чести" Ширванзаде 20 июня 1920. В труппе т-ра в разные
годы работали акт„ры - О. Абелян, В. Па-пазян, Жасмен,  А.  Арменян,  А.
Ованесян, X. Арутюнян, А. Арзуманян, Л. Ерамян, Б. Мурадян, В.  Есаян  и
др.; режисс„ры - М. Сагиян, А.  Искендеров,  Т.  Сарян,  А.  Иванов,  А.
Овсепян. Большое значение для истории арм. сов.  т-ра  имели  спектакли:
"Из-за  чести"  (1925),  "Намус"  (1936)  Ширванзаде,  "Дядя  Багда-сар"
Пароняна (1930), "Пэпо" Сундукяна (1936), "Ру-зан" Мурацана  (1941),  "В
кольце" Вагаршяна (1931), "Яшар" Джабарлы (1933), "Гроза"  (1939),  "Без
вины виноватые" (1934); "Камо"  Барсегяна  (1938),  "На  заре"  Гулакяна
(1938), "Овечий источник" (1939); "Ленин в 1918" Каплера и  Златогоровой
(1940),  "Вараздат"  Ми-каэляна  (1941),  "На  высотах"  Боряна  (1948),
"Евгине" Ширванзаде (1948). В 1949 т-р закрылся. Часть  труппы  вошла  в
состав Степанакертского арм. театра. В 1958 в Баку был организован новый
драм. коллектив при Азерб. филармонии под рук. Г. Таври-зяна. Б. А.
   АРМЯНСКИЙ СТЕПАНАКЕРТСКИЙ  ДРАМАТИЧЕСКИЙ  ТЕАТР  ИМ.  М.  ГОРЬКОГО  -
открылся 11 августа 1932 спектаклем "В кольце" Вагаршяна. Помимо  работы
в Степанакерте (Азерб. ССР), т-р обслуживает районные центры  Армении  и
арм. население Азербайджана. В т-ре работали в разное время акт„ры:
   Анна Мелик, X. Арутюнян, А. Аршакуни, К. Алварян,  А.  Арзуманян,  И.
Ованесян, Б. Овчян, Г. Григорян и  др.  Среди  лучших  спектаклей  т-ра:
"Дядя Багдасар"  Пароняна  (1932),  "Намус"  Ширванзаде  (1934),  "Пэпо"
Сундукяна  (1937),  "На  дне"  (1932),  "Без  вины  виноватые"   (1935),
"Отелло"(1934); "Севиль" Джабарлы (1935), "Геворк Марзпетуни" по Мураану
(1942), "Под одной крышей" Боряна (1958). В труппе т-ра  (1960)  -  нар.
арт. Азерб. ССР  Г.  Арутюнян,  засл.  арт.  Арм.  ССР  Н.  Овсепян,  О.
Саркисбекян, М. Корганян, Т. Мелку-мян  и  др.  Гл.  реж.  театра  -  И.
Ованесян. Б. А.
   АРМЯНСКИЙ ТБИЛИССКИЙ ТЕАТР (Государственный театр армянской драмы им.
С. Шаумяна). Арм. спектакли в Тифлисе организовывались еще в 20-х гг. 19
в. В 1863 возник арм. проф. постоянный т-р. На тифлисской сцене  выросло
несколько поколений известных деятелей  арм.  т-ра.  После  установления
Сов. власти  (1921)  в  Тбилиси  был  организован  армянский  гос.  т-р.
Открылся 10 марта 1921  пост.  пьесы  "Жан  Руль"  Мирбо.  В  1955  т-ру
присвоено имя С. Шаумяна. Здесь работали крупные мастера арм. сцены:  О.
Майсурян, О. Гулазян, В. Па-пазян, А.Арменян,  Н.Алиханян,  А.Мамиконян,
А.Бе-роян, М. Бероян; режисс„ры А. Бурджалян  и  С.  Ка-панакян.  Пост.:
"Из-за  чести"  (1939),  "Намус"  (1947)  Ширванзаде,   "Пэпо"   (1938),
"Разор„нный очаг" (1947), "Хатабала" (1958) Сундукяна, "Ревизор" (1925);
"Шах-наме" Джанана (1936), "Маскарад" (1927), "Гроза" (1936), "Без  вины
виноватые" (1947), "На дне" (1928),  "Враги"  (1938),  "Гамлет"  (1928),
"Мнимый больной" (1922),  "Овечий  источник"  (1925),  "Макбет"  (1928),
"Отелло" (1948), "Коварство и любовь" (1948), "Молодая гвардия"  (1947);
"Арсен" Шаншиашвили (1938);
   "Самвел" по Раффи (1956); "Под одной крышей" Боряна (1959).
