ЕСКИЙ ТАНЕЦ - один из основных видов  танца  (наряду  с  танцем
народным,  бытовым  и  бальным).  Возник  из  нар.  танца   в   процессе
профессионализации танц. иск-ва как зрелища. В  Европе  развитие  С.  т.
начинается с античности, когда в Др. Греции при специализации акт„ров по
родам иск-в выделяются пантомимисты и танцовщики (4-2 вв. до н.  э.).  В
Др. Риме во 2-1 вв.  до  н.  э.  -  1  в.  н.  э.  происходило  освоение
эллинистич. танца, к-рый получил позднее развитие в пантомимах (2-5  вв.
н. э.). К ранним формам европ. С. т.  относятся  танцы  нар.  потешников
средневековья - жонгл„ров, шпильманов, скоморохов  и  др.  В  дальнейшем
ид„т процесс постепенной театрализации танцев; развитие  сюжетной  линии
усложнило  сценич.  задачи  танцовщика,  потребовало  введения   сценич.
костюма. В представлениях раннего  Возрождения  (14-15  вв.)  появляются
море-скь„ры (исполнители сюжетной танц. сценки "морес-ки"),  баладены  и
др. В конце 16 - нач. 17 вв.  возникает  новая  форма  С.  т.-  фигурный
(изобразительный) танец, к-рый носит в разных странах разл. назв.:
   "балло фигурато" в Италии, "балле" во Франции,  "баи-ле"  в  Испании.
Начиная с 17 в., с появлением танц. спектаклей, происходит  формирование
С. т., усложняется его техника. С конца 17 в. складываются  совр.  формы
С. т.: классич. танец - осн. система европ. театр. танца, и  характерный
танец, несколько раз менявший сво„ назначение (в 18 в. включал ко-мич. и
гротесковые танцы, в нач. 19  в.-  бытовые  танцы,  в  романтич.  балете
30-40-х гг. 19 в.- стилизованные нар.  танцы;  совр.  характерный  танец
выражает нац. своеобразие иск-ва разл. народов). В 20 в. в Европе и  США
возникли новые формы С.т., называемые "танцем модерн", включающие  разл.
виды свободных,  пластич.,  ритмич.,  ритмо-пластич.  и  др.  танцев.  В
странах народов Азии, особенно там, где танц.  иск-во  достигло  высокой
степени профессионализации (в Индии, Китае, Японии, Камбодже,  Индонезии
и др.), сложились свои танц. системы (см. Классический  танец  Востока).
Сходный процесс происходил и у народов, населявших Сев.,  Центр,  и  Юж.
Америку до вторжения европейцев (майя, инки и др.). E.C.
   СЪЕЗДЫ СЦЕНИЧЕСКИХ ДЕЯТЕЛЕЙ - всероссийски e  съезды  деятелей  т-ра,
устраивавшиеся в Москве по инициативе Российского театр. общества  (РТО)
в конце 19 - нач. 20 вв. Первый всероссийский съезд сценических деятелей
(1897). Помимо организационных и социально-бытовых вопросов,  на  съезде
обсуждалось совр. состояние театр. дела в России, значит, внимание  было
уделено  художественно-воспитат.  задачам.  Второй   съезд   сценических
деятелей (1901)  рассмотрел  новый  устав  РТО  и  устав  Союза  сценич.
деятелей. Первый всероссийский съезд режисс„ров (1908). На повестке  дня
- преим. организационные  и  профессионально-бытовые  вопросы.  Решением
съезда при РТО было создано Режисс„рское бюро, к-рое должно было  ведать
всеми вопросами режиссуры. Второй всероссийский съезд режисс„ров (1909).
На съезде говорилось о роли режисс„ра  в  т-ре,  о  студийных  т-pax,  о
театр. критике. Всеросс. съезд  деятелей  нар.  театра  (1915)  обсуждал
вопросы  о  значении  и  задачах,  репертуаре,   режиссуре,   организац.
устройстве нар..т-ров. См. также Театральные съезды.
   Лит.: "БИТ". Сезон 1895-1896гг., Приложение, кн.  3,  СПБ,  1897,  с.
