; Алеко  (о.  п.  Рахманинова),
Фигаро  ("Севильский  цирюльник"),  Жермон  ("Травиата");  драматич.   -
Руслан, Князь  Игорь;  Шакло-витый  ("Хованщина"  Мусоргского),  Мизгирь
("Снегурочка"),  Грязной;  Кочубей  ("Мазепа"),  Яго  ("Отелло"  Верди),
Риголетто и др.
   В 1948-54 - профессор Моск. консерватории (его ученицей  была  И.  К.
Архип ова). О. Д.
   САГАРАДЗЕ, Георгий Илларионович [род. 24. IX (7. X).  1906  ]-  груз.
сов. акт„р. Нар. арт. Груз. ССР (1950). Чл. Коммунистич. партии с  1941.
В 1925 поступил в Театр. ин-т в Тбилиси и сотрудником в
   Т-р им. Руставели. По окончании ин-та был принят в труппу этого т-ра.
С.-  акт„р  реалистич.  школы.  Игра  его   отличается   яркой   внешней
выразительностью, колоритностью.
   Роли: Ларби, Арсен ("Анзор", "Арсен"  Шаншиашвили),  Амиран  ("Салте"
Самсонидзе), Килордава  ("Вчерашние"  Да-диани),  Герцинский  ("Дурачок"
Шиукашвили),  Кахиани  ("Поколение  героев"   Клдиашвили),   Химшиашвили
("Родина"  Эристави),  Кузьма  ("Начальник  станции"  Мосашвили),  Шукри
("Потопленные камни" Мосашвили; Гос. пр. СССР, 1951), Берсенев ("Разлом"
Лаврен„ва), Дато ("Измена" Сум-батова), Креонт  ("Царь  Эдип"  Софокла),
Клавдий, Эдмунд ("Гамлет", "Король Лир").
   С 1928 выступает на эстраде. Снимается в кино. 7"'. Б.
   САГАТЕЛЯН, Левой Мкртичевич [р. 11(23).V. 1884]- арм. сов. драматург.
Автор пьес "Из-за клочка земли" (1923, Арм. т-р  драмы,  Тбилиси),  "Две
жизни" (1930, Т-р под рук. Харазяна, Ереван), "Красное ожерелье"  (1945,
Т-р им. Сундукяна), поев. социальным  преобразованиям  в  арм.  деревне;
либретто оперы "Берберо".
   Соч.: Драматические произведения, Ереван, 1961 (на арм. яз.). Б. Л.
   САГЙТОВ, Абдулла (1909-43) - тат. сов. акт„р.  Играл  в  любительских
труппах. В 1925-28 учился в тат. театр.  техникуме.  С  1928  работал  в
Татарском т-ре в Москве, в 1932-42 - в Т-ре им. Г.  Камала.  С.-  яркий,
самобытный акт„р, обладал большим темпераментом, обаянием.
   Роли:  Курбан  ("Бишбуляк"  Гиззата),  Васька   Окорок   ("Бронепоезд
14-69"), Фигаро ("Женитьба Фигаро"). J\ K
   САЙГОН, Мушег Михайлович [21.V (3.VI).1900] - арм.  сов.  режисс„р  и
театр.  художник.  Засл.  деятель  искусств  Азерб.  ССР   (1940).   Чл.
Коммунистич. партии с 1942.  Окончил  Высшую  художеств.  школу  в  Баку
(1923). В 1926-32 и в 1937-38 был гл. режисс„ром Бакинского  арм.  т-ра.
Работал также режисс„ром и театр. художником в Самарканде, Грозном и др.
С 1941 - художник Бакинского рус.  т-ра.  Пост.  в  Арм.  т-ре:  "Шторм"
(1927); "Кум Моргана" Шир-ванзаде (1929),  "Темп"  Погодина  (1931),  "В
кольце" Вагаршяна (1931), "Утро Востока"  Мамедханлы  (1947);  в  азерб.
Т-ре оперы и балета им. Ахундова - "Нергиз" Магомаева (1935), "Шахсенем"
Глиэра (1937). Б. А.
   САДА, Якко (1872-7.П.1946)-япон. актриса. Одна  из  первых  драматич.
актрис япон. т-ра. Выступала в труппе своего мужа  Каваками  Отодзиро  в
европейском репертуаре. Лучшая роль - Дездемона. В 1902 с  труппой  мужа
выезжала на гастроли в Европу, США; выступала в России,  где  е„  иск-во
пользовалось успехом. Л, Г.