   В труппе т-ра (1960) - нар. арт. Груз. ССР А. Лу-синян, М.  Моджорян,
Д. Амирбекян, Л. Алавердян, засл.  арт.  В.  Акопян,  А.  Каджворян,  С.
Шекоян, Ц. Вруйр , В. Галстян, А. Аршакунп, Э. Степанян.  Режисс„шд:  А.
Абарян, Ф. Бжикян, Г. Умикян. Б. А.
   АРМЯНСКИЙ ТЕАТР. Древний армянский театр. Армянский  трагедийный  т-р
дзай-нарку-гу санов и  вохбергаков  возник  в  эпоху  рабовладельческого
общества (1-е тысячелетие до н. э.)  из  культа  предков,  связанного  с
воспеванием подвигов  героев,  с  погребальными  церемониями,  обрядами,
посвящ„нными умирающему и  воскресающему  богу  Гисанэ-Ара  Прекрасному.
Древнеарм.  комедийный  т-р,  акт„рами   к-рого   были   катакергаки   и
катака-гусаны,  также  связан  с  культом  Гисанэ-Ара,  с  празднованием
возвращения весны, вакханалиями в  честь  богини  плодородия  Анахит.  В
армянских эллинистич. монархиях из языческой  мистериальной  трагедии  и
народной ко' медии возник профессиональный т-р.  В  69  до  н.  э.  царь
Тигран II построил в юж. столице Армении Тиг-ранакерте  здание  по  типу
амфитеатров эллинистич.  Сирии,  в  к-ром  давались  представления.  Сын
Тиграна царь Артавазд, автор трагедий, создал в северной столице Армении
Арташате эллинистич. т-р, где  выступала  труппа  во  главе  с  трагиком
Язоном. В 53 до н. э. здесь была разыграна трагедия Еврипида "Вакханки".
Начиная с этого времени многочисленные факты подтверждают  непрерывность
существования многообразного по жанрам и  видам  арм.  профессионального
театра. В древнеарм. т-ре получила  развитие  пантомима:  известна  арм.
актриса-пантомимпстка  (вардзак)  Назе-ник  (2  в.).   Акт„ры   трагедии
(дзайнарку-гусаны и вох-бергу-гусаны) исполняли во 2-3 вв. греч. и  арм.
пьесы. В 4 в. представления давались при дворе Аршака II.
   Армянский средневековый театр. В период укрепления феодального строя,
несмотря  на  противодействие  церкви   (проповеди   католикоса   Иоанна
Мандакуни, 5 в., и др.),  давались  представления  античной  драматургии
(Менандр,   Еврипид),   произведений   арм.   комэдиографов,   трагиков,
мнмографов. Существовали специальные театр.  здания  (по  типу  античных
амфитеатров) с отд. верхними местами для женщин. Представления  давались
систематически,   т-ры   привлекали   большое    количество    зрителей.
Популярность   театр.   представлений   побудила   духовенство   вводить
театрализованные элементы в церковные  обряды.  Из  литургической  драмы
возник христианский мистериальный т-р - характерное порождение  культуры
эпохи феодализма. В 6-7 вв. в трудах армянских уч„ных-философов  имеются
свидетельства,  что  т-р  занимал  видное  место  в  общественной  жизни
Армении.  В  эпоху  позднего   средневековья   (10-   15   вв.)   театр.
представления получили распространение  в  Васпураканском  княжестве,  в
Анийском царстве, в Киликийском королевстве. В Ахтамаре выступали труппы
акт„ров-гусанов и актрис-вардзак. На высеченных из камня  горельефах  на
стенах Ахтамарского храма  (10  в.)  изображены  маски  арм.  т-ра  того
времени  в  двух  его  разновидностях  -  бытовой  комедии,  сходной   с
драматургией  Менандра,  и  сатирич.  площад-яом  т-ре  гусанов-мимосов,
цахрацу. В 12 в. возникает т-р в королевстве Киликии, куда  перемещается
центр культурной жизни арм. народа. К этому же времени относятся  первые
дошедшие  до  наших  дней  произведения  арм.  с   р.-век.   драматургии
(драматич. поэма  О.  Плуза,  мистериальная  драма  "Адамова  книга"  А.