118-132; "Театрал", кн. 11, 1897, .ј Ill, с. 3- 120; Южин А. (С у м б  а
т о в). Первый всероссийский съезд сценических деятелей, его резолюции и
настроения,  М.,  1897;  Николаев  Н.  И.,  Первый  всероссийский  съезд
сценических  деятелей  и  его  критик,   Киев,   1898;   Труды   Первого
Всероссийского съезда сценических деятелей, ч.  1-2,  СПБ,  1898;  Труды
первого Всероссийского съезда режиссеров, М., [б. д.]; "Рампа", 1909,  ј
10, 11, 12; Труды Всероссийского съезда деятелей народного  театра.  П.,
1919; Первая русская революция и театр. М., 1956, с. 129-136. А. Шн.
   СЫБЕВ,   Сыбчо   (5.IV.1899-29.V.1950)   -   болг.   ар-тист    оперы
(лирико-драматич. баритон).  Засл.  арт.  НРБ  (1949).  В  1921  окончил
Римскую консерваторию. В 1921-25 и в 1932-48  -  солист  софийской  Нар.
оперы. Гастролировал в странах Европы,  Африки,  Австралии,  Америки.  В
1948-50- худ. рук.варнеп-ской  Нар.  оперы.  Партии:  Никола  ("Гергана"
Атапа-сова),   Собо   ("Момчил"   Пипкова),   Риголетто;   Жермон,   Яго
("Травиата", "Отелло" Верди), Жерар ("Анд  ре  Шенье"  Джордано)  и  др.
Выступал в концертах с исполнением  болг.  нар.  песен.  В„л  педагогич.
деятельность. Димитровская пр. (1950).
   Лит.: Андреев А., Първи български оперни певци и певици. С., 1961. А.
Ив.
   СЫРТЛАНОВ, Рим Султанович [р. 22.VIII(4.IX). 1908]-башк. сов.  акт„р.
Нар. арт. Башк. АССР (1954), засл. арт. РСФСР  (1955).  В  1930  окончил
театр. отделение Техникума иск-в (Уфа).  Сценич.  деятельность  начал  в
1928 как статист Башк. т-ра драмы (Уфа), с 1930 - акт„р этого т-ра.  В„л
педагогич. работу в Уфимском театр. уч-ще.
   Роли: Рух ("Шах-Намэ" Фирдоуси), Закир ("Черноликие" Гафури), Сарагул
("Тансулпан" Даяна), Чапаев ("Н,а берегах Ак-Идели"  Нигмата),  Шавкатов
("Одинокая бер„за" Ка-рима), Сахаров ("Девон" Абдуллина), Файзи Курамшин
("Раиса"  Асанбаева),  Кашапов   ("Генерал   Шаймуратов"   Абдуллина   и
Насырова), Ильяс,  Акназар  ("Огненный  вихрь",  "Соседи"  Мирзагитова),
Гаделыпа, Егорыч ("Таинственная мелодия", "Навстречу бури"  Ишмуратова),
Файзи   (о.   п.   Асанбаева),   Дервиш   ("В   ночь   затмения    луны"
Карима),Прибытков, Кнуров ("Последняя жертва", "Бесприданница"), Астров;
   Берсенев ("Разлом"), Карпо Карпович  ("Не  называя  фамилий"  Минко),
Гордей Павлович ("Чти отца своего" Лаврентьева) и др.
   Лит.: С а и т о в С., Зрелость творчества, "Сов. Башкирия", 1959,  25
окт., JsTe 252; Ахметшин Г., Шавкатов и его  друзья,  "Сов.  искусство",
1953, 25 февр., ј 17 (1509). Л. Ив.
   СЫРТЛАНОВА  (наст.  фам.   -   Шляхтина),   Елизавета   Александровна
(22.XI.1881-1962) -  та-тарско-башк.  сов.  актриса.  По  национальности
русская. Засл. арт. Башк.  АССР  (1932).  Герой  Труда  (1926).  В  1911
дебютировала в ролях Матери и Гайни в тат. спектакле "Несчастный  юноша"
Г.Камала, пост. М. Мутина. В 1912-15 работала в передвижной тат.  любит,
труппе. В 1915-19 - актриса тат. труппы "Ширкат" (Оренбург), в 1919-20 -
актриса и режисс„р тат. труппы в Бирске. В 1920-23 - актриса и  режисс„р
тат.  и  башк.  трупп  в  Уфе,  Стерлитамаке,  Свердловске.  В   1923-25
организовала ряд татарских, башк.  и  рус.  драм.  самодеят.  кружков  в
городах  Сибири.  В  1925-33  работала  как   актриса   и   режисс„р   в
татарско-башк. труппах в Оренбурге, Бирске, Стерлитамаке, Магнитогорске,
Баймаке, Белорецке. Перевела на тат. язык пьесы: "Без  вины  виноватые",
"На бойком месте", "Шторм"; "Приговор" Левитиной, "Своим пут„м"  Градова
и др.
