
исполняла роли в трагедиях Корнеля и Расина  (в  переработках),  пленяла
также зрителей  в  импровизированных  комедиях,  для  к-рых  часто  сама
сочиняла сценарии, была  первой  нем.  актрисой,  выступавшей  в  амплуа
травести.
   В 1727 возглавила в Лейпциге собств. труппу и руководила ею около  15
лет. В 1743 вследствие репертуарного кризиса и  материальных  трудностей
была вынуждена распустить труппу. В 1744 вновь основала в Лейпциге  свой
т-р, к-рый существовал до 1750. В 1750-55 гастролировала в др.  немецких
труппах, в 1755 ещ„ раз сделала попытку создать свой т-р, к-рый распался
в 1756 из-за Семилетней войны. Умерла в нищете.
   Н.  стремилась  реформировать  нем.  т-р,  подчинить  хаотич.   стиль
барокко,  господствующий  на  нем.   сцене,   строгим   канонам   франц.
классицизма.   Грубые   шутки,   натурализм,    неистовство    страстей,
свойственные игре нем. акт„ров 1-й пол. 18 в., были заменены в  т-ре  Н.
манерностью, условностью иск-ва классицизма. Н. стремилась преобразовать
репертуар нем. т-ра. В содружестве  с  искусствоведом  И.  Готшедом  она
боролась против господствующих в  репертуаре  того  времени  "главных  и
государственных  действ",   импрови-зованной   комедии   и   арлекинады,
насаждала на сцене  франц.  классицистскую  трагедию  (Корнель,  Расин),
просветительскую драму (Вольтер) и франц. лит. комедию (Мольер,  Реньяр,
Детуш), а также нем. классицистскую драму. В 1747-48 Н. пост.  юношеские
комедии Лессинга: "Молодой уч„ный", "Старая дева", "Женоненавистник". Н.
была превосходным режисс„ром, упорно работала с акт„рами, она добивалась
творч. дисциплины на репетициях и художественной  цельности  спектаклей,
боролась за чистоту нравов в акт„рской  среде.  Из  т-ра  Н.  вышло  мн.
крупных сценич. деятелей - Кольгарт,  Г.  Г.  Кох,  И.  Ф.  Ш„неман,  К.
Аккерман и др. Современники  высоко  оценили  режисс„рский  и  акт„рский
талант Н. На е„ могильном памятнике написано: "Поборница хорошего  вкуса
на  немецкой  сцене".  Молодой  Г„те  посвятил  Н.  главу  в  3-й  части
"Театрального призвания Вильгельма Мейстера" (1777). Н. вывела нем.  т-р
из состояния застоя, привила акт„рам и публике вкус к лит. драме,  ввела
новые нормы  сценич.  выразительности.  Ошибкой  Н.  было  то,  что  она
пыталась  преобразовать  нем.  т-р   пут„м   насаждения   стиля   франц.
классицизма, чуждого нац. творчеству, игнорировала опыт нем.  нар.  т-ра
(изгоняла из репертуара фарс, нар. комедии с участием  Гансвурста  и  т.
п.), отрицала необходимость  естественности  и  бытовой  конкретности  в
акт„рской игре.
   Лит.: Goethe J. W., Werke, Bd 51-52, Weimar. 1911; Г„те И.  В.,  Годы
учения Вильгельма Мейстера, Собр. соч., юбилейное изд., под  общей  ред.
A.B. Луначарского и М. Н. Розанова,  т.  7,  М.,  1935;  Drews  W.,  Die
Grossen des deutschen Schauspiels. Bildnisse aus zwei Jahrhunderten, В.,
[1941]. Г. Гур.
   НЕЙЕНДАМ (Neiiendam) - семья дат. акт„ров и театр. деятелей.
   Николай (21.III.1865-15.III.1945). По окончании школы при Королевском
т-ре (Копенгаген) вступил в 1893 в труппу этого т-ра,  затем  работал  в
"Дагмартеатре", а с 1899 и до конца  жизни  вновь  в  Королевском  т-ре.
Ученик и преемник по репертуару  Э.  Поульсена.  Роли:  Гамлет,  Макбет,
Ричард III;
   Шейлок ("Венецианский купец" Шекспира), Тартюф;
   Мортимер, Дон Карлос  ("Мария  Стюарт"  и  о.  п.  Шиллера),  Эразмус
Монтанус (о. п. Хольберга), Скуле, Нильс Люкке, Освальд,  Яльмар  Экдаль
("Борьба за престол", "Фру Ингер из Эстрота", "Привидения", "Дикая утка"
Ибсена), Йоран Перссон ("Эрик XIV" Стриндберга).  Недостаток  природного
темперамента Н. восполнял отточенной выразительностью игры
   Йоннa (6.VI.1872-7.XII.1938) - жена Николая Н. Акт„рскую деятельность
начала в 1892 в "Дагмартеатре". С 1902 до  конца  жизни  была  в  труппе
Королевского т-ра. Выступала преим. в нац. классич. репертуаре:  Гедске,
Магделона ("Оловянщик-политикан", "Хенрик и Пернилла" Хольберга), йомфру
Эбель-тофт  ("Кубышка"  Олуфсена),  мадам  Вольтисубито  ("Рецензент   и
животное" Хейберга), мадам  Шмидт  ("Соседи"  Хострупа),  фру  Гульдборг
("Дом Свена  Дюринга"  Херца),  Бабушка  ("Оле  Лукойе"  Андерсена).  Н.