Сюнеци).
   В конце 14 в.  Армения  потеряла  свою  самостоятельность.  Изменение
условий жизни народа отразилось и на  иск-ве.  В  15-18  вв.  происходил
процесс постепенного отмирания древнего А.  т.  В  17-18  вв.  возникает
новый А. т. в среде  армян-эмигрантов.  С  1668  до  середины  19  в.  в
городах, где жили армяне (Львов, Венеция, Вена, Константинополь, Мадрас,
Калькутта, Тбилиси, Москва, Ростов-на-Дону), существовал  арм*  школьный
т-р (церковный и светский).  Классицистический  по  направленности,  т-р
этот выражал идеи, порожд„нные нац.-освободит, движением.
   Армянский театр 19 - нач. 20 вв. Присоединение Вост. Армении к России
в 1827 сыграло важную роль в развитии  А.  т.  нового  времени,  деятели
к-рого  получили  возможность  более  близко  знакомиться  с   передовой
культурой рус. народа и испытали е„ благотворное влияние.  Первая  пост.
комедии Грибоедова "Горе от ума", на  к-рой  присутствовал  автор,  была
осуществлена в декабре 1827 в Эриванской крепости после взятия  е„  рус.
войсками. В 20-е гг. 19 в. были организованы  первые  арм.  любительские
школьные спектакли в г.  Карасубазаре  (ныне  Белогорск  в  Крыму)  и  в
Тифлисской арм. семинарии под рук. А. Аламдаряна. В 1836  Г.  Шермазанян
создал в Тифлисе т-р под назв. "Шермазанян дарбас".  Пост.  там  в  1842
комедия Шермазаняна "Описание некоторых делишек епископа Карапета" резко
критиковала  арм.  духовенство,   купечество   и   царских   чиновников.
Реалистич. по своей направленности, арм. любительский  т-р  противостоял
псевдоисторич. классицистич. драматургии (А. Каренян и др.).  В  1821  в
Калькутте была издана пьеса "Мошенник-физиономист",  высмеивающая  бурж.
нравы.
   Великий арм. революционный  демократ  М.  Налбан-дян  в  рецензии  на
спектакль, сыгранный в 1859 в Москве арм. студентами (историч.  трагедия
С. Ванан-деци "Аристакес" и бытовая комедия Н.  Аладатяна  "Пропали  мои
пятьдесят червонцев"), изложил свои взгляды на роль  и  значение  театр.
иск-ва, послужившие теоретич.  основой  для  развития  арм.  демократич.
т-ра. В нач. 2-й пол. 19 в. появился ряд бытовых комедий  М.  Патканяна,
Н. Пугиняна, М. Тер-Григоря-на, О. Гургенбекяна и др. арм.  драматургов,
вытеснявших псевдоисторич, классицистич. драматургию.
   Центром духовной культуры зап. армян (живших за пределами  Российской
империи) был Константинополь
   (Стамбул), где еще в 1810 были пост. первые арм. спектакли под рук.М.
Бжишкяна.  В  1846-66  существовал  т-р  "Арамян  татрон"  под  рук.  О.
Гаспаряна,  сохранявший  традиции  древнеарм.  т-ра.  В   50-х   гг.   в
Константинополе функционировало несколько арм. люби  тельских  трупп.  В
1856 поэт-драматург М.  Пешикташ-лян  основал  арм.  нац.  т-р.  В  1857
выходил  театр.   журнал   "Музы   Арарата".   Развивалась   западноарм.
драматургия (М. Пешикташлян, С. Экимян, П. Дурян, Т. Терзян и др.).
   С нач. 60-х гг. любительские труппы в  Константинополе  и  в  Тифлисе
превратились в проф. постоянные  т-ры.  В  1861  в  Константинополе  был
создан т-р Аревелян татрон" ("Восточный т-р"), а в 1863  в  Тифлисе  под
рук. Г. Чмшкяна создан армянский т-р. В Ереване  первые  арм.  спектакли
состоялись в 1865, в 1873 создан театр. коллектив под  рук.  драматурга,
акт„ра и режисс„ра Э. Тер-Гри еоряна.
   Утверждение критич. реалйзвма на арм. сцене связано  с  деятельностью
тифлисской труппы и с появлением произведений великого  арм.  драматурга
Г.  Сундукяна.  Его  пьесы  "Хатабала",  "Ещ„  одна   жертва",   "Пэпо",
"Разор„нный очаг" знаменовали новый этап в развитии нац. сценич. иск-ва.