   Роли:  Бадига  ("Галиябану"  Файзи),   Сарбти   ("Разврат"   Камала),
Кручинина, Гурмыжская; Кабаниха, Евгения, Кукушкина ("Гроза", "На бойком
месте", "Доходное  место"),  Матр„на  ("Горькая  судьбина"  Писемского),
Розалия ("Семья преступника" Джакометти), Валентина ("Вторая  молодость"
Невежина), Поэт ("Гимн труду") и др. А. Ив.
   СЫРЧАДЖЙЕВ, Стефан Николов (р. 25. XIL 1912) - болг. режисс„р. В 1936
окончил драм.школу при Нар. т-ре в Софии. В 1938-39 работал режисс„ром в
т-ре "Комеди Франсез" (Париж). В 1940с группой молод„жи основал в  Софии
"Опытный  т-р"  ("Авангардный  т-р"),  стремясь   противопоставить   его
деятельность   рутине   официальной   сцены,   но    ограничился    лишь
формально-новаторскими  поисками.  Был   реж.   Нар.   т-ра   в   Скопье
(Югославия). В 1945-59-реж. Нар. т-ра (София). Проф. Высш. ин-та  театр.
иск-ва.
   Пост.: "Господин де Пурсоньяк" Мольера (1940, "Опытный т-р"), "Буйная
молодость" Церковского (1946), "Борса-новы" Кюлявкова (1947),  "Тревога"
Василева (1948), "Разведка"  Стрелкова  (1949),  "Обыкновенный  человек"
Леонова (1950), "Разлом" (1950), "Ромео и Джульетта" (1954); "У подножия
Витоши" Яворова (1956), "Вера" Генова (1954), "Судья и ловушке" Филдинга
(1958), "Над пропастью" Вазова (1958)-все в Нар. т-ре; "Баня"  (1957)  в
Софийском т-ре сатиры и др.
   Лит.: П е н е в П., Лекции  по  история  на  българския  драматически
театър, ч. 4, С., 1958, с. 344-45. А. Ив
   СЫЧУАНЬСКИЙ ТЕАТР-один из видов'кит муз. театра. См. Чуаньцзюй.
   СЪ‚ПИ  (Siepi),  Чезаре  (р.  10.II.1923)  -   итал.   артист   оперы
(бас-кантанте). Учился в Миланской консерватории. В 1946 дебютировал  на
сцене венецианского т-ра "Фениче" в  опере  "Эрнани"  Верди  (партия  де
Сильва). В 1946-50 и 1955-57 пел в  т-ре  "Ла  Скала".  Гастролировал  в
Барселоне, Лондоне, Нью-Йорке  (в  "Метрополитен-опера")  и  др.городах.
Выступал на муз. фестивалях в  Зальцбурге  (1954)  и  Флоренции  (1956).
С.один из лучших басов сер. 20 в. Обладает  голосом  широкого  диапазона
(исполняет партии высокого и низкого баса), мягкого  тембра.  Исполнение
С.  отличается  вок.  мастерством,  тонким  чувством   стиля,   выразит,
фразировкой. Лучшая партия С.- Дон Жуан в о. п. Моцарта.
   Др.  партии:  Филипп,  Амонасро,  Набукко  ("Дон   Карлос",   "Аида",
"Набукко" Верди), Генрих VIII ("Анна Болейн"  Доницетти),  Дон  Базилио;
Оровез ("Норма"), Фигаро ("Свадьба Фигаро"), Борис Годунов.
   Лит.: Current biography. 1955, N.Y., [1956]. Св. Г.
   СЭВАМОНО (сэвак„гэн) - вид драмы в япон. театре Кабуки.  С.-  бытовые
пьесы из жизни горожан.  Появились  в  конце  17  в.  Исполнялись  после
основной пьесы и потому получили также название нибаммэ (второй  номер).
Постепенно С. приобр„л самостоятельное  значение.  Этому  способствовала
деятельность  драматурга   Намики   Гохэя.   К   концу   18   в.   стали
самостоятельной и обязательной частью представления т-ра Кабуки. С 18 в.