   СА7Щ МАХСУМ (2-я пол. 19 в.)  -  акт„р  узбекского  народного  театра
кызыкчи Ферганской долины.  Один  из  ближайших  соратников  знаменитого
коканд-ского кызыка Закирджана. Позднее С.  М.  имел  свою  труппу,  был
первым  учителем  нар.  арт.  Узб.  ССР  Юсупджана  Шакарджанова.  Своих
учеников С. М. учил  наблюдать  и  воспроизводить  наиболее  характерные
черты социальных типов, учил при„мам острословия, жестикуляции,  мимики.
Иск-во С. М. отличалось острой соц. направленностью, он осмеивал ишанов,
мулл, ростовщиков. А. Р,
   "САДКО" - опера-былина Н. А. Римского-Корсакова либр. композитора при
участии В.  В.  Стасова,  В.  В.  Ястреб-цева,  Н.  М.  Штруппа,  Н.  Ф.
Финдейзена и В. И. Вольского по мотивам былины "Садко, богатый гость"  и
др.-рус. былин и сказок. "Пост. 26 дек. 1897, Моск. рус. частная  опера,
Т-р Солодовникова (дириж„р Эспозито, художники Коровин и Малютин;  Садко
- Секар-Рожанский, Любава - Ростовцева,  Нежата  -  Страхова,  Варяжский
гость - Алексанов, Индийский гость -  Карклин,  Веденецкий  гость  -  И.
Петров,  Волхова  -  Негрин-Шмидт,  Царь  Морской  -  Бедле-вич).  1901,
Мариинский т-р (дириж„р  Направник,  худ.  Васнецов;  Садко  -  Давыдов,
Любава  -  Фриде,  Нежата  -  Долина,  Варяжский  гость  -  Антоновский,
Индийский гость - Чупрынников, Веденецкий гость  -  Смирнов,  Волхова  -
Больска, Царь Морской - Серебряков, Старчище - Шаронов).  1906,  Большой
т-р (дириж„р Сук, худ.  Коровин,  ба-летм.  Горский;  Садко  -  Боначич,
Любава - Азерская, Нежата - Синицына, Варяжский гость  -  Порубиновский,
Индийский гость - Д. Смирнов, Веденецкий гость  -  Грызунов,  Волхова  -
Нежданова).
   На сов. сцене  пост.  18  сент.  1920,  ГАТОБ  (дириж„р  Купер,  реж.
Циммерман, худ. Коровин, балетм. Ширяев). 1934, там же  (дириж„р  Жуков,
реж. Винер, худ. Дмитриев, балетм. Шпалютин). 1935, Большой т-р (дириж„о
Мелик-Па-шаев, пост. Лосского, худ. Федоровский, хормейстеры Ав-ранек  и
В. Степанов, балетм. Тихомиров; Садко -Ханаев, Любава - Баклина,  Нежата
- Златогорова, Волхова - Баратова, Варяжский гость - Михайлов, Индийский
гость-Лемешев, Веденецкий гость  -  Любченко).  1949,  там  же  (дириж„р
Голованов, пост. Покровского, худ.  Федоровский,  хорм.  Шорин,  балетм.
Лавровский). В 1953 пост. Т-ром  оперы  и  балета  им.  Кирова  (дириж„р
Ельцин,  пост.  Соковнина,  худ.   Юнович,   хорм.   Михайлов,   балетм.
Григорович). 1963 спектакль Большого т-ра на сцене  Кремл„вского  Дворца
съездов  (дириж„р  Светланов,   реж.   Покровский,   худ.   Федоровский,
хормейстеры Рыбнов и Хазанов). Среди исполнителей на сов. сцене: Озеров,
Нэлепп (Садко),Обухова, Давыдова, Авдеева (Любава), Жуковская,  Шумская,
Фирсова (Волхова), Петрова, Левко (Нежата), Лубенцов, Рейзен, Яшугин, И.
Петров (Варяжский гость), А.  Алексеев,  Козловский,  Бугаев  (Индийский
гость). Мигай, Лаптев.  И.  Алексеев,  Лисициан,  Большаков  (Веденецкий
гость).
   Пост. в др. городах Сов. Союза; Харьков (1925), Баку  (1926),  Самара
(1931), Горький (1948), Пермь (1952), Новосибирск (1954), Одесса (1955),
Минск (1957).