На пост. пьес Сундукяна  и  классиков  рус.  и  зап.-европ.  драматургии
(Грибоедов, Лермонтов,  Гоголь,  Островский,  Шекспир,  Шиллер,  Мольер)
воспиталось в 60-80-х гг. 19 в.  поколение  видных  арм.  акт„ров  -  М.
Амрикян К. Арамян, С. Чмшкян, Вардуи, Г. Тер-Давтян, С.  Матинян  и  др.
Выдающийся акт„р и режисс„р Г. Чмшкян, борясь вместе с  С.  Мандиня-ном,
М. Амрикяном и др. за  утверждение  демократич.  направления  в  А.  т.,
порвал с классицистич. манерностью и напыщенностью исполнения, отказался
от внешних эффектов и добивался создания правдивых, реалистич. образов.
   С конца 70-х гг. арм. т-ры в Константинополе подверглись гонениям  со
стороны тур. правительства. В эти годы из Константинополя  в  Закавказье
переехали многие крупные арм. акт„ры: П. Адамян, Сирануйш Астхик,  Рачья
Азнив, М. Мнакян и др.
   Выдающаяся роль в развитии А.  т.  в  80-е  гг.  19  в.  принадлежала
крупнейшему трагику П. Адамяну, выразившему в сво„м  творчестве  протест
против социального и нац. гн„та. Адамян создал замечательные  реалистич.
сценич. образы в пьесах Сундукяна и  в  переводном  репертуаре  (Гамлет,
Отелло,  Лир,  Арбенин,  Чацкий,  Акоста,   Кин   и   др.),   насыщенные
вдохновенной романтикой.
   Дальнейшее  развитие  А.  т.  связано  с  драматургией  А.  Пароняна,
создавшего яркие сатирич. комедии ("Дядя Багдасар", "Восточный дантист",
"Льстец"  и  др.),  и  А.  Ширванзаде,  автора   выдающихся   реалистич.
психологич. драм ("Из-за чести", "Намус", "Злой дух", "На развалинах"  и
др.).  Широко  вошли  в  репертуар  арм.  т-ров  драмы  и   комедии   Э.
Тер-Григо-ряна ("Под маской благотворительности", "Жертва  угнетения"  и
др.). Романтич. тенденциями  проникнуто  творчество  Мурацана  (историч.
драма "Рузан"). Реалистич. направление в арм. т-ре утверждали акт„ры  П.
Араксян, А. Арутюнян, А. Арменян, А. Вруйр, Г. Аветян,  О.  Севумян,  Г.
Петросян, О. Маису рян, Забел, игравшие в Тифлисе, Баку и  др.  городах.
Социальные сдвиги в жизни арм. народа  в  конце  19-нач.  20  вв.  нашли
художеств. отражение в иск-ве выдающихся артистов О. Абеляна и Сирануйш,
развивавших традиции Чмшкяна и Адамяна.
   В период революции 1905-07 А. т. пережил большой творч. подъ„м. Еще в
1890 - нач. 1900-х гг. в рабочих районах крупных городов (Баку,  Тифлис)
орга'  низуются  арм.  любительские   спектакли   силами   прогрессивной
интеллигенции. Затем создаются нар. т-ры, в спектаклях  к-рых  принимают
участие как любители
   (рабочие, ремесленники, приказчики, учителя), так и проф.  акт„ры.  В
Тифлисе были созданы общедоступные театры - Авчальская аудитория (1901),
театр Мурашко (1902), Авлабарский  т-р  Араксяна  (1903),  т-р  Собрания
(1903). Большую работу проводила арм. драм. секция  Нар.  дома  Зубалова
(1909). В Баку при нар. домах рабочих  окраин  (Балахны,  Ч„рный  город,
Баилов) существовали арм. драмкружки. Общедоступные  спектакли  давались
арм. любительскими  труппами  в  Эривани,  Александрополе  (Ленинакане),
Батуме, Шуше, Елизаветполе (Кировабад). Спектакли этих т-ров  и  кружков
были рассчитаны на  широкие  слои  населения,  они  ставили  классич.  и
передовую  совр.  драматургию,  цены  на  билеты  были   общедоступными.