С. называли также и пьесы кукольного т-ра дз„рури. Имеются разновидности
С., к-рые определяются их  тематикой:  пьесы  из  жизни  воров,  бродяг,
мошенников (кидзэвамоно) и пьесы на бытовые темы из жизни бурж. общества
(дзангири) и др.
   Лит.: Конрад Н. И., Японский  театр.  в  сб.:  Восточный  театр.  Сб.
статей. Л., 1929; Каватакэ Сигэтоси, Кабуки си-но кэнкю, Токио, 1943 (на
япон. яз.); Е а г 1 е Е., The Kabuki theatre, L., 1956. Д. Г.
   "СЙДЛЕРС-УЭЛЛС" (Sadler's Wells Theatre) - одно из  старейших  театр.
зданий Лондона. Построено в  1683  Сэдлером  в  сев.  пригороде  Лондона
вблизи  целебного  источника  (Sadlers  Wells  -   источник   Сэдле-ра).
Первоначально здание т-ра было деревянным, в  1765  на  его  месте  было
построено новое каменное здание, сохранившееся в реконструированном виде
до наст. времени (восстановлено после бомбардировок в 1945-46). Закон  о
монополии т-ров "Друри-Лейн" и "Ковент-Гарден", действовавший почти  два
века  (1663-1843),  мешал  т-ру  регулярно  ставить   драм.   спектакли.
Репертуар  т-ра  составляли   пантомимы,   балладные   оперы,   балетные
дивертисменты.  В  1764  здесь  была  пост.  "Буря"  Шекспира,  в   1802
состоялись выступления Э. Кина.
   Наиболее значит, период в истории развития этого т-ра связан с именем
акт„ра и режисс„ра С. Фелпса, владевшего т-ром в 1844-63 и руководившего
его труппой  совм.  с  миссис  Уорнер.  После  отмены  театр.  монополии
деятельность Фелпса способствовала вы-движейию "С.-У." в  число  ведущих
лондонских  т-ров.  В  репертуаре  "С.-У."  были  лучшие  произв.  англ.
драматургии Возрождения и  Реставрации,  пьесы  Шекспира:  "Ричард  II",
"Троил и Крессида", "Тит Андроник".
   В последней трети 19 в. и первой трети 20 в. в т-ре "С.-У." выступали
разл. труппы, в репертуаре к-рых была развлекат. драматургия.  На  сцене
"С.-У." чередовались драматич., оперные и балетные спектакли. В 1931  Л.
Бейлис организовала балетную труппу (совм. с Н. де Валу а). В  30-е  гг.
особой популярностью пользовались спектакли балетной труппы:
   "Сильфиды" на муз. Шопена (1932), "Коппелия" (1933), "Жизель" (1934),
"Лебединое озеро"  (1934);  "Фасад"  Уолтона  (1935),  "Шахматы"  Блисса
(1937), "Спящая красавица" (1939) и др., а также ряд одноактных балетов.
В послевоенные годы "С.-У." приобр„л  широкую  известность  как  оперный
т-р.Пост.  оперы:  "Тоска"  (1960);  "Испанский  час"   Равеля   (1961),
"Лисичка-плутовка" Яначека (1961, впервые в  Англии),  "Евгений  Онегин"
(1962); "Любовь к тр„м апельсинам" Прокофьева (1963), "Фрейшютц" (1965).
Ведущие солисты оперы: А. Джюн, М. Кольер, Д. Бронхилл, П. Глоссок и др.
Гл. реж. оперной труппы - Г. Б. Шоу. При "С.-У." существует  гастрольная
труппа, выступающая в провинциальных городах Англии.
   Лит.: Baker H., History'of the London stage and its  famous  players.
1576-1903, L.-N. Y., 1904; С 1 a r k e M.. The Sadler's Wells ballet.  A
history and an appreciation, L., 1955; Stapleton M., The Sadler*s Welles
Opera, L., 1954. В. Ю.
   "СдДЛЕРС-УЭЛЛС БАЛЛЕ" - англ. балетная труппа. Осн. в 1931 в  Лондоне
H. де Валу а при т-ре "Сэдлерс-Уэллс". Вначале труппа  наз.  "Вик  Уэллс
балле", затем, с 1942,- "С.-У. б.". Выступала в зданиях т-ров "Олд Вик",
"Сэдлерс-Уэллс".  В  дальнейшем  выступления  труппы  проходили  в  т-ре
"Ковент-Гарден". В состав худ.  совета  "С.-У.  б."  входили  де  Валуа,
балетм. Ф. Аштон, композиторы А. Б лисе и X. Сэрл, художники Д ж.  и  M.