   Пост. за рубежом: Монте-Карло (1921, на рус. яз.), Антверпен  (1925),
Рига (1927), Прага (1928),  Барселона  (1928,  на  рус.  яз.),  Нью-Йорк
(1930, на франц. яз., т-р "Метрополитен-опера"), Париж  (1930,  на  рус.
яз.), Загреб (1930), Буэнос-Айрес (1930,  на  итал.  яз.),  Рим,  Лондон
(1931), Стокгольм (1934), София  (1935),  Милан  (1938,  т-р"Ла  Скала";
1964, там же, спектакль Большого т-ра).
   Издания: "С." - партитура и клавир, М. П. Беляев, Лейпциг, 1897; сов.
изд. клавира, М., Музсектор, 1929; поел. изд. - М., Музгиз, 1962;
   Акад. изд. - Полное собрание сочинений. Партитура, т. 6 (А, Б,  В)  и
клавир, т. 34 (тома подготовлены А. Л. Локши-ным), М.-Л., Музгиз,  1962.
Я. Гр.
   САДОВНИКОВ, Василий Евдокимович (р. 13.1. 1915)-у дм. сов. драматург,
акт„р. Засл. арт. У дм. АССР (1952).  Работал  учителем.  В  1934  начал
творч. деятельность как акт„р Алнашско-го колх.-совх. т-ра.  С  1936  до
1952 выступал в У дм. т-ре (Ижевск). Работал там же зав. лит. частью.
   Роли: Подкол„син ("Женитьба"), Скроботов ("Враги"), Акт„р ("На дне"),
Гайдар, Герман ("Шестеро любимых",  "Таня"  Арбузова),  Ал„ша  ("Батрак"
Петрова), Писарь ("Холодный ключ" Гаврилова) и др.
   К драматургич. деятельности обратился  в  1938,  написав  муз.  драму
"Огненное моление" (1940), поев. борьбе за освобождение удм.  народа  от
влияния религии. С.-автор первой удм. муз. комедии "Свадьба" (муз. Н. М.
Грех оводова, 1946), воспевающей нар. мудрость,  осмеивающей  тупость  и
жадность богатых бездельников; муз. сказки "Волшебная борода" (1948)  на
сюжет удм. фольклора, водевиля "На крутом берегу" (1951),  направленного
против собственнич. пережитков  у  отдельных  колхозников.  Колх.  жизни
поев. пьесы "Волнуется синее море" (совм. с  М.  С.  Трониным,  1952)  и
"Утренние росы" (совм.  с  Т.  А.  Архиповым,  1957).  По  мотивам  нар.
сказаний С. написал либретто первой удм. оперы-балета "Свирель" (муз. Г.
Корепанова-Камского, 1964). Все эти пьесы пост.  Удм.  т-р.  Др.  пьесы:
"Счастливая встреча" (1947), "Студенты" (1954).
   Соч.: Тыло вось, Ижевск, 1940;  Пьесы,  Ижевск,  1959.  Лит.:  Очерки
истории  удмуртской  советской  литературы,  Ижевск,  1957,  с.  117-18,
172-76. М. Лифш.
   САДбВСКАЯ-БАРИЛОТТИ, Мария Карповна (наст. фам. - Т о б и л е в и  ч,
по мужу - С а-довская-Барилотти;  17.IV.1855  -  27.III.  1891)  -  укр.
драматическая актриса и певица. Родилась в семье Тобилевичей (сестра  И.
К.  Кар-пенко-Карого,  Н.  К.   Садовского,   П.   К.   Саксаган-ского).
Сценическую деятельность начала в Елиса-ветградском любительском кружке.
В 1876-83 - актриса опереточной русско-укр. труппы М. Л.  Кро-пивницкого
и ряда рус. опереточных трупп. С 1883 играла в  Харькове  в  первой'укр.
проф. труппе Кро-пивницкого, в  1885-в  труппе  Кропивницкого  и  М.  П.
Старицкого, в 1886-в труппе Старицкого. С  1890-  ведущая  драматическая
актриса труппы Саксаган-ского. Работа с крупнейшими мастерами украинской
сцены оказала решающее воздействие на творчество  актрисы,  е„  эстетич.
взгляды  формировались  под  непосредственным  влиянием   Кропивницкого,
Занько-вецкой, Саксаганского.
   С.-Б. обладала сочным, красивого тембра голосом  (сопрано)  и  начала
свой сценич. путь с исполнения вокальных партий в укр. репертуаре. Тепло
и задушевно передавала она  звучание  нар.  песен,  исполняя  роли  укр.