Некоторые из  этих  т-ров  работали  до  1-й  мировой  войны  (1914).  В
деятельности  нар.  т-ров  принимали  участие  артисты  и  режисс„ры  П.
Араксян, А. Харазян, В. Тер-Григорян, М. Гаврош, В. Галстян, Д.  Гулазян
и др. Решающее  значение  для  развития  нац.  искусства  имела  критич.
деятельность большевиков С. Шаумяна и С. Спандаряна,  уделявших  большое
внимание т-ру. В 1910-х гг. появились новые  акт„ры,  ставшие  мастерами
арм. сцены,- Асмик, И.  Алиханян,  С.  Адамян,  О.  Гулазян,  Кнарик  М.
Манвелян А. Мамиконян, позже-А. Восканян, В. Папазян О. Зарифян  и  др.,
новые драматурги В р. Папазян, Л. Манвелян и др.
   В годы реакции (1907-12) и  1-й  мировой  войны  (1914-18)  передовые
деятели А. т. боролись за сохранение реалистич. традиций. Большую помощь
в этой борьбе оказала им драматургия Горького; в  1908  тифлисская  арм.
труппа с успехом  поставила  "На  дне".  Зарождается  арм.  пролетарская
драматургия ("Забастовка" Вартаняна, 1912). Но политич. бесправие,  нац.
гн„т, политика подавления передовой нац. культуры, проводившиеся царским
правительством, тормозили развитие нац. т-ра. Отсутствие материальной  и
организационной поддержки, цензурные притеснения  мешали  развитию  арм.
сценич.  иск-ва,  испытывавшего  воздействие  бурж.  идеологии.   Реакц.
интеллигенция  проповедовала   со   сцены   национализм,   декадентство,
пессимизм  и  мистику.  Глубочайший  кризис  переживал  А.  т.  в   годы
господства дашнаков (1918-20). Только Сов.  власть  открыла  перед  арм.
нац. театр. иск-вом певый широкий путь развития.
   Армянский советский театр. В конце 1918 на территории Сов. России, на
Сев. Кавказе, на  Украине  стали  организовываться  арм.  труппы.  После
установления Сов. власти в Закавказье (1920-21) труппы были организованы
в Армении, Грузии, Азербайджане. В 1921 создан 1-й Гос.  т-р  Армении  в
Ереване (с  1937-  Т-р  им.  Сундукяна).  Гл.  режисс„ром  т-ра  был  Л.
Калантар. В труппу вошли - Асмик (Т. Акопян), И. Алиханян, М.  Манвелян,
А.  Восканян,  А.  Мамиконян,  А.  Бероян,  М.  Бероян,  А.  Агасян,  А.
Элизабарян, О. Вуниатян и др., затем в  театр  пришли  Р.  Нерсесян,  А.
Аветисян, М. Джанан, В. Папазян, В. Вагартян, О. Абелян, О. Гулазян,  Г.
Аветян, Г. Джанибекян, С. Гарагат, Д. Малян, Г. Габриелян, О.  Степанян,
Р. Вартанян, А. Хачанян и др. Ведущую роль в становлении театра  сыграли
режисс„ры Л. Калантар и А.  Бурджалян.  Первые  годы  деятельность  т-ра
характеризуется борьбой за  ансамбль,  за  повышение  сценич.  культуры.
Важнейшее значение в этом процессе имело творчество арм. режисс„ров:  В.
Аджемяна, В. Вартаняна, А. Гула-кяна,  Т.  Шамирханяна.  Для  подготовки
новых акт„рских кадров  были  организованы  студии  в  Москве,  Тбилиси,
Ереване, Баку. Много арм. акт„ров и  режисс„ров  вышло  из  Моск.  драм.
студии, созданной С. Хачатуровым в 1918 (позднее  студией  руководил  Р.
Симонов).
   В 20-30-е гг. непрерывно раст„т сеть арм. т-ров; возникают арм.  т-ры
в Баку (1920) и Тбилиси (1921), Т-р им. А. Мравяна в Ленинакане  (1928),
Передвижной т-р им. А. Харазяна (1928), ТЮЗы в Ереване  (1929),  Тбилиси
(1929), т-ры - в  Кировакане  (1931),  Степанакерте  (1932),  Кировабаде
(1935) и др. В этих т-рах работали акт„ры Ц. Америкян,  А.  Арменян,  X.
Арутю-нян, А. Бероян, М. Бероян,. Жасмен, Л.  Ерамян,  А.  Ованесян,  Е.