Пайпер. С 1955 в состав совета включены  профессор  У.  Колдстрем  и  С.
Ситуэлл. Среди  лучших  пост.:  "Спящая  красавица"  (1946),  "Лебединое
озеро" (1947), "Жизель" (1951), "Коппелия" (1954). В  составе  труппы  -
танцовщицы M. Фонтейн, В. Элвин, H. Нерина и др.; танцовщики - M.  Соме,
Дж. Харт, А. Грант и др. С 1957 труппа именуется Королевский балет.
   СЙНТЛИ (Santley), Чарлз (28.II.1834-22.IX. 1922)*-англ. артист  оперы
(баритон). Пению обучался в Милане  и  в  Лондоне  (у  M.  Гарсиа-сына).
Дебютировал как оперный певец в Павии  (1857),  но  вскоре  вернулся  на
родину.  В  Англии  приобр„л  популярность  как  исполнитель  партий   в
ораториях Генделя, Гайдна,  Мендельсона-Бартольди.  С  1859  выступал  в
лондонских т-pax ("Ковент-Гарден" и  др.),  преим.  во  франц.  и  итал.
репертуаре. После триумфа в роли Валентина на  англ.  премьере  "Фауста"
(1863; Ш. Гуно специально для С. написал  каватину  "О,  всесильный  бог
любви") С. гастролировал в городах  Европы,  Америки,  Австралии,  Новой
Зеландии. С конца 1880-х гг. выступал эпизодически.
   С. был одним из выдающихся  представителей  англ.  вок.  иск-ва.  Его
исполнение отличалось бурной эмоциональностью (с большой  силой  выражал
он остротрагедийные конфликты), а также юмором, тонкой  лирикой.  Лучшие
партии С.:  Граф,  Дон  Жуан  ("Свадьба  Фигаро",  "Дон  Жуан"  Моцарта,
Риголетто;  Невер  ("Гугеноты"),  Каспар  ("Вольный  стрелок"   Вебера),
Голландец ("Летучий голландец" Вагнера). С.  принадлежит  ряд  работ  по
вок. педагогике  ("Ученик  и  певец",  1892,  "Педагог-вокалист",  1900,
"Искусство пения", 1908)имемуары ("Воспоминания", 1909). Be.Т.
   СЭРИФУ - термин япон. т-ра  Кабуки,  обозначающий  сценич.  речь.  С.
различаются   по   характеру   интонаций:   дзидай-но-С.   -    вычурная
декламационная речь,  произносится  гортанным  голосом  (используется  в
историч.  пьесах-дзидаймоно),  сэва-но-С.-  спокойная  речь,  близкая  к
бытовой (используется в бытовых пьесах-сэвамоно). С.  разделяются  и  по
форме  исполнения:   ватаридзэрифу-переходящая   реплика,   когда   один
исполнитель произносит первые слова  фразы,  а  другой,  стоящий  рядом,
продолжает  е„  и  т.  д.  (обычно   эти   действующие   лица   являются
единомышленниками).  Заключит,  слова  произносят  все  вместе.   Другая
разновидность - какэаидзэрифу - перекликающаяся реплика.  Е„  произносят
два акт„ра поочер„дно,  как  бы  перекликаясь;  заканчивают  оба  акт„ра
одновременно. Существуют и др. разновидности С. (более 5). Л. Г.
   СЮИТА (франц. suite, букв.- ряд,  последовательность)  -  1)  Циклич.
муз. форма из  неск.  самостоят.,  обычно  контрастирующих  между  собой
частей,   объедин„нных   общим   художеств.   замыслом.   Развилась   из
сопоставления двух танцев - медленного  (павана)  и  живого  (гальярда).
Классич. тип старинной  танц.  С.  (16-18  вв.)  состоял  из  4  частей:
умеренно медленная аллеманда, быстрая или умеренная  куранта,  медленная
сарабанда и стремительная жига. Жи] часто предшествовали 'менуэт, бурре,
гавот, полон и т. д., аллеманде - прелюдия (иногда с  фугой).  Bi  сокие
образцы С.- у Баха и Генделя. К  концу  18  ]  С.  вытесняется  сонатой,
симфонией и родств. ей BI дами камерной музыки.