девушек   и   женщин:   Кулина   ("Черноморцы"   Старицкого),   Панночка
("Утопленница"  Лысенко),  Одарка  ("Запорожец  за   Дунаем").   Особого
мастерства достигала в исполнении роли Наталки Полтавки. Естественность,
жизненная правдивость игры, чуждой искусственности,  шаржа,отличительные
черты исполнения С.-Б.  комедийных  ролей:  Проня  ("За  двумя  зайцами"
Старицкого),  Текля  ("Пока  солнце  взойдет-роса  очи  выест"),  Оришка
("Пошились в дурни" Кропивницкого),  Ульяна  ("Сватанье  на  Гончаровке"
Квитки-0 с-новьяненко).
   Глубоко и  вдумчиво  играла  С.-Б.  драматич.  и  трагедийные  роли.С
глубоким сочувствием и художественной простотой раскрывала С.-Б. радости
и горести укр. девушек и женщин: Маруся, Ярина  ("Дай  сердцу  волю...",
"Невольник" Кропивницкого), КатряДзвонаривна ("Не суждено!" Старицкого),
Харитына  ("Наймичка"  Карпенко-Карого),  Олена  ("Мироед,   или   Паук"
Кропивницкого).
   Лит.: Тоб?левич С., "Корифе укранського театру, Кив, 1947, с.  73-75;
Д у з ь ?., Мар?я Садовська, Кив, 1957; М. Кропивницкий.  Автобиография,
"Вестник Европы", март, 1916,  с.  152;  Д  у  р  ?  л  и  н  С.,  Мар?я
Заньковецька,  Кив,  1955,  с.  142-145;  Барилотти  в   роли   Наталки,
"Воронежский телеграф", 1884, ј 83.
   С. Б.
   САДОВСКИЕ - семья рус. акт„ров. 1) П р о в Михайлович [наст. фам. - Е
р м и л о в;
   11(23).X.1818,  Ливны,-16(28).  VII.  1872,  Москва].   Родоначальник
театральной семьи. После смерти  отца  с  9  лет  воспитывался  братьями
матери, видными провинциальными акт„рами - Г.  В.  и  Д.  В.  Садовскими
(отсюда псевдоним С.). В 1832 поступил  в  Тульскую  труппу  (для  к-рой
ранее переписывал роли). Играл в т-рах Калуги, Рязани, Воронежа,  Казани
и др. городов.
   В 1839, благодаря поддержке М. С. Щепкина (к-рый в 1838 видел  С.  на
сцене Казанского т-ра и отметил его игру), дебютировал в  Малом  т-ре  в
водевильных  ролях  (Жанно  Вижу,  Нац,  Емельян  -  "Лю-бовное  зелье",
"Дезертир", "Хороша и дурна, и глупа, и умна" - переделки Д. Т. Ленского
с франц.). Играл в Малом т-ре до конца жизни. Первые роли - в переводных
водевилях, комедиях,  драмах  и  мелодрамах.  Критика  отмечала  С.  как
отличного комика, "простака" и  характерного  акт„ра;  у  него  находили
"бездну натуры", наивность, непосредственность, живость,  непринужд„нную
вес„лость и необыкновенный юмор. Не  стремясь  смешить,  не  прибегая  к
шаржу, С. держался серь„зно, достигая этим необычайного комизма. Большой
успех  С.  принесли   водевильные   характерно-бытовые   роли:   Филатка
("Фи-латка и Мирошка - соперники" Григорьева 2-го,
   1839), Пустославцев ("Лев Гурыч Синичкин" Д. Ленского, 1841), Петухов
("Что имеем не храним, потерявши плачем"  Соловь„ва,  1843).  В  произв.
переводной клас-сич. драматургии  С.  играл  роль  Шута  ("Король  Лир",
1843), Журдена, Щедушкина (Аргана), Скапена  ("Мещанин  во  дворянстве",
1844, "Мнимый больной", 1846,  и  "Скапеновы  обманы",  1849,  Мольера).
Расцвет сатирич. таланта С. связан с  его  выступлениями  в  новом  рус.
реалис-тич.репертуаре. Образы С. заняли видное место в  сценич.  истории
пьес Гоголя. Первые роли-Хо-дилкин (Анучкин) и Под-кол„син  ("Женитьба",
обе в 1843), Замухрыш-кин ("Игроки" Гоголя, 1843). М. С. Щепкин  считал,
что С. был единственным акт„ром, к-рый сразу "постиг тайну  гоголевского
языка".  Его  философствующий  Под-кол„син,   крайне   нерешительный   и
по-детски наивный, казался особенно комичным. Среди лучших  ролей  С.  -
Осип ("Ревизор", 1845). В 1850-е гг. играл в пьесах И. С. Тургенева,  А.