вносила в свою игру щедрое, искреннее веселье, грубоватую, подчас резкую
изд„вку над мелкобурж. средой. Роберт (р. 24.III.1880)  -  брат  Николая
II. В 1899-1919 работал в разл. т-рах Копенгагена. В 1930-50  возглавлял
школу  при  Королевском  т-ре.  Основатель   (в   1922)   и   бессменный
руководитель Копенгагенского театр. музея. Крупнейший дат.. театровед.
   С о ч.: Johanne Luise Heiberg, Kbh., 1917, 2 udg., 1937;
   Det kongelige teaters historie. 1874-1922,  bd  I-V,  Kbh.,  4921-30;
Casino. Oprindelse og historie i omrids, Kbh., 1923, 2 udg., Kbh., 1948;
Skuespiller og patriot, Kbh., 1925;
   Komediehuset pa Kongens Nytorw, Kbh.,  1935;  Folketeatrets  historie
1845-1945,  Kbh.,  1946;  Skuespillerforeningen  af  1879,  Kbh.,  1949;
Forlystelsernes Alle Frederiksbergske... teatres historie, [Kbh.], 1958.
   С и г p и  д  (31.V.1868-25.1.1955)  -  жена  Роберта  H.  B  1891-96
работала в "Дагмартеатре", в 1900-11- в  Нар.  т-ре,  затем  Королевском
т-ре. Роли:  Нилле,  Магделона,  Гедске  и  Эльсе  ("Эразмус  Монтанус",
"Суетливый",  "Комната  роженицы"   Хольберга),   Моргиа-на   ("Аладдин"
Эленшлегера) и др. Выдающийся мастер сценпч.  речи,  С.  в  совершенстве
владела областными диалектами, жаргонами разл. обществ, слоев. В л. М.
   НЕЙМАН, Матвей Сем„нович [р. 12(25).1.1900] - сов. акт„р. Засл.  арт.
РСФСР (1958). Окончил муз.-драматич. пн-т им. Лысенко в Киеве. В 1923-32
работал в киевских т-рах. В 1932-34 - акт„р Театра-студии под рук. Ю. А.
Завадского, в 1935-39 - обл. Т-ра драмы  и  комедии,  с  1939  -  Центр,
детского т-ра (Москва).
   Роли: Король ("Золотой гусь" по Андерсену), Мальво-лио  ("Двенадцатая
ночь"), Щ„ткин ("Дети Ванюшина" Найд„нова),  Плюшкин  ("М„ртвые  души"),
Шуйский ("Борис Годунов" Пушкина), Медников ("Грач - птица весенняя"  по
Мстиславскому), Коммерции советник ("Снежная королева"  Шварца),  герцог
де Маликорн ("Город мастеров" Габбе; Гос.  пр.  СССР,  1945),  Злой  дед
("Сказки" Маршака), Доктор ("Я тебя найду" Успенской и Ошанина), Министр
справедливости ("Король Матиуш Первый" по Я. Корчаку).
   НЕЙМАТОВ, Зафар Паша оглы (р.12.VII.1915) - азербайджанский советский
режисс„р. Засл. деят. иск-в Азерб. ССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с
1953. Сценич. деятельность начал в 1930 в Азерб.  ТЮЗе  (Баку).  В  1935
окончил Азерб. театр. техникум, в 1950 - курсы режисс„ров в  Ленинграде.
С 1943- реж. Азерб. ТЮЗа, с 1954 -гл. реж.
   Пост.: "Мелик  Мамед"  Аббасова  (1943),  "Ревизор"  (1945),  "Особое
задание" Михалкова (1949), "У лесного озера" Солодаря (1951), "Гастелло"
Штока (1952), "Репка" Малярев-ского (1953), "Гикор" по Туманяну  (1956),
"Анаджан" Азимзаде (1957), "Халиф на  час"  Шаика  (1958),  "Две  жизни"
Исмаилова (1960), "Забота"  Агаева  (1961),  "Вс„  это  не  так  просто"
Шмел„ва (1962), "Комсомольская поэма" Вур-гуна (1962),  "Прощай,  Индия"
Расулова (1963). К.Кас.
   НЕКРАСОВ, Николай Алексеевич [28.Х1(10.ХП). 1821, Немирово По