   В 19-20 вв. появляется С. нового типа -  из  пы  нетанц.  склада,  но
включающая нередко и новые муз танц.  формы,  напр.  вальс.  Нек-рые  С.
объединен  программой:  "Шехеразада"  Римского-Корсаковс   "Картинки   с
выставки" Мусоргского (обе эти С. и пользованы в т-pax как  муз.  основа
для балетны спектаклей). Балеты ставят также на С., составленны из неск.
произв. одного композитора,- "Шопениа на",  "Штраусиана",  "Скрябиниана"
(как правиле подобные С. составляются не самим автором, а др лицами).
   С сер. 19 в. видное место заняла С.,  составленна  из  театр.  музыки
(балетные сюиты Чайковского Прокофьева, Хачатуряна, С. из музыки Грига к
драм Ибсена "Пер Гюнт", из музыки Бизе к  драме  Доде  "Ар  лезианка"  и
др.), а в 20 в. также из музыки к кино фильмам. Встречаются и вокальные,
в частности хоро вые, С. 2) С. танцевальная  -  хореографич  композиция,
состоящая из неск. танцев, объединении: одной темой. Чередование  танцев
в С. предполагав' контрастные смены медленных и быстрых ритмов.  С  нар.
танцев может быть составлена из  танцев  разл.  на  родов  (рус.,  укр.,
груз., польск. и любых других пля сок) или построена  на  танцах  одного
народа (на основа рус. хороводных танцев, переплясов и др.). Формг танц.
С. широко применяется в классич. балете (тан цы в "Лебедином озере", где
последовательно чередуются исп., неаполитанский, венг. и польск. танцы)
   Лит.: Попова Т., Музыкальные жанры и формы 2 изд., M., 1954.
   СЙЛЛИВЕН  (Sullivan),  Артур  (1842-1900)  -англ.   композитор.   См.
Салливен А.
   СЯЛЛИК,  Алфред  (24.VI.1890-6.IX.1943)-  эстонский  артист  оперы  и
оперетты (лирич. тенор). Учился пению в Петерб.  консерватории,  позднее
совершенствовался в Германии и  Италии.  В  начале  творч.  деятельности
выступал в драме. Роли: Кассио ("Отелло"), Арбенин ("Маскарад") и др.  В
1910-28 и 1935-40 был артистом и режисс„ром т-ра  "Эстония".  Иск-во  С.
способствовало развитию эст.проф. муз.  т-ра.  Был  первым  исполнителем
партий в пост. рус.  и  зап.-европ.  оперной  классики  на  эст.  сцене:
Ленский; Педро ("Долина" д'Альбера), Каварадосси, Канио, Альфред и др. С
большим успехом выступал в оперетте: Эдвин ("Сильва"  Кальмана),  Данило
("Вес„лая вдова" Лега-ра), Парис ("Прекрасная Елена" Оффенбаха),  Штефан
("Вес„лый крестьянин" Фалля) и др. Выступал и как режисс„р. Пост. пьесы:
"Друг Джек" Моэма  (1919),  "Друзья  молодости"  Фульды  и  др.;  оперы:
"Травиата" (1915),  "Сельская  честь",  "Паяцы"  (обе  в  1919)  и  др.;
оперетты: "Продавец птиц" Целлера  (1924),  "Марица"  (1925),  "Баядера"
(1928) Кальмана и др.
   X. Кыр., Леа Т.
   СЯНЦЗЮЙ  -  кит.  нар.  муз.-драм.  т-р  провинции  Хунань.   Получил
распространение в 15-17 вв. (в  период  династии  Мин).  Сохранился  как
театр. форма и в совр. кит.  т-ре.  В  зависимости  от  территориального
распространения существуют разновидности С.: сев. С. (район г. Чанша), в
к-ром преобладают мелодии сев. части провинции, особый вид нерифмованной
декламации; хэньянский  С.  -  более  древнего  происхождения,  сохранил
влияние т-ра  кунъцюй  с  преобладанием  мелодий  юж.  части  провинции;
дэчанский  С.  распростран„н  в  зап.  провинции,  для  него  характерно
использование струнных инструментов (в  отличие  от  др.  форм  С.,  где
ведущий муз. инструмент - барабан);  циянский  С.  популярен  в  Шаояне,
Линлине  и  в  сев.  части  провинции  Гуанси,  близок  т-ру   ханъц