В. Су-хово-Кобылина, А.  Ф.  Писемского.  Дарование  С.,  основанное  на
простоте и правде, глубоком знании рус. жизни, раскрылось в пьесах А. Н.
Островского, занявших центр, место в творчестве С.  В  Островском  акт„р
наш„л своего драматурга, а тот  в  н„м  -  сподвижника  и  великолепного
исполнителя, утверждавшего на сцене школу естественной  и  выразительной
игры. С конца 1840-х гг.  С.  сблизился  с  кружком  моск.  литераторов,
артистов и музыкантов, куда входил и Островский.  Активный  пропагандист
творчества великого  драматурга,  С.  познакомил  разл.  обществ,  круги
Москвы с комедией "Банкрот" ("Свои люди - сочт„мся"), вызвал  интерес  к
писателю-новатору  у  передовой  молодой  части  труппы   Малого   т-ра,
содействовал своей игрой успеху и утверждению его пьес в т-ре. В  первых
пост. 28 пьес Островского на сцене Малого т-ра С. исполнил 29  ролей.  В
первой же роли Русакова ("Не в свои сани не садись",  1853)  С.  поразил
жизненностью  поведения.   Типич.   образы   создал   С.,   играя   роли
взяточников-чиновников - Беневоленского ("Бедная невеста", 1853),  Юсова
("Доходное место", 1863). Исполняя роль  Любима  Торцова  ("Бедность  не
порок", 1854, поев. автором С.), к-рая была шедевром артиста, С.  создал
драматич.  образ   человека,   страдающего   от   своего   падения,   но
непримиримого  к  насилию  и  хищничеству.  С.  мастерски   играл   роли
купцов-самодуров, создавая сатирич. характеры: Тит Титыч ("В чужом  пиру
похмелье",  1856,  и  "Тяж„лые  дни",  1863),  Дикой  ("Гроза",   1859),
Курослепов ("Горячее сердце", 1869) и др. В  образе  Подхалюзина  ("Свои
люди - сочт„мся", 1861) С. убедительно показал превращение своего  героя
из угодливого приказчика в купца-накопителя. Позднее (1869) в этой пьесе
С. сыграл роль Болыпова. Драм. сторона дарования С.  раскрылась  в  роли
Краснова ("Грех да беда на кого не жив„т", 1863 и 1867). В творчестве С.
глубина и тонкость социальной и психологич. характеристик  сочетались  с
выразительностью   внешнего   бытового    рисунка    роли.    Крупнейший
представитель  иск-ва  Малого  т-ра,  С.  был  мастером  рус.  речи,  юн
раскрывал образ прежде всего через слово, тщательно  разрабатывал  текст
роли. Ч„ткая дикция, гибкий голос помогали акт„ру находить  для  каждого
персонажа  свою  мелодию  и  ритм  речи,  особенности  произношения.  С.
славился  также  мимич.  мастерством,  выразительностью   пауз,   полным
слиянием с образом.
   С. был первым исполнителем на сцене Малого т-ра след. ролей: Расплюев
("Свадьба   Кречинского",   1855),   Дурнопечин,   Ананий    и    Митрич
("Ипохондрик", 1857, "Горькая судьбина", 1863,  и  "Самоуправцы",  1866,
Писемского). Сатирически обрисовывая образ пройдохи и шулера  Расплюева,
С. в то же время показывал и его  человеческие  черты,  создав  традицию
исполнения этой роли. Тонкостью отделки отличались образы Ступендьева  и
Иванова  ("Провинциалка",  1856,  и  "Нахлебник",  1862,  Тургенева).  С
большим юмором С. исполнял роли в комедиях Мольера (Жеронт  -  "Проделки
Скапена", 1866, Сганарель - "Лекарь поневоле", 1866, Жорж  Данден  -  о.
п., 1866, Пур-соньяк - о. п., 1867, Сганарель - о. п.,  1869),  Шекспира
(Баптиста - "Укрощение строптивой",  1865),  Кальдерона  (Бенито-"Сам  у
себя  под  стражей",  1866).  Выступал  также  в  операх.  С.   принимал
деятельное участие в организации моск. "Артистич. кружка" (1865)  и  его
спектаклей; играл в них. В творчестве  С.,  продолжившего  и  развившего
щеп-кинские традиции в сценич. иск-ве, проявились нац. особенности  рус.