Дурян-Арменян, Л. Зограбян, А. Хара-зян, В. Мирзоян, Н. Манучарян и  др.
В Армении создаются также рус. Т-р им.  Станиславского  (1937,  Ереван),
азерб. Т-р им. Джабарлы (1929, Ереван), Курдский т-р, вн„сшие свой вклад
в общую театр. культуру республики.
   20-е гг. ознаменованы в истории арм. сов. т-ра обращением к  классич.
драматургии. По-новому  интерпретируются  пьесы  Сундукяна,  Ширванзаде,
Паро-няна, Островского, Гоголя, Горького,  Софокла,  Шекспира,  Шиллера,
Мольера, Гольдони, Ибсена. Появление во 2-й половине 20-х  -  нач.  30-х
гг. произведений арм. сов. драматургов - Д. Демирчяна, В. Ва-гаршяна, Т.
Ахумяна, и пост. переводных пьес К.Трен„ва, Б. Лаврен„ва,  Вс.  Иванова,
Б. Ромашова открыли перед А.  т.  путь  борьбы  за  утверждение  методов
социа-листич.  реализма,  определили  его   значение   в   комму-нистич.
воспитании трудящихся. В 30-е гг.  большое  значение  имели  пост.  нац.
классики: "Высокочтимые попрошайки" Пароняна (Ленинакан,  1934),  "Из-за
чести" Ширванзаде (Т-р им. Сундукяна, 1939) и др.; среди постановок арм.
сов. драматургии: "Фосфорическое сияние" (1932) и "Страна родная" (1940)
Демирчяна, "На заре" Гулакяна (1937)  -  Т-р  им.  Сундукяна,  "Марокко"
Багдасаряна (Ленинакан, 1930) и др. Большое распространение получают  на
арм. сцене пьесы рус. драматургов: Погодина,  Афиногенова,  Вишневского;
рус. и зап.-европ. классика: "Егор Булычев  и  другие"  (1933),  "Гроза"
(1935) - Т-р им. Сундукяна, "Без  вины  виноватые"  (1934,  арм.  т-р  в
Баку), "Женитьба Фигаро" (1933, Т-р им. Сундукяна), "Хозяйка  гостиницы"
(1936, Ленинаканский т-р) и др. Во  2-й  половине  30-х  гг.  на  сценах
Еревана, Ленинакана, Баку, Тбилиси впервые был  создан  образ  Ленина  в
спектаклях: "Человек с ружь„м", 1938,"Кремл„вские  куранты",  1941;  "Из
Искры..." Дадиани (1939), "Ленин в 1918  году"  Каплера  и  Златогоровой
(1940).
   В годы Великой  Отечественной  войны  на  сцене  арм.  т-ров  созданы
спектакли о патриотизме советского народа,  о  борьбе  с  фашизмом.  Шли
пьесы: Н. Заряна ("Месть"), А.Араксманяна ("На  вулкане"),  К.  Симонова
("Русские люди"), А. Корнейчука  ("Фронт")  и  др.;  историч.  пьесы  Д.
Демирчяна  ("Страна  родная"),   Мура-цана   ("Рузан"),   В.   Соловь„ва
("Фельдмаршал Кутузов"), Л. Микаэляна ("Вараздат"). А. т. обращался и  к
классике; особое место заняла в его репертуаре драматургия  Шекспира.  В
1944 в Ереване  были  проведены  Всесоюзный  шекспировский  фестиваль  и
конференция, на, к-рых были показаны спектакли "Отелло" (1940), "Гамлет"
(1942) - в Т-ре им. Сундукяна, "Сон в летнюю  ночь"  (1944)  -  в  ТЮЗе,
"Двенадцатая ночь" (1944) - в Ленинаканском т-ре.
   Определяющую  роль  в  развитии  А.  т.   в   40-50-х   гг.   сыграли
постановления ЦК КПСС по вопросам литературы и иск-ва. В эти  годы  А.т.
борется за создание острых правдивых разнообразных по форме  спектаклей,
отражающих жизнь и труд советского народа. Большой  интерес  у  зрителей
вызвали пост. новых  пьес  арм.  сов.  авторов:  "Опытное  поле"  Заряна
(1953), "Монастырское ущелье" Вагаршяна (1945), "На  высотах"  (1947)  и
"Под одной крышей" (1957)  Боряна,  "Последние  гвоздики"  Тер-Гри