сценич. реализма:  простота,  естественность,  тесная  связь  с  жизнью,
тенденция к социально-бытовой обрисовке характера,  раскрытию  его  нац.
специфики, внимание к внутр. миру человека, отношение к слову как к осн.
средству характеристики образа. Иск-во С. оказало воздействие  на  целую
плеяду рус. акт„ров. С. был автором юмористич. рассказов и  превосходным
рассказчиком.
   Др. роли: Хватайко ("Ябеда"  Капниста,  1845),  Пролетов  и  Бурдюков
("Тяжба" Гоголя, 1846 и 1859), Городничий (1858), Скотинин ("Недоросль",
1859), Горич ("Горе от ума", 1862), Барсуков ("Утро  делового  человека"
Гоголя, 1863), Мякишев ("Расточитель" Лескова, 1868), Болыыинцов ("Месяц
в деревне" Тургенева, 1872); в пьесах Островского:
   Смуров ("Утро молодого человека", 1853), Агафон ("Не  так  живи,  как
хочется", 1854), Пузатов ("Картина семейного счастья", 1857),  Неуеденов
("Праздничный  сон  -  до  обеда",  1857),  1-й   кучер   ("Не   сошлись
характерами", 1858), Густомесов ("Старый друг лучше новых двух",  1860),
Потапыч  ("Воспитанница",  1863),  Хрюков  ("Шутники",  1864),   Шалыгин
("Воевода",  1865),  Бессудный  ("На  бойком  месте",  1865),   Боровцов
("Пучина", 1866), Минин ("Козьма Захарьич Минин-Сухорук". 1867),  Осипов
и Щелкалов  ("Дмитрий  Самозванец  и  Василий  Шуйский",  1867),  Сеитов
("Тушино", 1867), кн. Воротынский ("Василиса Мелентьева"  Островского  и
С. А. Гедеонова, 1868), Мамаев ("На всякого мудреца довольно  простоты",
1868), Ахов ("Не все коту масленица", 1871), Восмибратов ("Лес",  1871);
роли в зап. классике:
   Дромио Сиракузский, мистер Пэдж, Мальволио ("Комедия  ошибок",  1852,
"Виндзорские проказницы", 1866, "Двенадцатая ночь", 1867, Шекспира). Др.
роли в водевилях и комедиях рус. авторов: Ушица ("Дочь русского  акт„ра"
Григорьева 1-го, 1844), Разгильдяев ("Вицмундир" П.  Каратыгина,  1846),
Безмерин ("Хорош Петербург, да друзья одолели" Григорьева  2-го,  1848),
Мордоплюев  ("Жених  из  ножевой  линии"  Красовского,  1853),  Ладыжкин
("Жених  из  долгового  отделения"  Черныш„ва,  1859),  Билкин   ("Омут"
Владыкина, 1861), Делакторский ("Испорченная  жизнь"  Черныш„ва,  1862),
Побединский ("Мишура" А. Потехина, 1862).
   Партии: Фрелаф("Аскольдова могила" опера Верстовского, 1846),  Фаддей
("Мельник - колдун, обманщик  и  сват"  комич.  опера  Аблесимова,  муз.
Фомина, 1855), Стикс ("Орфей в аду" опера-фарс Оффенбаха, 1865) и др. Е.
Фил.
   2) Михаил Провович (12(24).XI.1847, Москва,-26.?11(8.VIII). 1910, там
же]. Сын Прова Михайловича С. Подготовленный  к  сцене  отцом  и  А.  Н.
Островским, С. в 1867-69 участвовал в спектаклях "Артистич. кружка" (1-я
роль: Андрей Титыч - "В чужом пиру похмелье" Островского, 1867). В  1869
дебютировал в Малом т-ре в  ролях  Подхалюзипа,  Андрея  Брускова,  Васи
Шустрого, Бородкина ("Свои люди -  сочт„мся",  "Тяж„лые  дни",  "Горячее
сердце", "Не в свои сани не садись" Островского). В 1870  был  принят  в
труппу т-ра на  амплуа  "бытового  простака"  и  "характерного  комика".
Замечательный сценич. интерпретатор и страстный пропагандист драматургии
Островского, С. сыграл в его пьесах св.  60  ролей.  Первый  исполнитель
ролей:  Буланов  ("Лес",  1871),  Грун-цов  ("Трудовой   хлеб",   1874),
Мурзавецкий ("Волки и  овцы",  1